1 ) 文艺青年黄磊
请再赐予我朝荧屏一个那时的黄磊。
那天与人聊起黄磊，我说我初中的时候特别喜欢黄磊，那人说：“哦，黄磊啊，挺喜欢他在《婚姻保卫战》里的许小宁，好逗。”
在这之前，我从来没想过用“好逗”来形容黄磊。在现实生活中一个男孩由文艺青年变为家庭煮夫是件令人高兴的事情，但在荧屏上我觉得有些许伤感。
中学的时候“文艺青年”一词还没有流行开，只觉得黄磊有种特别的气质，不知道怎么形容。当然他长得很好看，但是他一出现不会让人往外貌那儿多想，所以不是帅气。是气质？儒雅？文质彬彬？好像都不是。后来当我知道“文艺青年”这个词的时候，这四个字已经不是什么美好的意思了，黄磊也完成了荧幕转型。
第一次知道就是这部《橘子红了》，他和迅哥儿迷死我。后来又看了《人间四月天》里的徐志摩，当时小，没看懂，都不知道周迅演的原来是大名鼎鼎的林徽因。。后来又有和刘若英的《似水年华》，还有没看过的《四世同堂》。
这中间有一部《家春秋》，宣传的时候说是黄磊，陆毅，李小冉参演，黄磊演觉新，到现在也没有频道播过，我还是在网上看的。
那时还单曲循环《年华似水》很久，“年华似水，匆匆一瞥，莫忘那天，你我之间”（原来是“年华似水，匆匆一瞥，多少岁月，轻描淡写。”果然是好久不听了）。现在听起来不像以前那么文艺了，现在文艺的文字可多可多了。。
后来知道黄磊是演陈凯歌的《边走边唱》（就是《命若琴弦》）出道的，是《我想我是海》的原唱，在台北飞碟电台的有个节目叫《黄磊时间》，好一个文艺青年啊。。
现在的荧屏充斥着各种花样美男，身为阿姨的我也只能欣赏欣赏他们的容颜了。
居然不能放图，本想放那张《我想我是海》的专辑封面的，虽然现在看很二，但是特有那时候的文艺范儿。
（次啊！我白打了那么多字，点添加评论的时候忽然断网，返回什么都没有了！重写啊！！）
2 ) 《橘子红了》人物分析(部分)
一、秀禾
秀禾以死为结局是必然的。每个人都想追求自己的爱情，可是一个人活着不是只有爱情，秀禾嫁给老爷，一半是被逼无奈，一半也是她自己应下来的，因为她的良心世界里背负着对大太太的感恩。她可以不爱老爷，她可以在老爷要成全她时向他坦白一切，如果那个时候她为了报答太太忍了下来，那她就不应该后来因为自己的爱情背叛了老爷，背叛了太太。
也许她只是不甘，不甘自己的命运掌握在别人的手里，不甘自己在这个主张自由恋爱的思潮里只能成为为别人生孩子的工具。而耀辉恰好成了她反抗这种不甘的最佳对象。
秀禾是这部剧里除了大太太之外裹着小脚的女人。其实从这里也暗埋伏笔，可以看出她的一生注定和这小脚一样，为了世俗，不得不违背自己的意愿。她是第二个大太太，但是她的命运却又比大太太稍微好一些。因为她时刻都清楚自己的想法，不会像大太太那样自我蒙蔽。
二、耀辉
与其说他是一个追求新思想的年轻人，不如说他其实是一个被新思想毒害的旧时代人。
他从小跟着大哥大嫂，说他不沾染半点旧思想、旧习气那是绝对不可能的。从他顺从大嫂的意思娶秀禾进门，从他几次为了照顾大哥的感受而不敢说出自己对秀禾的感情，这些地方都可以看出来，他的骨子里也有旧思想的束缚。但是在新思想的冲击下，他又想不顾一切地追求自己的爱情，想冲破重重阻碍与秀禾在一起，哪怕她是自己的嫂子，哪怕道义摆在那里，他也要不顾一切地放纵一回。
他的怯懦和违背道德底线的乱伦正是在这两种思想的冲撞下产生的。怯懦是因为旧思想在作祟，不惜背叛大哥与秀禾一起放纵是新思想在作祟。因此在两种思想交织、折磨下的耀辉，许多的所作所为并不是很令人喜欢。
三、大太太
如果这部剧要讲述的是旧社会吃人的礼教中女人悲惨的一生，那么大太太理所应当可以是这部剧的女主。她才是那个被旧思想、吃人的礼教束缚了一辈子的女人。
她也有自己的爱情，她的爱情是老爷，她其实也有和秀禾一样想要勇敢追求爱情的心，可是要守好一个妻子的本分的她只能牺牲她的一辈子，守着那坐空荡寂寞的房子，守着那片寂寥的橘园。她用一辈子守护着她的爱情：老爷、老爷的橘园，还有那间空荡诡异的大宅子。因为这些都是她唯一能守住的。
从她的一言一行里都可以看出来，她的一辈子都被一个叫“规矩”的词束缚着:女人必须三从四德，这是规矩；嫁了人就要安分守己，无论他爱不爱你，无论你爱不爱他，这是规矩；女孩子不能读太多书，尤其是那些讲爱情的书，这是规矩；作为一个女人，一定要为丈夫生孩子，否则她就不是一个合格的女人，因为这是规矩。就是被这各种各样的规矩束缚着，使得她有一颗现在看来执拗得近乎变态的心理。
可她只不过是一个在旧时代旧思想里成长出来的女人，她有什么错？在她的周围，所有人给她灌输的都是这样的思想。她何尝不想要书里那样的爱情？可是她的一生就像她裹的小脚一样，已经被束缚了，已经畸形了，很难再变回来。因此她把这些执念和不甘强加在了另外一个女人(秀禾)身上，来分解她内心深处的不甘，渴望把她变成另一个自己。
四、老爷
老爷的性格，也是整部剧的悲剧之一。如果说这部剧里的老爷是一个丑陋、卑鄙、好色、一无是处，只有钱的又老又丑的老男人。那么秀禾的一生才是真正的悲剧。而这部剧里的老爷其实有很多优点，最重要的是她对秀禾很好，而且在起初秀禾刚嫁给他时，并没有强迫秀和。而正因为这样，后来秀和和耀辉的背叛，才使他成为了这部剧里又一个悲剧人物。
二太太的背叛让他怒，是因为二太太冲破了他的底线，践踏了他作为一个爱面子的男人的尊严，而并非是爱。但是秀禾的背叛却令他真正的伤心，因为她对秀禾有爱。
其实老爷一直都很明白，只有大太太对他最真心。这一点从遗嘱可以看得很明显。老爷一直想要个自己的儿子，这是整部剧一个很核心的导火索，从一开始就看得出，但是遗嘱里，首先提到的是大太太，即使这么多年来她没有生过一儿半女，但是老爷仍然把橘园和祖宅分给了她，这是这么多年来的歉疚和感激。而二太太，如果她生了孩子就给，如果没有生则什么也不给；还有秀禾，如果能够生下她的孩子他就给，否则也同样不给；而耀辉，继承遗产的前提是必须和娴雅结婚，其实从这里也可以看出来，老爷即使很爱秀禾、耀辉，但是对于他们对自己的背叛也是有芥蒂的。毕竟没有一个男人可以忍受自己心爱的女人在做自己的妻子时与别人背叛了自己，何况那个“别人”还是他像儿子一样疼爱的弟弟。并且老爷是一个极爱面子，又活在新旧思想之中的男人。
五、宛晴
宛晴，是整部剧中故事情节的推动，也是人物内心的独白，又或者说他是秀禾和耀辉这段悲剧爱情的解释者和推动者。
她是一个大肆宣言新思想的人，但也许连她自己都不明白到底什么是新思想。我并非出生在那个时代，但是我相信那个时代宣言的新思想不是只有爱情，还有更多其他的东西。而宛晴的新思想里只能看到爱情，这大概来源于她的那些小说，又或者是导演只为了突出爱情而有了这样一个人设。
因为在她的身上，我看到了许多矛盾。
她爱大妈，她不希望任何人伤害那个如亲生母亲一般的大妈，但是当秀禾因为自己的爱情背叛了大妈的初心时，她选择帮助秀禾追寻自己的爱情，那个时候的她完全忘记了大妈的感受。
她爱大伯，但是因为大伯对大妈常年的冷淡和无视，她又恨极了他。
她没有好脾气，也没随机应变的灵气，就在旁边干涉着别人的爱情。
六、娴雅
娴雅，是这部剧里最理智的人。她有新思想，但是她也不完全无头脑的与旧思想反抗。
在爱情和理智面前，她选择了后者，她才是那个真正理解新思想的人。所以在耀辉不敢确定自己是不是喜欢秀和时，她选择了离开，离开这段错综复杂，说不清的感情。相比耀辉的剪不断理还乱，我更欣赏娴雅的理性洒脱。她肯定自己爱耀辉，她也明白耀辉爱着秀禾，她渴望得到耀辉全心全意的爱，所以她选择离开，留给耀辉更多的时间来处理她和秀和的感情。
而她的离开，也恰巧是整个悲剧的触发点，看似这场悲剧和娴雅没多大关系，但其实如果娴雅还在，耀辉和秀禾就不会有机会背叛老爷。所以娴雅的离开，一定程度上给耀辉和秀禾的这段爱情制造了机会。
七、二太太
其实她爱的人或许一直都是老爷。但是她也不仅仅只想爱老爷，她也爱钱。
剧中一开始就介绍了她的身份是交际花。那她是见过世面的，见过很多纸醉金迷的生活，她也清楚，在那个年代里像她那样的女人是很难得到真正的爱情的(也许那个年代里许多女人都是这样) ，所以她也把眼光放在了金钱和物质上。
她太渴望拥有老爷的爱了，所以一开始她一直在为自己不能给老爷养育孩子而自责，她想讨好老爷，想要留住老爷，所以她想要孩子；在听说老爷在乡下取了三太太，并且很宠爱她之后，她又气又怒，也开始感到焦虑了。而为了留住老爷，她也和大太太一样，想从秀禾那里入手，留住秀禾从而留住老爷，因此她到乡下去接秀禾。但她没想到的是恰恰因为秀禾的到来，让她与老爷最后仅存的感情慢慢地支离破碎。
而那个与她有牵扯的吴大伟，只是在她被自己心爱的男人抛弃时给予她温暖和慰藉的男人。她从吴大伟那里得到了老爷没有给过她的爱情。 一个女人在心灰意冷的时候是最容易被突如其来的爱情和温暖吞噬的，吴大伟就是在这个时候一步一步占据了她的心，也是这个时候开始，二太太知道，她从老爷那里已经不可能得到爱情了，所以她开始把希望转向金钱，开始报复那个她曾经爱的男人。
在听到遗嘱的时候，她嘴角的笑足以说明这一点。不得不说，这部剧的演员演技挺好的，一个神情就能表达人物的心理。这和她学着谈生意时是不一样的，那个时候她学着谈生意是为了挽回老爷，让老爷觉得她有价值，这归根结底还是因为爱老爷，而后来就只是为了金钱了。
(刚看完《橘子红了》那会儿，心潮澎湃写下了这些，还有一部分没写完被搁置了，本来打算不发出来，今天偶然间看到这些字觉得挺不容易的，第一次写这么多字的剧评，于是下定决心发了。
ps:以上分析纯属个人观点。)
2019年5月2日
3 ) 风中的故事
这样的电视剧的开头,让我想给它写个故事......
风筝
母亲在那个大雨滂沱的夜晚离开我了，她在离开时对我说：放飞风筝，倘若风筝飞了，幸福就会来了。
一
命有玄机。人生若只如初见。
那是一条很长很长的弄子，我看到的是在尽头那若隐若现的光。两边高高的石墙似乎延伸到了云天，江南的雨季让青苔疯狂地滋生在如此冰冷的石墙上。那样的冰冷似我的心。在此之前，我根本不知道风筝是什么。直到那天母亲用她最后的气力把风筝交给我时。我知道风筝是什么，那像是一只白色的青鸟，没有美丽花纹。但是依稀可见的是母亲在上面留下的泪痕。我想在那潮湿的弄子里放飞我的风筝。我一边跑，一边哭。那样的哭泣声，在封闭的弄子里久久不愿意散去。可是风筝依旧无法飞起。最后，它挣扎了几下掉在潮湿的地上，两边是母亲曾用她温暖的手抚摩过的墙壁，而现在它冰冷的令我害怕，风筝磕磕碰碰无法飞起，我的心也随之震动。
二
与他的邂逅。众里寻她千百度，那人却在灯火阑珊处。
当我收起那长长的线，蜷缩在墙角时，听到了陌生却令我的心跳不止的声音，那是什么碾过石阶。声音突然戛然而止，接下来是脚步声。稳重而清晰。我看到了一双黑皮鞋，发光的皮面上沾了雾气，大褂的边沿整齐。
当我抬起头挂起泪珠儿的双眼看着他时，看到是他清澈的双目，眉羽之间透出的是一种夺定。灰色的大褂遮不住他的英气。他有亲切的笑容和宽大的手。他的手上拿着我的风筝。他似乎是从那个若隐若现的光芒走出来的，他是谁，他是来救我的吗？可是这样的想法只是一闪而过。我赶紧站起，从他的手中夺回我的风筝。正欲离开时，他的话让我停下匆忙离去的脚步来。他看出了我的不安，温柔的说：“别害怕，风筝不是这样放的。走吧，我带你去一个地方。那儿是放风筝的好地方”。不知道是什么牵引着我，带着满脸的疑惑跟着他到那个我从来没有见过的东西前。当我带着不解看着他那俊秀的脸庞时，他说：这是自行车，你坐在车后座上抓这我的衣襟。当他牵着我的手时，奇怪的是我没有做任何挣扎而是顺从的接受。
那是温暖而厚实的后背，让我感到久违的塌实。自从父亲死后，就再也没有依靠过这样温暖的后背了。
三
眼波流转，微笑蔓延，黯然心动。
那是一片广阔无垠的田野。他娴熟的将风筝放飞了。我开心的笑了，很久没这样笑过了。仿佛逝去的快乐开始一点一点地滋润早已干涸的心田。感到开心与快乐是从心里传来的，那样的感觉像听妈妈唱歌谣，像盛夏喝着甘甜的井水。他告诉我怎样放风筝，并讲了许多我未曾听过的故事。他告诉我有一个叫自由的新世界。看着他在风中夸夸而谈的样子。风吹乱了他的发绪，也吹乱此时我的平静的心。他说了他的理想，他的未来，他的一切。我害怕他问我这一切。因为贫困，我在很小的时候就知道背负，就知道放弃。是他，在一次唤醒了埋藏在心底的梦。就这样，他的笑声渐渐地感染了我，那是我见过最美丽的笑容。莫非这是母亲说的幸福吗？我找到了幸福了吗？
五
分离。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
风筝突然断了线，我的泪不知道为何流下来。我惶恐地问他，它去哪里了，我们把它找回来好吗。他却笑了，他说：傻瓜，它去找它的幸福了。是幸福吗，是母亲和我说的幸福吗？我静静的看着他，渴望他把我带走。他拿起放在胸中的怀表，轻声的说他要走了。看着他远走的背影我用尽我的气力大声喊到：你能带我走吗？可是这声音被无情的风声给吞没了，在广袤的大地上这声音变的如此微弱。我多希望他能回头，我听到的隐约听到风带来了他的声音：“回家吧”！回家吧，是呀，我也想回家，可是我的家在哪里呀。母亲离开后我就不知道什么是家了。
而现在他也要走了，是把我的幸福一并带走了吗？快乐都是那么短暂吗？我还会再见到他吗？他似乎走的那么匆忙，我不能再跟着他的足迹去寻他了。至今我依然可以回忆那日的每分每秒的光景，闭着眼睛追溯每一点滴，而别离让我心痛。天国的阶梯，突然消失在云间，我独自仰望云天，早已经没有风筝的影子，也早已没有他的声音回荡在这空灵的世界。
五
别。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
在民国初年元月。在那样动荡的年代，那样平凡的一天里，我的心在似乎不在漂泊了，安静了。可是那又是为什么，我用手捂住心。那么的温暖，那么的甜蜜还带着一些刺痛。温暖，甜蜜是爱吗？刺痛是因为他的走吗？在那样的夜晚，我会时常想起他。可是早已无心爱良夜了。这样的夜，思念似水滴，没落就干了。我似一朵寂寞无开主的花，孤独的等待着。那日的暗香浮动在这样的良夜。
有时候，爱是坚韧的。可是，有时候它更是一池碧水，一窗月色，一缕幽香，短暂到不能用手指写的完。原来，爱的错手，只是瞬间。似断了线的风筝在刹那间消失了。
六
爱。人约黄昏后
没有开始何为结束，他蜻蜓点水地出现在我的生命里，然而他却选择这样的突然消失在我的世界里。他静默的关闭了我通向他世界的门。
在爱中，慕然回首，那人却在灯火阑珊处。可是，去寻他时候，灯火阑珊处，已经空无一人了。
无论你在哪里，待走完沧桑人生，我们会再见。即使我知道蝴蝶飞不过沧海，可是要知道，浮花浪蕊的人生，哪里那么容易就断了。
原来，这一切都将要随风筝而去。
4 ) 女子者，周迅
十年前，我遇到一个和周迅样貌很像的女孩，她叫汤婷婷，她和我一起转学到那个学校，她主动和我说话，她总是要我帮她削铅笔，她和我一起比赛，她话不多，在几个女生里面笑得最多，冬天在走廊晒太阳，她喜欢迎着阳光，她是个爽朗的女生。
那时候我还不知道周迅，对那个女孩也没来得及说喜欢，就各奔天涯。一年后，大家初中毕业，她去工作，我则去高中上学。一天，我和姐姐走在路上，车马匆匆，我没看到她她就看到了我，跑上来问我还好吗，我说还好，有个帅气的男子在不远处等她，她留下电话，说那是她的弟弟。
我始终没有拨打那个号码，我不知道要说什么，如果我也不再上学，我想我会打个电话，邀她一起出去玩。我什么也没做，我只记得那个在冬天迎着阳光的女孩，叫汤婷婷。
后来我看到橘子红了里的周迅，我不敢肯定那是谁，我没想到周迅和汤这样的相似，连声音都很像。我看到秀禾第一次见到耀辉，一直低着头，把东西交给耀辉猛地一跪，说感谢太太，然后就一路跑开。这个青涩不懂世事的乡下姑娘，一直顺从着他人的安排，柔弱无力反抗。
我便从橘子红了喜欢上周迅这个女子了，即使她面容不够美丽，声音也不完美，可是我是喜欢周迅的。
李少红把电视拍得太美，叶锦添的服装造型设计都很符合清末，归亚蕾高高的发髻，华丽的绸缎外衣，一举一动，几句台词，便是那个孤独渴望的乡下太太，这个女人为了家庭为了完成丈夫心愿，宁愿牺牲自己和秀禾的一生，骨子里已经被传统腐蚀透了。
大妈说秀禾是她梦里的遇见的人，一看到秀禾就认定了秀禾是替她为丈夫生子的人。高中时候，和将要为人妻的语文老师聊天，她说只有结婚生子，才是一个完整的女人。女人在家庭没有生育就没有地位，谁又能批判谁？谁又能怪谁？
黄磊老师和周迅挺配，两个文艺青年在乡间放风筝，那一刻两个人的命运早已连结，原来黄磊老师不只是徐志摩，黄磊是俊美少年，浓眉大眼，真是俊美少年。
橘子红了，是该收了，什么悲欢离合情情爱爱都该收场了。
将来我如果不结婚，请上天给我一个黄磊老师那样的男子吧。
将来我如果结婚，请上天给我一个如周迅般的女子吧。
5 ) <橘子红了>的那些人事物
我在一天之内看完了二十五集中的二十集。后五集看的分集剧情介绍。
因为实在看不下去了。
不是拍的不好，恰恰相反，这是我最近补的国产剧非常出色的一部剧。具有浓厚的导演个人风格，演员们精湛的演技和影片无处不在的对细节的把控。虽然节奏稍慢，但是电视剧可能受到很多方面影响，比如二十集的剧本最终剪成了二十五集等等。但是这都不能掩饰这是一部不可多得的经典好剧，这部剧让我真正认识了李少红这位女导演的功力。
因为我越往后看，就越知道最后的结局，越是把自己带入了主角的世界，为主角的不作为叹息，也为这个悲伤的故事。即使继续看下去，也不过是继续看剧中人物苟延残喘，因为什么人会做出什么决定，在剧情的推进中，导演已经清晰明白的告诉了我们。一部好剧对比狗血剧很重要的一点就在与人物性格的塑造，人的性格都是经年累月形成的，没人会突然转性，而一部好剧里的人物行为是有逻辑性的，一个人会做什么不会做什么，都包含在他的性格中，是经得起推敲的，万万不会出现狗血剧里人物性格动不动大变，坏人一秒洗白，都是纯扯淡，笑笑就好。
聊这部剧，就一定要先聊聊一切的起点，也就是故事开头楔子里的两人———大哥耀华和大太太。这两人是故事的奠基人，也是故事发展的重要推动力，故事里每个重要转折，结因这二人而起。
故事的历史背景定位于民国初期，政治环境相对稳定，中国正经历着资本主义的快速发展时期，上海成为有名的大都市。大哥耀华在这样的历史背景下，带上家当独闯商海，挣得了人生的第一桶金，并从此发家致富，使容家一跃成为当时的名门望族。而大太太则一直留在了乡下，看守荣家乡下的家业 橘园。耀华在城里站稳跟脚后，便从此扎了根，还娶了一位交际花做二房姨太太，而耀华最在意的事，在于想绵延自己家的子嗣，然而大太太当初无法生育，如今的二太太也一次又一次的带给他空欢喜。大太太守着橘园，却等不来自己的夫君，在一个偶然的机会她遇到了与自己年轻时非常像的少女秀禾，于是千方百计把她带回了容家，从此，拉开了这场悲剧的帷幕。
人物设计最成功的地方，就在于一个人不仅代表他自己，更是某个时代某种形象的一个缩影。而耀华，恰恰代表了那个时代封建家长的形象。耀华不关心每个人到达在想什么，或者想要什么。他真正关心的，是这个家族的兴衰，是容氏这个姓氏是否能源远流长经久不衰。其他的一切，都是陪衬。耀华的家长形象还体现在他对身边人所要求的绝对的控制上。他不允许出现他控制以外的事，就像大太太监视他和秀禾圆房，就像耀辉迟迟不与娴雅完婚。每当这种事出现，他便会出面重现树立自己的威严，作为家长的不容挑战的威严。而他最在意的，也是自己的面子，当耀辉在众人面前让自己下不来台时，耀华皆暴跳如雷。当他知道自己被二太太带了绿帽子时，依然谁也不说，将二太太愤怒的赶出门外。耀华是一个披着新式外衣的封建形象，身上掺杂着封建家长和典型大男人的气息，他认定自己的权威不容挑战，一旦有人挑战，就猛烈的还击，继续将你压迫在家族的牢笼下。而女人，更是地位远在事业和名望之下的一件事物。即使他对秀禾动了真情，但他却不爱秀禾，因为他情愿为了家族名声而让耀辉秀禾痛苦一生。耀华是一个只爱自己的人，为了所谓的家族，可以牺牲一切。
而大太太，则是一个只爱耀华的人。爱到她已经为了抓住耀华的心，私自为他取一房姨太太，想通过孩子来获得耀华多一些的关注，哪怕是附送的。大太太和耀华是相对应的，是封建家族最典型的女人形象。为了丈夫付出一切，对自己比耀华大五岁以及不能为容家绵延子嗣怀有深深的愧疚感。以及不甘心。不甘心耀华被城里的二姨太抢走，不甘心耀华不再留恋橘园的事实。大太太寻求改变，而这个契机，就是秀禾。大太太精通封建礼教以及人情。她用情与义紧紧的捆住了秀禾，让她成为容家一分子，让她忍受与耀辉的感情，一步步把秀禾推向火海，每当秀禾挣扎或快脱离的时候，就狠狠把她拉回去。大太太口口声声说爱秀禾就像爱自己的女儿，然而，她爱的不是秀禾，她爱的是秀禾身上自己重获关注的可能，和可能降生的孩子对容家的意义。大太太太过自私，自私到几乎摒弃了所有人性，为了自己和容家死死的抓住秀禾不放手。
我在这部剧真的恨过两个人。
一个是大太太。
一个是耀辉。
耀辉，一个注定在矛盾和挣扎中过一生的男人。拥有较高的文化水平，也接触过新思想，但每每面对家族情感和礼制时，耀辉总在犹豫不决，他不敢做出决定，他永远要顾虑所有人，每个决定都是双刃剑，必然会伤害到其中一边，而耀辉却永远在徘徊，在拖延，不敢去正面面对。于是，他的软弱伤害了所有人。
这部剧很好的一点在于，导演知道观众在看剧的时候在想什么，并且，她切切实实的给出了解答，并且是通过剧中人之口，正面回答问题。当耀辉和秀禾在咖啡馆争论耀辉是否懦弱时，秀禾一遍遍陈述耀辉懦弱，甚至胆小如鼠。耀辉猛的站起来，想要说出自己一直想说但没说出的话，但浮现在脑海的却是大哥对自己说的话，耀辉又一次软弱了，他不敢，他怕伤害，却不知这本身就是一种伤害，只不过伤害的对象不同。
最后秀禾跑出去，耀辉还是在吴大伟的提醒下才追了出去，对秀禾正式表白。耀辉连剧中最让我感到一点感动的行为都需要助力。这绝对是导演刻意为之，耀辉如果是全凭自己去追自己的爱情，那还有一线生机，但是，导演设计了这样的剧情，也就是在告诉我们，这场爱情，必定因为耀辉的软弱而不得善终。
抉择，可能会伤害一边。不抉择，伤害的却是所有人。耀辉和秀禾不是没有机会，相反机会太多了，从当初在乡下，耀华给过他们机会，耀辉因为软弱，失去了。在城里，他有无数机会带秀禾走，但是他选择为了所有人开心继续伪装下去，永远让秀禾再等等，给他一点时间。只满足于和秀禾偷偷在咖啡厅约会，甚至最后摊牌后，大哥不接受，耀辉竟然依旧屈服于大哥的威严下，屈服于家族的名誉下。耀辉的悲剧不能全然归罪于时代的原因，耀辉的悲剧是自己亲手铸造的，他毁了容家，毁了秀禾的希望，也毁了娴雅的幸福。
如果不能兑现，就不要轻易给承诺，更不要给一个什么都没有的人对未来的希望，因为那样会比杀了她还难受。
我为什么这么痛恨耀辉。
因为我们总在期待事情向好的方向发展，却亲眼看到它一点一点的因为一己的懦弱而失去。那种无能为力的感觉糟透了。
秀禾，一个让人心疼的女人。一开始只是个为了报恩嫁过去以为人生就此终了的故事，终究因为认识了一个错的人而抱憾终生。如果不是那天耀辉捡到了自己的风筝，如果掀盖头的不是耀辉而是耀华，如果没有读那本《觉醒》，如果，如果，如果。秀禾的人生充满了太多如果，偶然，变故，秀禾也从最初那个什么都不懂的农家少女变成在城里也能来去自如的三太太，但秀禾依然是秀禾，就像她始终穿着的旧式服装一样，即使她读了那么多新书，新思想，她也明白了女性一定要独立，但她依旧逃不开恩情的束缚。这就像大太太在她身上打得一个死结一样，她挣不开，逃不掉。但是她还抱有一线希望，是她爱的那个人给她的。
一个人挣不开的结，两个人就能。一个人做不了的决定，两个人就能。
只可惜，她爱上的是一个不该爱的人，耀辉不能救她上岸，只能两个人在泥潭中越陷越深。
剧里面，我比较喜欢的有两个配角。
一是娴雅。娴雅是一个几近完美的形象(没具体看后五集所以是在刨除这个的基础上写的)。年轻，知性，乐意帮助别人，敢爱敢做，更没有一些小心机，即使在她明知道耀辉喜欢上了秀禾的情况下依然无私的帮助秀禾。娴雅还有一双敏锐眼睛，当耀辉频繁说我爱你的时候，当他们马上就要结婚的时候，娴雅都能冷静的抽离，去思考这段感情，并依然踏上旅途去探索自己的内心。娴雅的形象实在太过完美，完美的甚至不真实了。所以她在这整部剧始终处于一种客观又抽离的状态。
还有一个，是吴大伟。吴大伟如果在离婚律师类似的这种剧里往往是一个人物性格薄的就像纸的的反派人物，但是在这里他是一个有血有肉的角色，他敢爱敢追，只要确定了他真的爱她，即使自己经济拮据，也不怕为她尝试，他是耀辉的一个反面，导演刻意立了这样一个人物，来和耀辉形成对比。在一样的地方工作，相近的年龄，都爱上了不该爱的人，但是大伟勇敢的去做了，去追求自己所要的，而不是屈从于世俗眼光。并且大伟是一个内心磊落的人，他帮助嫣红却不求太大的回报，无意看见秀禾和耀辉，也无意告密，最终被嫣红告密。大伟做了耀辉做不到的事，却遇到了一个不爱他的人。真是造化弄人。
从开头阴沉的开场，整部片子阴沉的色彩基调和贯穿全篇的类似挽歌的女高音吟唱，以及沉重的配乐。无时无刻都在提醒我们，这是一部悲伤的片子。我对耀辉充满期待，期待他拯救秀禾，拯救自己，却被他一次次的隐忍和退让磨光了希望，秀禾的希望也正是这样消失的。
微博上@耳帝在我是歌手三韩红夺冠时说过这样一段话“韩红夺冠，难道不是我们在节目一开始的时候就预料到的结局吗？那为什么我们还会一路看下去，并在最后揭开真相的那刻还有所期待？其实生活就是这样，很多事情一开始我们就知道了结局，但却依然不甘心于传统、权威、世俗的规则与伦理、命运的剧本与掌控，希望贫瘠的生活能在最后关头反转出一点新意啊。”
因为我们有期待，所以才会有失望，但即使失望，我们依旧怀有期待。我们之所喜欢看电影电视剧，因为在电影电视剧里我们经历了他人的人生，通过一次次的认识与反思，我们才能更好的过这一生。道理不是用来听，而是自己去做的。
------------------------------------分割线---------------------------------------
在床上用ipad打的...累死我了...
6 ) 女人的不幸，从唯爱情为大开始。
李少红导演的这部剧2002年上映，那时候我才七岁，对这部电视剧的印象不深，但内心里总有它的影子，大概童年就是这样，很多事情似乎已被遗忘，但过后总会在脑海里留下个大致印象，橘子红了这部剧给我的印象就是浓浓的阴郁，那阴沉的颜色总像是刚刚下过雨或者将要下雨时的天空，虽然剧中人物的穿着色彩多样，但我却只看到了压抑和寡淡。
李少红导演在这部剧里面启用的配乐遭很多人诟病，被斥责为如同鬼片的配乐，但还真是多亏了这阴沉的配乐，否则这满屏的花色与人物悲凉的命运便不成正比。
周迅饰演的秀禾就像是在不幸的婚姻中爱上他人的安娜。一个爱的深沉，一个爱的疯狂。在中国传统文化的背景下，秀禾，一个裹着脚的乡下女人，却偏偏要去向往爱情，大太太将她买回来做容家三太太的时候，我以为她就这样认了命，她确实也在时时劝自己要认命，但没想到还是逃不过爱情这场磨难，阴差阳错地爱上了自己丈夫的弟弟，一场注定违背伦理道德的爱恋，在一开始就注定了要夭折，即使在今天，没有封建礼教的束缚，两个人就敢毫无顾忌地相爱吗？所以这部看似是在谈论特殊年代下的爱情的电视剧，其实是在谈论一个非常原始的问题：欲望和道德伦理的悖论问题。
周迅扮演的秀禾在剧中是一个乖巧的乡下女子，本分，善良，知恩图报。传统的伦理道德告诉她爱上耀辉（黄磊）是一个不守本份的事情，所以她在爱情开始时就一直压抑，但在我看来，她对耀辉的爱情其实是对一种不属于那个时代的梦想的向往，就像她喜欢读的那本浪漫的爱情小说一样，她期待着一见钟情的玛丽苏恋爱，在嫁给老爷后，她从一开始的恐惧慢慢地开始接受，她对老爷没有爱吗？我不信，老爷对她的温柔与爱怜一定是曾打动了她的少女心的，但耀辉带来的感觉太耀眼了，耀辉就像盖茨比看到的那道绿光一样，刺破了她在高楼深宅里面无聊寂静的生活，她一边劝自己要留在那里，一边告诉自己绿光闪烁时有多么耀眼。就像包法利夫人一样，在乡下寂静的生活中总是向往着城市生活中的觥筹交错，相比于法国的包法利夫人那暴风雨似的疯狂的欲望来说，中国的秀禾的欲望更像是南方的阴雨天，虽然不强烈，但断断续续地，一刻也不曾停过，于是那欲望便随着渗进了骨子里。
这就是人物的悲痛之处，秀禾爱的不够决绝，旧时代的女人爱的不够彻底，爱的太婉转，太纠结，也太卑微。如果秀禾与耀辉初见时便两情相悦，那么在耀辉替哥哥拜堂成亲时，她为何不试图反抗？是感念大太太的恩情吗？如果感念，为何不一生感念，偏要在中途出逃？
在我看来，这种出逃不算是勇气，反而太像是垂死前的挣扎了。秀禾身体里弥漫的一股忧伤就像是来自潮湿的梅雨季节一样让人发冷，她渴望着做自己却又无法做自己，爱上耀辉像是宣言一样，她认为这样就是做了自己想做的，爱了自己想爱的，但最后，难产而死的她还是没能做到自己想做的，而自己想爱的也去爱了别的女人。
安娜在出轨以后，也以为自己爱了自己想爱的，做了自己想做的，成全了欲望，释放了梦想，但为何命运与结局都一样地成为了悲剧呢？
原来，一个女人最大的悲剧，是她将爱情置于人生的顶端。
在看橘子红了的时候，我一直在期待着进城了的秀禾会做出一些改变，她是否能够摇身一变成了新时代像娴雅一样的女孩子，但剧中的秀禾即使进了城也是一身老派的打扮，至始至终都没有改变分毫，即使娴雅带她去吃西餐，喝咖啡，她也仍旧是那个怯懦的秀禾，仍旧将自己的命运寄托在了爱情之上，秀禾是，大太太是，二太太也是，似乎爱情，注定是一个女人一生之中逃不过去的火场。
难道女人一生最后的归宿一定要是爱情吗？
那些将爱情视作一生归宿的女人最后得到幸福了吗？
在这个呼吁女权的社会，我想每一个女孩儿在寻求自我解放的第一步，就是将自己从虚幻的爱情世界中解放出来。那种幻想着能够在另一个男人的身上获取爱，获取关怀，进而获取一生的安全感的想法是时候停止了，或许女权主义者更应该关注的是这种情感上的不对等，一个期望用爱情填满人生的女人，一定会在爱情上栽跟头，那些将爱情和男人当作人生全部希望的女人，最好祈祷自己遇到一个好男人，否则她注定要对人生失望，只是让人更失望的是，如今好男人越来越少了。
但爱情就不重要了吗？无论是男人，还是女人，爱情始终是人生的调色板，缺少它，生命一定会缺少色彩，在我心里，真正伟大的女人，一定是会享受爱情的，但她们之所以伟大，正是因为她们不仅仅只享受爱情。
比如波伏娃
杜拉斯
她们都是既享受爱情又掌控爱情，既释放欲望又驾驭欲望的女人。而秀禾与安娜，都是被爱情操纵，被欲望凌迟的人。
当然造成秀禾的悲剧是有时代的缘故，但人却是时时刻刻保有选择自己生活的权利的，秀禾固然是被封建礼教，被传统社会害惨了的一个女孩儿，但另一方面，从女性的悲剧命运史来看，一个女人最大的愚蠢和不幸，就从她将男人当作人生的全部的那刻开始。
黄磊后来说最后一场戏周迅怀着他的孩子，还没开拍两人就坐在那里流泪了，拍完心脏很难受去棚外抽烟，周迅也出来抽烟，黄磊看着她，觉得把这辈子都过完了。
好经典的一部戏。周迅演技真给力。
旧社区的文艺剧，又美又沉重。
这部剧应该是偏文艺点的吧，但是看的时候总觉得有些压抑，有些诡异，不像一般的文艺片比较唯美，即使悲伤但心怀美好幻想，总之有点承受不来
小时候以为是鬼片，没敢看。
讯哥，真的是演技太棒了！这部剧是我看的第一部偶像剧吧！😂时光不饶人啊
真的是很美很美的一部剧，故事很惨烈，演员很美，画面很美。
电视剧也可以如此文艺，还喜欢《大明宫词》，还有周迅~
当时的小少女我在床上为结局哭得要昏死过去。
剛上初中的時候吧，真是美不勝收。
这一时期李少红的诡秘清幽、如梦似幻的鬼魅气质已比《大明宫词》过甚，但尚未及之后《新红楼梦》走火入魔。周迅、蔡琴演唱大陆、台湾两版本主题曲也似是拨正。
剧情并没有那么吸引我，但是就喜欢那种暗暗的画面和阴暗的调调
剧的台词，布景，服装，道具都很讲究，周公子气质多变，喜欢。
娶了三位太太，和他都不能生育。对男权的最大讽刺！
我就觉得特别诡异
都是实力派演员，那时周迅还不是周公子，但是演技却很好！少女的羞涩诠释的很好！黄磊也是！归亚蕾就更不用说了！以前的电视剧看着真的很过瘾啊！！！
记住了周迅、记住了那色彩、那光影、那么美的人和衣。
不管怎样，归亚蕾的的确确是演技派的老佛爷了。
小时候看的，整个氛围不错，李少红的代表作，很好看印象最深是新娘如洞房，那个时候的周迅，很稚嫩，和演他丈夫的形成强烈对比，为什么要和这么老的男人入洞房
绝对是一部良心品质古装剧。年轻时的黄磊真是将文艺男演绎的出神入化，周公子那个楚楚动人，娇小玲珑的样子呀，真叫人爱到了骨子里。老爷和大太太真是最好的绿叶，演技扛扛的。哭戏呀，哭戏，当时看得我也哭得是肝肠寸断的！必须力挺的一部作品。