归途列车

　　我觉得一个好的记录片一定要在主观性和客观性上有着某种平衡。我的感觉是创作过程中导演主观的意识进入的太早，甚至在所有的功课和研究之前就已经形成了很清晰的立场，结果就是所做的准备工作和研究也是跟着主观的立场来进行的。然而这个先后顺序在任何艺术创作和设计的时候十分重要。
　　
　　今天去看了，导演也在那，觉得很一般，从他放映后回答观众问题来看，他拍片之前的研究和调查明显没做足。和那个家庭的磨合也不够深入，有些drama很刻意。不愧是剪辑师出身，画面的剪切和纯技术上那种可观性倒是不用说。其实这是一个很好的题材，可以挖掘的更深入。也许这是范立欣 的第一个纪录片，对过程的把握还不是很娴熟，而我认为一个好的过程（process）比结果更重要。当然还有很多其他方面的遗憾，就不在这多说了。

国外的朋友费了一整夜的时间传给我看，我看完后只说一句话给她，是部有价值的电影。
一个导演用三年时间拍了中国外出农民工的一个缩影。拍出了所有农民工的心酸。
今天看到南方周末上的报道：如果有得选，他们不会只在春节回家！
好电影，是有价值的电影，不管是社会价值，还是娱乐价值。
孔子之流，是应该唾弃再唾弃再唾弃之的！

导演说，当初决定拍这个电影，是因为当CCTV记者的时候去四川一个偏远山村采访，完了之后坐2个小时飞机就到了北京，台里派车来接，在车接近3环、4环的时候，当那些霓虹扑面而来之时，有一种负罪感。
他说：从贫乏到繁华，对于我而言，2个小时就可以跨越，然而对于我的采访对象而言，他们得付出多大的代价才能实现？！
所以接下来他花了3年时间拍这部片子。这是他的处女作，成功的处女作。因为作为一个观众，在看这部片子的过程中，也被一种道德上的不安骚扰，直至两天后的今晚，仍然无法释然，才不得不把它写出来。
当看到张家夫妻在低矮、拥挤、杂乱的工厂里，像台高速运转的机器一样给衣服压边、缝口袋时，出现在我脑子里的是，我身上的衣服是否出自这样的人之手？

是否来自这种非人性的、机械化的劳作？顿时觉得浑身不舒服，穿着MADE IN CHINA的衣服，深感不安。
作为第一代农民工，他们有着中国农民特有的勤劳和惊人的忍耐能力。他们可以忍受嘈杂、拥挤、混乱、空气不流通的工作环境，也可以忍受一天十几个小时高速重复着同样的动作，还可以忍受住在潮湿、狭小阴暗的房间，甚至可以忍受长期与父母子女分离。
这种反人性的行为只有一个目的：挣钱。这种挣钱以未来更好的生活为目的，并且这生活还不是他们，而是下一代。也就是中国父母们常挂在嘴边的：一切为了孩子好。
但那些孩子们不是机器，不是插上电就能按照既有程序运转的机器，而是人。你拼死拼活挣钱给他们花，你每年历经千辛万苦终于从广州挤回家过年只为见她一面，你每次在电话中千叮咛万嘱咐……统统没用。
这正是这部电影另外一个伟大之处，它表现出了农民工的绝望处境。对于第一代农民工而言，他们用自己的毫无选择给下一代创造一个选择的机会，然而现实是，下一代只会重蹈他们的覆辙。
这才是最绝望，也最沉重的地方。然而这种绝望却以惯常的青春期的反叛表现出来。当张家女儿与父亲发生激烈冲突，当女儿反抗父亲，父亲盛怒之下甩女儿巴掌时，整个影片陷入一种彻底绝望的境地。
老实人没有好报，勤劳也没有好报，隐忍也没有好结果。张家夫妻也将这一切又接受了下来。他们接受苦难，然后又遭受了另一种苦难，他们居然又接纳了下来！这到底是巨大的忍耐力，还是麻木和无知？
不仅这种生活反人性，这种忍耐也是反人性的。是什么导致了这一切？
对于新生代农民工而言，他们与父母不同的地方在于，他们不再像父母那样无条件的忍耐，他们不喜欢了可以换一份工作，尽管并不会有多大变化。他们还会罢工，与资本家谈判，以期增加工资。他们不安分，有时会闹点事。他们也更自我，追求可能的享受。
但他们仍然不属于城市。他们买不起昂贵的房子，他们的孩子没有城市户口上不了学，他们最终或者回到乡村，或者走上父母的老路：为了孩子将自己当做牛马。
你所看到的变化，可怜得微不足道，最终却是循环。青春期的反叛注定只有短短几年时间，最终仍然踏上跟父母一样的道路。
唯一改变可能性还是那条自古有之的老路：读书。只有考上大学才有进入城市的可能，尽管这条路也越来越难走。
看着这些在命运面前挣扎的人，如何没有负罪感？同样的人，同样的生命，凭什么有这样的差别？这部电影成功地将导演的不安传达给了观众，导演的不安生成了这部电影，观众的不安呢？能去怎么做？

“你愿意为梦想花多少钱？”有没有人曾经想过这样一个问题？也许在很多人眼中，梦想是高贵的，它无法用金钱衡量。然而造梦的人太多，梦想便像是流水线的产物，以千篇一律的包装随着轰鸣的火车驶进城市，而城市真的能接纳这些梦想吗？《归途列车》里，女孩张琴与她的父母将自己的梦想寄托于广州这个大都市。然而广州却用春运时火车站的人潮告诉他们：这个城市的梦想已经超载，一个人的梦想也许只能永远被埋没在这无边无际的人潮里。电影《归途列车》携着奖杯和口碑从海外归来，即使拿到了国内公映的资格却依旧与大多数主流影院无缘，原因很简单：这些影院的负责人一致认为，没有会为这“廉价的梦想”买单。

我写给《奋斗》的影评里，有这样一段话：”在你很小的时候，你身边的人告诉你：在这个世上，有一个叫上海的白马王子。他不仅身份显赫人长得帅气，还拥有我朝最豪华最奢侈的宫殿。他有用不完的金银珠宝、喝不完的琼浆玉液以及穿不完的华裳丽服——只要嫁给上海，那么一辈子就不用再为生计发愁。于是你从不懂事时就开始刻苦用功，不管暑天寒冬一路悬梁刺股拼了命学习各种知识礼仪，只为了有朝一日能嫁给上海。终于你学有所成，顺利把自己带到了上海面前。正当你想将一生托付于他时，你却发现原来你只是后宫三千佳丽中的其中一位。没有人会为你的失落而难过，因为每个人都在忙着嫁给你的白马王子。“而这一次，在《归途列车》里，白马王子换成了世人眼中的暴发户——广州。

城市里的农民工像是蚂蚁一般渺小，而被称为”农民工聚居地“的广东省，农民工数量更是庞大得惊人。明后两年，广州的”农民工博物馆“就要正式开馆，农民工作为一个时代印记将彻底被印在广州的城市烙印里。然而即便是如此，他们的梦想在很多人眼中还是依旧如他们的存在一样卑微。《归途列车》里，女孩张琴执意辍学，要实现自己”自由自在“的梦想；她稚嫩的脸上写满了与年龄不对称的坚毅，天真的双眼透漏出对于梦想的执意和坚持。然而最终，她的梦想被埋没在一个又一个工厂和酒吧里，她纺着自己买不起的牛仔裤、端着自己喝不起的威士忌，在夜夜笙歌的南国茫然地面对着现实，在她心中，梦想是矜贵的，她坐上火车，熬了几天几夜将梦想带来这城市，然而城市却用霓虹灯毫无留情地骗了她。

张琴没了主意，只能走一步算一步；然而在这个乡下来的女孩眼中，城市是新鲜的。第一年，她和父母到广州火车站排队买票回家，她竟被浩大人群的阵势给逗笑了；母亲毕竟挨过哭，批评她不懂事这个时候竟还笑得出来。后来，他们等了三天三夜才挤上车，母亲以过来人的胜利姿态再提及她的笑，她依旧堵着气蛮不讲理不肯认输。也正是这股倔劲，让她与父亲在大年三十大打出手，她不肯妥协，不肯认父亲是”老子“，还口口声声说自己是”老子“，父亲一怒之下，一个巴掌狠狠打了过去。这一个农民工家庭用一句”老子“折射了整个中国的现状，对于我们来说，究竟自己是”老子“，还是国家是”老子“？

电影《钢的琴》里，沈阳工人为了国家奉献了一辈子的青春，然而最终他们一辈子引以为豪的事业顷刻间被化为乌有。作为”老子“的祖国本应为这些人干些实事，然而”老子“却净顾着说无心之话。可悲的是，”老子“这些兑现不了的承诺，却又被这群人一字一句听进了心里，他们是爱着这个国家的，尽管他们的爱充满了无知。也许他们一辈子也发现不了这种爱的愚昧，或者等到他们发现时，往往已经陷入泥沼无法自拔。即使有一天，这些群体意识到，”老子“只给了他们一堆空话却从未干过实事，他们也无力抵抗；就算他们决意奋起想要自强自立自己当”老子“当家做主，迎接他们的也只是重重的一巴掌。整部电影里，导演最动容的镜头，也是我认为最讽刺的镜头，就是这群打工仔目不转睛盯着电视看08年奥运会的情景。他们为祖国感到骄傲和自豪，祖国却从未将他们真正摆在眼里。

《光棍儿》的导演郝杰，在接受凤凰卫视《冷暖人生》栏目组的采访时说道：”我们那儿有个水利局局长，从我们那儿出去的，可能是顾家沟出去的，我还不认识人家。说，他妈的拍这种东西，丢我们顾家沟的人，骂老杨啊，回去之后，我明天把你抓起来。“看，越是真实，就越是可怕；所以这些人宁可听一些谗言蜜语，也容不进一句不好听的话。这也是为什么，电影院的负责人总是对那些飞天走低无所不能的”变形金刚“大开绿灯，而对于这平常人家的真实梦想视而不见。

真实，就是纪录片。你会在纪录片里看到海豚被刺杀、也会在纪录片里看到父女大打出手，这些真实的不矫揉造作的片子，用粗糙的镜头展现出一个撕掉面具下的世界以及这个世界中生存的每一个个体。影像中的他们出身平凡、过着枯燥日复一日的生活、得不到童话故事的眷恋，也经历不了事先编好的狗血人生。他们是渺小又庞大的个体，他们的梦想卑微却矜贵，他们的的情感真切且直接。没有华丽台词和巧妙编剧，没有精致妆容和时尚戏服，没有牛逼特效和科班演技，这些人却用自己的真情实感，说着平淡却震撼人心的人事。只是，你愿意花钱去影院支持被粉饰得如童话般美好的剧情片，还是这真实得刺痛人心令人心碎的记录片呢？

我给本片打四星，剩下的一星献给为了这部影片的拍摄坚持了三年的台前幕后人员，你们不是造梦者，但你们是最棒的照相机！

　　昨日中午，在广安市广安区大安镇回龙村，45岁的张昌华正忙着修补漏雨的灶房。十多年来一直在广州一家制衣厂当车工的他，用粗大开裂的双手，一趟一趟把灰沙桶和砖瓦往楼上搬。“导演送了我《归途列车》的DVD碟片，我早就看过了。”张昌华说，“家里人都不看，尤其是我老婆，她说太伤心。”张妻陈素琴则称，让她伤心的是除了拍摄过程太辛苦，最主要的原因是，女儿和父母之间的隔阂太深了……

　　《归途列车》

　　内容提要：

　　《归途列车》被称为“中国春运纪录片”，讲述张昌华一家3年来春节期间返家探亲的历程。夫妇俩为了子女到广州打工，但女儿选择退学，离家成为新一代的打工妹，从广州的服装厂到深圳的夜店，一次次选择刺痛了父母的心。影片用镜头聚焦小人物命运，包括农民工在亲情与生计间的矛盾，客观完整地记录了中国普通农民工的境遇。

　　获奖情况：

　　在美国，《归途列车》荣获美国洛杉矶影评人十佳影片大奖、美国导演工会最佳纪录片提名奖、第83界奥斯卡奖纪录片奖提名等10多个奖项；在澳大利亚，《归途列车》获得亚太电影节最佳纪录片大奖；在加拿大，《归途列车》荣获多伦多电影节年度十佳影片大奖、加拿大电影学院奖基尼奖最佳纪录片奖、维多利亚电影节最佳影片等10多项大奖；在欧洲，《归途列车》荣获阿姆斯特丹国际纪录片电影节全球纪录片最高奖项“伊文思奖”。

　　打工家庭

　　担纲纪录片主角

　　2006年至2009年间，导演范立欣和他的团队拍摄完成纪录长片《归途列车》。如今，片长87分钟的《归途列车》在全球获大小奖项30多个。从今年春运开始，该片在国内热映。

　　张昌华说：“2006年，小范当时是中央电视台记者，他来我们厂拍电视片《开往春天的列车》时和我认识。我觉得小范待人和气，不摆架子把我当兄弟，后来他说要拍一部我一家人的纪录片，我就答应了。这个片子一拍就是3年，直到2009年春节才结束。”

　　昨日，范立欣在接受成都商报记者采访时说：“老张和陈姐很朴实，从不提物质、金钱方面的要求，他们身上的故事也很多，十分符合我想通过一个农民工家庭的故事来反映改革开放30年的要求。跟拍他们3年时间，我们成了亲人般的朋友。”

　　张昌华家离一条乡村公路不远，也算得上山清水秀。“拍片子的那几年内，小范他们3次来到我家。”2008年春节，范立欣和他的团队带着十几箱器材，从广州火车站一路跟拍到广安大安镇回龙村8组。“他们4个大男人在我家，两人睡床两人打地铺。”张昌华岳母唐廷瑞老太太回忆，“他们和我们吃一锅饭，生活上一点也不讲究。”

　　此前的2007年夏天，范立欣团队到广安拍摄。“当时天气炎热，每到夜深人静时，我就打来井水，让他们在后边的小坝子里冲个凉。”张昌华回忆。

　　昨日，范立欣说，拍摄纪录片不同于故事片。“我们只能采用跟拍的方式，3年内我们拍了大约有300多个小时的海量素材，最后提取了生活中最有价值、最有意义的片段。”

　　隔阂太深

　　母亲不想看影片

　　范立欣说，两年前，《归途列车》在加拿大完成后期制作后，他第一时间将DVD碟片送给张昌华。“我放在身边，有时会看看。但因为老婆坚决不看，我就没把碟片带回家，老人和孩子都没看过。”张昌华说。

　　“我不看这个的主要原因，是女儿和我们夫妻之间的隔阂太深了，至今都没有化解。我一看就想哭，干脆就不看。”陈素琴说。

　　范立欣介绍，在《归途列车》中有这样一组镜头：张昌华希望女儿继续读书，但女儿始终不听还动了粗口，于是父女俩打架。女儿在和父亲的对打中对着镜头大喊：“拍吧！拍吧！你们不是要真实吗？现在你们看到了，这才是真正的我！”

　　“这场冲突来得很突然。当双方扭打在一起时，摄像师孙少光正巧站在门口拍摄，把我堵在了外面。很多观众告诉我，他们看到这里很震撼。在欧洲放映时，一个片商看完样片，第一个反应是告诉我说：他现在要马上给女儿打电话，因为很久没回家了。”

　　张昌华和小他1岁的陈素琴于1989年结婚，次年夏天生下张琴。“女儿一岁多的那年冬天，我南下广州，和她爸爸一起进制衣厂打工，从此很少回家。4年后儿子出生，姐弟俩是外公外婆带大的。”

　　2008年夏天，读完高一的张琴辍学到外地打工。“这些年她多次回家，但从来都是我们离开她才回来，包括今年春节。前几天她打电话给她外婆，说是要等春节后才回来。”陈素琴抹着眼泪告诉记者，“现在她不给我们打电话，招呼我们用的是‘你、我、他’。我们甚至不知道她在哪里，在干些什么。”

　　在陈素琴的记忆里，女儿最后一次喊她“妈妈”，是2008年春节从广州回老家时。“当时放寒假她来广州，随后我们一家三口回家过年。在广州火车站，因为南方冰雪天气，40万人挤在车站。挤车时她和八九个女孩突然倒地，幸亏十几个保安上来围成一圈把她们拉起来。我冲过去攥住她的手，她喊了一声妈妈，把我拉得紧紧的。”

　　外婆唐廷瑞说：“孩子很好的，在外边打工每个月都要寄几百一千元回家。就是脾气太犟了，总是说父母没关心她。”

　　今年17岁的张洋已放寒假回家，男孩沉默寡言。言及姐姐，男孩眼眶发红，说姐姐很关心他，每次回家都要给他买衣服，还请他吃火锅。

　　“她来广安找弟弟，直接去学校门口等，从不给我们打电话，吃火锅也不叫上我们。”母亲陈素琴说。

　　范立欣说，老张为孩子摆脱父辈的命运勾画了一条路：希望孩子上大学，到城里工作。恰恰因为夫妇俩常年在外打工，造成他们与女儿之间的关系非常生疏，双方的隔阂很深。其实这是现代农民工面临的一个现实问题，他们为了生计不得不做出牺牲。

　　提前回家

　　修整灶房迎春节

　　2011年12月26日，张昌华乘火车从广州回到老家。“这是我外出打工22年来回家最早的一次。”张昌华说，“灶房只有一层又没盖瓦，经常漏雨，我只好提前回来修整一下。”张昌华所说的修整，也要花3万元。“今年打工收入有3万元，老婆这几年在家陪儿子读书，租房加生活费，每年都在两万元出头。修补房子的钱只有靠往年的积蓄。”

　　2009年春节，陈素琴回到老家后再没外出。“儿子当年读初三，再不能让他对我们有隔阂了。我回家陪读，他也很争气，考上了广安的重点中学，应该能考上大学。”

　　“今天是腊月二十三，过小年，家里过年的东西也置办得差不多了。但一想到女儿不回来，我的心总是隐隐作痛。”张昌华说，“这些年在外边打工，和孩子聚少离多，想来真是对不起他们啊。”

　　在场帮工的全是张家的邻居，他们开玩笑说：“你演的那个电影现在全国全世界都在放，你也算得上是国际名人了，今后的日子应该很好过嘛。”张昌华却满脸惆怅：“啥子名人哟，别个小范拍的是纪录片，我们讲好了是没有报酬的。再说了，钱再多又能怎样嘛，关键是一家人要幸福和睦。”

　　昨日，范立欣介绍，拍片过程他们没有支付张家人报酬。“虽然他们也的确没有提要求，但我目前正在想办法帮助他们。”范立欣说，“最近国内这部片子上映了，我们通过卖海报筹了一些钱，大概有1万多元，我打算送给张家，资助张洋读书。”

　　“从一开始就没有想过要小范的钱。今后张洋考上大学，我又要去广州打工，给他挣学费。”陈素琴说，“我这几年每到暑假都要去广州，在制衣厂里做临时工。现在年纪大了，眼睛不好使，穿针都很吃力，到时只能给张哥打下手，挣一个是一个了。”
——2012年01月17日腾讯新闻