守望者：罪恶迷途

就在我还为担心按这个发展速度开演半小时以后该怎么演而好奇后，一切都峰回路转。
不得不说，在形式技巧还有叙事层面这部电影还是很不错的，所以，我更愿意多说些我个人对此影片内容上的见解。
既然影片选择了男性这一性别做主角，最终呈示也会是一种男性视角下的一种叙事想象，并且导演也尽力强调了这一点。阳泽说俄狄浦斯王的神话开启了父权制的意识形态，具体的我对这个不太了解，但我会有在这父权制的意识形态下，作为女性一旦反抗男权社会的那种被视为“恶毒”女人的愤慨，最可气的是那些人还认为女性应该受到惩罚，把她们完全放置在被嘲弄、被讽刺、被贬低、被诅咒的地位，把一切罪过都推到女性的身上，努力营造女性即危险的情绪，还加以妖魔化、妖精化。女性一边被视为弱者，一边又不消停地遭到男性在性别等级上优越感的无情践踏，而女性自身的话语权不仅被排斥，还被否弃。这部电影中有三个女人，她们是整部片子的剧情有发展的原因，但她们本身并没有因此对剧情有什么决定性作用，她们的存在倒像是片子里的黑猫，赋予成了一种邪恶化身，然后由此再产生无论什么的罪恶仿佛在告诉观众这都是情有可原的似地，如果真是这样简单的话，我就可以大大方方地说这片子是什么玩意啊，这不简单之处也成就了整部影片的看点所在。现代女性不再处于传统的框架下时，男性的权威受到挑战之时，孰对孰错已不能成为评判的标准，那种希望被保护、希望在感情上男性更主动的传统观念不再得到经济独立、有平等思想的女性接受之时，孰对孰错孰善孰恶来评判更像是一个小孩子为买什么而向妈妈撒娇的无理取闹行为。影片里的桥段对此的描述我看来是中立的态度，这种中立的表明，也让我感受到了非男非女立场叙述，这也许也是阳泽评价这是一部文艺片的依据之一吧。
一直觉得性别差异，不论从肉身还是精神的表达，让他们产生距离感，也就不难理解性别分明下描述和叙述的文学作品，是多现实的细节脉络啊。

“大兔子病了，二兔子瞧，三兔子买药，四兔子熬，五兔子死了，六兔子抬，七兔子挖坑，八兔子埋，九兔子坐在地上哭泣来，十兔子问他为什么哭？九兔子说？五兔子一去不回来。”

为什么要哭？因为九兔子最后一个知道真相；
知道的时候，什么都已经晚了……

你撒过谎吗？
你有没有想过，你的一个不经意的谎言，也许会改变另一个人的一生。
 

Part1 凶宅

涉世不深的少年、荒郊野岭、空寂老宅、形如鬼魅的陌生守院人。
电影的第一部分，更像是俗套惊悚片。
少年一个个相继失踪，而院子里的水缸一个个增加，夜深人静的时候，里面会传来阵阵手机铃声……

 

Part2 复仇

刑满释放的杀人犯、二十年的与世隔绝、抛弃自己的爱人……
电影的第二部分，开始交代故事始末。任达华饰演的木匠陈志辉刚刚刑满释放，20年的牢狱生活让他与时代严重脱离。他成为了小镇上的异类，刻板、沉默、心有所藏。20年前，他犯了杀人未遂罪，那个险些命丧于他刀下的，是曾经相爱的恋人。因接受不了恋人移情别恋而选择同归于尽，却被恋人全家联手，送进了监狱。20年后，他回来了。他要复仇。

 
Part2 选择

出狱、三岔口、证人、两个谜语……
电影到了第三部分，才是一切答案所在。
 
“大兔子病了，二兔子瞧，三兔子买药，四兔子熬，五兔子死了，六兔子抬，七兔子挖坑，八兔子埋，九兔子坐在地上哭泣来。十兔子问他为什么哭？九兔子说，五兔子一去不回来！”

大兔子病了，要治它的病，就必须不惜一切代价，甚至牺牲一只兔子做药引子。哪只兔子适合做药引子？由医生决定。二兔子就是医生。于是大兔子派了三兔子去杀五兔子。

二兔子借机“开药方”杀人，因为它一直喜欢九兔子。
五兔子和六兔子感情好，虽联手抵抗，却很不幸，一起被三兔子杀死。
七、八两只兔子，在大兔子和三兔子的命令下，埋了五兔子和六兔子。
九兔子最后一个知道真相，伤心的坐在地上哭起来……

这个故事完了吗？
当然没有。还有一个重要人物没有登场，那就是十兔子。


十兔子和五兔子本来无怨无仇，可偏偏它有多嘴的毛病。
大兔子明明没病，它多嘴说大兔子年岁以高，恐有一天没了它做靠山，被别的野兽欺负；
二兔子明明开了药，它多嘴良药需要活引子；
三兔子不想杀亲兄，它多嘴大哥、三弟只能选其一；
六兔子其实可以不用死，它多嘴天下没有不透风的墙；
七、八两只兔子边哭边挖坑，它多嘴五兔子、六兔子死得值；
……

陈志辉出狱后，踌躇于宽恕和复仇这两个选择之间。
一条路通往新生，放下仇恨，重新开始。一条路通往复仇，展开报复，鱼死网破。
而第三个故事中出现的黑衣人，就像歌谣里的十兔子。
因为自己的胆怯、自己的私利、自己的苦肉计，最后却害死了无怨无仇的陈志辉。
而最后才知道一切真相的我们，都成为了哭泣的九兔子。
结局已定，无力反转。

 
有些故事，注定要从结局讲起。

《守望者——罪恶迷途》是一部意料之外的电影。
表面打着惊悚悬疑的幌子，说什么铁钉杀人魔，其实环环扣扣，饶了一大圈，要说得还是人性。一个经历了20年牢狱生活，早就准备放下仇恨的“杀人犯”，却因为两段谎言，重新燃起了复仇之火，最后引火自焚。

电影故事并不复杂，但是导演聪明的选择了讲故事的方式。
比如，我们通常听到的故事，逻辑顺序都是1、2、3；
倒叙的话，可以是3、1、2；
而本片的顺序，是3、2、1。
类似《不可撤销》。

因为是从结局看起，第一段死去的人，第二段会复活，所以剧情上就有了悬疑色彩。

有些故事，从结局讲起，更有意思。

非行说，上苍呀，为什么你给了我足够的天赋，却不给我常人的运气呢？这次机遇是终于降临啦！只有103分钟的影片给予我的可能确实103个小时的震撼，那些旋转的镜头从他放映结束就时刻的在脑海中盘旋。电影的频率跟我心跳的频率貌似始终是一致的，几乎眼睛就没离开过屏幕，跟着电影的剧情也时刻在心中惊心动魄。不可否认，它真的是一部精彩的影片，无论是镜头的运用还是摄影的功底都可以达到好莱坞的水平，更别说剧情的精彩啦！
他运用了倒叙的手法来叙述这部影片，其实看到第一部分的时候感觉也就一般般，当到了第二部分的叙述开始时也就是编剧老师说的第一个高潮，终于谜团一步步解开啦！而正是这样的叙述方式才让电影的高潮一个接一个；而正是这样的叙述方式才让那“猜中了开始却没猜中结尾”的戏言终被颠覆；而正是这样的叙述方式才让你直到影片最后一秒才猛然发现，你连开始都没猜中！这是一部真正将智者的思想，仁者的灵魂结为一体的诚意之作！
无论是编剧还是导演都可以说是天赋异禀，而更让人难以想象的是编剧和导演竟是同一个人。这部影片也可能真正表达了导演的想法，他自己也是一个守望者，守望的是精神的那一份渴望，渴望伯乐的赏识。
其实我想说的是，人其实是一视听性动物。在听到和看到那些看似不相关却又紧密联系的事物后都会强加到自己的身上，就好像陈志辉，在遇到周栋和巍子之后，唤起他心底的罪恶，使他更加的无法自拔，使他忘了在家其实有一个默默守望他回家的人——他的堂哥，而真正的守望者就是他。而这才是最后一秒的结局。。。

刚看了一个一分的影评，不得不来说两句，哎，又是一个BS一切国产片的SB，国产片有很多垃圾，也有很多只能打发时间，但是这片绝对不是的，那个什么头盔500年的只是因为达华是个20年刚出来的木匠，为人木衲，他能知道什么，他连手机都不知道还能编出什么玩意来，整部电影分三段，倒叙手法，第一段看上去就是部老掉牙的想学又学不好的杀人片，估计没耐心的就直接不看了，但是后面看完才知道，这其实完全是一部剧情片，达华是有选择的，他的堂兄在等他，但是他选择了自我毁灭，因为20年了，他无所适从，内心迷茫，不知道能做什么也不知道能去哪里，所以一步步的被路遇之人之事所影响，最终走上了不归路，不管从剧情还是达华的表演来说，这都是国片里面算好的了（配角不讨论），居然被一个SB说成了垃圾，而且这个SB好像还看完了还不知道其实整片只死了一个人，也不知道这其实主要是剧情片而不是着重的悬疑片，看这SB的字体估计又是一个非主流，国片和西片的确有一定距离，不过我怀疑七宗罪，盗梦之类的你能否看懂，估计你小学也没毕业吧？不过也许我错了，也许你是故意的，让人喷来找快感！哎，真替你和后面跟帖的某些人父母难过，这么简单的电影居然看不出剧本的主题，这么简单的电影还觉得逻辑混乱！真是SB处处有，这里特别多！

     一口气把全片看完，马上查了一下导演。非行，一个名不转经转的导演！《守望者：罪恶迷途》他前后共构思了十多年，现在看来，这十多年没有白废！
   守望者无疑是一部可圈可点的好片子。影片最大的创新在于结构，倒叙，插叙手法比较有冲击力，故事讲得也很完整，可看性提高不少。虽然杀人逻辑显得不够严密，却已经是国产电影难得佳作”。 导演清晰地刻划出了一个杀人犯的犯罪动机，这在只依靠‘血腥，暴力’作为噱头的内地犯罪剧情片的市场里，实属难得，我发自内心佩服非行导演的编剧能力，人生的岔路口一念地狱，却不是偶然”。 影片由几个不同的故事构成，其中包括任达华复仇的主线故事，以及由此牵涉进来的陈思成和张静初的暧昧情、巍子和郝蕾的夫妻悲情，几个故事穿插进行，使得情节错综复杂，但整体方向清晰。
影片中的几个细节，展示了导演的功力。1：陈思成和张静初那段男女之间的暧昧戏，显然在任达华眼里，全中陈思成的“金口”，女人，都有一颗流水的心！但是镜头一转：陈思成和他妈妈在电话里的对话，表明陈思成心里明白，女人不也不是都有一颗流水的心，而旅馆小服务员和张静初的对话，“去世了一年的龙哥”，更是经证的这一点！2：巍子和郝蕾那段夫妻戏是误导任达华的关键，茶馆包厢里的争斗，其实是夫妻在演双簧，可在任达华眼里，这个女人和他20年前的女朋友一样，抛弃他和别人好，“女人，都有一颗流水的心！”潜台词再次出现。当任达华决定走上复仇之路离开茶馆后，包厢里又是另一番完全不一样的情景。 “老婆，不管是黑钱白钱，女儿还在医院等着做手术呢！她手术后还要你照顾！”
当然影片开头的一段最不给力，不过个人觉得，正是因为开头的平庸，恰好衬托出，下面部分的精彩！

在大学我在课堂上结交的第一个好友既是在电影鉴赏课认识的。这位韩国同学长得很韩国，后来也没有什么联系，以至于除了他有一个长得不很漂亮的上海女友这一细节以外，对他的其他印象都已变得模糊。不过，他给我推荐的一部好电影我倒一直记忆犹新，那就是李沧东指导的《薄荷糖》。当时的我虽然并不认识这名威尼斯电影节最佳导演，但还是被电影精致的制作以及独具一格、以小见大的叙事风格所吸引。

昨天看的《守望者》又让我想到了这部在记忆中尘封已久的韩国经典。虽说两部片子结构有相似之处，但这并不意味着说两部片子是一个档次。然而，拙劣许多的国产片依然让我看到了导演的努力。

影片的设置从开头看可以用恶俗两个字来形容，讲述的是一行四位好友（黄圣依、余少群等饰）前往偏僻古宅借宿的故事。当然，这样的古宅里不能少了邪恶的怪叔叔（任达华饰），于是一系列老套的“杀戮”、“猛然音效杀人法”、“意外铺垫法”等至少有着百年历史的手段集体出现捧场。然而，影片接下来的发展却颇让人出乎意料，即使算不上合情合理，至少也比《天地英雄》中舍利的上场通顺不少。而且，是在后面的故事里，张静初、陈思成、郝蕾等名角才逐渐粉墨登场。

实际上，仅从片子本身而言，《守望者》很难说是一部好片。抛去过多的戏剧性和意外这一在任何国家的作品中都可能找到的硬伤之外，片子的问题依然比比皆是。就好像《南方公园》批评《盗梦空间》一样，故弄玄虚并不能让一部作品的意义变得深邃。这句话同样也适用于《守望者》。除此之外，《南方公园》批评奈特·沙马兰，说其剧本无数转折不代表叙事成功，这也同样适用于《守望者》。

除此之外，《守望者》最大的问题就是“执行”。不论多么高深的概念，最后总得落实成影响才能让观众欣赏。从这一角度来说，《守望者》无疑也是失败的。且不说片子诸多制作粗糙之处，就是片子中许多桥段也已经俗套和kitsch到了无心插柳柳成荫的“自嘲”、“反讽”、“后现代解构主义”的境界。

那么，是什么让这部片子勉强尚可一看、并可以不自量力拿出来和《沉默的羔羊》（影片自己的宣传语）和《薄荷糖》这样的经典相提并论呢？这个问题的答案只有一个，那就是编剧和导演非行先生。

从成片的质量来说，我们可以毫不夸张的说，非行先生的技艺尚不成熟，火候还差的很远。但是，无论是片子的叙事方法和设置，还是片子各种桥段的安排，都可以看出这位新人编剧兼导演是在努力当中。如果我们把这部戏看成是习作，那么片子的成功与否就可以用一种略微宽厚的眼光去看，毕竟达芬奇还有鸡蛋都画不圆的时候。

而且，从导演对前四十分钟的处理中，我们隐隐能够感觉到，虽然各种俗套铺天盖地，但导演似乎心中有某种“自我意识”的存在，使得片子似乎有意进入了某种后现代迷宫，成为了安迪·沃霍尔般的kistch，成为了观众无法不继续看下去的一起火车事故。

凡此种种，都使得《守望者》在问题多多的情况下又胜过一般烂片。当然，在The Social Network漫天飞的今天，推荐人们选择《守望者》似乎很难说得过去，但不违心的说，这部片子在国产片中，还是可以一看的。