恋爱与义务

恋爱与义务知道这部电影时还没有资源，后来在乌拉圭找到了。今日终于看完彩色修复版，不禁被折服。尤其是阮玲玉老年时期表演，虽个别之处有些呆板刻意，但果真演少女是少女，演少妇是少妇，演老太太就是老太太。《一剪梅》的原班人马，金焰这次和阮玲玉的搭档是我最喜欢的一次。阮在为儿女量身定做衣服一段真是天才表演。和同时期齐名的电影皇后胡蝶以及后来的周璇，陈云裳，李丽华一样，阮玲玉在这部电影中也上演了双生花的拍摄戏法。但从今日的观念中不太理解为何她最后主动选择自杀，为的是给女儿换来幸福。女人真能抛弃一切自主选择幸福吗？其实在90年后的今天来看也未必，女人一旦被冠上母亲的标签，就是一辈子。片中的杨乃凡本身还是一个极其保守妇道的人，还是在向男权妥协并最终祈求男权能保护小女儿，即保护相对弱势的女性。这样看和李祖义的爱情其实是破坏了这个家庭，由此联想《小城之春》，如果女主真跟了男医生，结果也不过如此。再好的感情也抵不过时间和金钱，现实相对于理想就是如此残酷。最后看爱情靠不住啊，亲情才能靠得住。

《恋爱与义务》：38分钟的版本亦以足够

没能有幸去大光明看2014年上海国际电影节公映的完整版150分钟的《恋爱与义务》，只得在网络上看了38分钟的短版，但在我心中，该有的都已经有了。

影片最开始的男主李祖义（金焰饰）上学途中跟在女主杨乃凡（阮玲玉饰）后边的镜头，深深地烙印在了我的心里，1931年啊，已经能把爱情描述成这样，能把爱情的小心翼翼、丝滑甜蜜拍成这样，简直是神作。还有的是，李祖义足足跟了杨乃凡一个多月，每天如此，一个很甜很暖的镜头是，李祖义每天跟着杨乃凡，直到有一天，杨乃凡出家门后，左右张望几下，并没有发现李祖义的身影，竟有些许失望与遗憾，慢慢地迈着步子走了几步，在下个路口碰到了李祖义，男主跳出来，继续跟着女主，女主立刻阴转晴，竟然不自觉地高兴起来，这段“偶像剧式”的展示，把爱情拍的太美好了，拍到了人的心里，暖暖的。

影片的这一部分以及女主摔倒，男主秒撕衬衫为女主包扎止血，应该是偶像剧的鼻祖吧。

同样是小鲜肉，是小生，怎么金焰欧巴（他真的是韩国人，后来改为中国国籍）的演技就这么赞呢！

38分钟的版本只到李祖义与婚后育子的杨乃凡重逢，到她家拜访这里，最后的镜头停在杨乃凡现在的丈夫黄大任接到情人的电话外出，两人在杨乃凡家沙发上相视这一幕。

在我看来，不是要展现多么多么挣扎的心理斗争以及多么多么曲折的剧情反转，才能显得一个电影有内涵有意义，能表现出让人喜欢跟人印象深刻的东西就足够了，所以我觉得38分钟版的也同样精彩，亦足够。

这次电影之外说说阮女生吧，很多人都说阮玲玉是中国默片的演技担当，是二三十年代中国女演员里最会演戏的，而这部电影又是她29部作品（存世9部）中的演技巅峰，我也赞同这种说法。再说一句，她的水手服造型真得太清纯了！

可陳述命題確實不少，我僅談論觀後感。

碎片化感受，與觀影同步：

佐羅打扮 傻里傻氣 天真爛漫 "He was the final victor of love." 這句話實在動人。 幸福轉圈圈：I win!

決斷，離開：“你們的媽媽死了。”小孩與父親的哭泣。以死掩體道德出軌的事實。

愛情終需金錢維持。 甜甜的戀愛突然變了味道。 自由戀愛一時爽，道德名譽火葬場。幾十年過去了，如今又何嘗不是如此。中段以後便可意識到這根本不是什麼甜甜的戀愛故事，現實再一次將你窒息。 hard working-day and night sick man 手裡的帽子被揉皺 意氣風發的少年，一下子蒼老十幾歲。 抱著孩子笑著哭，在父親沉重的病體前。死得好突然…… 楊乃凡在墓碑前的痛苦、懊悔、愧疚、心酸……一系列複雜情緒在阮玲玉的面孔上變化展現，猶如一團纏繞的線球。無依無靠的女人，在當時的社會下，只能尋找男人作為依靠。 男性力量一是前夫黃大任：哀求、受辱、苦苦哀求、被扇耳光。（幻想） 男性力量二是父親：被父親和他的一群妻妾侮辱、驅趕。（幻想） 最後一個選擇：自殺-死亡。（幻想）再無生的依靠，唯有死亡得以解脫。 母親角色，對孩子的愛。做苦工也要將你養大成人——至死方休。 十五年過去…… 再次于報紙上見到兒女。 此時的楊乃凡，老花鏡，推背，腰痛，剪照片，白頭髮，滿臉皺紋，牙齒缺破……誰會言說他們的媽媽當年並不為金錢名譽出逃，而是為自由的戀愛…… 量尺寸，一邊量尺寸一邊顫抖，小心翼翼靠近又發抖著剋制情緒，想要撫摸親愛的女兒的身體，卻剋制，再剋制。連帶著眼淚都在顫抖，不止是身體在發顫，心也在狠狠顫動。 測量每一個部位，兒子的手，淚止不住的流——親愛的孩子！ 劇院後門，追車跑。 然後新一輩又開始甜甜的戀愛。 老狐狸也太讓人煩惱了！ 上一代的恩怨下一代償還，這也太痛苦了。 平兒哭得好傷心，我都替她心碎。 母女落淚。這時候片名“戀愛與義務”的深意又更添一層。 平兒在夢中還在哭泣、落淚，可見心傷之深。 再一次痛別。當年在墓前為了女兒選擇生熬，這次為了女兒的前途選擇死別。

玲玉演技巔峰。

其實無論是新女性、神女，還是別的電影中，阮玲玉都那麽讓人心迷，美得令人顫抖。並不能單讀挑某一部作品指認其為巔峰之作，只能說每部影片裡的她千變萬化，卻都如此動人、演技精湛入神。特別是在老電影，發顫的熒幕和幀幀分明的畫鏡中，更添万分攝人心魂。

戀愛、自由、婚姻、道德、義務……

他們浸潤在愛神的眼淚中，將笑聲灑向人間。但愛神無論如何是悲劇的……愛神是悲劇之神。奈何愛神又有童真的一面，有一個青春孩童的面孔，讓痛苦只在歡樂中徐徐降臨……

这个大任真的是个好有意思的角色……妻子出轨逃跑 他没选择再娶 自己抚育着两个儿女 对儿女慈爱有加 且从报刊杂志发表的文章来看 他对文学做出了颇多贡献 为人乐善好施 以至乃凡死前能把女儿平儿托付给大任 最后家中的照片 可见 他在子女面前 对乃凡并没有加以谴责 相反 两个儿女对乃凡仍旧是有无限的爱的 他几乎扮演了一个好父亲 好公民的人物形象 但他依旧是个出轨的丈夫…有趣至极

第19届#法罗岛电影节#第1个放映日为大家带来《恋爱与义务》，下面请看前线经历生活洗礼的恋爱中女子心态不一的评价了！

果树：

切题很紧的命题作文。最大的价值点在于对当时中国社会面貌的呈现。

Donnie：

即使出生富裕家庭，对女性而言也没有多少选择的余地。从少女时期到老年乃至自杀的叙事跨度，是永远的撕裂和拉扯，无论如何选择都能背负骂名。学生时期的女性既要有知识教养也要清纯柔弱含蓄；父母只承认服从而不败坏家门的孩子；作为女人既要追求爱情不拜金又要是贤妻良母勤俭持家，为所爱之人守寡终生；在影片中仿佛只要是妻子就需要生养，为孩子牺牲至死……导演虽想呈现新旧时代交接时女性要面临的问题，又时刻害怕女主被唾弃，让其充满了”女性的光辉” ，以至于女主美好而可怜，难以看到作为女性真实的想法和感受。

Pincent：

在上海电影襁褓时期诞生的这部作品显得相当新潮洋气，一些段落像是直接对同时期欧美默片的直接戏访，还有各种跟拍长镜头、双重曝光、分屏等形式技巧。电影本身就挺有追求之余，阮玲玉的表演太关键了。

Morning：

天啊，好苦！电影的风格调性并不那么统一，大概是由于篇章段落性叙事的原因，前半篇幅普普通通，到后后半段阮玲玉高能输出，她的事是后来各类苦情剧都表现过的，但是许多演员都会在自己的表演中融入一分美感，苦，但是视觉上好看。阮玲玉不同，她不演美，她演苦难在折磨着她，她在用自己的小小身躯抵抗着，她的表情又多又碎，却不混乱，就是痛苦的挣扎。结合阮玲玉自身的命运，更加好哭，会觉得活着就是一个很辛苦的事情。很遗憾阮玲玉没能“坚强”的活下去，不然她的成就恐怕会改写表演艺术的历史，这部电影杨乃凡活着，她含辛茹苦的养大孩子，然后放弃了自己的生命，最后在我看来是对于她的解脱和自赎一个正面的表现，她仅仅是走出画面，轻轻松松的走出了画面，而不是死亡场面。

一桶猫：

整体偏长，但故事还比较顺畅。修复不易，阮玲玉的表演是惊喜。

松野空松：

男人还真没一个好东西，无论是恋爱还是义务都是虚幻的，阮玲玉的角色在面对这两份重量都是被迫的。

折射入网：

杨乃凡为了逃避婚姻的束缚逃入爱情，结果陷入更沉重的义务之中；李祖义两次都作为拯救者出现，最后却把杨拉入不幸。李跟踪、破坏家庭，丈夫偷情，父亲无情，他们都未曾承担后果，唯一要承担后果的只要杨乃凡，因为杨乃凡从来没有选择的权力。

FranzCamus：

虽然不是特别喜欢这部电影，觉得有些冗长陈旧，但还是会被阮玲玉那出乎其神的神演技所折服。不管是从少女时期到壮年时期再到老年时期，阮玲玉都会让人有一种怜香惜玉之感。卜万苍导演的摄影也有一绝。

Her Majesty：

又冗长又有趣，又轻浮又沉重。

#FIFF19#DAY1的场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了！