看完了，不知不觉就看完了。一部好的作品，就是能够让你几乎感觉不到时光的流逝。
没有特别的煽情，没有强烈的戏剧冲突，有的只是温情脉脉的讲述一个故事，一个家庭，一个国家的故事。
每个演员几乎就是电影里面角色，几乎就是现实中的人，有种让人分不清是现实还是虚构的故事。
这部作品每个人都是主角，每个人都是现实生活中的人。
这部剧的年代大概就是我们八十年代的童年回忆，我们的国家欣欣向荣，越来越好。
这是一篇好的散文，一部好作品！
阿舅李国煌真是一个好演员，可能，全剧就他一个人能让人讨厌了，哈哈。
看豆瓣评分8.3我就觉得值得这个分 前几天看了第一部觉得平平淡淡 但是也很好看 第二部充满了温暖和感动 可惜的是 妈妈没有过上好的生活
值得感动的是 大弟弟这一集里有变好 感慨人间无常 珍惜生活 这两部电影 喜欢上了新加坡 也有了新的认识 那个年代在中国 住的房子很多还都是土房子 生活水平生活质量也很差 但是从电影上来看新加坡感觉还蛮好的
一个母亲的一生啊 因为是大姐 弟弟怎么样犯事大姐都能忍都能包容 现在想想他一个人承受了多少辛酸呀。
第一部还没怎么来劲儿，可这第二部让我落泪三四次是不得不叨叨几句了，又有一种随便你大团圆结局吧真的懒得讲的乏味。重男轻女“大姐活该命苦”儿子一事无成却被父母视若珍宝哪怕后半生频频叹息却还是无来由的偏爱，真的是，东南亚每家每户每天都在上演的戏码，这电影我实在爱不起来，是因为我接受不了二哥突然醒悟的转折，我不相信人嗖的一下能从根上改变，我不理解大姐那么认真经营生活，那么能吃苦找不到一处独自落脚的住处。大姐他爹也是离谱，临了让叫一声爸爸，我就想问大爷，你这是弥补自己内心的亏欠呢还是生命尾巴了才愿意亲手打脸。哎，本来打了三星我还是改成两星吧，看着人真是无比拧巴。
一口气，两部，加起来将近五个小时，全看完了。我实在很想把它看完，然后感觉很奇妙啊，不知道这么说。直到我看到一个影评说“有种新加坡版的《活着》的感觉”的时候，我终于明白了，因为我当初一晚上把《活着》那本书看完的时候也是这种感觉。压抑又畅快，感动又生气。 虽然是新加坡华人故事，但是他们也是福建移民过去的福建老乡，整部电影也是闽南话居多，风格，色彩，种族，辈分，等等，作为一个福建人，特别是我爷爷那一辈的人，估计能更有体会。 虽然我没懂什么样的人生叫活得更好，我站在2021年也无法以一种批判的眼光去审视这部剧里的某些价值观。但是不妨碍我被里面的某些情感，某个细节打动哭得稀里哗啦，包括马来人，新加坡人以及印度人三者间的摩擦与纽带。 21.09.23
不喜欢大姐的忍让，就是因为一味的忍让，所以大弟才会越发得寸进尺。大姐的出发点是好的，「为了一家子的和气」。但是这种角色，天生就是受气包吧，人生就是这么不公平。 所以别当烂好人。
大弟最后突然转性子了，放在现实里不太可能，因为人的本性难移。总是要失去一些重要的东西才会醒悟。人不该这么蠢。过去是历史，未来是困惑。要时刻提醒自己能去好好把握的只有现在。
这算是一部和解的片子吧，最可怜的还是大姐。为什么每个故事的大团圆都要以摧毁一些人的自由为代价。
大姐是重男轻女的受害者也是加害者，真是闻者伤心听者落泪。不让悲剧延续的办法之一就是不要有后代，在那种大环境下即便你不想重男轻女，环境也会逼着你影响你，让你变成自己曾经讨厌的人。
同时也是恶劣的环境塑造了大姐这种聪明勤劳的女性，任何事物都有两面性。
有事就求观音娘娘，和妈妈奶奶那一代人一模一样。即便从小到大都受她们影响，但我和她们不一样，我从来都不求观音娘娘，我只靠我自己。
是不是可以说，「男孩」某种程度上是重男轻女家庭维稳的工具。几年前有认真思考过一个问题，这些长大后无能的男孩也挺可怜的，因为他们是重男轻女思想下培养出来的四体不勤五谷不分的废人。只能祝福了，尊重个人的命运。
正派和反派都是一种创作观念下的产物，表演自然冲淡了这种造作感。角色的行为和性格都是有迹可循，因此让人感觉可信。阿坤的转变应该是恶善报应起了决定作用。
3.5 第二部真的让人看的火大。感觉是新加坡樊胜美一家一样。最后二弟变好的太莫名其妙了。真正这种吸血鬼不太可能因为一次车祸就转变吧。大姐一直拿大女儿撒气简直就是噩梦循环。最后大姐还绝症死了，这结局真的扣分。要是大姐和阿龙凑一对的话也不错。送走的四女儿也没了下文
那个年代就是这样，女性一方面受着来自男女不平等的迫害，一方面又继续迫害别的女性。但总归是一代比一代好。这个系列电影排的非常好，把现代化的新加坡背后的故事通过一个家庭讲了出来，李光耀真是牛逼，新加坡老板姓牛逼
拍得像个电视剧，却把新加坡历史串起来了。
我的天新加坡1977年租屋就有电梯和停车场。从解决种族歧视，反应重男轻女，家庭伦理，国家发展等角度，这两部电影的信息量可真大。很佩服李光耀用短短几十年带起了整个新加坡的发展。不喜欢最后大舅洗白，大姐去世这种国产家庭剧的结局。我一直觉得我们身边有很多像大舅这种人，他们一辈子都不会改变自己的想法，就像我也不会改变自己想法一样。思想哪有那么容易进步。每一次的社会变革都像是一次难产，要有一些牺牲和痛苦，但是最后结果总是好的。
相比第一部更多了些血肉，情节上也更丰富起来，相比于第一部个人经历主要服务于国家发展的讲述，这一部更聚焦于小家的故事。家族里最可靠、最担得起事儿的总是女性。PS：弟弟娶印度媳妇儿、两家讨论嫁妆那一段真的是笑死了，中国人习惯男方给女方嫁妆，印度人习惯女方给男方家里钱，于是两家互相“谦让”务必要按对方的习俗来哈哈哈哈……
如果说第一部展现了动荡局势下新加坡华人奋斗的故事，本片则集中刻画了华人女性在奋斗中那种坚韧不拔、任劳任怨的形象，常常将“做人不要那么计较”、“我们都是一家人”挂在嘴边的招弟最终等来了好结局，但也为这个家奉献出了自己的生命。对于闽南人而言，这样的故事虽是家长里短的八点档情节，却在特殊的历史语境下表现出了特殊的意义。
大姐去世，大家一起忙里忙外准备搬到政府组屋，留下老房子落寞的背影和无尽的回忆……忽然明白，这世上的所有人和事，都是过客，它们的出现，只是彼此陪伴一段时间，这一段时间或长或短，但终究是要离开。
刷了两集，四个小时，一部佳作！
第二级集中在种族，反倒期待第一集中讲ZZ部分的没了，但这种人物在历史洪流中的经历，很好看
有些幸福是因为有些人 默默的付出感恩之余请珍惜！
透过两部《我们的故事》间接了解些许新加坡的历史。虽然故事性蛮强的剧情挺吸引我观看下去的，但角色们的某些言行举止、思想观点，我个人还是不敢苟同。不过想想，现实生活中至今依然有存在与他们相似的人物，做类似的事情，有类似的想法。然后呢，苦命的招弟最后没能有个幸福的结局就算了，一直充当反面角色的要钱不要脸的良心泯灭的阿坤在最后竟然突然改恶为善，这个转折于我而言真的有强行洗白的嫌疑，毕竟“江山易改本性难移”。电影结束了，但想到招弟死后，三女一儿可能要给阿坤帮养，真怕他又弃善从恶了？！附注：有些幸福，是因為有些人默默的付出。感恩之餘，請珍惜。& 每個國家在建國初期都經歷過一個大時代，而新加坡的大時代就是「搬家」。搬家，不只是把鄉村的家搬到政府組屋，它代表著國家的發展和前進、生活和環境的改善、經濟的起飛。
看完之后也在想，为何我们连这样的主旋律影片也拍不出呢？别的不说，光是演员的那种敬业，恐怕也是内地演员无法想像的。
移民血泪，文化冲突和文化融合，新加坡建国史的悲歌。
这是一部献给新加坡，也是献给东南亚华人，献给潮汕人、福建人的电影。通过这部电影，可以看到几十年前东南亚华人艰苦创业的身影，以及他们身上特有的华族文化的光彩。尤其是祖上有人去“过番”的观众，看到电影里的人物和场景，一定会想起自己在东南亚的亲人……
很真实也很恶心🙄精准踩中我重男轻女和怯懦圣母的雷点
重男轻女的时代真悲哀，深入骨髓的洗脑，连女性自己都觉得自己卑贱。你痛恨父母的偏心，但却不知不觉中也成为这样的大人，我太恨这种现实了。女主临死前还要道德绑架大女儿一生去照顾弟弟妹妹，你要是真觉得愧疚就应该把拆迁款分一份给大女儿。
一部电影，让我在空荡荡的房间里嚎啕大哭。有多久没有看到过如此的肺腑之作。以为是苦尽甘来，却只是含辛茹苦的短暂一生。牺牲和奉献，那也是一个女人史诗般的人生。
小国家大奇迹。 种族和谐就是从组屋开始。李光耀是个跨时代的伟人。 影片虽然脸谱化 大量套路和鸡汤 但是这是献礼片 也算写实的描写了那段历史。
这哪是“我们的故事”？这分明是“被嫌弃的招弟的一生”。