黑帆第四季

一个拥有权力为了得到更大权力而不择手段的女人，一个没有权力渴望拥有权力从而不择手段的女人，一个从第一季就是个25仔活到了第四季还是个25仔的人，一个从第一季开始上船员的大比当到第四季还在上大比当的威名远播的船长，一个在这部满满大写的自私的剧里在一个莫名其妙的时间点跳出来企图用死来感化这帮自私鬼的脑回路清奇的威名远播的船长。在我看来从第一季到第四季从头到尾都在反复讲这么几件事，0发展，0延伸，看剧多年，大开眼界。

花了几天时间看完黑帆全集，这确实是一部制作精良的大剧，但此刻我只想说能不看别看，别看，别看！

先来说说 开篇的第一二季，故事和镜头虽然有些松散，但人物和故事的发展结合恰到好处，各主要角色刻画的淋漓尽致。我们看到了西尔弗的聪明狡诈，女主力排众议坚持自己的理想，韦恩的强壮和坚韧，主角无匹的领导能力，不禁让人对往后的发展充满期待。

然而从第三季开始，整个故事已经开始崩塌，交待剧情开始无尽的拖沓，人物也在过多的回忆和过犹不及的探讨中变异，令人渐生反感。

一部好的电视剧或小说，要表达人物的性格和自己追寻的意义，私以为精髓在于点到即止，点在观众各自心间去想象，这才是真正的复杂人性，而不是如黑帆这般，在一二季大量铺垫过后继续不停的探讨，更不去说其中许多无意义的镜头和多余的戏份。

尤其让人生厌的是每当一个大事发生时或者发生中，总要回忆些小事探讨人生或者切到慢悠悠的另一条线中，或许很高大上，滥用就变成WTF了！

更可怕的就是人物全部崩坏，其中最明显的就是女主角，原来她是个婊子， Bitch！（只是剧中角色，实在厌恶。）

那个教养很好的比利追根究底不过是个阴险小人！或者编剧是要塑造他们的无奈和复杂，然而这已经崩坏彻底。尤其想说的就是男主这个同性的剧情，典型的画蛇添足，瞬间大爱变小爱！原来美剧的编剧某些角度也跟国产烂片被骂惨的编剧是一样的，只不过包装的更高大上。

第四季我全程拉着看，其实剧情都没上心去看，因为已经没了期待，只是想看看他们是怎么个死法。

这世界从来如此，好的剧集如果烂尾，给人带来的失落是加倍的，就如一个好人一辈子干好事，开始犯错，一个坏人一辈子无恶不作，开始做好事。

一个《金银岛》的励志故事，一个存在于真实历史之中的争奇斗艳的大海盗时代，就这样被天才的导演，亦或应该说是被美剧台中最会讲史的STARZ台，近乎“无缝”的捏合到了一起。尽管其中颇多取舍，尽管其中难免牵强，但对于仰望那个星光璀璨的时代（就像我们无数次的仰望三国一般）的我们来说，用最崇敬的心去向历史朝圣，也许就是我们在看完整整四季后最真切的感触。

这其实是两部历史。活跃于19世纪80年代的史蒂文逊笔下的那个脍炙人口的《金银岛》，讲述的一个宣扬英雄主义，顺便带上一点帮人们实现发财梦的冒险故事，恰如14世纪初由困在热那亚大狱中的马可.波罗所叙述的仿佛到处是冒险、遍地是黄金的东方之旅一般（后来几乎每一个探险者、梦想家、殖民者在踏上去往东方的旅途时，《马可波罗游记》几乎是《圣经》一般的存在，尽管当他们距离东方那片广袤的土地越近，就会越感到自己被这个数百年前的老疯子愚弄的多惨，比如觐见乾隆帝的马格尔尼便是如此）；而另一个则是如同美国淘金潮一般，兴起于西班牙王位继承战争，由两位（也仅此两位）成功的海盗/私掠船先行者德瑞克和亨利.摩根所引领，最终终结于伍兹.罗杰斯（也就是本剧中那位智计百出，却最后被俘破产的倒霉蛋）所携来的“英皇大赦令”的仅仅持续三十年，却一时间风起云涌、群雄辈出的以西印度群岛为主要舞台的被后世称为“海盗的黄金时代”的一段风云激荡的历史时期。

很多人物的命运被改变了，比如叱咤风云，即便现在提起都让人胆寒，曾经成功洗劫美国东海岸，最后传言即便首级被割下，也依然奋战不休（有点像咱中国的“刑天”哈）的“黑胡子”爱德华.蒂奇，居然就这样莫名其妙，在一场本不应落下风的战斗中，输给了白的像一个洋娃娃的总督大人，还居然就如此不壮烈的被轻易爆了头，弄得黑胡子挂掉后很久，我还在想是不是导演留着什么后手再让他复活.....因为历史上不是这样子的，因为这样死了也太没有存在感了；安妮.波尼——一个历史上明确记载被小白脸白棉布杰克给勾搭到船上，怀揣少女梦的红头发前酒馆女招待，居然是强大的如同战神一般的存在，那气场，那魄力（因为她毕竟是1719年英兵突袭杰克的船时进行了抵抗的两名女子之一），而史籍记载真正具有战斗力，同时丑的可以替父从军，也确实女扮男装在臭男人堆的海盗丛里混迹了十余年的玛丽.里德，却直到最后一刻才倩影闪现（这里选角选的真好，最后几分钟听杰克吹牛的里德，把帽子往下一压，还有那“粗壮”的声音，实在是不会让任何人生出“这是一个女子”的感觉）；那两个牛的不行（在导演的如椽妙笔下也确实是牛的不行）的本来存在于《金银岛》中的架空人物弗林特和西尔弗的光芒大盛，将一干历史上真实存在过的人物的节操刷的一点不剩...；还有一切都只为了一个拿骚（尽管拿骚确实是西印度群岛的要塞），却将广大的西印度群岛，还有发生在海盗黄金三十年中龙吟虎啸的无数群雄身上的所有故事，全部扔进了虚空里。这使得这部剧的感觉既新奇又怪诞，《金银岛》的铁粉会感觉故事里出现过的人在《黑帆》刻画的形象都颇显奇异（就说我们放弃战争、放弃名利，一心只愿与红颜相守的“好好先生”西尔弗，怎么可能是《金银岛》里头顶生疮、脚底流脓，奸邪到骨子里的令人为之色变的独脚大坏蛋呢），追逐于真正历史的人也会对这部只包含了部分人物、部分历史，充满了残缺感的作品表示极大地不赞同。

但这无妨于这是一部好作品，就像谁都知道老鼠只会钻洞，鸭子只会嘶鸣，可是谁又能认为华特.迪士尼1928年在火车上灵机一动画出的那只大眼睛圆耳朵的小老鼠，其形象不是脍炙人口，经久不衰的存在呢？既然《金银岛》可以架空与历史，塑造出一部传奇，那么今人为何就不可以？只要人物丰满，情节合理，再充满了与无论把布景、着装弄得多么古色古香的令人作呕的国剧，八匹马也塑造不出来的令人仿佛置身其间的浓浓的历史感，历史真相如何，真的如此重要吗（项少龙跑去当秦始皇的智囊，有谁觉得违和了）？在这里不得不赞一句STARZ的鬼斧神工。众所周知，美国的电视台是各有所长的，能够弄出如《法治进行时》般让你一年看二十个案件，连看十多年也不会腻，是CBS的专长（《海军罪案调查处》，就这个名字，其他的就不用说了吧）；如果说能够让你尽享“中二病”风景，充分感受那种蕴含在白痴当中让人无法逃避的“甜腻”，说白了也就是不管拍什么都能拍出“中二”色彩，那这就非CW莫属了（本人最不喜傻大粗的中二戏，所以CW在我心里=“WC”，唯请钟爱此道者海涵勿喷）。而如果说不管剧情背景如何，最大的本领就是像磁铁一样的将你彻底的吸附进历史的长河里，让你如同坐在《清明上河图》中酒肆茶馆里，无论是恶霸，还是路人，任你品评、感受着三教九流的一颦一笑、一举一动，那么，有此专长者，非STARZ莫属。也就是说STARZ恰如一本展开的历史书一般，历史书并不负责赏善罚恶，它只是平铺直观的将过去发生过的事情详实的记录下来，至于是好人还是坏人，是该歌功还是应该笔伐，那是你自己的事情。你可以说赞叹项羽力能举鼎，也可以说他刚愎自用；你可以说始皇帝统一六国，功在千秋，你也可以说嬴政暴虐无道，使得民不聊生。历史只负责记述，自身才负责评判。

STARZ起到的，恰恰就是一部展开的历史画卷的感觉。比如总督罗杰斯，他为了重塑纲纪，希望拿骚重回文明；他待妻至诚，用心专一，这些你都可以说他是一个事业爱情两不误的大好人，尤其是在那个人心纷乱的时代里，这样的人更为难得。但同时，他手段残忍，肆意滥杀，诡计百出，对待同样为人的海盗们不如猪狗，如果你是站在海盗的角度上，这个人恐怕就该千刀万剐，百死不足以赎其罪。比如弗林特，他待友至善（比如汉密尔顿，比如直到最后都不肯一枪毙了明显已经要背叛自己的西尔弗），待人至诚（他的哪一段发言不是切中人心，令人心潮澎湃？即便在荧幕之外，我们听到，心中都有所动容），胸怀大志，这样的人如果不是英雄，不做领袖，那么我实在想不出来还有别人有资格担任这一职位了；可是他简直就是瘟疫传播者，似乎除了西尔弗以外（即便是西尔弗，也丢了一条腿），谁沾上他，谁便不得好死（比利分化西尔弗时对西尔弗讲出了这个道理，西尔弗问：你是说弗林特会连累我吗？比利说：不会，但他会连累别人。“谁？”“马蒂”。后来马蒂果然为了弗林特的“大业”几乎香消玉殒，如果不是导演开恩，马蒂落到和埃莉诺同样的下场，应非难事），一个总在高谈阔论的“瘟神”，他的一切目标似乎便是用他巧舌如簧的言语让你与魔鬼签下出卖灵魂的“卖身契”，这样的人，难道不应该捣碎了锤烂了，然后填进海眼去吗（比如《封神榜》里的申公豹，何尝不是如此一个人呢？最后他的下场不就是塞进东海填了海眼吗）？正像我所说的，STARZ的绝佳之处，就是它似乎从来不先入为主的告知你真善美和假恶丑的存在，只是告诉你哪些人物相对别人比较重要，然后便把所有的精力，全部花到了真实准确的记录历史，并且将其全景还原，像吸铁石一样的将你牢牢的吸附其中的方面去了（注意，一般的主角是两种特性兼备的，比如主人公一定是真善美，大反派一定是假恶丑，这些从国剧身上，太司空见惯了吧，也就是传统的主人公不但拥有“重要”这一特性，同时还被绑架上了道德指引。而最纯粹的历史，则是将这两者剥离的，重要的不一定是好人，好人却不一定重要。比如如果你是站在海盗一边的，你会为了总督的恶行咬牙切齿；如果你是站在只有统一，才能安定的角度上来看，总督的行为则是令人拍手叫绝的）。

个人来说，我是认为弗林特的理想——从拿骚开始，掀起一场推翻英帝国权柄的革命，并非是不能实现的，也并非是一定不可行的。想想数十年后北美的列克星敦之火，何尝不就是原住民+流民，最终推翻了英帝国的统治呢？况且，引用《三国》中贾诩贾文和在董卓死去，如狼奔豕突一般逃离长安城的李傕、郭汜之间的对话。贾诩问李傕：将军要到何处去？李傕答：丞相死了，我们要回西凉当马贼去。贾诩问：将军们（指同在的董卓四大部将：李傕、郭汜，张济，樊稠）还有多少人马？李傕答：总还有数万之数。贾诩说：既然如此，那为何不冒险一试？尝试失败，大不了还是逃回去当马贼的命运，一旦一试成功，那么天子都在将军之手，荣华富贵岂不易如反掌？李傕四将一听有理，决定大胆一试，最后不但逐走了吕布，逼得献出连环计的王允坠城而亡，还完全掌握了天子，直到汉献帝自己出逃去找曹操为止。弗林特的革命情形也是如此，总督已败，拿骚可得，再加上手上的财宝，以及闻言蜂拥而来的万千战士，一试何妨呢？能胜，就如列克星敦一般建立万古功业；失败，大不了如同结尾般遁入深山，从此春种秋收，美人在抱，逍遥此生，岂不乐哉？何必自断己臂，让拿骚如此轻易再次落入一直隔岸观火的资本家手里？所以，导演可能为了二十年后的那部大名鼎鼎的《金银岛》做铺垫，所以弗林特不能成功，财宝不能去动，西尔弗必须归隐；但如果抛开这些既定的结尾，那么我所提出的可能难道不更具有付诸实施的可能性吗？

很多观众认为Eleanor后期写崩了，我并不这么认为，甚至觉得她这个角色所呈现出的复杂性和撕裂感丝毫不亚于Flint，是除了Flint以外刻画得最好的角色。

前两季中Eleanor凭一己之力把父辈的事业做得风生水起。她聪明好胜有远见，高管理力和高执行力。她给我的第一印象是，除了性别为女，完全是男人行径（按照当时的社会环境）。可能就会有人说这是个女权角色，但恰恰相反，我觉得Eleanor这个角色走向是一步步从反抗父权到屈服于现实强权的。

首先，Eleanor是一个被父亲被家族抛弃的女儿，她恨父亲，她想为自己争一口气做出伟绩让父亲惭愧打脸。她也恨自己的女性身份和地位，第一集在酒馆众人面前就拿自己的女性身份开黄色玩笑拿手指沾水fuck herself。她曾问父亲如果她是儿子会不会一切都不一样，父亲也痛惜她不是男儿。她虽然恨父亲，但更深层的其实是想得到父亲的认可，家族的认可，像一个正统的男性继承人那样受到来自文明世界的认可。所以接下来，她一边反抗摆脱父亲的控制，一边又与更强大的男性结盟，包括利用家族势力上位，Vane的兵力，Flint的战术等等，维护整个拿骚地区的父权社会体系。但她始终秉持着拿骚和平自由繁荣的理想，并且在女情人Max面前展现出友爱温柔脆弱的另一面。Eleanor这个人物的撕裂感就体现在这里，她的内心可以用一只倭黑猩猩和一只黑猩猩打架来形容，在处理拿骚事务和海盗恶棍们打交道时代表残酷独裁父权社会的黑猩猩占了上风。但在面对理想和爱人时代表和平友善母系社会的倭黑猩猩占了上风。这种自相矛盾的性格随着剧情的复杂和深入逐渐显露出来，特别是在对待Max和Vane时这种矛盾达到极致。

到了第三季，拿骚新任总督Rogers的出现让Eleanor的人物弧线出现巨大转折。这位总督来自文明社会，来自比Eleanor更高的阶层，来自稳固的父权社会体系，讽刺的是他也抱着和Flint当初一样的理想来到拿骚，就是这样一个人，对失去一切的阶下囚Eleanor一视同仁，完完全全地信任她超过他的任何一个属下，甚至不顾非议让她当参谋。与其说Eleanor爱上了他不如说是把自己奉献给他了。为什么Eleanor却可以数次背叛对她死心塌地的Vane？因为Vane对她的爱并不能满足她的情感需求同时也不满足利益需求。情感需求这个原罪还是她的父亲，她的童年。如前文所说，Eleanor渴望父爱，得到父亲的认可，她恨自己的女性身份，她渴望得到男权社会的认可。而刚好新总督Rogers就代表了男权社会体系。而Vane和Eleanor属于同阶层同体系甚至是更低阶层，他俩的关系就像两只受伤的野兽互舔伤口，但Eleanor会随时反咬一口。Eleanor和Rogers的利益一致，在拿骚建立新秩序，或者说重返英国殖民统治下的父权体系。但Vane反倒像无政府主义者，像一个老派浪漫主义海盗诗人，追求最原始的自由和平，这在Eleanor看来是最危险的。

还有一点有趣的就是涉及到性爱和权力关系，Eleanor内心母系和父权体系的矛盾转化，和她最终屈服于现实强权的隐喻都可以通过这一场场不同姿势体态的性事表现出来。第一场，Eleanor失意地摊坐在Max的床上，此时脆弱的Eleanor表现得温顺可人内心是母系倭黑猩猩，Max开始主动抚慰她。第二场，Vane在和Flint的谈判中主动让步，使偷袭西班牙宝藏船的计划顺利进行，此时三个人处于平等合作关系，Eleanor主动来Vane的帐篷投怀送抱，一开始是非常侵略性地top互解衣带，然后变为bottem。第三场，Vane为了保护Eleanor替她除掉了危险份子，Eleanor臣服于男性强势力量，并且主动让Vane后入，这场性爱的支配权是Eleanor主动交给Vane。第四场，在知道自己即将面临的危机后主动向Rogers表明爱意，这场支配权完全在Rogers了，有一个意味深长的远焦镜头，就是Rogers视角下全裸的Eleanor，此时的Eleanor已经完全成为了一个父权审美下的“女人”。此时的Eleanor已经完全臣服于父系强权了。第四季的悲剧走向似乎已经既定，她一生都在与自己的命运作斗争，但依旧只能屈服于现实，她无法把自己从过去的枷锁中解放出来，无法像Vane一样洒脱，她永远活在体系桎梏之下，最终成为现实的牺牲品。

最后再唠叨一下最爱的Captain Flint。我觉得Flint和JCS耶稣某种程度上是一样的，也是一个纯粹的理想化的人物。如果耶稣是光明面，那Flint就是黑暗面，纯粹就体现在这两极化。他们在践行理想的过程中都摒弃了自己的人性，并且都经历了痛苦至极的内心煎熬和挣扎。耶稣剔除了作为肉身的人性中懦弱，自私，贪念欲望等等，完成了从“人”过度到“神”，牺牲自我救赎众生的使命。而Flint则是抛弃了人性中的善，也丢弃了世俗理性，为了创造新的理想世界（拯救拿骚）成为了一个心狠手辣背信弃义冷酷残忍戴着魔鬼面具的法外狂徒。从结果上看，他们都失败了。我认为耶稣失败，是因为人性本是如此，再来十个百个耶稣来为人类的罪行背十字架也无济于事。Captain Flint失败是因为他打破了世俗的游戏规则，从他爱上Thomas，出逃到拿骚，从体制内滑到体制外，他就注定要game over。这就是理想主义者的现实。

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……

Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:

All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children. 这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。 …And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island. …安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……

在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。醒来时不知自己身在何处

**埃莉诺:**

她的问题不是相信文明世界,虽然文明世界只会protect their own people,你可以fuck the总督大人,你是精英,有才智和出身,其他人呢?是的那是你想的文明的最高形式了,

但是这所谓的文明,在自己失去统治之后,会用更加残暴的方式背叛夺回自己的统治,

合法的生活,光明正大的生活,只要有抗争的一天,就不肯能获得

只要有人尝到了自由的滋味,就不愿意放弃他.

他最大的问题是,相信父权体系,寻求父权+资本主义的帮助.来寻找所谓的文明

就算杀掉看到真相之人,为自己做过无数次冒险牺牲自己之人——vane

是他不配吗?

我真的笑死

罗杰斯真的有什么好吗,难道这个女人真的眼光差到这种地步吗

不,表面上是爱情的选择,但实际上政治立场就决定了她对爱情的选择

她的父亲背叛她的方式,她以为找到了个更好版本的她的父亲就会结束,自己成为父亲眼中杰出的,man一样的人就会结束,不,it will never ends

**比利:**

阳光理智,仁爱,十分喜欢

单纯,勇敢,负责,

相比之下,flint自私自利,冷血无情

但是最后什么改变了

他杀自己人的时候,他是为了自己的私利

以他为首的重人让我知道的事,革命的道路上背叛不是简单的个人主观意愿可以决定的,背叛对很多人乃是必然,

因为人在不知不觉之间就会背叛自己,为不同的东西抱着必死的决心

就算贪生怕死之人,也是,为了苟活下去,也会抱着必死的决心去甘愿活得像狗一样,依靠别人的仁慈活着

只有一种人——投机者

他们是最可怕的,他们没有任何必死的决心

they can tell themselves any lies

they can live with it,.any kind of lie.

小矮子,sliver,我想我说的就是你吧

**vane**

他说,所以

我决定不再当奴隶

他没得到埃莉诺的爱

因为他代表暴力,破坏,

只有这种力量可以用于保护自己的时候,她才会到他的怀抱

但由于他不肯呢个永远给她他想要的一切——合法,文明

那么为了自己的目标,vane就必须牺牲

Vane其实好的不真实,是里面最接近虚构的人物

甚至神圣在他身上出现过

**老鸨**

故事的结尾,所暗示的是

埃莉诺的错误就是他总是想求助于资本主义父权,somehow依赖于他们,借助他们的力量,永远会失败

所以你不能相信资本主义父权,但是脱离父权制的资本主义才建立“文明”

**flint**

除了一开始杀舵手那里,明明可以背后敲晕事后解释

Flint在我眼里和vane一样无可挑剔

世界的残酷不是因为you ask for it,是因为他用了很多办法让人看不到他残酷,让你以为,——本就如此,——世界本就如此,——更古不变人性本就如此——flint 说我们可以告诉show the people that is a lie

你们相信了太多谎言了,所以会他觉得说真话的人是疯子,

**结局**

编剧很巧妙的告诉我们

真相不重要

重要的是,人们会选择相信的那个故事

是的,不愿相信flint和男友在所谓的世外桃源躲过一劫的人

会认为他死在了骷髅岛上

因为sliver从头到尾都只是一个story teller的人,

为什么要相信sliver 他是我说过的投机者,活下来的人有权重新讲述故事

无数真正的革命者放弃了讲故事的可能,for what ??

**规则**

里面所有在自己失势的时候,寻求更高,更大,更屌的人帮助的人

1埃莉诺在自己最落魄的时候.找有军队.又合法地位的人来实现自己的理想

2罗杰斯,在自己要认输的时候,借助更强大的帝国的力量,实现自己的包袱,摧毁小岛,滥杀无辜,

3比利,自己被揍,被她认为的“背叛”之后,,找到罗杰斯,然后杀自己的他口中的兄弟

Flint落魄的时候,从来不会找更强大的力量,因为所谓的更强大的力量不断的一次一次从他这里剥夺走他认为重要的东西,

他联手的对象,是那些和他一样的人,至少最初看起来是这样的人,那些认可欣赏惧怕他的人.在最初他们结成伙伴的时候,都隐秘的和他分享某些共同点,所以被他吸引,在后来一个个变成他敌人的人,

只有一个人除外——vane

一开始就是敌人的vane

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这部剧最讽刺的就是

好像除了flint每个人和一开始都有了极大的转变

但实际上恰恰相反

每个人一开始就是那样

真正的真相是

每个人一开始就是原本所是的样子

不是因为岁月，不是因为事情改变了他们

使得年少的他们不知不觉变成了另一个人

而初见时的少年模样则是一种哀叹和惋惜

这部剧最厉害之处在于排出了这样一个'真相

恰恰相反，人们一直是他们自己，人们一直以来如其所是，从不会改变。，唯一的不同在于

年少时候的只是那个没有得知自己的真相

版本的他们

有些人一辈子躲躲藏藏的对象就是自己

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