1 ) 极度绝望中仅存着一丝希望
我看青山真治的前作《神呀，你为何离弃我？》（エリ・エリ・レマ・サバクタニ，Eli, Eli, Lema Sabachthani?）时，便觉惊为天人，由衷的感动，并不是扮文艺高深，而是刚好对他的作品有所感通。
我也明白这类片不会太受欢迎，属小众趣味，但喜欢此片的，也不只我一人，我有些朋友也非常喜欢，可见不一定所有人都会觉得不受落。
之后再找《EUREKA》（人造天堂）DVD来看，三个多小时的黑白片，在我小小的21吋电视机看，竟然都不觉闷。看到最后一幕画面黑白变成彩色，自然想起《柏林苍穹下》（Wings Of Desire，Der Himmle uber Berlin ）最后一幕。我当时就想，如果能在戏院的大银幕看，是何等幸福的事情。如果有天此片在戏院放映，我一定会去再看一次。年纪大，我对电影的长度的接受能力越来越低了，对过长的影片没有好感，但《EUREKA》长得有意思，至少，对我来说有意思。到结束时，我有依依不舍的感觉。
今年我看青山真治的新作《悲伤假期》（サッド ヴァケーション，Sad Vacation），电影的处理手法跟之前看过的两部作品稍有不同（《EUREKA》与《神呀，你为何离弃我？》之间其实也有很大分别），对白多了很多，故事多轨发展，是有点复杂了，可以说稍为有点失焦，但整体而言，却是如假包换的青山真治。对我来说，是一部不完美但依然是非常窝心的电影。青山真治的故事总是在极度绝望中仅存着一丝希望。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/770 2 ) 短评不够写，来个影评（guanhougan）吧。
工作日，入夜前，在地下穿行过大半个城市，为了去看这么部片子，是不是还蛮虔诚的。放映前那个主持人用纯正的日式英语念出的サッド ヴァケイション简直余音绕梁了。136分钟，三卷胶片，结束时有少量掌声。
前边一段我几乎一句词也没听清，只顾盯着斗大的黄色（并且是标点符号全都不缺席的）字幕，以致于出现了中文rap我稍微怀疑了一下我的耳朵。印象中日本电影里出现的中文配乐都带着点儿激进的意思，比如《涩谷24小时》。场景转接的时候往往配以同一段噪音旋律，不及防在鼓膜上钻那么一两下，瞬间汗毛直竖。在它重复出现N次以上之后，你似乎就能在它和片子二者间建立起一个永久联系，感受它们的默默呼应，相得益彰。
似乎很多本身颇为严肃的日本电影都爱在结尾幽那么个默，也不知是为表现乐观积极的涵义，还是骨子里的“冷”在作祟。我也由一开始的不知所谓不以为然，到后来渐渐有所纳得，并可以会然一笑。这样的段子有着不由分说的感染力，即使从严肃意义上来说。观者自明罢。
有段在我看来显得突兀的长对话，窸窸窣窣，不明所以。倒是博得了不少零散的笑声。看了影评才明白是监督的另一部作品人物（实际上有两部片子的人物都登场了），我就说总觉得这片子跟其它的什么有点牵连似的，看的时候有种视界过于狭小以致没法窥到其全貌的不安。看来是时候把《人造天堂》给看了。
于我，サッド ヴァケイション才刚要开始啊。
3 ) 我来说点废话
1.本来是冲小田切去看的，结果只是个小配，不过还是引人注目，看着就欢喜。
2.开头突然出现了个中文rap真是令人振奋～要不是它，那么长的莫名其妙的枯燥开头，我可能就放弃了呢。
3.宫崎葵在这里，怎么看着那么瘦呢。
4.听说是三部曲的第三部，看来我看倒了顺序。怪不得觉得有些地方突兀且混乱呢。
5.不过还是不太喜欢，现在的我不喜欢往死里玩黑暗的东西。（不知道这是不是这导演的特色，因为我实在不了解，只是零星获得的初级印象。）
6.浅野忠信应该是最主的角吧，但是看着有点黯淡啊。反倒是这个母亲显得无敌彪悍啊～
7.最主要不喜欢的原因还是因为用“其实是你爸爸背叛我在先”这样的理由作为全片矛盾冲突的焦点会不会太弱了点啊。我在看到他妈说“其实你什么都不知道”这句话时就猜到这结果了。还有，为什么父母总是这样不把孩子当大人看啊？我一直不认同这样的行为，所以更加无法容忍让这样的原因成为一个悲剧诞生的基础。
8.最后结局肥皂泡的设计还不错。
4 ) 很显眼的小田切让
浅野中村石田他们都是老戏骨了，在这部戏里自然也主要靠他们支撑。
宫崎葵年龄不大戏龄却很长，戏中表演也中规中矩在。
倒是小田，给我很怪的感觉。按理说他也是当下炙手可热独当一面的当红个性男优。虽然再这部片中他只有很少的一些戏份，不知道是不是故意的表现出相反的青涩却毫不做作，在那一推表现力游刃有余的老演员的表演中，在意料之中又出乎意料地出彩、惊艳。
以前也很喜欢他的片子，但是总觉得和浅野丰川那些人摆在一个高度还是有些不愿，但是这片里的细小的表演，却让我觉得。。。。。呵呵，好样的小伙，很努力也很聪明。。。。
5 ) 女人 母亲 家
我们一直认为女性是软弱的，特别是日本女性，但我想我们是太大男子主义了，事实上女性柔弱的，她们通过柔软的外表强大坚韧的内心支撑着家男人乃至社会。
健次的母亲就是典型，她被丈夫被叛（有私生女），于是离家出走，丢下儿子，结果大儿子生活在社会底层，甚至杀过人，而小儿子也不成器，偷窃乃至强奸，最后被回来“复仇”的大儿子杀死。可是她没有崩溃。反而依旧“典雅”地生活着。因为她深知：做我家的媳妇一定要内外皆强。
她再次重逢健次时不动声色，叫健次来家里住，要求他继承丈夫的公司。在前夫私生女百合被小儿子强奸后收其为养女（想过万一有孩子也要生下来），在小儿子被健次杀死后没有哭泣崩溃，反而对着丈夫说健次的怀孕女友肚子里是小儿子转世，结果被打耳光。不过那又怎样：男人就是这样。最后这个家依旧没有散，公司依旧在经营着，收留着有着复杂背景的员工们（显然也是母亲的支撑），把健次的女友领回家待产并收养了百合一起等待着健次出狱。
伟大的母亲，没有了女人，男人能干什么。
6 ) 北九州公路之旅的终结，无援者回到人造地狱
北九州三部曲尾声，前卫配乐十分惊喜，但，很像被催促着草率写下的结尾，把前两部的人物杂揉进一个新的命运共同体，很勉强，很刻意。最近在读宇野常宽零零年代的想象力，不想用新鲜感的文本牵强解读电影，但又那么恰好且恰当。
如果说Helpless是八零年代后现代图景彻底显影的不知所措与迷失狂乱，Eureka是九零年代“自闭患者”们面对物质与精神双重丧失的悲凉现实而踏上苍白的绝路之旅，来到零零年代（甚至已经是后半叶），sad vacation的主角们已然接受外部无所逃避，内部无所依靠，面对格差社会的庞大侵蚀力选择以消极的积极状态改变自身境遇，健次已然戒掉涅槃T恤与可乐，旅途不再是愤怒少年的临时避所，转而成为一条谋生之路。
偶遇亲生母亲的桥段本以为会是一场淋漓的暴力宣泄，然而只有克制且消极的被动攻击，杀死同母异父的弟弟也只是自卫后的意外事件，反而是电子配乐传达出一种随时会喷发的暴虐情绪，这一部的青山真治仿佛厌倦了叙事与逻辑，逃离了小叙事内部的纠缠纠结。
结尾呈现出一种谅解和被动释怀的姿态，所以母亲的抛弃是由于父亲的先叛（？），好像在用被主观想象放大化的“误解”牵强插入，稀释前两部对原生家庭的仇恨背离。对母亲的刻画也相当符号化，所以她只是需要一个孩子供自己依托，丝毫看不出母亲身份中肉身部分的情感，似乎一切都是感性功利主义，一切设置都在向着先验的概念靠拢，同时也是对母亲的想像性剥削，和缺席的父亲一样，是符号化的缥缈存在。
当然影片最终也没有给出解决方案（也的确不存在），结尾的双方对峙仍然没有来到或许是我们作为观众期待视野下的暴力制衡，百合吹到空中的泡泡化成一盆水砸在每个人头上。sad vacation把一切都掰开碾碎，展示，解释，Eureka的褪色梦境不复存在。
从八零到零零年代，人们不解，逃避，最终也接受了，不存在外部化的避所，只有拟似的超脱之地，或许是文学、电影、漫画，是与药物商品无差别的性与死亡。三部曲就这样结束，我很想问，难道就这样了吗，是的就这样了，也只能这样了。北九州的公路之旅终于走到了尽头，或许人造地狱才是唯一永恒。
北九州三部曲終結篇，一方面不斷充滿對家庭的否定，另一方面又肯定“家庭”的作用，青山真治你真是個矛盾的人，最後大氣泡爆炸了，是否寓意家庭本身的虛幻。
Le jeu impénétrable d’un Asano nonchalant déséquilibre d’autant plus les propos déjà abstraits du film au centre duquel la notion de parenté et de famille recomposée, la vengeance sur l’irresponsabilité passée et la quête du pardon.
自我救赎类型的电影在日本片里很少见，所以本片的火候和高潮的节奏就成了硬伤。主人公的行为和周围的反应不足以让观众产生代入感
如果没了你，我能去哪里？自己好好的活下去。（刚开始看得有些云里雾里的，后来稍微清晰了，然后又被绕进去了，看完后才明白讲的是报复与大爱。到底阿成被抢走那天雨夜，健次看到的站在铁门外的独臂人是幻像还是真实？）
3.5 北九州末章 家庭负荷 喘息 扭曲 复仇 和解 人造天堂里的假期永远悲伤并且没有援助
不懂日本人的奇怪逻辑和搞到死的不伦关系，没看过前两部，就十分违和感了
正如青山真治在电影中暗示的那样，我们都不是孤独的，在北九州的荒凉与破败中，那连接九州和本州的大桥反复出现，桥和运输公司的设置没有扩展影片空间，这块被遗忘的土地上的人，他们或多或少地挣扎着逃离原本的亲情关系，在一种非血缘的条件下组合在一起，而建次却无法逃离，因为他无法遗忘被抛弃的伤害，但他自己也未能保护好“家人”，喜剧和欢快的音乐乃至跳跃的剪辑都在表达出导演的寄望，孤独的零余者们唯有战胜家庭的羁绊才能获得自由，在与他者的交往中嫉妒终究是伤害，超现实的结尾的那场雨能否淋醒芸芸众生呢？死亡与出生，分离与复合、青山真治的北九州是平成年代日本的缩影，兜兜转转之间这个国家仍然困惑，每个人都需要重新寻找家的真正含义，而这种归属感唯有超越那沉重的枷锁才能获得，就像北九州不是本州的弃儿，它是连接历史与未来之地
生命彼此相连。
每个人都需要那样一个场所
老实说，我对这种剧情人物重叠的几步曲的导演风格不太喜欢，最典型的就是王家卫，一部又一部的拍，人物、情节混来混去，最后还说不出个所以然。难道大师就非要这样玩吗？不过这次《悲伤假期》总算多了一些台词，虽然还是一如既往的散，但一些插曲和配乐尤其是同名片头曲让人略微惊喜。
這部片子是典型的文藝片..結局實在是令人驚訝..最後，悲傷的假期在一個大泡泡的爆炸下結束。大家都笑了~
健次说 我只是一个单普通的单身汉 但要照顾一个中国小孩 还养了只兔子 现在不能跟你住在一起 但经常会想起你 说到这里 还是会动容吧
其实导演处理的很不错，也的确表达了他想要表达的一些东西，但是，我对这些东西不喜欢...
我還在想怎麼解釋 ... 結尾意外的不錯？
浅野真是演电影的好手，其实说白了这就是一种羁绊，让你道不明的一种挂牵。
sad vacation
三部曲剧情连贯的啊看过无援后这部好看多了，电影语言没啥喜欢但角色刻画和故事棒，健次变得很具社会协调性，自找的亲朋都不错、坦率的爱情甚好，可惜摊上个满心小算盘的亲妈把孩子当私产，早已成人的孩子依然受害很深。让君再续水母情，几个重量级老爷叔精彩。
拖沓的情节，复杂的人物关系，尴尬的主题，乐观的结局，家庭的，生活化的战争。
开场音乐非常抓耳，几乎瞬间就把注意力聚集住，然后缓慢铺设情节，镜头调度之间张力十足，烈日午后无人街道，影子短到几乎踩在脚下，然后插兜眯眼不知去向何处，那种聒噪和气闷的情绪随之扑面而来 ——几位演员演技精湛，把边缘化、隐忍感、神经质表达得非常到位，总是演员入戏才能带领观众入戏啊！当剧本从企图共情上升到移情，电影就成为了一种价值观载体。// PS. 现实生活里有多少根本不被发觉的狗血复仇每天都在上演呢；时间顺序应该是<人造天堂-神呀神你为何离弃我-悲伤假期>，跳着看完的还有些奇怪。
明明早看过，不知为何又出现在豆瓣猜，现在其实都不太记得了。。