1 ) 勇敢而坚韧者
因为先看了黑革，难免会把民子和元子作比较。
实话说，我看野兽之道很痛苦，毕竟看yone被又老又凶还有一点丑的鬼头乱摸做那些事真的挺痛苦的。
但痛并快乐着。
因为民子人设很讨我喜。
成泽民子是正常家庭里生长出来的女性，怀着大大的梦想，被冲击性的现实压榨。她承担起养家的责任，她始终从梦里汲取力量，她没有选择死亡，她知道丈夫偷腥，知道雇来的大学生偷偷拿钱。
但她选择继续生活，珠宝设计是她生命里唯一的光。
但如hebe小姐所说：“若以浪漫立业，会如何被生活抽鞭？”
向前是地狱，向后也是地狱。
不管怎么走，成泽民子绝对不会生活在梦幻的城堡里。
她也曾一度想和丈夫一起死去。
后来桐谷出现了，她有了新的希望。现实过于残酷，未来的出口又那么诱人，她又有了新的倾心的对象。为什么不呢？
民子会审度时势，她来到鬼头那里就知道她一个人对付不了这个老头，她选择暂时的出卖。至于为什么她还能为鬼头流泪，是因为没有人能够拒绝有人对你好，民子也是情感正常的女性（不像隔壁片场的某原口女士（大雾）），虽然鬼头把她当作他的所有物，但他确实帮助了民子很多，且对民子很迷恋。说实话，鬼头算是个很好的情夫了。
民子有自己的主见，她知道离开鬼头她什么也不是，所以她必须有完完全全属于自己的东西，所以她和间宫合作，所以她把珠宝店扩大、做成脱离鬼头的公司。
民子是个清醒自利的女人，她没有为桐谷的爱迷失，所以她和别的女人不一样，她选择刺向桐谷，而不是自杀，所以她知道桐谷的每一句话都是欺骗，所以她还能拿着那个U盘。
我们的民子也是小可爱，随时有性命之虞的野兽之道里，努力生存着、漂亮地绽放着。
她是强大的女性，也是睿智的人，民子比起元子来，是真正的内外都很强大的人，所以我很喜欢她。
元子也是内外强大的人，不过她有虚势，而且她过于独立了，有时候会让人很难过，会让人想：何苦折磨自己。每个人都有自己的取舍，元子和桥田睡了其实无所谓，只要rodan的证书写她的名字、桥田不缺钱，而且rodan又不用重新装修，不会兜兜转转那么多，但那是属于元子的尊严，她保护了。民子是不得不出卖的，不然她要么进监狱，要么被鬼头侮辱至死。
元子也算是在野兽之道里生存的人，不过元子是自己爬进去的，所以入口比民子低，不过我觉得她们俩可以合作一下，干掉桐谷。
2 ) 《野兽之路》
到底要怎么评价《野兽之路》里面的米仓凉子呢？因为这片子和《黑革的手帖》一样，都是出自于松本清张的笔下，总觉得元子与民子之间，总有着千丝万缕的联系。如果说元子是一直以来就有野心要破兕而出的猛兽，那么民子则更像是长年以来心怀欲求却在现实中走投无路的困兽。对于前者来说，斗志和勇气应该都是不缺的，缺的只是适合的时机。而对于后者来说，缺的则只是一个出口。
这样的出口，有一个叫做小泷章二郎的人提供给民子，一把火放下去，与过去作一个了断，也背负上深重的罪孽。正如片头所说：“野兽之路，那并不是人类可以行走的道路。”在那道路上，势必要出卖自己的良心、肉体、廉耻、是非，至于结局是否飞黄腾达，出发的时候也得不到任何的保障，说它是一条不归路，其实一点也不为过。
那么，这一次米仓真的要演绎一个彻底的坏女人了，抛弃掉所有的爱恨情仇六亲不认了吗？倒也不是。如果说在《黑革》当中米仓风头太劲，大大盖过了仲村トオル的话，这一次在《野兽之路》当中，佐藤浩市却和米仓一起演了一出精彩的对手戏。对于佐藤浩市的最佳印象，其实来源于04年大河剧《新选组》里面的芹泽鸭，这样一个带着所谓流氓习气却智勇双全的乱世人物形象，在《新选组》的前半部分完全压过了其他角色的光辉，选择这样的演员来饰演小泷章二郎，实在是有很棒的眼光。对于民子来说，小泷章二郎是帮助她摆脱目前生活状态的救命稻草，虽然这种帮助并不是传统意义上的英雄对于美人的援助，但是对于民子这样的性格来说，恐怕她更加乐意接受这样的帮助，因为不仰仗他人的鼻息，坚持自主是她一贯的原则，为了自己的未来，可以下定决心去做一些伤天害理之事。如果要说杀死自己瘫痪的丈夫，民子一点都不感到难过的话，也是不现实的，但是即使回忆起两个人过去幸福的点点滴滴，转身之后还是冷血地结束了丈夫的生命，这个男人成为了民子获得新生的牺牲品。杀夫，让她无路可退，同时罪孽深重。但是如果我们能从另外一个角度来看民子，相信小泷何尝不是一个女人的弱点的表现呢？
这种相信其实来自于一种单纯的好感，好像是茫茫大海当中找到的救命稻草就狠命地抓在手中，有了什么困难都会想着要向他求援。事实上，小泷章二郎所做出的最精彩的一次援助，就是在鬼头洪太的面前“承认”民子是自己的女人，那个时候他离开酒店的时候眼中的光彩足以成为这片子当中最大的亮点。很多时候，我们的讨论重点在于小泷是否真的爱民子，如果是真爱，又为何在最后为了夺取磁碟而对民子下杀手？如果不是真爱，又为何会在眼中闪出这样的光彩？也许很多情节的推测都只是我的一厢情愿，但是不管怎么说我更愿意相信在这一场较量当中，小泷是动了心的，只不过在他把其他人当作工具来使用的时候，也深深明白，自己也不过是别人的一件工具罢了。政治的黑暗看不到边缘，为了不因为感情而导致自己的难堪结局，只有掩埋感情丧尽天良。这是小泷与民子的区别，也就最终导致了小泷无法具有民子那样的的魅力——不顾一切地敢爱敢恨。
即使是到了鬼头洪太的家中，民子也从来不显示出寄人篱下的卑微，这个女人可以事不关己地数完秦野重武的一大叠钱双手一点都不会颤抖，就知道她和那些只要靠着男人就心满意足的女人不一样，绝非等闲之辈。这样的女人，一定要有自己的公司和产业才能感到安全感，本来只需要几句娇嗔就可以换回来，却偏偏要靠自己，正是这种独立，成了鬼头和小泷两方面的麻烦，也导致了自己在鬼头家的一度危机。在那个掌控着日本政界的庭院里面，管家佐伯米子一直视她为不速之客。佐伯米子的演员若村麻由美曾在《白色巨塔》里面饰演财前杏子，远远不如在本片当中大放光芒，如果说小泷和民子在外部世界里面棋逢对手，那么在内部世界里面则是米子和民子也旗鼓相当。这两个女人，各自怀的是不同的目的，管家米子的尽忠完全把自己包纳在鬼头洪太的世界里面，民子则是一直想着有一天要挣脱出去。时间久了，在米子的心中也是发生了微妙的变化，尤其是那一场内室的对手戏，民子将米子的内心驳斥得体无完肤，那原本又高傲又有魅力的米子，崩溃了精心制造起来的自我保护的伪装，开始了对自己的重新思考，直接导致了后来的投毒和身死。“野兽之路”这个词语，第一次就是从米子口中向民子传达，让民子感觉到前途的不寒而栗。
民子到了最后其实又输掉了整个世界，她付出去的真情她所寄托的梦想，随着鬼头的死和小泷的变脸而全部成功。那一场在浴室当中被烈火包围的场景，熟悉得令人讽刺，玩火者必***，怎么样对待自己的丈夫，最终会要遭受同样的结果，即使是最后侥幸得以不死，但是在面对小泷的背叛之后，也已经心死，当她再一次踏上都市的时候，等待她的也许是复仇，也许是新一轮的阴谋，怀抱着手中仅有的一份磁碟作为筹码，她又能走向何处去？
仲村トオル在片子当中其实也处于很奇怪的位置，如果说《黑革》中的他也代表着一种社会底层的挣扎，《野兽之路》中的他，更像是民子心中仅存的一点良知，这种良知一直追着民子走到天涯海角，带着不治之症的身躯妄图把她从野兽之路上带回来，但是随着他最后身死于鬼头家门外，那最后的一点良知的挣扎也归于泯灭，片子到这里结束，其实还并不是很黑暗，而当民子再一次出现在人潮之中的时候，反而让人感到了令人窒息的恐怖。
我们究竟要追求什么，在这种追求当中，我们都变成了什么？物质之欲带给人多少的空虚？恐怕这也不仅仅是讲述一个坏女人的故事那么简单。我不能说这就是米仓表演的程度户代表作，因为这与前面的片子总还有一些雷同。而对于一个演员来说，需要的就是不停的突破，否则也就有像当初一样走到瓶颈，不得不寻求新的尝试。不管怎么说，我还是对米仓充满了信心，希望她的下一部片子会给人新的惊喜。
于是在不久的将来，还会有又说起她的时候。
2006-04-10
3 ) 死是地狱，生亦是在地狱
一开始我就很好奇，为什么海报上米仓背后的男人是那个警察，到最后，才有些半解。也许故事剧情是说，最后这个警察爱上了这个烧死自己丈夫的女人，可在我看来，那不一定是爱情。为什么这个充满了正义感的警察要保护这样的杀人犯？因为她漂亮？因为她看似柔弱？都不是吧。一定不只是这样的。我记得警察先生对自己的妻子说过，她和儿子对他来说是最重要的人。我坚信。
这是一个看不到出口的世界，权利金钱可以统治一切。在里面尚能与男人们较量的女子，大约也只有像民子一样的女人了吧。虽然受制于男人，但总有一个世界是不能让那个男人插手的，不然，就真的没有一点自我了。我极度欣赏这样的女子，除了精神世界的自由，女人应当追求金钱和事业的自主。这大概就是松本清张告诉我们的一种女子吧，即使在只有强悍的男人才能稍得喘息的世界，也可以生存着那一种具有韧劲的女子。女人的能力，不仅在于那一个姣好的面庞和玲珑的身段。
整部剧情内容极其丰富，每一个角色都相当有内涵。里面深得我心的还有米子。这个来去像幽灵一般的女子，多少年来始终是恪守本分，甚至有些刻板。鬼太的深宅就是囚禁她的牢狱，而她，苦苦等候恶魔的垂爱；恶魔，不能放她自由又不能给她她想要的东西，指派了婚姻继续将她锁住，最终还是连她的性命一起取走。民子的出现对米子来说，有威胁也有震撼，最终那一个出现在民子身后的魂，相信是两个女人最终的和解。女人何苦为难女人？为了男人相互为难，看得人除了想发笑也有一丝同情。米子说，我也不是从一开始就这样的。因而想起一句话，同一个女人，她是傻还是好，区别在于她爱上的那个男人。想来略有一些道理的。
小滝，这个男人让人倒吸一口冷气。欺骗金钱，囚禁自由，贪恋身体，如果男人只是这样的话也还不至于让人觉得如此可怕。这种杀人于无形的男人，用他的伪善骗得女人甘心为他赴汤蹈火。爱情，向来是女人的软肋，即使是民子这样追求自我的女子，也有对爱情的追求。以为身后的男人是他，关键时刻身边保护着自己的是他，能够对着说出真心话的人还是他，对方却不过时时刻刻计算着这个女人还有多少利用价值。最终，看着他恬不知耻地继续他的伪善，想用爱情继续让这个女人替自己成就欲望，我想，那时候的民子不是不明白，而是，想看看这个男人到底恬不知耻到何种地步。白雪皑皑，这个男人脸上的笑容，以前看来多么温暖，此刻，却比这天气还要寒冷。
人之将死，其言也善。到最后时刻的鬼太，才稍稍褪去了一些恶魔的本性。像是一个垂死的父亲交代女儿：做你能做的事情吧，做一个母亲。我想说的是，鬼太也不是从一开始就是恶魔的。
死是在地狱，生亦是在地狱，正因为找不到出口，所以，这个世界的人们，能做的大概也就是把自己练就成一个恶魔吧。
4 ) 观后感
第一集：老公瘫痪在床，自己在料亭做招待赚钱养家，老公经常发脾气，没有出口没有未来，如果我是民子，我会像她那样放火烧死老公，然后搭上去向不明的车撒手一搏吗？
想起川端康成的《睡美人》，如果自己真的处于极度缺钱的状态，会去做睡美人吗？我经常会想这个。
结尾精彩！
松本清张的作品改编影视总是有一个不足，人物的感情转折太突兀，铺垫太少，难免，人性那么复杂，很难在几集影视中交待清楚，看原著会更有味。
米仓凉子30出头，正是女人最好的时候啊……剧中妆容很赞，那个老板娘也是。
仲村亨饰演的警察太苦逼，果然人间正道是沧桑啊……
野兽之道，往后是地狱，往前也是地狱，生是地狱，死也是地狱……
5 ) 野兽之道，不同于人的道
看了这个片，内心很悲凉，内心的黑暗也随之涌动。
如果一个人没有感情，只为了自己的利益而做事，那是个什么概念。
名子，做坏事做的那么理所当然，但到最后也被所谓的爱情摆了一道，在她放火烧死丈夫的时候，他有没有想过自己也会遭遇这样一天呢。
一旦进入兽道，就再也走不出来了，你以为你走出了出口，其实是进入另一条兽道的入口。
一旦被染黑了，就再也染不成其他的颜色了。
今天见了法院的一些人，黑暗在涌动。
我知道，他们和名子的境界，小龙的境界，不是一样的，但这毕竟只是电视而已。
鬼头洪太，，小龙，残忍又惦记友情的律师，保镖黑，，他们的道，仿佛只有一条。
米子，很可惜的一个人，纵有花容月貌，，却把自己的青春浪费了25年，从16岁到41岁。。在最后鬼头快死的时候，，白白把自己浪费掉。
名子的丈夫该死吗，还不到那个地步，但他不死，名子怎么办。
人性的龌龊和阴暗，从来不是毫无理由的就有的。
6 ) 野兽风穿搭的女主角
日本有不少咋一看在女明星中一般，但看过她的表演之后就会感受到她本人的魅力的女演员。米仓凉子就是其中之一，标志的五官并不夺目，但是很耐看。会去看这部2006年的剧集的原因是，在某红薯上面看到了主打海报，米仓漂亮的腹部线条非常吸睛，又是我这个年纪最为欣赏的成熟、不羁、有性吸引力的风格。所以决定一探究竟，松本清张的剧本自然是经典，我看到有被拍成好几个不同的版本。我只看了米仓，我独爱米仓。爱到什么程度呢？我爱她的皮草和大首饰，爱那一头野兽毛发一样的小卷发，爱她深色的皮肤晶亮的嘴唇。这个演员，30岁比20岁更有风情。有两个场景印象深刻，一个是片头一身黑衣黑裙黑头巾，黑色高跟鞋踩踏在废墟间，破败感和风情共存，极有末世感。还有一个是剧集快结束，从葬礼上仓皇出走的一身白，华贵的白色斑点猞猁毛皮草外套，和女人味的白色微喇裤，依旧是配高跟，在故乡的漫天飞雪中感受盛世巅峰之后的虚无。女主的着装风格让我想起一个生活中认识过的女人，也是个有神秘感的传奇。
再说剧集本身，不知道是剧本问题还是原著本身就是这么简单的情节设置，本人没有看过原著，基本上没有太多国产剧那种跌宕起伏的剧情和阴谋诡计。也不会觉得简单，一共9集，很精炼了。写实的剧情和表演，冬日的凌冽阴冷和本剧氛围极为贴合，这个故事更像是寓言，不以情节取胜。用人来比喻的话就是，氛围感美人。日剧格外擅长描绘一个大气的架构，然后内容上又无力支撑这种庞大高深，和动则千年历史万古帝王的中国相比，格局不够。不具备那种“大”气质。因此剧情薄弱，女主并不够野兽，在从人间路踏入野兽之道后，也并没有展示出相匹配的狠辣和智慧，甚至有些柔弱感性了。还有一点是，既然是野兽之路，必然要裸脚踏过荆棘才算，可是剧集并没有体现这条路的不堪和危险。如果说跟老头上床算不堪的话，那我没看到女主的厌恶和挣扎。还是主角光环，一个并没有被描写出有惊人美貌和过人胆识以及天赋的情商及智慧的女人，轻易就得到了日本最有实力的幕后黑老大的青睐，一直受宠到黑老大离世把全部身家赠与，夸张了。不过，真实的人生远比剧本精彩，有那么多我们看来其貌不扬的人却有着远看让人无法理解的魅力。也有可能只是幸运，而幸运也是一种玄学。
后语：2007年是我的日剧入坑之年，那一年我先是在地摊上被《野猪大改造》的贴画所吸引，此后创造机会看了《极道鲜师》，《诈欺猎人》《龙樱》等等，当初的我唯独没有听说这部06年冬季剧《野兽之道》，毕竟是30代的米仓凉子主演的成人剧，而我还是少年人，只钟情青春热血，自然不会被吸引。如今，我也到了米仓出演这部剧的年龄，气场相合，我爱她就像我希望我是她。
最近在减肥，一定要成功，希望拥有和米仓姐姐一样的迷人身材，也不必过分追求美白，真实自然的肤色也很漂亮。
我每一次看到仲村亨咳嗽就在想，是不是因为他大冬天只有件春款的米色风衣可穿
与黑色皮革手册的直接分明相比，野兽之道里更多明明暗暗、曲微幽深的人性刻画，非常喜欢。民子游走在男人危险的权力游戏之间，本被她当做工具的，最后给了她没有保留的爱意和深情，而让她魂牵梦绕、执迷不悟的，却是赤裸裸把她当做工具的人。
松本清张小说改编的剧，能拍成这样很不错了，几乎所有人物的塑造都饱满非常。米仓把我迷得七荤那个八素啊！面孔秀丽身形挺拔气质超然妩媚时颠倒众生硬朗时胜过剧中任何一个男人！果然是女淫中的女淫！
悲剧之所以迷人，还是归于人类对命运的无知吧。日本人对宿命式的悲剧却有种先知先觉的迷恋，这种迷恋常常被冠以圣洁的光辉。这与国人后知后觉的悲剧意识有别。
生死都是在地狱中煎熬的主题，有没有出口，其实殊途同归，比黑色皮革手册更上一层楼的无奈与孤独。米仓的演绎入骨又露骨，多是冲着她与松本清张而看的，剧情很合理，也将个体的无力感表露无遗。
米仓和仲村，你们是银幕情侣么！！仲村为么你要那么迷人...仲村为么你要那么迷人...仲村为么你要那么迷人...仲村为么你要那么迷人...
我迷上米仓凉子的原因。
松本清张的恶女三部曲中这一部最无感，大概是我不欣赏为了达到目的出卖肉体的女性。米仓凉子当然是最爱之一，佐藤浩市最后的表现也张力十足，遗憾的是仲村亨，这种角色不适合你啊真的不适合，太可怜巴巴了。
噯呦~還真是女人不壞，男人不愛呢~~（米姐姐，您幾乎接近寡人心中的女神典範裊~~）
真的很丧 民子也不算恶女 既有良知又执着爱情 小泷真是从头到尾没有爱过她 她还想赌一把 男人如果轻易将女人带入兽道 那肯定没有爱 甚至怜惜都没有 民子角色还是过于天真了
三星是因为有些角色没安排好，比如主要配角刑警叔叔就不太行啊，本子没多少他发挥的空间，虽然是我喜闻乐见的仲村，他和米仓cp真的很有陌路绝命的浪漫感，黑皮里就很精彩，但这部……咳咳咳咳咳咳，？？？演技奖颁给佐藤浩市，滴水不漏，到最后还蒙了一层悬疑的大反派，最后镜子后面那个轻描淡写的、邪恶的笑，把我震惊了，民子在他面前智商化为浮云也不难理解……
爱是不可能爱的 何必抱有幻想 警察好感拉满了
比黑色皮革要残酷。野兽的世界就是真实的世界。松本清张比东野圭吾多的怕是女人与女人之间的角力吧，同是恶女，米仓比我之前看的任何一个女主都更胜一筹，米仓与生俱来的那股气质，无所畏惧却又满藏黑暗，眼神邪恶却不凶狠，轻蔑却又无奈，甚至还让人顿生怜惜。不知怎么的，就是喜欢得不得了。
整体都在营造那种黑色氛围 每当音乐响起我的心就跟着激动 明明上一秒还看的很平淡...
比黑皮革有松本味，也比黑皮革出彩~但是一部松本清张片愣是拍出了东野圭吾的微妙感觉是怎么回事，特别是那个双逆转结局=-=~~嘛，仲村叔那警察角色定位摇摆不定，以及他依旧莫名显嫩~若村麻由美那身段吐词以及那马尾，美得不似人间生物~~佐藤叔还真适合这种看不出在想什么的角色~
年代原因，和黑革都挺没谱，无感。松本清张最会刻画反倒是男性。他就讲明以日本男女社会地位悬殊，最多不会多过对猫猫狗狗的感情。他追逐的核心利益不是妳的范畴。说实话虽然这种是能飙戏的严肃社会派作品，还是觉得米仓后来演技自然好多。不过人之将死那几场对手戏好极。米仓演起嘴硬心软自来令人动容。真想望进她眼里。压抑隐忍的泪光。
比黑革手册情节合理的多，而且音乐也好听的多~~~不过女主角也太痴情了额，警察那个角色也比较白目可有可无
明明故事的时间线拉得不算长，可为什么到结尾还感觉有些物是人非了呢。日本的社会势力体系真是让人望而生畏。真正的“绝世女郎”，一定不会是赤裸裸地站在你面前，而是以“犹抱琵琶半遮面”的姿态，遮一半露一半。我在这里想说的并不是容貌，而是一颗女人心呐！野兽之道上处处都是人，相遇过的人、要相遇的人、甚至，正道上的人。根据松本清张大师笔下原著《野兽之道》改编，这里面的时代背景还是放在了二十一世纪，而当其内容影视化之后，人生百态社会之路映照下的“野兽之道”，对此领悟也会更加深刻了吧。“在这个社会，我怕的人绝对不是警察”，“回头是绝望的地狱，向前是无尽的黑暗”，只能说里面的很多台词都太令人膜拜了！关键还是要自己品味每个人物，做每件事的背后动机，利益牵扯，实在太深刻了！
和《黑色皮革手册》相比，个人更喜欢这部涉权力黑幕题材。同样四面树敌，多了亦正亦邪难以琢磨的两帮势力斗争，成泽民子既恐惧又有胆色地前进，闯入野兽之道放不下“情”无法化身野兽，然而敌人才是真正的泯灭人性的野兽。角色性格丰满，演员表现力度足，除了情节偶尔带蠢，能看得投入也带劲。
仲村桑你要不要这样销魂呀