心律失常

亚太电影大奖评审团大奖， 奥列格快30岁了，是一名医护，每一个繁重的轮班后，他都喜欢痛饮一场。他太太凯特雅也是个医生，在医院急诊室工作，但是她对奥列格的耐心已经快磨没了，所以有一天，她宣布要离婚，不过他们还得一起合住在这个狭小的公寓里，直到奥列格找到房子。他还发现他的工作出现了很大变化，让他的生活变得更艰难…… 导演鲍里斯·赫列勃尼科夫是俄罗斯当代电影界最有趣的导演之一，在这部忠实展现特定环境的影片中，证实了他的能力。尽管运用了一定的夸张手法，他还是在描述主角的困境和情感时，体现了仁慈与理解。影片使用精准的导演手法，勾勒出一段正经历“心律失常”的关系，正如奥列格在救护车中施救的病人所经历的一样。

这是一部讲述当代年轻两性在工作重压之下，所经历磕磕绊绊的情感。它有着两个叙事路径，一个是男主作为急诊医生逐渐加压的工作，另一方面则伴随着工作压力加重，两人的两性关系起伏。 逐渐加压的工作 如果不是这部电影，不曾想到救护车所载的急诊医生的工作状态，是如此的紧绷与关键，如同救火般去扑灭一处处急救之火。 电影片头首先展现的急救场景，相比之后几场急诊，甚至于有些轻松幽默，一妇人为了能住进医院，坚持认为自己有病，而男主也以毒攻毒，使用剃头假条例加塑料子弹得以脱身，前往下一处救助。 在此之后的急诊，不再出现类似的桥段，心脏病病发的中年女人、呼吸困难的老妇人、未及时赶到而去世的老人、像大型谋杀现场打群架头破血流的年轻人、被高压电灼伤到没有呼吸的小女孩，每一场可谓是逐步升高的波浪。 从急诊医生的视角看到一幕幕生死线上挣扎的普通人，而这正是男主工作的日常。试想普通人经历一次便如临深渊，而这些经历都加重在男主身上，于是乎我们从中得知他每日所面对的，而逐渐原谅了他的性格缺陷及其酗酒问题。 急需诊断的情感之病危 如同危症一样，男女主角的爱情也出现生死考验。相较于工作中所面对的急症，男主在此却无从下手，甚至置气般的应对。

在篇首两人前往女方父母家中，男主的表现简直像个孩童，无视长辈在场疯狂酗酒，当我们看到女主仍为其袒护，说明两人的情况并不至于离婚，而在此之后，工作的压力碾压着男主的内心，使其疲于应对。至于一次次的波折之后，双方不断的争吵与和解。 这部电影所描绘到的年轻人情感状态在杨德昌《海边的一天》《恐怖分子》中也都出现过，相对于杨，问题的尖锐化解了不少，直至转至正面，希望天下有情人都能如此吧。

前后两段反差较大，从轻快幽默的喜剧逐渐过渡至后半段的冷酷现实描绘，节奏感也在后半段变得迟缓与凝滞，故意摆出一副沉思的模样，忍不住让观众思考医疗体系的弊端，可惜充其量只是电视剧的精良水准。尽管花去大量笔墨来描绘急救医护人员的尽心尽责，但是这种透过单一事件来塑造人物的手法和TVB港剧又有何不同？夫妻感情与日常工作双线交错的处理没任何新意可言，唯独只剩下演技过硬的男女主角，以及几首俄语流行曲值得品味一番。

喜欢导演这部作品冷冷净净的画风，说话都不带大声的，仿佛担心伤到喉咙般，又像不忍破坏清冷的环境。

完全被吸引进影片所呈现的故事里面了，讲的是爱情又不只是爱情，一边期望最后两人能重合，一边又为oleg在katya面前表现的堕落样子感到不争。

不过从这一点看来影片中加入许多oleg的工作日常便一点都不感到突兀，反而让我们看到了这个男人隐藏在坏习惯（酗酒）背后的无奈以及他对工作和病人的负责与投入。

影片氛围很安静（丧），很大部分都在拍演员的表情，甚至有些镜头像是恨不得怼到演员的脸上。也因为这么近，在观影的时候，我感觉我就是他们生活的旁观者，透过镜头我能感受到他们的无奈、愤怒、焦虑和隐忍。

能让一个没有过相似经历的局外人有如此强烈的观感，只能表示两位演员的表演真的精彩。（词穷无法描述.jpg）最记得的场景有几个，一是在车中本来一直听着oleg发表想法的katya突然爆发质问oleg然后愤然离去；一是两人决定先暂停冷战邀请朋友到家里爬梯 katya跟着音乐舞动时oleg带泪的笑（这个镜头我吹爆..镜头对准oleg的同时把舞动中的katya放到窗户的倒影中，就像是oleg在看自己心中的仙子，这个场景对他来说美得像幻象）；短暂缠绵后oleg从katya口中得知对方一直长时间主动避孕时一言不发起身搬回床垫；一是两人的最后一组镜头，终于等到回来的oleg的katya以及“从未想过会如此轻易地失去你”的无助的oleg。（还有前一晚oleg听到katya说自己已经准备搬走后突然哭出声跑出去，看得我好伤心，想帮katya把他追回来）

所以，你问我他们为什么能拿尼卡奖的最佳男女主。（在观影中我在想，这水平得拿奖吧？然后看了一个短评，再一搜索，瞬间觉得内心薄雾移除，阳光普照）

影片中有两处描写oleg所在的急救车被堵在路上的场景。第一次，他们绕过前面的车，从旁边的人行道穿过去。第二次，他们再次被堵在路上，由于是高速公路，弯道超车是不可行了，所以另一名急救员下车往前人工控制车辆并入旁边的车道，为急救车前行开了一条通常的路。这两个场景，一个发生在影片中间（具体什么情景忘记了），两人的感情仍旧处于冷处理状态。第二个发生在两人发现离不开彼此之后。

现在想想，堵车的道路或许就寓意着两人感情生活中的一道道坎，两次不同的处理方法以及前面车辆的配合度也许代表了oleg对待不如意时的态度以及事件本身的性质-你绕过它，假装它不存在，它一直都在路上；你一个个让它们让路，它们一辆辆并入别的车道，你无需绕行，也能通过。这两个场景或许也是两人感情之路的具象化表现了。

所以如果你问我boris为什么能拿最佳导演。

这部影片还拿了最佳编剧（剧本？）。

以及最佳影片。

适合一个人无聊的时候或者低落的时候看。

要不是现在是凌晨，我想再看一遍。

*全凭印象写成，有误请指正

（ps这部电影好冷，要不是从《最后一球》的演员名单里看到了小姐姐，恐怕我也不会看到它。真的各方面优秀。冷的同时也跪谢翻译大大，这么冷也翻译，好生感激。

四、奥斯丁对主要人物的言行进行穿插式描写，使细碎的日常生活充满戏剧性 纵观整部小说，奥斯丁对于结构有精心的设计。主要人物的一言一行都是在互相穿插照应，在推动情节的发展上各司其职，因而整个故事的推进节奏始终保持得不紧不慢。而且，这些元素都是被打散了以后融入日常对话和出行中的，所有决定人物命运的重场戏都以日常面目出现，自然妥帖。奥斯丁掌控结构和节奏的过人能力，为小说技术发展作出重要贡献。 五、奥斯丁鼓励个人价值，提倡精神自由，强调金钱在爱情中的作用不容忽视 奥斯丁在作品中反映的价值观影响深远，比如个人、尤其是女性如何在情感与理智、自由与规范之间寻求平衡，奥斯丁都有她独到的见解。时至今日，我们在研究奥斯丁的价值观时，仍然很难将她纳入任何一种现成的体系。研究经济史的专家们可以从她的细节里得到很多一手材料，女权主义者可以通过分析伊丽莎白的思想活动测量十八世纪女性意识的温度和活性。她的笔下有最尖锐最深刻的社会批评，对于社会经济状况的变化和发展高度敏感；她鼓励个人价值，提倡精神自由，但几乎以同样坚定的态度否定私奔、质疑鲁莽的浪漫，强调没有经济基础的爱情毫无出路。她对上流社会冷嘲热讽，对新兴的中产者时不时犯的幼稚病和自我意识陷阱，也不会放过任何一个开玩笑的机会。但是，与此同时，她又对社会福利的基本保证和合理的个人幸福的可能性，抱有相当积极的态度。她是洞察秋毫的批判者，但从来不是大张旗鼓的叛逆者。

1.能认认真真看完的第一部俄罗斯电影。

2.刚开始以为男主是反面角色，因为要拿回扣？或者是急着表现自己而过度治疗病人，急于求证的过程中，才发现电影慢慢的表现了一个很正面的人设，转折和衔接让我很舒服，越来越喜欢这个大男孩了。特别是喝醉醒来的那些清。 晨，盯着爱人的那种眼神很纯澈。

3.本片探讨和批判了政府医疗关系就不表。更难能可贵的是探讨了结婚后伴侣之间，难懂对方，步调不一致的痛苦，拉扯和纠结，我相信每一对都曾经历过这种痛苦的磨合期，怎么才是真心的接纳，也有一定的触动。像个孩子般的爱你，但是怎么能心平气和的相处？一个哲学命题了，单纯觉得男主对女主的爱很动人。