1 ) 追寻记忆的痕迹
最令人感叹的是奥地利政府在二战期间迫害犹太人，趁火打劫，正如诺贝尔奖得主埃里克坎德尔在《追寻记忆的痕迹》里提及的一样，奥地利政府其实从机制深处并未真正得为过去的肮脏历史做忏悔，二战之后政府里的机要官员大部分都做过纳粹的帮凶，他们做得更多的是尽量去掩盖历史，去谴责受害者不能让历史过去。这副画的最终归还也只是迫于形势和舆论压力而已，中间的谈判过程贯彻着“我就是要拖到最后一个家族成员死”的准则。
2 ) women in gold
WOMEN IN GOLD 2015 （有剧透）
影片围绕玛利亚·阿特曼展开故事。这个女人与律师兰道·索德伯格共事，他们一起努力采取法律行为，反对奥地利政府回收那些曾属于阿特曼的家人但却被纳粹夺走的艺术作品。通过法律手段，夺回二战期间被掠走家传名画。（来自百度百科）
片子很沉重，战争的残酷，侵略者的强盗行为不能被忘记。看的我心塞塞的。最后官司仲裁成功，我也很激动。随着时间的流逝，一代代人的记忆越来越弱，战争，于我们而言，也许只是教科书里文字插图，只是纪录片里的黑白影像。可是对于我们的祖辈，那却是活生生的记忆。我们无法感同身受。唯一能做的，不过是不要轻易忘记，不要让战争的惨痛教训被抛弃，让惨剧在未来重新上演。
女主Maria的气质真的很棒，全是透着优雅美丽的气息。好喜欢这样的老太太--坚强豁达又偶尔调皮。超喜欢她说的一段话：“We did our best...and that's what matters.The past is the past, and now we must let it go.”
全片最感人的片段是在女主的回忆里，Maria的父母亲最后对她说“remember us”的时候，我眼睛都湿润了。父母的爱真的深沉伟大。
3 ) 消失的个人世界
早于时代一百多年，卡夫卡预言了个人在官僚时代的生存处境。
卡夫卡准确的预见了这种处境的本质，却猜不出它会以什么样的具体形式出现。
也许还要过上一百多年，人们才能站在一段距离之外，看清集中营和社会主义，其实就是卡夫卡预言的实现方式。
比起死去的千千万万犹太人和十多万个被抢夺的艺术品，让我触目惊心的是Aunt Adele 变成了没有名字的 Woman in Gold。
个人时代的财富是一种精致的生活。Cello因为拥有者对于音质的追求而有价值，黄金因为独特的色泽而融入了一幅浑然天成的艺术品中，钻石因为闪亮而复杂的光影衬托着主人高贵而独特的个性。
非人时代的财富是一串数字。Adele的脸消失在了黄金之后，钻石戴在毫不相称的人身上，匹配的只是地位和售价。人们在艺术馆欣赏的不是一位优雅女性的灵魂，而是一种想象中的民族荣耀。
个人时代的精英将世俗的财富变为精致的艺术品，将意志上升为国家机器的大众们将精致的艺术品变为高速公路和大众汽车。
大音乐家的孙子成为了律师——这个时代的精致是围绕着追求数字本身而构建的制度丛林。Aunt Adele在画中想留下的是时间，留给自己和自己的家人，但是她再也没有了家，只能呆在博物馆中，无从选择的被千千万万只看到黄金和民族主义的过客打量。
这段历史的确应该记住，但是值得记忆的不是罪行，而是那个曾经真实存在过的个人世界。
4 ) 国家意志和个人财产
一口气把所有的影评看完，发现居然没有人聚焦到国家意志（国家利益）和个人财产的关系上来。
电影传达的价值观除了包括奥地利在内的曾经经历过纳粹的国家应该如何正视历史，还有一个层面是“美国的法律保护个人财产”。私人财产神圣不可侵犯是当代西方标榜的最重要的价值观。如今，我国宪法规定“公民的合法的私有财产不受侵犯”，细则为“国家依照法律规定保护公民的私有财产权和继承权。
国家为了公共利益的需要，可以依照法律规定对公民的私有财产实行征收或者征用并给予补偿。”
我不清楚奥地利有没有类似的关于私人财产和公共利益的法律。看片中的裁决结果，我猜怕是没有。
因为女主太太国籍的变化，导致了一幅本该属于奥地利的文化遗产易国，对于已经失落了文化的奥地利人来说，恐怕是丧宝之痛。而对于美国这个现代经济中心，一幅名画的到来带来的不仅是旅游业的繁荣，艺术中心的地位重塑，更是外交尊严上的胜利，国家形象的塑造。1.35亿美元的拍卖价是后话，我能想象在奥地利政府面对国宝商业竞拍时的无力抗争。这使我联想到同样从我国流出的、本该属于华夏大地文化遗产的文物流落他乡，多少是文物贩子非法走私的，又有多少是强取豪夺的，那些打不完的官司如果放在美帝，不知能不能打赢。好在如今经济上的崛起使得不少国宝被中国藏家或是机构排得，得以重回祖国，不少机构也在通过国际仲裁手段寻得遗落他乡的文物。和此片上映差不多同时上演的还有福建肉身佛的跨国起诉，我国要求荷兰藏家归还此国宝。仿佛和此片上映形成了某种默契。
奥地利一如《昨日的世界》一般在昔日的文化光辉中式微，同样的，它也因为抛弃了曾经的国民而受到了惩罚。作为始作俑者的美帝用包容的态度拥抱了世界各地、各个民族的优秀的子民，也得到了来自“难民”的馈赠。
都说第二次世界大战让欧洲倒退了100年，而美国却是最大的受益者。如今看来二战已经过去了快80年，美国仍然在受益。
5 ) 有些问题，也许不合时宜，但我想表达这份疑惑
一直以来被这样一个问题困扰着，当作为理性的存在受绊于诸如人本等社会问题时，这份理性将夹杂多少情感因素。
故事是这样的，作为二战中被纳粹掠夺的传家画作的主人的侄女，而当她对该画作所有权展开追讨时，本应合理的诉求却因其成为'奥地利蒙娜丽莎'的国宝画作时，牵扯到了一系列复杂问题。
其间对于二战时其家人作为犹太后裔的境遇描绘的恰到好处，致使我从情感方面偏向的这位受害者。故事是真实的，律师在片中的作用理应是理性的对峙，却感觉笔墨甚少。
也许是我不懂，也许是我无情，上溯到二战对时代的掠夺，及其所造成的成吨是伤痛，或许是无穷无尽的，但我要表达的是，时至今日，当你需要在情感与理性之间做出抉择，我们的情感被太多往事所牵绊，它是必要的吗？我们应当做出的决断应当对历史负责而将理性控制在80%（甚至更少）而并非全部吗？我们对于玛利亚的境遇感同身受过后应当做出情感方面的非理性抉择吗？我不清楚，且在这里只是表达我的疑惑，并非反对任何事，而我的疑虑也并非出于对结果的否定，相反我很赞同兰迪的出发点，这是一次人文关怀的胜利，而且我相信没有任何人失败，我们推崇人文关怀，这很好，但愿这份关怀不会摒弃纯粹理性。
最后的社会性思考令我感慨，尤其是这句话：
"For the first time in a long while, I'm proud to call myself an Austrian."
我相信最美的事并非十全十美，而是错误已然铸成后的某一天，我们直面过去，并勇往直前。
2015.7.27 北京
6 ) 回顾过去
非常喜欢这部片子，冲着克林姆的名作看的。二战时期被纳粹掠走的家族传家名作，奥地利文化有关部门跟纳粹一样恶心，想尽龌龊的办法留住此作，还好最后奥地利法庭的裁决保存了民族颜面。因为是真人真事改编，所以剧情没怎么发挥，倒是女王和瑞恩·雷诺兹这对老少配的化学反应十足。故事情节不错，演员的表演也很好。
很好的真实题材，但拍得太平庸，不过有助于让更多不明真相的观众了解奥地利在二战中的丑陋嘴脸以及二战后伪装成受害者的黑历史。还有一开头提到两次Pasadena~
想了一下还是决定打五星。它诚然是有显著缺陷的，比如法庭戏缺乏力度、过去线情感铺垫不足等问题，但伤怀之情是到位的，而似乎涉及艺术品交易的电影总是有典雅克制的古典美感。顺便，促使奥地利政府扣画不还和当年鼓动纳粹大肆劫掠的本质上是一种思想形态，只不过更隐蔽、更收敛了，而这种思想形态还在蓬勃蔓延呢。
冲着克林姆的名作看的。二战时期被纳粹掠走的家族传家名作，奥地利文化有关部门跟纳粹一样恶心，想尽龌龊的办法留住此作，还好最后奥地利法庭的裁决保存了民族颜面。这要是放在我朝，要么“上交国家”，要么“请证明画里的女子真的是你舅妈”。
感覺他們當時留在Austria不走就像有些人49年留在大陸不走一樣。。。// 對啊，即使最終portraits物歸原主，很多更加珍貴的東西早已是永遠失去找不回了。。。
想复制【菲洛米娜】，结果却失败了，闪回的部分太多太累赘，就像年轻的玛利亚和丈夫逃亡，所有人都知道那位纳粹士兵抓不到他们，主角们可以逃走，电影竟然还花那么多时间拍这么一场毫无悬念的追逐戏。现实的部分也没什么戏剧张力，还总是有煽情的毛病，好在海伦·米伦依旧是女王范儿。★★★
可能没什么惊喜，但这样充满人文情怀的电影在观感上绝对是畅快而过瘾的，包括四平八稳的叙事，略显累赘的闪回，还有流于表面的煽情，马后炮似的批评说起来简单，但我们依然会被这样的电影感动，也依然需要用电影的形式记录下那些也许已经被大众遗忘的历史。何况还有一群欧洲帅哥供舔屏。
非常喜欢这部片子，期间眼眶湿了好几次，也是因为bf的缘故对流亡的犹太人有一定的了解，某些场面也和长辈描述某段历史不谋而合。Adela姨妈的亮相美的窒息。 铁叔的儿子真是惊喜，德语说的真好，不知道歌剧是不是本人唱的，这部片子里觉得他帅的不行
因为是真人真事改编，所以剧情没怎么发挥，倒是女王和瑞恩·雷诺兹这对老少配的化学反应十足。雷诺兹请继续沿着文艺片的道路往前走，迟早有天你会进入我的春梦～
台词德语对话不少 听的很累 看的时候基本上时刻都在紧张状态 手心浸出了不少汗 冷幽默中饱含着沉重 没想到对二战期间的描述如此具体且深刻 出逃那段紧张到窒息 坐在一堆德国人中间看别有一番滋味 配乐与剪辑大赞 几段闪回屌爆了！65.Berlinale第一场
太中规中矩太韦恩斯坦，有种见怪不怪的陈腐气息，几个能叫得出名字的德国男演员全来打酱油了，维也纳是真漂亮，但是在这部电影里的位置身份略显尴尬。
mgb,差点在电影院哭出声，大概帮自身经历多少有做到联想。。第一次在电影院哭呢。说结尾很马虎的，我好不容易撑到最后以为没事了，结尾瞬间泪奔好嘛~（PS，两个国内屌丝一直在笑，纳粹掠夺你要笑，人家爸爸死了你猜到了也要笑，去和维也纳的人谈判也tm笑，笑你麻痹笑，说明你听得懂咯？直男癌。。
依然是一部对于二战反思题材的电影，只不过用名画归还的角度进行描述和表达，视野和角度比较取巧，而且在反思之外也有点艺术的味道。但终究剧本还是过于平淡，情感表达上也没有多余的亮点，整体而言，比较平庸，难成一个好片。
Helen Mirren的强大气场撑起整部片子，双线叙事结构紧凑清晰，完全不显冗长乏味。姨妈Adele实在美得过目不忘，真真就像画中走出的女子一般。片子怎么也能看出点美帝自恋的情节，还要尽情的黑奥地利啊。。。唯一不足的是本该是重头戏的法庭戏确实没有拍出悲痛震撼的感觉，略显肤浅。
去维也纳的时候，满大街都能看到Klimt那幅《吻》的纪念品。这部讲的Adele Bloch Bauer画像的故事，结局也很美好。私有财产神圣不可侵犯，这是资本主义社会运行的基础。富人的财富也是他们work hard来的
什么叫预告片剪出了全片最精彩的趴特....瑞恩雷诺兹的演技在海伦米伦面前真就是school boy，不能count on只能将就着stick with了...没想到daniel bruhl都只是个酱油，更别提tom schilling和napola爹了，真想说一句你特么找了几个最棒的德国演员就给我看这个？
公民财产神圣不可侵犯，不要仗着你是国家机器就可以目无法纪！！！
我在家庭影院看的。没想到死侍竟然能演出这么好看的电影！還有他們美國人得到自己家族的古董或者藝術品後竟然不上缴国家，你們太不愛國了！我代表全體小粉紅強烈鄙視你！（手動狗頭）還有電影裡面描寫的美国政府和奥地利政府竟然是一样的，為了政府自己的利益犧牲貧民老百姓的正當利益！你們這是抹黑美國政府！我強烈建議美國的廣電總局禁播此片！（繼續狗頭），美國人民果真生活在水深火热之中。還有奧地利本想藉著歸還藝術品掙一波好形象，結果遇到了此片。
再也不愿回去的故乡
回顾过去，哪怕你不愿意。
3.5，故事底本很好，单就奥地利在二战中帮凶身份的拷问，做得很点睛。任何人对历史信念是建基在感性经验上的，但历史的感性经验恰恰又是回不去的，电影价值即在于重建这种经验。但其他部分，拍得过于煽情、主旋律、枝节过于繁冗。现实部分演员表演都乏善可陈，包括海伦·米伦。