“是他 是他 是他 就是他 我们的朋友小哪吒 是他 就是他 是他 就是他. 少年英雄 小哪吒 上天他比天要高 下海他比海更大 智斗妖魔勇降鬼怪 少年英雄就是小哪吒 有时他很聪明 有时他也犯傻 他的个头跟我一般高 有时他很努力 有时他也贪玩 他的年纪和我一般大 上天他比天要高 下海他比海更大 智斗妖魔勇降鬼怪 少年英雄就是小哪吒”

没想到这么多年过去了，哪吒传奇的歌还是记得这么熟，唱起来根本没有难度。很多剧情也依然记得。那个时候好喜欢哪吒啊，真真觉得他就是少年英雄啊！

在有月亮的海滩上我一步一步走在沙地上 拖着疲惫的身影。孩子一五一十的在海滩上用沙子堆积着城堡。我站在远处。仿佛置身画中。在思考城堡到底象征着什么。我走在海滨的沙上。望着天空。星星的面孔在空中望着我。城堡在海滩上成为了阻挡我的障碍物。我凝望着海上的海螺。我好想像童年一样吹起海螺。让小龙女出现在我面前。和她一起陪伴。海螺让我童年的幻想变成现实。海滨在我心里是友情的见证。在海螺的呼唤下我仿佛就在和一个单纯的女孩一起回归童年。童年是海螺中的音乐。在梦里想起。让现实也在童年的记忆中度过。海螺让我觉得友情在我童年并没有缺席。而是一直被我遗忘。海螺的声音是童年的尾音。在成年人的世界消失。却在黄昏的时候想起。老了。也是一次重温童年的机会。谢谢你的名字。小海螺。 云朵自卑的隐形在天空天空拂过一片大海。透明的水卸下情绪。逆来顺受。怕被云朵拒绝。 做一朵云。飘着。也比一次次失去雨伞好。或者在云后看人间。海滨怅想。想念骸骨被海上的风卷走。 贝壳经常被海水冲散，冲散了 。便不能相遇。但是过往却一直囊括了往日的清澈。 我在海滨幻想着你痛苦的一生，明月当空，远方的明镜，汇集了月下的离殇。[/cp]

是他是他就是他我们的英雄小哪吒，话说这么一家，这家夫妻俩生了个胖娃娃，而一切的开始就是和这个胖娃娃有关，而这个神话传说中的人，他机智，勇敢，也有调皮捣蛋的时候，也曾做过错事，也曾错信他人，后来经历这些的他真的成长了，也铸就了一个勇敢斗石姬和申公豹的英雄，而且这部剧也是把一个传说具象化，让孩子也了解我们的文化

小时候唯一爱的一部动画片，买书买盘，这估计是我人生少有的追星经历。 后来回想，哪吒传奇首先激发了少时的心底的英雄气概，培养了匡扶正义的价值观。其嫉恶如仇，敢于抗争的形象一直深深影响着我，一如鲁迅的形象。而其匡扶正义、还清明于天下的理想，其内涵正与近日热播的《琅琊榜》异曲同工。这种少年英雄的存在，给予我少时对清明世界的坚信以及抗争黑暗的勇气，我觉得这是孩子最需要培养的精神力量。 其次，我认为它潜意识中弘扬了中国的传统文化。时至今日，我对中国历史等等喜爱，我也不知道是否与它有关。但是它的确展现了古代建筑的宏大肃穆之美，以及仙人、帝王、妃子、慈母、严父、顽童等传统历史形象，无意中传达了古典的韵味，有利于培养孩子对古典事物的审美。 最后，它传达的审美理念远好于当下的动画片。看过那恢弘巍峨的宫殿，朝气蓬勃的小哪吒，我远不能忍受那熊出没、猪猪侠，芭芭拉小魔仙的审美，简直在毁坏儿童的审美体系。我觉得对于孩子来说审美观是极其重要的，当孩子的审美模糊，难道从业者的审美也一直模糊吗？这是个良心问题，哪吒传奇的制作班底是有良心的班底。 综上，如果套用当下电视剧市场的情况来看，我觉得他更类似于正午阳光的剧，以“重点不是你拍了什么，而是你给观众传达了什么，有没有给人带来正面的积极的影响”为核心理念来做剧的，而现在的动画片更类似于赚快钱的浮躁作品，既缺乏对视觉审美的坚持，也缺乏对文化内涵的坚持。因此哪吒传奇在我看来，是少时的清风明月。

《哪吒传奇》可谓是我小时候最喜欢的动画片儿了，直到现在听到“混天绫护着他，乾坤圈手中拿…”还是会忍不住看上几眼。

小时候最快乐的事莫过于和小伙伴们一起围在电视机前等着动画片开始，然后在看的过程中屏息凝神生怕落下哪个环节，最后结束的时候深吸一口气，把所有美好的瞬间都记入脑海。

小时候特别羡慕哪吒的本领，能上天，能入海，所以，可以说《哪吒传奇》是一部承载了我童年梦想的动画片。

藕霸X小龙女———总角之宴

哪吒和小龙女在动画里设定就是七八岁的小孩子。他们情窦初开，比邻而居，就是李白笔下“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”

这个年纪的小孩子对爱情充满了幻像和期许，小龙女做梦喊哪吒的名字，哪吒在两个人分别时候，哪吒问小龙女会不会想自己。两个人一起成长，共同面对风风雨雨。哪吒从坦然向小龙女借腰带到对小龙女会脸红，这部动画也是在宣扬男孩女孩的性别启蒙，女孩子发育总比男孩子早一些。

山鬼X杨戬———愿作鸳鸯不羡仙

在他们出场时候，杨戬因为石矶的计谋和山鬼属于对立面，但是两个人正直善良的秉性最后走到了一起，自由恋爱，不受礼教束缚。

杨戬被害中毒，山鬼为他解毒，山鬼掉下山谷，杨戬奋不顾身去救，两个人诠释了陌生———热恋———同归的整个过程，杨戬辅佐武王姬发推翻商周后，两个人在山谷里化身为鸟儿追逐飞翔，就是两个人相爱最好的模样。

土行孙X邓婵玉———相濡以沫

和上面“自由恋爱”相反，土行孙和邓婵玉的结合更像是现代的相亲，他们的婚姻开始也只是一条计谋。两个人的初始并不是爱情，土行孙一厢情愿，并不是两厢情愿。但是随着时间的推移，两个人相互磨合，在后面的剧情中琴瑟和鸣，举案齐眉，夫妻相互扶持，这不就像极了很对相亲结婚夫妻吗？

抛开原著《封神演义》的黑暗面不谈，原著后面土行孙战死，邓婵玉伤心不已，后为夫报仇也战死而去。这也许不是最深刻的爱情，但是这感情却绝对不输给任何一种爱情。

纣王X妲己———一见钟情

我个人不是很喜欢妲己，太过于爱情至上，但是不能否认，两个人的爱情悲剧感人至深，帝辛为博美人一笑愿造炮烙虿盆，为一人身败名裂，众叛亲离。

其实在《封神演义》中，这对一点也不感人，纣王纯贪图妲己姐妹三人的美色，为美色还逼死皇后和黄飞虎的妻子，逼亲生儿子反叛。妲己虽然奉女娲之名，但是自身过于残忍，剖孕妇的腹之类，最后也没打算和纣王相守到老，逃跑被女娲抓住处死。

在动画中，是最令人感动的，是妲己为了陪伴纣王，不惜丢了三条命，最后慷慨赴死。纣王最后坦言其实早知道对方身份，却依旧爱着她。这让我想起了《绝爱》中晃司的那句“不管他是男的或女的，是猫，狗也好，……植物也好，机器也好，……我一定会把他找出来，然后绝对会……喜欢上他”。这种爱情超越了性别、物种和生死，最终同归，亲力亲为大众展示了什么叫从一而终，生死与共。

除了上述这些，我还想谈一点女权的问题

这部动画女权的启蒙，我个人觉得比后面什么那些“女权”的电视剧要好得多。这部动画的女性角色，没有一个是要靠着男人而活，她们有些甚至比男生还要优秀。

小龙女在哪吒被冤枉的时候，能够坚持自己的立场，主动去寻找真相，能够和哪吒并肩作战，把背后交给对方，为对方档剑。

在危机时候，小龙女也不会被爱情冲昏头脑，忘记自己的使命，比起自己的性命，她优先选择让哪吒带着龙珠先走。尊重是相互的，她尊重哪吒的选择，哪吒也尊重她，小龙女也被石矶蛊惑，他怕小龙女伤心，对小龙女隐瞒真相。这就是对于儿童潜移默化男女平等的最好教育。

山中的精灵山鬼，她能够帮助朋友哪吒抢夺盘古石，对于事物她也有自己的判断。遇到杨戬偷盘古石，她敢偷杨戬的衣服。

有胆识、有胸怀、有智谋、有自信的山鬼虽然爱杨戬，但也并非那种黏人哭泣的女生。杨戬要回原来的神山，她虽依依不舍，但也没有叽叽歪歪请求杨戬留下来，她只说：“带上这朵花，一路小心”。这就是对于女孩子的独立性的教育，不依赖于任何人，哪怕面对爱情也保持着自我的尊严。

《哪吒传奇》中的女子们，没有一个贪生怕死、好逸恶劳，哪怕是妲己那么惜命的人，最后也遵从自己的选择和纣王一起赴死。邓婵玉可以说出“天下未平，婵玉无心儿女私情”，云霄可以说出“我佩服她的胸怀，得道多助失道寡助。”李夫人爱子心切，甘心奉献。男女平等互相尊重在动画中展现的淋漓尽致，这些女子的品格正是对儿童平权的启蒙教育。