1 ) （7.26更：论烂尾）真·亦舒女郎，就算背29块9包邮的包也是亦舒女郎
1
马伊琍的一句台词写得太妙，当然她把撒狗血撒到掷地有声的样子也演的好。
她大闹前夫公司，一把扯掉漂亮实习生的项链，实习生辱她没教养，众人围观，尴尬。
子君却理直气壮：
“等你到了我这个年龄，你就会明白，相比起你的婚姻和你的家庭，教养，根本是不值一提的东西!”
一地鸡毛的现场，一句话给拢住了。
失格家庭妇女固然命悬一线却不自知，但她也有她的逻辑自洽。编剧妙。
未逆袭前的子君，只这一句，就给这个角色点了题。
那时的子君，外人看不堪，自我却膨胀，内核里藏着慌张，焦虑，疲累与苦楚。像每个认不清自己又难以克服自己的疯狂女性一样，她只能向外界反弹。
编剧对子君们，有洞察，有体恤，更有宽容和怜悯。
既然后来要让她变化，那就要把变化前的不堪写到极致才好。
独立女性看到此处，会觉得人生狭隘，可悲可叹；被糖水灌坏了的小朋友也许会认为这样无任何美德的女人有什么资格成为女主角呢；原教旨书粉看到这里大概也会弃了。可只求戏作的足够好看的你我，大概会因为这句台词而决定彻底追下去。
2.
马伊琍演得真没挑头，完全可以被大众理解的俗气，有时候反应慢半拍，是为愚蠢，有时候又反应快半拍，是为轻浮。原著写35年前的香港，与社会脱节多年的主妇的那嘴脸，移植到现在的上海，辅以轻喜剧呈现，女主角合格过关。
又一句词写得妙。
子君先去万宁卖化妆品，对真实世界的凉薄与无理有了最初的感知，却在身累心累中意外地萌发出了理性的种子。后来又去高级服装店面试，靠朋友的支援，以及以前当阔太太时的知识积累，她找到了比预想中好一点点的工作，和自己的价值。回家后，她对着做饭阿姨的炫耀。那一刻她该是真心高兴的。转头遇到略讶异的先生。
她说，以后只会恨他，把他当作敌人。
他说，对不起。
她淡淡说，我不接受。
那瞬间的表演很自然，很好。
那一刻连自己都不敢相信的勇气与淡漠，是理性的种子滋长结出的第一个果实。
记得原著写女主刚开始感受真实世界这部分也是写得好。真实世界残酷而生动的大幕在罗子君眼前缓缓拉开时，她自己也慢慢地从假的塑料花开始变成一棵真正的植物。十五六岁时候我看原著，虽未经历过所谓的真实世界，却也开始与女主角惺惺相惜起来。
3.
袁泉的形实在不输众人推崇的港剧黄金时代港女。她眼角有皱纹可眼睛里她有泉水，不是现下流行的胶原蛋白脸，却线条极美，自有一番铁骨铮铮的嶙峋。
她的感情线和那些职场桥段我没太大兴趣看。事到第十九集，贺涵的光源氏养成性人格已经展露无疑，为之后的感情冲突铺路，唐晶这个人物，也有一点让人期待。
唯一值得讲的是袁泉的形。
我常在三里屯，在国贸甚至望京soho看到这样的女性，瘦兮兮的样子，走路带风，一秒钟可以职业化地微笑起来，一秒钟又回归无表情。我去的瑜伽教室也有一位某A记咨询公司的女孩，她总是匆匆来又匆匆走，每个动作都做得精准，她总是第一时间把该调动的肌肉调动起来。我和她们其实气场不合，因为和她们讲话我常要调动起全部的懒散脑细胞，她们也抱怨也八卦也常说想辞职想云游四海，但公司生活才是她们最得心应手的环境。那种被公司社会驯化过的人种，用袁泉的脸为她们代言，服。
她们看过亦舒吗？或许有或许无，她们一定没时间看这些国产剧，我跟她们讲起这部电视剧里的咨询行业，她们会淡淡一笑不做评价，真亦舒女郎从不会炫耀自己在做什么。她们一定其实并不需要太多的外力去为自己励志，她们是在都市丛林锻炼出的蕨类，人生残酷，自己需强大这些道理，在她们那里已属浅显的陈词滥调了。
所以我说一些书粉们把港女作为审美的原教旨其实大可不必，开司米、三个骨的裤子和午夜飞行香水那是上世纪的符号，现在京女沪女的模样，早已是另一番更值得看的天地。
子君的妹妹子群的演员找的也好，时刻忧心忡忡的样子，她说，“姐姐你是养尊处优，过过好日子的人，你还年轻，你还漂亮，可我呢，这些年的忧愁和伤心，都是写在脸上的呀！”底层女性的自知，对命运彻底屈服后的顺从，台词写的好，演得也好。是否和原著贴合，就显得没那么重要了。
4.
中学时看过一点亦舒，一部分的价值观被影响过。
譬如，冷暖自知就足够，不要真的在乎不相干的人。既不要在乎他们的言行，也不要揣测他们眼里的自己。这世界上的人种类太多，而他们中和自己真正有关系的又少之又少，少花点时间去判断别人，接受度高一点，自己便快乐一点。
譬如，一个女人，经济上独立，这根本不是什么伟大的选择，是都市丛林里普通女性为自保而天经地义的原则。多依赖别人一些，就多被别人控制一些，今天轻松一些，明天便会加倍地辛苦一些。
譬如别把自己当作故事里的女主角。会有一些小概率的事情发生，比如黄玫瑰，她始终一生为感情为自己而活。但那始终是故事，是万分之一的人，把自己当作罗子君，当作九千九百九十九个普通女性的一位，自己的故事便会更顺理成章一些。
譬如，无论是很多很多的爱，还是很多很多的钱，这不是什么选择题。事实往往是，你有了其中一个，也就连带着有了另一个。当然比爱和钱更重要的，是结构清晰，人格完整的自己。
譬如值得捍卫的事情太少太少，对任何人任何事无须太执着。一个一个偶像都不外如此，喜欢过亦舒，被她影响过，然而她始终是她，她现在的作品糊了但以前的作品依然那么好，而她的作品被改编，有好奇就去看，顺心意的话与人讨论，不顺心意的话就搁置一边，娱乐产品而已。
亦舒的作品里最重要的部分，是未必所有人会清楚的这些价值观，并不是三只骨的裤子和午夜飞行香水，所以当我看到那些教你如何把自己打扮成为一个亦舒式女郎（一定要用女郎这个词，而不是女性女孩或女子，好做作呀）的文章，由衷觉得那是个悖论——
一旦你亦步亦趋地跟着做了，你便不再独特，也就脱离了低头走路的亦舒女郎的实质。就像如果你想策划一场跟着《孤独的美食家》里的五郎去过的餐厅去打卡的旅行，那你就脱离了原著精神的实质，舍本逐末地成了一个被束缚的旅行者。
一朵玫瑰始终是一朵玫瑰，真的亦舒女郎哪怕没看过亦舒，哪怕生活在2017年的北京上海，她都是亦舒曾经想写的那种人，哪怕她穿阿依莲，背29块9包邮的包，她也是。
这是我个人对亦舒价值观的理解。
5.
说远了，再说回电视剧的改编和未来的剧情。（我看到第十九集了）
觉得尚可一看的原因除了演员过关，另外还在于它基本还原了《我的前半生》原著里最精彩的故事和我个人觉得最重要的价值观。
单纯到愚蠢的子君在遭遇了背叛后，众多力量的拉扯之下，一点点萌发出理性的种子，变得强大而理性，完成了她该完成的社会化。能把这个过程完整地拍出来，就是大成功了。
原著的后半部分我忘记了，只记得女主角做陶器获得赏识，与一知音当艺术家去了，我觉得并不好，女主角光环太明显便失去了现实意义，矛盾冲突也没有前半部那么明显吸引人。要我选择，我宁愿觉得还是看贺涵这个光源氏养成计划爱好者和一张白纸的罗子君能有什么发展。
想来编剧大概会照顾舆论多一点，让女主角的感情道德政治再正确一点吧。剧情过半，众人的感情走向尚不明显，但伏笔处处，精彩台词和群戏一集也能出现好多处，想想就算拿来和近年的日剧横向对比，也算是佳作一部了。
-------7月16日更------
6.
看到第22集，想谈谈剧中的男性角色。
我一向对把“三观正”挂在嘴边的人敬而远之。从现实概率上讲，“渣男”往往还比“暖男”更有趣些。
每个感情上的“渣男”，或许只是得了感情上的软弱病，或许是做了愚蠢决定的普通人，又或许终于参透人生变个轨道的试炼者。在这各有千秋的渣男里，原著里的涓生（剧版中的俊生）显然就是个做了不够正确的决定的普通人，亦舒和编剧对他都是有足够体谅的。
他是个踏实勤勉的普通人，于爱情于婚姻索要的，不过是加班到深夜能为自己倒上一杯热水的温柔，和能给予自己力道恰当抚摸的避风港。他不怕负担，甚至不怕过度被依赖，只是对非理性和愚蠢的子君有种本能的抗拒。当子君离婚后渐渐成长，却发现温柔的臂中人未必能真正同甘共苦。从这个角度上讲，他也是被命运嘲弄了一把的可怜人。
雷佳音演得过关，一张太普通也不够聪明的脸为他加分。黄金大劫案里他的角色却很勉强，他没有市井气。
贺涵是原著没有的角色，靳东的形好，但他实在有种党/干部的脸，开口就讲道理的设置在他那里有时候会令人出戏。就像一个有情怀的坏人会有悲剧感一样，正面角色也该有点邪气才够动人。靳东并没有让这个角色很动人。但编剧对角色是下了工夫的。“唐晶是我的一个作品，我不忍心亲手破坏她的完美”，这是他的心里话，也给他点题。
另，我不觉得所谓“闺蜜抢一个男人”是什么烂梗，烂不烂，要看具体写得好不好。三角恋是都市情感戏里最好看的平地生波，如何狠狠地挖出三个人性格的弱点，不偷懒地写对白，设置情节和关系，再能不落低俗，戏就够好看。
打架和巧合都是低劣的套路，小时代里用撕对方头发来抢男人的桥段是烂梗，一个萝莉养成爱好者、一个业已成熟、完美却脆弱的前实习生，以及一个尚待成熟、强韧却生动的职业女性，这个三人组，就让人期待。
老金是让人熟悉的角色，现实生活中常见的真人物，是现实中离婚带孩女性能找到的最完美的再婚对象，也应该是编剧写得最不费力的一个。
但要体现亦舒精神，女主角就不能和这样的接地气男性最终走到一起。他太不费力了，也太无趣了，他并不是能在思想上引领自己的人，所以不会对他有感觉，和不应该和他在一起。这简直是亦舒式的政治正确。
所谓有钱人烧出来的臭毛病，还是应该得一得的。
子君的感情观已经脱离了温饱阶段。
------7.25更----
7.
自从薛甄珠的口红从正红变成粉红，整出剧就急转直下走向烂尾。
一出情感剧的烂尾，有些是值得被原谅的，比如《昼颜》式的烂尾，编剧写出轨，各种细节写了个爽，出轨后的种种也架构得不错，几次修罗场让观众也过瘾，然而最终为了政治正确而强行收场，像一套大餐只有餐后甜品结得不够妙，直齁嗓子，但前菜主菜都足够用心，环境立意也够好，创意也新鲜，那就够了。
又如《追忆潸然》和《四重奏》（对不起我只看过日剧）式的烂尾，从开始到最后都是俊男美女讲金句，无数个小场景搭得极妙，十分适合许多人的截图式观剧法，但看着看着就觉得隐隐不对劲，编剧要传达的价值观在哪里呢？为什么要写这出剧呢？果然到最后，烂尾了。因为编剧收不住，他懂得起承转，偏偏不懂得合，价值观根基不够，只好喊几句口号，死两个人，蒙混过关。这是次一等的烂尾，是编剧的能力问题，也倒可以原谅。
然而却无法原谅《前半生》式的烂尾。
很难想象，一个团队为了凑集数，多赚十集的钱，亲手把好不容易塑造出的角色，搭建出的价值观体系给一一毁掉。毁的方式是如此低等和拙劣，那是抱着一种如何的自暴自弃的勇气才可以做得到的事。
所有人都在不知所谓地围绕着狗血剧情打转，所有对白都在比《贤妻》还low的价值体系里缠绕不休。
贺函对白光说，我还不如你，比起你来，我就是装。陈俊生说，那我就是怂。
看到这段时，我确定编剧已经在乱写了，整个价值体系已经坍塌掉了。亦舒写的所谓城市新中产的自尊，已经被毁掉了，迈入了一种“有钱人都活得太累太装，无产阶级最轻松最真实，好好过日子才是唯一的正经事”的叙事模式，太low了，这是比他们穿阿依莲和红配绿大衣可怕一万倍的事情。
薛甄珠莫名其妙地死了，但她的死真的有必要吗？除了拖了半集剧情之外。而且她死之前还对唐晶说了那样不堪的话，还响起了莫名其妙的感人音乐，整个都在乱来了。编剧亲手把自己写出的一个可爱生动的角色毁于一旦，我写过小说，我难以想象是什么样的动力驱使她这么做，我都替她疼。
不懂的看客在扯三观，为了究竟是真爱还是友情道义重要吵起来，但编剧导演不会不懂，他们当然知道如果写得用心一点细腻一点，就不会煽动得起来那么简单粗暴的情绪，但他们偏偏就是这么做了，即便烂尾了也有足够的讨论度，这是聪明人做坏事，尤其令人无法忍。
呼，好久没有这么认真地看过和写过一部电视剧了。《黑暗中的十个女人》那么绝赞的剧，想写个剧评都拖半年最终放弃。看来我真的是低估了自己对亦舒的情愫。
就这样吧。无法言喻地失望。四星改两星。
2 ) 这很合潮流，但很不师太
《我的前半生》跳着看到37集，气炸：
太神奇了，这片礼崩乐坏的土地……阿姨跑去找小辈跟她说你这么顺风顺水成全我女儿和你男朋友的情不自禁吧
已经不是价值观崩坏，这是完全的不知体统，怎么好意思作为人而存在。
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前两集观看心得：
1，剧版子君太作太小市民——原著子君开场时是个木讷而忠厚的美人，自己觉得很累身在福中不知福。她并没有看牢男人的手段，等到婚姻结束一脸懵逼地放手……
2，剧版唐晶太不通透——原著唐晶是真正白骨精，自己买钻表不靠男人。对她来说也跟钻表一样，某一个水准以上基本“人尽可夫”（原著）。
之后已知改编剧情：子君和唐晶从好友扶持变成女人撕逼……编剧diss了亦舒小说如《流金岁月》所贯彻的女性之间深厚友情。
还记得《流金》锁锁有只戒指，打开机关会有两只交握的手吗？两个小女孩对彼此许下承诺，绝对不会因为物质或外力改变友情。对子君和唐晶来说，她们深深地认识到女人之间的友谊远比某个男人可贵。唐晶有男友后，子君几乎有失恋被背叛的感觉，大部分源于此。
然而这样的真挚的感情对于流行撕逼剧也许是过时的。且师太作品因人物生动对话跳脱而好看，一旦改编电视剧，绝对撑不够篇幅。这时候大量增加情节（不管是否合理）就成了改编时主创必须的功课。
为了戏剧冲突，唐晶之后会患癌，不治身亡……真套路。
编剧把唐的男友莫生和子君后夫翟君合并为贺涵，且身份为投咨询金领（与时俱进的bullshit，投行私生活可不像我们想象中那么丰富多彩）这么改会让师太更同步于现世，但我总觉得破坏了原著的内涵取向。
要知道，师太眼里男人只有：专业人士（律师、医生、建筑师、教师），其他＝loser。
我明白主创所想要的时代感，影像和表演都是好的，但内核仍觉失望了。
3 ) 半生莞尔过（角色探讨，我就看到33集）
作为被原作者启迪过爱情观的人，小说中的人物活了，多少还是让人欣喜的。
亦舒的书改编成影视剧难度比较大。最明显的一点是，其书多靠对白支撑，且许多时候有着鲜明的老式“港腔”或“华裔腔”，这些对话呈现在纸面上读起来并无不畅，且自成一派，但放置需要说话出声音的剧中人物上，必定会显得拿腔拿调，极不通畅。再来情节上比较琐碎，书中情节的推动多靠主人公心里独白支撑，而影视剧的故事推动需要更具体的细节，谁做了什么导致下一个节点爆发，需呈献给观众更直白更露骨的冲突起源。此外还有时代背景，比如《我的前半生》书中设定涓生是西医，彼时在港西医是社会地位高受人尊重的上流职业，显然放置影视剧的今时今日并不十分恰当。
因此改编需要大量的细节铺入与故事的再构架，编剧与导演肯去做功课，且不说好坏，对一众书粉来说，是幸事。
个人认为，《我的前半生》并不是作者诸多作品中最出彩的一部，相比《喜宝》《胭脂》等系列女主人公为主线的作品，梗概也比较简单—一个被离婚的全职主妇找回自我收获幸福的新生史。可正因为简单，它的道理反而更易被理解：在一个女人接近一无所有的时候，在没有选择的时刻，对生活和自己该作何回应？如何站起来且变得更为强大？
马伊琍很适合大女主的现代戏，只是稍稍有点儿不适合子君。（我也想不出谁更合适，亦舒的女主角则更是难上加难。）罗子君在婚姻上是迟钝的，天真的，是全世界都以为她在假装对涓生的出轨视而不见她却真的一无所知。剧中的罗子君似乎聪明了些，她有鲜明的意识年轻小姑娘会对丈夫如饿狼扑食。这里的她是敏感的，直白的，防范的，敢于宣誓主权的选手。生活上，书里的子君做太太时更加温和，她任性而不自知，并没有太太架子，表现出的是对优越生活的适应；剧中则因为太太的身份而多加挑剔（比如开篇试鞋的场景），当然我们可以料想到，有多趾高气扬日后就有多卑微落魄，这种对比会更彰显人物性格。
俊生开场就很惊艳。雷佳音一个地地道道的东北汉子演起“弱”来入木三分，买首饰偶遇太太指手画脚的一番“挂不住面子”，枕边人要求查看手机的无奈与压抑的不满，第一集结尾两个女人短兵相接的故作镇定，对情人许诺“我会离婚”的底气不足。涓生并非坏人，小说里他是退让的，懦弱而压抑的，面对离婚原则坚持心硬如石，后期对待子君的改变又颇具追悔莫及的味道。太太适应的衣来伸手饭开张口源于他的娇惯，而他承受不了这种娇惯带来的后果时则毅然决然分开，太太的自新也源于他的无情。俊生则需要有更多思考，面对婚姻，面对子女，面对相处十几年的枕边人却唯独欠缺的了解，这是人物后期将要面对的挑战。
我想象中的唐晶应该是一头乌黑卷发，深眼红唇，瘦裙细鞋，或叼只细烟沉思，或提酒说笑游离于生意场，她举手投足是骄傲的，干练的，所以首看袁泉总有些对不上号。总觉得袁泉属于独立电影的长相，很清淡，眉目间又透着倔强。几集下来开始接受这样的唐晶，小说里唐晶几乎没有缺点，她是职场上的干将，雷厉风行，说一不二；她是可以放心依赖的朋友，嘴毒心软，义字当头；她也是可以相守一生的爱人，放下所有，悉心教子。显然剧里的唐晶被拉下神坛，她仍是职场中流砥柱，可生活气更浓，她做着我们身边的每一个闺蜜应该做的事，管到底：严厉警告俊生不要想着离婚，片花看走向还会有段米莱和夏琳的老路，唐晶会如何处理也是期待点之一。
靳东饰演的贺涵是剧中新增人物，目测是小说中莫家谦和瞿有道的综合体，与唐晶和子君都有情感纠葛。虽然我不喜欢这样的设定，可显然交叉的人物关系会增发更多的冲突和看点。靳东演类似的商业大鳄亦或职场金领应该算信手拈来，在这个市场上以后要和王耀庆平分秋色了。但愿这个人物在接下来的剧情中可以提出一种感情选择的模范处理方法（尽管这个方法不存在），至少给出成年人可以接纳的可能性吧。
原作中子君与涓生一儿一女平儿安儿，子女对主角羁绊诸多，大姐安儿也是后来子君奋起的重要诱因，这个小角色在剧中没有出现，罗子君的自立可能会更多依赖于自我思索，我很期待剧里这一趴的讲述，罗子君会随之更加有血有肉。
书中角色还有一些“老式”思想在，比如子君坚决不去接纳洋人，甚至认为此行为关乎自尊；比如子君母亲大嫂都认为离婚有辱颜面，宁可忍辱负重四平八稳过生活；再如子君亲妹子群万花丛中过的新派生活方式几乎被所有人不齿，罗子君或其他人也好，如何处理、平衡这种老式思想也是角色的挑战，但目前来看，似乎导演和编剧刻意去掉了这一方面，略微可惜。一个不谙世事的老式、传统、闭塞的罗子君接受新世代的种种，由彷徨不安到逐步接受再到坦然，多饱满。
总之怀着期待的心情去迎接接下来的走向，毕竟故事刚刚开头。
更希望借此，更多亦舒书中的女性迎来鲜活的荧屏生命（尽管大部分女性有点儿矫情有点儿作又不好选角），毕竟我们实在缺少性格丰满的女主人公，自立，自强，自我剖析，自我完善，我们的时代还是需要这样的女性。
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E8更新：关于凌玲
书里大明星辜玲玲在剧里变成了俊生的同事凌玲，首先吴越的演技没得嘲，一个眼神一种语气，甚至可以说提供了某种标杆式的演法。原作品中辜玲玲也并非美人，前夫是个年纪大她很多的落魄导演，甚至连女儿冷家清也是“黑黑长相配一副眼镜”。唐晶嘴里的辜玲玲可以搓着麻将顺便拉过史医生的手放进自己大腿，她的形象是大胆的，甚至带点儿放荡的性感。而凌玲显然不是这一型。这是一个既简单又复杂的人设。简单的是目的：过好生活；复杂的是心计：如何顺理成章的过上好生活。
她的选择也在回答前文提出的问题：在一个女人接近一无所有的时候，对生活和自己该作何回应？
凌玲并非一无所有，比之子君，工作上她兼具刻苦与多年经验，且更能忍。而面对问题，她期待走捷径—找个靠得住的男人。
这种职业和人设的改编我个人认为是站得住脚的。
从故事走向上，大明星和普通离婚妇女很难产生交集，坚持原著人设，接下来的剧情会显得比较单薄；而作为俊生同事出现，虽然套路，但会极大丰富接下来的情节（立个flag :以后凌玲和子君一定还会有对手戏）。第二个原因，凌玲类人生活中是扎扎实实存在的（至少我遇到过类似案例，变了变写进小说里了= =
//read.douban.com/column/3701473/?icn=from-author-page），电视剧尤其都市剧增入对人和现象的呈现，不做非好极坏的置评，这是进步。
作为第三者的凌玲对俊生有感情吗？肯定是有的，但这基于她看到的俊生是一个靠得住的，老实的，可以负责家庭的成功优秀的男人，且对她的“好”心怀感恩全盘接受，在市场学理论中，这叫供需平衡。没有心机的人遇到俊生，会选择退后默等，等得来感谢老天爷，等不来一辈子就这样了。凌玲的心计在于以退为守，明等暗争，她将本来就懦弱的，抉择两难的俊生推到一个“不离婚就对不起凌玲”的位置上，显然在这一环大获全胜。
回答问题：凌玲的弱点是什么？
子君和她第一次正面交锋时提出过：那只是办公室，不代表你们真的住在一起生活在一起也会感觉这么好，你们也会为了琐事争吵。这时的凌玲是心虚的，她的“怕”罗子君一击即中。我想正因凌玲聪慧，所以她更知道陈俊生回心转意，她破釜沉舟的努力只会全盘皆输，牵扯进去的不止婚姻，家庭，还有引以为豪的工作。希望寄托于男人，死穴必然也是男人。
书里的大明星辜玲玲虽招人厌，但并不可悲。凌玲上进，努力，聪慧，但却选错了生活方式，虽不知后来结局，可比之子君一朝被打落大可拍拍尘土磊落爬起，她却需小心翼翼抓着别人的衣襟，可悲可怜。
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E33更新：贺涵呐
终于补到了播出集 ,看完就一个感受，最近贺涵真的是……一言难尽。
不针对靳东先生本人，纯角色讨论。贺涵本身是人上人的定位，小资，机智，多金，职场呼风唤雨，情场信手拈来，前半段都在线，后半段，尤其加入与罗子君的感情线后，半垮。
人和人的吸引一定是有一个点的，即使一见钟情也肯定因对方五官某个点正对你的口味。子君对贺涵的吸引是什么呢？努力？上进？还是让他体会到了单亲妈妈的不易引发了保护欲望？这些剧里没有交代清楚，大概编剧或导演都想营造一种循序渐进的情感状态，但即便如此，子君也必须有一个魅力点，而且是贺涵在其他人身上看不到的。
站在贺涵的角度，阅人无数千帆过尽，刚才那些又都不应该，也不对。如果需要设置一个这样的点，我个人觉得“自信”比较好。
唐晶于职场上是贺涵调教出来的“自信”，而骨子里或生活中她并不，否则便不会逃避，面对Vivian的挑衅也不会私下诸多质疑思考；罗子君离婚过后一无所有的时候自卑到极致，若重新站起，自信这一特征是特别好的立足点，从内到外，全然改观。况且贺涵我没记错是有美国背景的，米国啊，confidence多么的charming。
播到现在，贺涵经常给我一种他不应该这么做啊的感觉，比如段晓天，没必要非由他出面找到子君上层直接喊话，职场中有多少种整死人的方法啊，他随便传授一种让罗子君自己动手完全可以。再者面对唐晶和子君，都去挑婚纱了还不敢正视自己的心里的天平，这，这说不通啊。
万万没想到，智商先掉线的，竟然是贺涵。
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补个小Ending。
我就看到33集，后边的没看也不准备看啦。
这篇文章写的比较早，开播之际期待度很高。
前半部分（节点差不多是唐晶去港之前）角色塑造多一些，后半部分着重讲剧情，当然角色和剧情总如齿轮咬合，是相辅相成的关系，但我个人认为，前半部分对每个角色的定位是没问题的，比如子君的茫，俊生的弱，唐晶的强，贺涵的稳，甚至辅助人物老卓的“有故事的男同学”，后半部分加入跌宕起伏的点，略可惜对原角色塑造作用不大，有些还形成了累赘。就像本来是凉拌黄瓜，鱼香肉丝，宫保鸡丁，糖醋排骨，后来炖在一起，大杂烩的味道出来了，每道菜的个性反倒没了。
最后，不是所有情节都要被上升到三观和道德准则讨论。法国哲学家萨特Jean-Paul Sartre说过：没有任何普遍的道德准则能指点我们应当怎样做，世界上没有任何天降标志。
看剧嘛，就图一乐。
其他作品链接
职业故事《女房产经纪》
//read.douban.com/ebook/36502734/新连载《理短情长》
//read.douban.com/column/7561732/ 4 ) 没有克制不了的情感，只有不想克制的自己
因为喜欢袁泉，看了有唐晶戏份的『我的前半生』，也顺带看了唐晶最好的闺蜜罗子君与她爱了十年的男友贺涵后来的感情发展。
撇开唐晶，两人的爱情一点都没打动我：一个是靠男人保驾护航的女人，另一个是成天忙着担任护花使者的男人，彷佛男女之情依旧只能从男强女弱的关系中取得。
加上唐晶，两人的爱情更是怎么看怎么别扭：一个是因为闺蜜男友太完美不得不爱上对方，另一个是替女友照顾闺蜜照顾到非卿不娶。不管是有意还是无心，整个过程都透露着爱情的无可取代与友情的不堪一击。然而，真正深刻的闺蜜情绝非如此。
虽然很清楚抢闺蜜男友的戏码是为了搏眼球，也不喜欢如此狗血的设定，但从中确实能看出真实的人性。人与人之间的情感有时候并没有自以为的深刻，比如罗子君对唐晶。
唐晶得知真相后，面对急于解释的罗子君，她只冷冷说了一句：
妳最大的错误，就是让贺涵爱上妳。
如果罗子君心中有唐晶，便不会任自己与贺涵的感情一路发展下去。爱情的萌芽，绝非一厢情愿，定是双方皆生情愫，才会从暧昧转为明恋。
看似无意，其实有心。事实上，罗子君潜意识就想爱贺涵，才会"忘记"要与闺蜜男友保持距离。
如果罗子君心中有唐晶，即便贺涵的表白有多动人，也不会对贺涵说出：
我爱你，但我们不能在一起
这样看似对贺涵真心却伤唐晶至极的话。只能说，唐晶把罗子君当家人，罗子君却没有把唐晶当闺蜜。
真正在乎一个人，会时时将对方放在心上，即便内心有再大的渴望，只要是会伤害到对方的事，都不可能去做。
没有克制不了的感情，只有不想克制的自己。
与闺蜜的男人保持距离，是对闺蜜的爱。而没有底线的爱情，爱的终究是自己。
照片來自 我的前半生 官方劇照
5 ) 关亦舒一毛钱的事
本人不看中文剧，压根不是这片的受众。如果不是听见这个题目，根本不会看这片一眼。如今既然当背景音放了八九集，看在亦舒俩字份上就说几句。
PS：中文剧解释一下，本人没有时间纯娱乐地看电视，看电视是为了训练语感，本人不存在要训练中文语感的需求（这您可以参考本人对撕内容），因此不看中文剧。不过如果说特指本剧，现在看起来就算它是火星文，本人也无法欣赏。=。=
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0720更新
本人从头到尾没有提过男主角，因为小说里基本就没有男主角，小说只有女主女配和女主角的陪衬男人们，你可以说这是女性独立自强，也可以说是玛丽苏，但总之不存在本片男主角是否符合原著这个概念，所以本人基本开头看都没看男主角。
至于到如今本片的男主角干了点啥，本人也有所耳闻，这么说吧，我开头就知道这是部烂剧，但以为这是一部玛丽苏的烂剧，现在我发现我当时错了，这其实是一部杰克苏的烂剧。终。
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0716更新
本人基本已经弃剧，偶然听几分钟。据这几分钟，该剧到现在跟小说已经完全没有半文关系，因此小说不提也罢。
要说剧本身嘛，本人看都市女性情感剧实在是少，所以没话可说。现实里我既没有见过剧中如此魔幻挂大字不识万事不管只会刷卡，一朝被离婚立马傍上霸道总裁介绍去卖鞋的家庭主妇，也没有见过如此有闲没事儿围着闺蜜转，心直口快敢在职场怼闺蜜前夫，虽然年纪三十五了谈起恋爱好似十五岁我不听我不听你骗我你不爱我的高级职业女性，也不知编剧是不是对高级独立职业女性有什么误解。。。能混到这个段数的个个都是人精。。不是精分。。
所以我只能总结这片可能是拍出来满足受众想象。。我既然不是这片的目标观众，多半我不理解才是正确的打开方式。。。
至于动不动就拉逼格出来的嘛，只能说秀优越感也要力气，本人对您的唯一意见就是我理解您的存在，尊重您的爱好，但是恳请您不要来同我扯，我很忙。。。。
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不认识亦舒的不要来扯，没亦舒我就压根不会跟您看同一部剧，大家没有讨论基础，如同亦舒本人当初刻薄似的，为啥伊莉莎白泰勒嫁过七次，有些女人一世做老姑婆。这我也不懂，总之趁早各走一边。
师太现在是老糊涂了，新小说全部不能看，可惜究竟是旧欢，也不太愿意看旧小说给人这么扯。
说起来当下女性有点回归家庭的趋势，选这部小说拍，按道理是比较合时的。原小说是1982年出的，80年代的香港，家庭主妇比较常见，职业女性，以师太的描述，当时倒似乎不是太主流。（题外话，我似乎看见有水军表示这小说是2007年出版的，亲，那是大陆出版日期，用点脑子，如果你有的话，不带脑子打工是升不了级的）。题材嘛就是个家庭主妇被抛弃自己找了个工作混得还行，再找了个新好男人的言情小说，其实挺符合时代背景。结果拍个剧非得加点各种狗血，拜托你用一下脑子如果有的话，你在家窝了十五年，全部贡献就是穿得跟个会走路的霓虹灯似的，被你男人甩了，发奋图强几个月，立马跟你工作了十五年的女朋友平起平坐，位高权重，连女朋友的男朋友你都能撬到手还真心相爱。这桥段你如果相信，还告诉我这剧反映了现实，那我就要建议醒醒天亮了上流水线去吧。
所以说了，全职主妇被离婚，只得找个工作，这是很正常的。要是你有美貌有品味有风度不带娃或者娃直接送加拿大，找个第二春是更正常的，这根本不新鲜。小说里唐晶也说了，“以你这般人才，抱定心思要再婚，不过是迟早问题”。但是即使你啥都有，你职场女强人女友的霸道总裁男朋友也完全没有理由能看上你，因为你们压根不是一个圈子。还有我真的不懂为什么国剧里各种霸道总裁都跟碎嘴大妈似的，无比关心其他女人的婚恋感情心理家庭，这是现在新好男人魅力的表现吗？
好了说回来，小说女主吧，至少人家人设是有美貌有品味有风度，80年代大学生，懂得“有款式的衣服不大方”，英语流利，做西医太太拿得出手，男人要离婚堪称拿得起放得下，自己妈跑来劝不要离婚要死缠着男人，也不过就是淡淡一句不必哭我会争气，出社会工作挑剔同事“喝汤时嗒嗒响、握刀叉的姿势全然不对，餐巾塞进腰头去，真可怜，像三毛头次吃西餐模样。” 离婚了男人唯一能挑的毛病也不过是你原来有些呆，现在出社会灵活多了。
至于这剧的女主。。。不好意思，穿得跟个红绿灯似的也不提了，对着一小姑娘嚷嚷：“等你结婚了你就知道教养比起家庭一钱不值”。这个价值观说实话我是比较吐槽无力的，我不太理解没有教养如何维系家庭，起码管教小孩多少需要教养这玩意吧。
所以说，如果编剧想要按原著塑造女主角，那么只能说很失败，起码目前演员从气质到造型是完全没有原著女主角的半分特质。如果编剧就想塑造个红绿灯天真无辜的泼妇，这很好，但这也不关亦舒啥事。如果不幸编剧是想塑造个没有教养的霓虹灯泼妇变身高雅庄重自强职业女性，获得霸道总裁真爱，我只能表示，少做梦了，你还是好好吃赡养费吧。
女主说完说女配，亦舒小说里女人之间的友情很动人，流金岁月，痴情司，灯火阑珊处。不过接手闺蜜的男朋友还成功的，我记忆里似乎是没见过。大约以师太的款，男人多的是，没有必要非得跟自己女朋友过不去，而且师太也确实不走琼瑶奶奶哭喊我们之间是真爱的路线，这样就更没有理由非得接手女朋友的男朋友。所以这个剧改得。。只能说本人对这种剧情没有兴趣，留给有兴趣的人去看好了。
然后。。女主失败了，剧情失败了，女配失败了。。所以我也不知道这剧对于亦舒爱好者来说还剩下啥了。。。真爱？。。真爱这个本来小说里也没有。。。用唐晶的话说，“在某一个范围之内，你我是人尽可夫的，咱们又不谈恋爱，一切从简。一般女人觉得我们运气奇佳。我却觉得她们条件奇差。”
这小说其实是本很厌世的小说，中年失婚，娘家势利，女朋友急流勇退结婚隐居，自己找个工作，同事形形色色，发掘了点艺术天分，遇到了个沉静含蓄的优质男，说不上热情如火，也能算琴瑟和鸣，没事读读红楼梦骆驼祥子，不过这回学乖不会放弃经济自由了，就这样。
所以看着这么部剧，顶个亦舒名字，演员一副彪悍大妈脸，穿得有如霓虹灯，围着男女之间一点破事转，哭哭喊喊我爱他们我保护家庭我们是真爱。只能表示吵死了，你们要不要这么亢奋啊。
6 ) 贺涵为什么会爱上罗子君 从心理学角度分析
最近在写庄恕与陆晨曦的同人文，一路专一、高甜、有趣（欢迎搜索天涯论坛--《外科风云》杂议）。也在同步看《我的前半生》，一路“苏”（杰克苏、玛丽苏）、轻虐、撕扯。很多人因为三观不合弃剧或者开骂，也有很多人因为痴迷五官接纳和追捧。不想谈贺涵的私德问题，只想心理学角度尝试分析人物而已。
贺涵爱上子君是有原因的，而且原因并不狗血，都是“科学”。
一、 从个性特点上分析
贺涵理性、好为人师、精于算计，他的弱点是不懂感情，只懂暖人；子君感性、善于接纳、甘于付出，她的弱点是不懂职场和竞争，只懂相夫教子。
在面对子君离婚的事件中，我们可以清楚的看到，贺涵思维非常有条理，经常一针见血的指明子君的问题，而且会就问题给出有针对性的建议，而且他的建议确实都是对子君后续的生活、经济等实际问题有帮助的好点子。但是他的举动也确实缺少情感的考虑。所以子君会逼急了骂他：对待感情和夫妻生活，你懂个屁。
同样面对离婚，子君首先想到的绝不是贺涵建议中的任何一条，而是如何挽回婚姻，她在离婚过程中仍然有情有义，从陈俊生请她搬出房子，住到小公寓的事情上我们可以看出，子君虽然伤心、失望，但也充分考虑了陈俊生的处境和心理，没有太多纠缠，很快搬了出去。要不是最后贺涵和唐晶共同指点，恐怕她连后续的补偿金都不会坚持下去。子君是个比较“听话”的人，或者说是很多人和事她都乐于去尝试接纳，比如老金、比如妈妈的新生活、子群的婚姻，当然她采纳最多的还是贺涵的建议。
事实上两个特点互补的人在情侣或者夫妻关系中应该是最为合适的，因为冲突少，所以相处会更加融洽，磨合时间也会缩短。性格上的互补让双方都受益良多。尤其是在和唐晶“斗法”了十年的贺涵，从子君那里找到了心理上的归属与慰藉。和子君在一起他很放松、子君对生活和家庭的态度都让贺涵很享受，很舒适。一个独当一面的成功男人当然更需要一个温柔的女性，而并不是一个可以并肩作战的女强人。
二、 从人际吸引增减原则上分析
先来介绍一下这个社会心理学的经典实验。
研究人员请了许多人，分成四组来参加实验。其中一个人实际上是研究人员的助手，他被安排担当小组临时负责人。在每次实验的休息时间，这名助手都会离开其他人，到研究人员的办公室会谈，内容为对小组其他人的印象和评价。其他人的休息室与之只有一墙之隔，虽然两人压低声音谈话，但是实验以巧妙的安排，让其他人每次都能清楚地听到助手是怎样评价自己的。评价有以下四种情境：第一组成员始终被肯定、第二组成员始终被否定、第三组成员先否定再肯定、第四组成员先肯定再否定。
接下来研究人员会让所有听到评价的人根据喜好程度给助手打分， 分值从-10至+10，其中-10表示最不喜欢，+10的表示最喜欢。
结果发现，喜欢程度的平均分第一组是+6.42，第二组是+2.52，第三组是+7.67，第四组是+0.87。该实验由此得出结论：我们最喜欢的不是一直肯定我们的人，而是越来越肯定我们的人。我们最不喜欢的人不是一直否定我们的人，而是越来越否定我们的人。
那么在贺涵和唐晶的关系有点像第四组，而子君与贺涵的关系无疑与经典实验的第三组非常像。这也给了我们另一个角度去解释，为什么贺涵从唐晶走向子君，最后两个人感情迅速升温。
三、 从自我价值感上分析
每个人生活在社会中，都需要他人的欣赏与认同，透过他人的反应，我们能够更好的确定自己的位置与价值，保持较高的自我价值的需要，进而让我们有勇气去从事更加复杂多变的事务、去竞争，从而为自己获得新的机会。唐晶如此、子君如此，贺涵也如此。
唐晶是贺涵的学生，她在职业上青出于蓝，在感情生活上也不再甘于总是受控，所以他的自我价值感越来越强，而带给贺涵的认同感越来越少，特别是在贺涵不擅长的情感领域里，她没有带着贺涵一起成长，而是一意孤行，所以最后两个人越走越远。
子君的自我价值感开始是陈俊生给的，后来是唐晶给的，再后来是贺涵给的，最后是自己给的。她其实在各个阶段的各种关系中都非常“拎得清”，知道谁才是她的“真命天子”、“重要他人”。所以在和陈俊生的婚姻中，陈俊生说了算。后来离婚，唐晶是她的精神领袖，再后来贺涵补上成为人生导师，最后她出师，成为最好的自己。
而贺涵在事业上自我价值感自然不用说，但在感情上，他和唐晶都是半斤八两的小学生，或者说从唐晶主动缺席订婚宴，两人的亲密关系已经土崩瓦解，只有十年的道义责任。而唐晶“放飞自我”以后，子君恰恰弥补了他生活里好为人师的癖好和人际交往的需求，同时子君作为情感咨询师其实一直在为贺涵分析问题，指引方向，让他获益匪浅。尽管子君的“辅导”技术尚不娴熟，产生了不该有的移情，但在情感上她比唐晶更能掌控贺涵。
综上所述，贺涵爱上子君有较为充分的心理学依据，或者说他即便不会爱上罗子君，也会有一天爱上类似的张子君，杨子君，而贺涵和唐晶的分手双方是心理发展的必然，即便没有罗子君，他们之间的问题也已经很明显，不可回避。
马伊琍演得非常真实了，角色塑造得很棒。特别想说的是雷佳音，演技了得，第二集里和小姨子在"酱子"见面那场戏，细微的表情传达出的情感让观众感同身受，被问到跟子君感情如何时那种心中一紧，惊慌又迅速镇定，脸部马上扯出一丝强笑说挺好的。听到原来是要借钱又心下一宽松了口气。诠释得非常到位了。
剧情非常抓人，演员全员在线，靳东的精英感无敌了，马伊琍演出了上海小女人的劲儿！
雷佳音是我老板我大概也会出轨......
那个口音 怪难受的。还有 这个故事告诉我们 两个人在一起 该结婚早就结婚了 十年还没结婚 八成是会有什么幺蛾子的。
马伊琍有能力让一切看起来不可爱的角色理直气壮可爱起来
很少遇到不烦的国产剧，能打7分。可惜情节设置最终落入俗套，但凡闺蜜戏，再才华横溢，再理智，再铁的闺蜜，为了制造戏剧冲突，最终都会走向抢男友的戏码。有点烦，敢不敢来部：闺蜜一生铁，友情大过天。男友算什么，最终拉拉恋。
乍一看以为是溥仪的自传。。。
我认识一个资产颇多的上海本地女人，说话做事跟马伊琍演的罗子君一样一样的
改编成女主抢闺蜜男友，也是够随意了
陈道明这是深夜食堂的节奏吗？
我老公禁止我看这个电视剧，说看这些人腻腻歪歪的就烦，强行换台，然后自己打开了一个更腻歪的日本纯爱电影，叫做我要和昨天的你约会。我老公马上就40岁了。（🙂
小三语录：“喜欢你是我自己的事情，跟你没有关系，刚才看见你太太，她看起来很幸福的。”
看马伊琍现在演戏好尴尬
豆瓣现在真是可笑，请回答1988因为狗焕不是最终老公许多人打一星，原著粉因为子君与小说人设不同打一星。真的好的改编剧作需要的是贴近现实以及适度的戏剧冲突，在这个大原则下编剧虽然有瑕疵，但不至于一星。给一星的仿佛在招摇着我看过原著我牛逼，真是不可理喻。
贺涵比陈俊生更渣，罗子君比凌玲更白莲花
马伊琍的假发能不能再老气一点？声音也挺可怕，捏着嗓子提着气，再加上她们全家娘三个一口一个呀呀呀模仿上海语调，尴尬症都要犯了，马伊琍现在演电视怎么做作成这样了？袁泉的衣服都好好看，吴越刻意整得老气但还是挺美，心机婊演的出神入化，男人都好评，尤其我明叔，台词功底简直了这才是深夜食堂啊
马伊琍咋回事吧！不适合阔太太好吧……靳东大哥的演技在里面被雷佳音和袁泉碾压…近两年连续的几部戏暴露了靳东演技的硬伤，总是台词胡乱断句和滥用气音，一念台词就摇头晃脑…让人感觉演啥都一样这样不行啊…感觉下一秒他要给安迪打电话了……有不有人混剪一下啊保证毫无违和感…
不管是什么样的情节发展、什么样的两情相悦、什么样的理由和原因，跟自己闺蜜的男朋友在一起，就是不能原谅。已弃剧。
对啊！谁想看子君逆袭啊？就想看她原地爆炸！
刚看两集还挺有意思的，果然道明叔是最适合演日式居酒屋老板的