布鲁克林警察

    很黑色的一部片子，讲述了三个布鲁克林区警察的故事。
    一号，家里孩子众多，生活环境不好，妻子也因此得病。为了凑买新房子首付的钱，铤而走险，上演黑吃黑，吞了毒贩的钱，最后死于毒贩之手，他也许不是个好警察，但是是个好父亲、好丈夫。
    二号，长时间在黑帮做卧底，挣扎在法律和道德的深渊里不能自拔。亲眼看到好兄弟被害，再也按捺不住，愤然走上报仇之路，最后被一号的好友误杀。
    三号，在警局混了22年的老油条，为了安全退休，从不惹事生非，连枪都没上过子弹。想和相好的妓女一起远走高飞却被拒绝，退休后良心发现，发挥余热，抓捕人贩子，是三个男猪里唯一幸存的一位。
    影片三条主线完全独立，在最后纠结在一起，不错的片子。
    PS: 唐·钱德尔长得太像猩猩了……

让人心生郁闷的电影，每一个职业都不好混。三个警察的三种人生。我知道一定会死人，我一直在猜谁会死；我也知道三个人一定会有交集，我一直在想这种交集怎么结束。
我没有想到探戈和萨尔的命运会更紧密。他们的死其实也无可厚非，他们的生存压力远远超过理查基尔。事实上理查基尔的戏份也比他们少的多。
他充其量只是一个寂寂无名又明哲保身的警察，再等七天就可以全身而退，拿退休金过日子。
要说有交集，理查基尔和唐钱德尔的那个便利店外的碰撞倒是引起过我的不少兴趣，可惜就是这么一点。
要说这三个男人有什麽是相同的，就是家庭问题，女人问题。伊桑很爱家，爱他的孩子和老婆，可是怀孕生病的妻子也加重了他养家的负担；唐钱德尔很爱他的妻子，可惜做因做卧底而毁掉了婚姻；理查基尔是个分居的男人，在黑人妓女那里寻找慰藉。
不知道是不是因为导演是黑人，在戏剧冲突中不仅表现了黑人犯罪和种族矛盾，而且将黑白两种肤色当作是调节视觉的色彩，将画面色系平衡。理查基尔原来带的是个白人小子，后来他带了一个黑人小子，另一个黑人警员带了那个白人小子，很有意思的互换。
在来说种族歧视的那个部分，理查基尔有一个黑人女友，但是社会身份使得两个人不可能在一起。伊桑霍克的朋友有一个黑人女友，而伊桑也特别反感种族歧视。
这部电影总的来说很闷，很黑色，黑邪恶，但是因为将三个人设定成同样的身份——cop，都遇到了做警察的矛盾，虽然在解读上可以有所不同，理查基尔的困境是职业道德问题，伊桑霍克是金钱问题，唐钱德尔是黑白问题。但都是困境问题，这就将三个人的境况做了某种程度的对比，最严重的是伊桑霍克，第二是唐钱德尔，第三是理查基尔，这种对比效果或许也是因为戏份导致的。导演在最后处理上给予两个打破规制的人以死亡的结局。
我们无法想象如果伊桑成功地从黑帮那里抢得钱，那么这部电影的立场将变成很大的问题，所以还不如以悲剧收场，把悲剧彻底化，而消解掉一部分的社会意义上的矛盾。
如果唐钱德尔没有那么义气地为黑帮老大报仇，这或许会成为他终身的遗憾，也会成为观众对这个人物认知的障碍。他戏剧性的死亡也正讽刺了黑白两道的界限。唐钱德尔第一次以正义的名义（佩戴着警徽）去消灭邪恶，却被赶来的伊桑的朋友误以为是黑帮厮杀，而将他击毙。当然唐钱德尔充满血性的复仇让观众看得大快朵颐，却是另影片又走上了危险的道路，所以他也死了。
至于理查基尔，莫名地让一个已经退休的老警察，最后当了一回英雄，在影片中的情境中，他其实是拥有最少的困难的那个人，他需要承担的责任不会那么多，但是导演让他活了下来，并且做了一次他认为对的事情。从这个意义上将电影带向了好的影响范围。
如果警察都是尽忠职守、除暴安良的话，社会还是有希望的，民众还是可以信任警察的。这或许是影片最后最重要的信息。但是和影片一直以来塑造的气氛非常不同，它的叛逆它的针砭时弊，到最后仍是维护了警察的形象。
另外，因为人物角色困境的相似之处，以及主角表演方式都呈现内敛化，使得影片节奏上没有太多的变奏，观看性不高。

垃圾，刻画的人物一个比一个傻逼，没有一点正常的逻辑。一个不管怎么不敬业，得过且过的警察也不能当了几十年后，拿个枪都抖，还紧张的跟刚当警察的新人一样，出的汗比蒸桑拿还猛。一个毒品调查科的警察，既然能够干起杀人拿钱的勾当，居然会傻逼的对罪案现场完全无防备，而且到处留下指纹。甚至找钱的时候也不关门，在人家窝里激动的把钱往裤子口袋里塞。一个卧底，为了义气要去干掉一个同伙，在房子里不杀掉，还慢慢的赶到大街上再杀人，而另一个警察却完全不警告就直接开枪。尼玛 就是侮辱智商的电影

影片聚焦于三个不同的纽约警察的濒生活，展示了一幅另类的警察生活的画卷。每个警察都面临着自己的困境、每个警察都要正视自己的生活。
理查•基尔扮演的艾迪•杜根是一个快要退休的老警察。还有7天，他就要永远告别警察这个岗位，靠领取退休金生活了。因此，他不想惹任何麻烦，不想再执行什么任务，更不想发生什么意外。可是，事不遂人愿，他被要求带领一名新丁上岗。于是在熬到退休之后，艾迪•杜根还是继续在生活中扮演着警察的角色。伊桑•霍克扮演的萨尔，有好几个孩子，可是他却和她的妻子以及孩子们挤在一个小小的房子里。他在纽约警局的薪水根本不够他去买一栋大房子。换房心切的他急于搞到一笔钱，于是他开始把手伸向了缴获来的贩毒的赃款。在鲸吞了一大笔钱之后，毒贩和警察都在调查赃款的去向，萨尔要为此做一个了断。唐•钱德尔扮演的谭戈是一个打入毒贩内部的卧底，他希望在这次任务之后能有一份在办公室里的工作。警局派给他的任务是卧底到一名名叫卡兹（韦斯利•斯奈普斯）的暴徒身边，伺机揣掉她的整个犯罪集团。可是这个卡兹却在监狱里救过谭戈一命，心存感激的谭戈应该何去何从，又要如何选择……
在生活中，这三个警察并没有任何交集，可是在阴差阳错之下，他们聚集到了同一个地点，并且都死在了这里。

理查•基尔的不幸在于不会生活：
妻子离开自己，没有朋友，没有爱好，没有子女，混到退休，唯一的寄托是一个黑人妓女，甚至两次差点自杀。

男人的致命伤：中年危机

建议：他更像是生活中的我们的某一面：做着稳定的工作，混吃等死。生活都应该有个度：太随风漂泊不好，太稳定也不好。自己去寻找生活的真谛并发现乐趣吧。

此类人物学习榜样：看这部片子里的理查•基尔让我想起《野兽刑警》里的黄秋生，同样作为警察生活也是那么无趣；最后的见义勇为又像《出租车司机》里的德尼罗。但我觉得他最应该学习的是《谋杀绿脚趾》里的杜爷，看看人家杜爷，不学无术，不修边幅，交几个损友，打打保龄，没事还给自己调一杯白俄罗斯，多么的潇洒。



黑人卧底警察的不幸在于不像个男人：
可能你会反驳我：他多爷们儿啊，从头至尾的硬汉形象一直绷着脸没乐过（当然这三个愁男都没什么开心的表情），拿啤酒瓶子砸给自己开罚单交警的车，敢对女上司动手，为了自己的刀锋战士兄弟甚至冒着自己前途于不顾的大无畏精神放弃了行动计划……
而我要说，他就是个傻逼。当初做卧底的时候自己追求的是什么？（做卧底这是他自己选的，他白人上司也说了）升职，更好的生活。而得到这一切可能付出的是什么？家人的不理解甚至家庭的破裂，人不像人鬼不像鬼的另一身份。这不是很公平吗？上帝并没有偏爱谁，那些成功的人只是与生活做了等价交换，他们得到了，但也付出了。套用中国老话就是：要想人前显贵，必须人后受罪。

男人致命伤：不知道自己要的是什么

建议：如果我是他，会乖乖配合行动做完这最后一票走人，休个假，回到正常的生活轨迹，开着BMW（不知道那车是他的不）去泡妞，让那个傻逼前妻去见鬼吧。99拜都拜了，就差这一哆嗦？抱怨谁都有，但是必须知道什么时候可以发什么时候不能发。和自己的女上司对骂甚至动手这不叫爷们，貌似牛逼其实是无能表现，是纯傻逼行为。他也有生活中我们的某一面，作为一个愤怒的陀螺被生活抽的团团转。

此类人物学习榜样：《无间行者》里的马特·达蒙，他是很坏，可他很清楚自己要的是什么。



伊桑•霍克的不幸在于没有人生规划：
这三个男人里他算是最不错的但也是最让人生气的：幸福美好的家庭，理解自己的妻子，可爱的孩子，三五知己……看似其乐融融但我就纳了闷儿了，他就不懂得避孕么？都俩儿子一个姑娘够多的了又把媳妇整怀孕了，还是个双胞胎。美国我不了解，就算那边不能做人流上环什么的，你就不能买个安全套么？他的不幸完全来源于家庭的压力，其实他是个好男人，好丈夫，他的妻子完全没有给他压力而是他自己责任感太强了把自己压的喘不过气来。

男人致命伤：过日子可真得有点儿想法，不能再跟孩子似的了。

建议：男人本就很难，生活的担子很重，别给自己本就很重的担子再增加重量了。男人‘自私’点好，要懂得爱自己。

此类人物学习榜样：《训练日》里的丹泽尔·华盛顿，他确实很坏，但他生活地也很好，很懂得作为男人要爱自己。另外小霍同学在A钱方面也应该像老大哥华盛顿学习，怎么能置身陌生环境一点警惕性没有呢。

我逼逼半天，其实自己也就那逼样，换了我，可能还不如他们任何一个，也没资格说人家。但是马上步入而立之年的我觉得男人真的很难……努力吧，keep walking