金福南杀人事件始末

看过的犯罪片太多了，印象深刻的当属金福南杀人事件了，两个不同的女性，两个不同的人生。
女二海媛可以算金福南自认的唯一的一味朋友了，作为一个在首尔大城市工作和生活的人她让福南羡慕，因为在福南的认知里，首尔的空气都是香的，这也是福南一心向往的地方。所以当海媛来这个远离陆地的小岛休假时福南是很开心的，她很开心的欢迎她的到来，她甚至期盼着海媛可以带她和她的女儿一起去首尔生活，可是她不知道，海媛是很自私自利的一个人，看到有人被流氓调戏会视而不见的加速离开，看到老奶奶急需一笔贷款而自己只需要稍微灵活一点就可以解决别人的困难时依旧会冷漠的照章办事，这样的海媛又怎么会救处于水深火热之中的福南呢，因为她的不作为也最终导致了福南最后的不归之路。
金福南，片中的绝对女主，一个可怜可悲的女人，年纪轻轻就是一个孩子的妈妈，丈夫不疼，公婆不喜，整日里当牛做马，吃的却是冷饭残渣，即便这样福南也都在忍受着，为了她唯一的女儿，而一切事件的爆发就是她女儿的死亡，她的女儿没了，那些所谓的亲戚却还要她承认是意外死亡，这让福南彻底的崩溃了，所以她举起了手动的镰刀，收割了一条一条的生命，解放了压抑的自己，同时也埋葬了自己。
一直很喜欢看韩国的犯罪片，很写实，很接地气，很有社会性。金福南这部电影注重的是女权问题，也是呼吁大众能更多的关注女性吧，让大众多关心下女性问题，给人以警醒，杜绝类似于金福南的事件再度发生，这也算是此片最大的成就了吧。

金福南的丈夫对其有一种变态的控制欲。一般来说控制欲和性欲都是联系在一起的，两者是成反相关的关系。（SM关系除外）你对一个人完全没有控制权的时候，往往是最想要ta的时候。

在金福南和丈夫在冲突顶端，也就是丈夫准备痛下杀手的时候，说，自己对她没有性欲，因为金福南从来没有像他敞开心怀。其实是因为他对金福南的控制已经达到了极端，因此相应的，性欲也消减为0。
金福南这个时候抓住了她丈夫的变态心理，开始舔舐那把刀子，这个时候的金福南，是已经失控的金福南，丈夫很自然地就产生了性欲从而丢掉了手中的刀子。
这个时候的隐喻就很好，金福南含住刀柄，圆柱体的刀柄，大家懂，刺杀了她的丈夫，这个时候导演给了两个镜头，分别是丈夫在家公然狎妓时强迫妓女帮其BJ时候的镜头，一个是从上往下，可以看见金福南含住刀柄捅进丈夫的身体，但是那个机位就是A片常见的俯视视角。另一个就是从丈夫身后，下半身一个三角形的构图的机位，之前也出现过，这是讽刺意味非常浓重的两个镜头。丈夫被金福南唤起的变态性欲所害死，害死的过程和性交的姿势又相呼应。
最后导演还不过瘾，还来了一个女上位（girl-power） 的砍杀镜头。很有意思。

最后说说贯穿片子两人百合情的竖笛，金福南人生的第一次的凌辱是因为被竖笛打了，竖笛因此断了，最后虽然被粘起来，但是被海媛折断了用来杀她，最后死也死在竖笛上，不得不说令人唏嘘。
同时我觉得竖笛是暗喻男权，电影DVD版本的官方英语字幕里，最开始，姑姑说：（中文字幕） 女人还是要和男人在一起才好，英文字幕是： a woman is most happy with a dick in her mouth. 竖笛就是that dick in the mouth, 片子最后的竖笛，虽然已经粘好，但是已经吹不出音调，也许是暗示着传统男权社会的结构正在崩塌。

↑↑↑以上当然是我在装逼，我自己还吹过竖笛呢！

【金福南杀人事件】8.5
说2010年是韩国电影的暴力、色情、血腥年，恐怕一点都不为过，从《义兄弟》、《下女》、《方子传》，到《大叔》、《看见恶魔》，以至于这一部《金福南杀人事件》，莫不如此。
金福南居住在看似世外桃源的“无岛”，生性单纯的她被岛上年长女人呼来喝去，更几乎是所有成年男人的性奴隶。当福南意识到自己的女儿将来面临着同样的命运时，她终于想到了逃跑，但女儿的遇害让福南失去了理智，拿起镰刀来疯狂地报复岛上的所有人……电影的另一条线是福南已经去了首尔的朋友海媛，这是一个学会了如何在城市中生存的女人，也是一个冷漠自私的女人，生活的不顺让她回到了“无岛”，经历了一场恐怖的杀戮，却得到了心灵的救赎。
第一次看到徐英姬是在《情书》中，当时是冲着韩庚去的，其它女嘉宾什么的自然都是浮云了，只是记得有字幕说她是无厘头女孩，表现上也确实是有点脱线。再后来就是看《达子的春天》，演一个争强好胜的高智商富家女，应该算是女二号。没想到啊没想到！2010年一连看了她两部电影（另一部是《追击者》，会另写一篇介绍），而她在每一部中的表现都是如此的强大。
福南穿的破破烂烂，表情憨憨傻傻，眼神躲躲闪闪，但“男人是废物，女人是怪物，世界最终由怪物干掉废物”。外表白痴不代表真的没有灵魂，她可以忍受加于自己身上的一切，但不能容忍女儿有同样的命运，不能容忍爱人受到伤害。说到爱人，我认为影片表现的很隐晦，或许有人认为福南和海媛之间不过是少女时代的友谊，但我更认为那是一种深埋于心的爱。福南将对海媛的爱深深的埋在心里，她对她好，保护她，对她的身体着迷，将她看作脱离虎口的希望，然而海媛的冷漠和退缩熄灭了福南最后的希望，绝望中福南走向了癫狂。
福南和海媛一起在树林中吹笛子，海媛开玩笑般的亲了福南，一时间，福南惊慌失措，海媛却在一旁笑个不停，但当万宗等人来挑衅时，福南一个人毫无惧色的保护海媛，海媛却趁乱逃跑了，留下福南一个人面对，即使看到福南晕倒，也没有出现；绝望中，福南一封又一封的给海媛写信、一遍又一遍的打电话求助，海媛是她能信赖的唯一的支持，可她的信，海媛一封也没有拆，而是直接扔进了垃圾箱，电话也是无情的挂断；当万宗拿着刀对着福南时，福南说：“到了这个地步我还有什么好怕的，我是觉得对不起亲爱的”，万宗以为说的是他，但我更愿意相信福南指的是同样被万宗抓在手里的海媛。
一开始不明白海媛为什么会害怕、会逃跑，因为我认为福南是不会伤害海媛的，直到回放小燕死去的现场，海媛在山头看到一切却冷漠的转身离开，在警察面前作证说什么也没看到，我才明白，被所爱、所信任的人背叛，那种锥心之痛也许更甚于对其他人的仇恨。所以，在警察局中，福南要一路追杀海媛（明明可以趁着海媛昏迷杀了她，或者最起码把她绑起来，偏偏要等到她醒了之后再展开追杀，情节设计的有点不合理）。可这完全是海媛的错吗？每一个现实生活中的都市人，问问自己，路遇不平，你是否也会看见装没看见；面对不公，你是否也会信奉多一事不如少一事？“彭宇”案告诉我们有人跌倒了不能扶，花样翻新的街头诈骗告诉我们街上讨饭的其实比你有钱……每个人心中都有自私怯懦的一面，是这个冷酷的社会给了我们一身冷酷的盔甲，从这个层面来讲，这部打着惊悚旗号的电影，讨论的是现代人的内心，而并非只是一起洒满血浆的凶杀案那么简单。
福南最后死在承载着美好回忆的笛子之下，死在又爱又恨的海媛怀中，双手还做着海媛曾经教过的吹笛动作。那一瞬，癫狂归于平静，苦难终于解脱，所有的爱恨情仇都消失了，剩下的，是浴火重生的海媛。
影片最后，海媛来到警察局，当着流氓的面指认了犯罪者，回到家后，径直的站在水龙头之下，任凭水将自己从头到脚淋湿，当她一封封的拆开福南的信，看着那一句句热切的期盼时，想必她的心也像身上的滴水的衣服一样泪流不止吧。

很powerful的电影，看了影评，发现很多人对影片基本情节的理解有点问题，所以来讲讲影片容易被忽略的细节和这些细节所代表的真实。

1并不痴呆的老人
   岛上唯一幸免的男人，貌似疯傻痴呆，嚼着树叶。他是真正的旁观者但别忘了杀三个老太婆他就在身边，血淋淋的镰刀下他发抖的手和树叶。
金福南不杀他，第二次拿着剪刀过去他也不抖了。三位男性上岛问他有事儿没，他关键性的点点头，稳住两个傻哥们给金福南杀。回想海媛进岛时给他的特写，岛民送警察上船拼命送礼他在岩石上冷眼旁观的镜头，很有意思。最后老头给死者起了坟，三个龙套老太一般的土坟围一圈石头，帮助岛民期压良善的船夫大鹅卵石堆的坟包。色情狂小叔被谜奸草盖成坟抱在水泉旁。虐待狂丈夫被破瓦片盖在院子里。姑姑被点火烧掉。小燕尊重妈妈的意思坟头堆满了贝壳，都是老头拣的，照片还放在祭桌上。做完这些老头搬来祭桌摆上祭品然后才溘然长逝。该烧掉的烧了，该打碎的打碎了，旁观者上帝带着他的岛和变态扭曲一起从历史中消失，很隽永的处理方式。回想这个老头曾经作为唯一的男性被岛上女人们当性工具，是不是最后也代表男权们的一点反思？
2好色的男人们
    岛上出现的男性角色都是好色的。小叔子不说了，有人还说小叔子是智障。智个头！海媛刚来就试图性骚扰，把谜奸草给她嚼，结果侄女来不好下手了。趁福南痛失爱女就跑来谜奸海媛，被福南抓包还不放手，威胁他法律责任不理，福南自己说要做证人他从裙子里面抬头是想教训福南，看到福南手中的锐器才走掉，不傻。最后让福南砍头，纯粹他肆无忌惮惯了，福南就是他性奴隶，没想到摸两把福南就真砍了，摸屁股这在平常连最起码的冒犯都谈不上，谁知道福南暴走一天了。
    禽兽丈夫真的是禽兽。裤包里女儿的内裤，对女儿的身体上下其手。海媛问小燕时小燕羞涩的表情说明了一切，镜头语言无法更明显了。
    萎琐的船夫。船夫见到海媛就问结婚了么，看着妓女的眼神，这绝对不是不偷猩的猫，当年欺负福南估计有他一个。
    警察大哥 一个关键细节大家忽略了。手铐是警察大哥拷的，色情的看着举报人海媛。然后他把海媛抱上无人昏暗的房间，不是牢房，很明显的意味。当然他收了岛民的钱物，多半也要诬陷海媛的。
3还是分点是非的海媛
    看客义愤填膺很正常。不过海媛没那么冷漠。对妓女不开车窗是怕碰瓷我猜。工作很烦人遇到缠人老太太不想求行长然后又被警察催促所以不耐烦，到了警局就不配合。明明凶手没戴帽子推说戴了帽子看不清就是怕上庭还得耽误工作。在岛上福南最需要帮助的时候，她说下次带福南母女走，其实不完全是托辞。刚刚接到短信被解雇了，打电话不通才急着离开这个岛，所以别人的哀求她体察不到。这些都是错误的，但是扪心自问我们每个人都经常被这种情绪控制然后伤害别人自己感觉不到。最后警察走的时候她要求同船被岛民拦下来，意味深长。岛民显然怕在船上没人干扰海媛告诉警察大哥真相。海媛不傻，在院子里的时候当着那么多人她怕干扰，也怕对方耍赖，警察不信。她的确自私，胆小，懒堕，但她就是我们城市人的写照，并非是非不分。
4姑姑的脾气
    这个其实很有意思。姑姑对海媛从入岛就很大敌意。福南跑过，她是福南的朋友。她住在福南和小燕经常念叨的汉城。姑姑们倒不担心乱伦养女因为还没暴露，也没证据。更担心福南跑掉吧。虽然当猪狗一样作践，但这是唯一年轻干活的，离不了。不过姑姑也是女人，杀人前的台词很有深意。别人说福南是不是疯了，她说好好的才不正常。接着说多干活才能忘掉孩子，她知道得很清楚。她这么大年龄无子女想必跟福南一样曾经经受失去孩子得痛苦，而且她的丈夫估计也是在风暴中去世的一位。全片只有这几句话让我读到了她一点不经意的人性。
5海媛和福南
   若有若现的蕾丝边这个是公论。凭心而论，海媛当年给福南的吻是促狭的妹妹游戏，不是情爱。但是福南从来没有这么被温柔的对待，所以情绪种在福南的心理了。来岛后镜头总是表现福南对海媛的依赖，而海媛总是像当年擦口水一样有点抗拒。福南什么时候暴走准备杀海媛这个是好问题。 海媛做伪证当晚福南还救了她，福南看她的眼神是疲惫迷茫的，无杀意。斩首小叔的时候海媛的表现像个陌生人逃走，仅存的友谊估计烟消云散，福南知道自己在海媛眼中已经是怪物了。但是追姑姑也只是打昏了海媛没杀。杀老公的时候，海媛出言提醒对方可能是杀意涌现的根源。从这个时候起内心中海媛成为阻止自己的一方了。杀了警察大哥，在楼上密室找到海媛等海媛醒来时的眼神相当可怕，是有杀意的眼神，好演技。不过毕竟是唯一交心的朋友，提着大榔头总要等朋友醒来说几句心里话再下手。最后吹隐型笛子是生意杀意一起泻了，心灵的归宿。顺带说一句，最后的凶杀不在首尔，他们只是在海岛所辖的县城警察局，海媛去报案然后昏倒在沙发被警察大哥拷了送到楼上密室不知道要干啥。福南离岛就是要杀海媛所以才去首尔，好心船夫告诉她下船去坐县城到首尔的长途车。这个时候看到了海媛的船，警察要上岛，所以海媛在警局，所以她杀去警局。目标是海媛，所以杀警察大哥不用心没死透，所以警察大哥最后才有机会开枪。她最后要杀海媛是勿庸置疑的。
    
    拉拉杂杂说了一大堆剧情和镜头分析，希望帮助大家理解这个很有爆炸力的好电影。最后一句，金福南疯狂的收土豆，阳光灿烂，她抬头看天泪水汗水混杂，然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀，这是我最最喜欢的镜头，我喜欢这种具备生命力的镜头，仰头喝水准备杀人浑身湿透的福南是我心目中最美的福南。

你见过打女人的男人么，我曾经在大街上看到过，那个模样俊朗的男人不停地抽女人大嘴巴。我没有去阻拦只是漠然的看着，觉得和自己没关系……是不是和福南的朋友很像，因为我们大家都和她很像，事不关己就算是朋友也会袖手旁观的



金福南的朋友就是这样，目睹过少年时金福南被强奸，目睹过福南的女儿惨死在继父的手上，目睹过福南被打，而她就像我们一样，仅仅是看着，当被问起时也仅仅是我当时在睡觉 不知道

为什么社会上会有这么多的不幸，和我们这些冷漠的旁观者不是没有关系的

当你看到邻居在打架 你假装没看到而走过；当你看见同学被欺负 你假装没看到而走过；当你看到小偷横行偷东西的时候 你假装没看见而走过；那么是不是所以和自己没关系的事情我们都可以假装呢

记得汶川地震各个网站关闭游戏、娱乐场所暂停营业时，一个人却提出了质疑声：他们死关我们什么事？！

这个时候我才知道，正是因为我们的不关心，这个社会坏掉了

当解救被撞老人而换来一句：你就是肇事者时，当营救无知登山学生失足摔死而换来学生的一句：处理好危机 你就是下个社长时……这些事情的背后是道德的沦丧、教育的失败



回来看金福南本人，一个被欺凌侮辱打骂的妇女

她不知道反抗，就算女儿被自己男人强暴她也紧紧是要逃离而已

最终自己最重视的女儿死掉了，才想起拿起锄刀做最后的反抗；可是都这样了 又还有什么用呢



都说人在被逼到绝境的时候，要么反抗，要么疯掉

都说中国人最能忍了，可我觉得这简直就是句屁话，日本侵略者强奸你妹 杀了你爹 干死你全家 最后人一句投降 你就当没事人一样了…还屁颠屁颠要送人家回国，你要不要在送几个慰安妇给人家展示一下友好啊…要我说全世界最傻逼的就是你了



为了不再让悲剧重演

请不要再做一群看客

顺便说一句：不幸的女人各有各的不幸，打女人的男人都他妈去死吧……

还记得看《盲山》时憋屈的那一肚子恶气，终于有一部片子能将它释放出来了！虽然看片的尾段极度希望白领女主角能被咱们无产阶级革命先锋的镰刀锤子姐姐狠狠劈死砸死，但影片结尾的几封信着实把俺煽情了一把，没死就没死吧。

话说当年《盲山》为了公映，才换上了英勇公安解救被拐妇女的结局。原版结局其实和本片也有点相像——或者说中国绝大多数的农村妇女犯罪都和本片有点像——永远逃不出去的女主人公不堪侮辱终于劈死了自己老公。在大城市生存的反智主义者，恐怕很难体会这种愚昧所带来的真实恐怖吧？

在多年好莱坞电影模仿秀之后，韩国电影惊悚类型的本土化总能玩出许多新意。比较之下，香港电影算是被回归后的广电总局整懵了，只有彭浩翔等几人在坚持玩票——不过本片最后的拖锤子真的很《狗咬狗》啊，《意外》给银河影像化了之后，导演郑保瑞啥时能回归B级题材？——再比较日本《告白》之类都市少年情怀啥的唯美变态，个人似乎更倾向韩国这些外表傻不拉唧实质却更现实残酷的乡土题材。

最后，观望太阳的那段，让人想到了Darren Aronofsky的《π》：When I was a little kid my mother told me not to stare into the sun. So once when I was six, I did. The doctors didn't know if my eyes would ever heal. I was terrified, alone in that darkness. Slowly daylight crept in through the bandages, and I could see, but something else had changed inside of me. That day I had my first headache. /
“小时候，母亲叫我不要去直视太阳。六岁那年，我抬起头向太阳睁大了眼睛。医生不知道我是否会失明，我在孤独的黑暗中陷入了无尽恐惧。慢慢的，阳光渗透进绷带，我恢复了视力，但我的一部分已经被永远改变。那天，是我有生以来的第一次头痛。”

按类型来分的话，《金福南杀人事件的始末》应该先偏向文艺片，然后才是复仇虐杀片。