故事里多次提到了“连接”。 如果说这个故事在前篇的结尾留下了一缕曙光,那么后篇就是把最后一丝丝的希望也消磨殆尽了。 之前很不理解健二为什么要离开,为什么要选择死亡做结局,没有体会到“连接”对于这个角色而言意味着什么。健二悲伤的过去太沉重,可越是急于抛下,越是深受其害,建立“连接”无疑是对抗痛苦的绝好方法,但是这又谈何容易呢?健二和芳子都曾尝试和新次建立“连接”,可他们都失败了。
对于新次而言,把痛苦转化为仇恨,应该是最简单粗暴的方法了。故事用拳击作为主题,竞技场的体育运动被他活生生转化成暴力的宣泄,完美地和仇恨主题结合在一起。不恨则败,败则一无所有。秉承这一理念的新次战胜了心中的仇人,但是喜悦在胜利来临的那一刻就烟消云散了。他的恨早就没有了共鸣,在别人抛下过去选择新生活的时候,他仍把复仇当做自己的精神食粮,谅解在他那里反而成了一种背叛。没有了恨,如何继续胜利,新次找不到今后的出路。
我想健二对新次的感情,新次也早就有所察觉,当然他不可能接受。毕竟复仇后普通的“连接”对他而言也是不可信的。健二离开两人朝夕相处的训练场,正好给了新次恨的新来源——健二这个叛徒!健二应该也察觉到了,不过他可是一点也恨不起来,甚至不忍心看着新次挫败,所以他姑且用牺牲来成全新次,这种表达爱的方法实在太悲哀了。 芳子也许是三人中结局最好的一位了吧。这里说的最好也只不过是相对论。作为新次的爱人,她也曾幻想二人今后美好的生活,但是她从新次那里得不到她想要的,芳子决定早日结束那种同床异梦的痛苦,就像海浪冲回来的鞋,重操旧业、另谋生路,但是能勇敢抛下来之不易的“连接”,也说明她比另外两个男人更加成熟现实。
人生下来为了什么,也许就是为了和他人建立“连接”。故事最后,失散多年的芳子母亲站在芳子前面,至亲的二人如此接近,可“连接”不在,形同陌路。
上下两部电影五个多小时,实在是够长,一个人看第一部最后10分钟的时候差点睡着了,其实感觉还是在电影院看会更感动更激动。我愿意在电影院花六个小时看这样一部电影。
最开始看到电影介绍说是在讨论年轻人的虚无迷茫等等,或许这仅能代表一部分日本年轻人,大概我更倾向于电影在讨论人生的意义和死亡吧,当然还有灾后人生该怎么面对。
最开始觉得推子就是没割双眼皮的成龙,然后苏打的前情回忆我感觉我也没看明白,只能知道他在少管所呆了3年,然后出来坑蒙拐骗结果还被开除了。当然他进少管所之前大概也在坑蒙拐骗,毕竟还穿西装,可惜又不是黑道。但我一直不明白他大哥 - 刘辉为啥会被另外一个拳击手揍成残疾,也不知道那个拳击手当年是不是职业拳击手,不过大概率不是吧,不然干嘛要往死里揍他们呢。或许是一起坑蒙拐骗的同事,结果不知道由于什么原因,就是要打梁,所以不知道轻重直接拿椅子往脊柱上砸,所以刘辉才会残疾。不过我估计导演也不是很清楚的在交代前因后果,只要最后这个结果就够了。
前面一开始一堆激情戏,让我想到了很多人提到的“厌女”。昨天刚好跟人对线,很多人似乎认为电视剧里出现裸戏就是厌女,emm不想再讨论这个话题了。
整部故事上部有很多奇奇怪怪的桥段拼接在一起,到了下部好像才算是一个故事。相比于苏打,推子的故事简单多了。可到最后我才明白,或许推子一直想自杀,他活得太空虚了,不知道自己为什么活在世界上,也不知道生活有何意义,不过就是吃饭睡觉工作而已。他不敢对父亲怎么样,只能狼狈的逃走,情绪上来了才能挥两拳,爆发一下,其他时候他都是一个人默默地在想什么事。或许他想要打败苏打就是已经在寻找最美丽的死亡方法,只有苏打才能让他体会到生命连接的意义,只有苏打才能填补他生命里的空白 - 一起吃住,一起练习,让他失败时会安慰他也会教他,给他正常人应该收到的关爱。而那个女生和那个少爷都无法弥补他父亲带给他的空白。整部电影剧情可能没什么戏剧性,没什么大起大落的恩怨情仇,但是每个角色都能让人思考。中间看到推子一直画苏打的画像,还存了苏打缠白布的视频,大概就能说明推子把苏打看得有多重要吧。这份感情的转折电影里没说,但我倾向是推子其实发现了自己的爸爸就是害苏打爸的罪魁祸首,他或许是想赎罪,或许是再也没有办法面对苏打了,所以一方面自己可以在最绚烂的时候死亡,另一方面让苏打造成自己的死亡或许也是赎罪。而他后期根本不管爸爸了,就是他对父权的报复。
苏打这边,苏打的麻麻遗弃了苏打,苏打女朋友又遗弃了自己的麻麻,她最后其实也遗弃了苏打,可当最后苏打有比赛的时候,她还是选择回来。
苏打的麻麻本来已经遗弃了儿子,选择自己活下去,可她最后也来看苏打比赛了,甚至还激动的说“扣螺丝”
苏打女朋友的麻麻也来了,但是她没有发现自己的女儿。其实我觉得导演还是挺善良的,把所有人都凑在了一起,不论结局是否圆满,至少在物理层面让他们彼此连接,虽然这份连接也是痛苦和虚无的来源。她其实跟女儿一样,都无法跟人保持正常的亲密关系,只不过她对女儿有更深的感情,她可以遗弃任何人,却没有遗弃女儿,反倒被女儿遗弃了。她们俩跟苏打和苏打妈大概是一体两面,母爱的力量或许能超乎人的想象,甚至让一个人有更高的道德感,但同时可能也跟其他感情一样,没必要道德绑架所有母亲。
西北大学里那一群自杀的人一开始就让我觉得是骗局,后来那个社团眼镜男大概的确也是在骗那个女生,其实一直想死的或许是他自己,他大概独自对抗了许久,最后发现还是不如死了。这大概跟崆峒即深柜是一个道理。后来这个女生或许是爱上了推子,可惜她的出现并不能填补推子的空白。又或许其实生理上的满足感本身就不能填补任何事,只不过很多人追求短暂的麻醉感,跟吸赌差不多吧。
少爷那个角色也挺有意思,一开始感觉是个财阀二世祖,后来发现其实不过是另外一个生活上的弱者,推子让他感觉亲切,同时又让他感动和崇拜,其实推子身边“爱”他的人很多,只不过这都不能填补他的空白。
苏达妈做秘书的那个社长,似乎也有点故事,大概以前也是练过拳击的吧,所以最后他才那么感动,看到那么血脉贲张的比赛大概才让他觉得是在活着吧。
苏打跟推子的两个教练,大概也算体现了中年人甚至老年人生活的困境,他们或许比年轻人更想自杀,一方面生活的确无聊,另一方面体力又无法跟上自己的思维。还安排了养老院照顾老人的场面,无一不是在说生命到底有多无聊。而电影里的年轻人大概除了苏打和那个拳击手,其他人大概个个都想自杀。以至于看完自杀社团那个表演之后,每出现一个人我都怀疑是要自杀场面了。
至于最后死亡的人,我倾向是推子跟父亲都死了,如果是父亲自己死亡,大概不会出现医院盖白布这个情况,因为没人管他,或许直接就送火葬场了。而推子死亡,至少少爷会让他体面一点。
但无论如何,这样的电影或许只能在日本出现,在其他的任何一个国家或许都不会出现。或许这才是WABISABI的本质吧。
昨天看了2019年最后一部电影,具体说应该是两部,因为《啊,荒野》有前后两篇,共计差不多五个小时。因为这部电影挺丧的,所以不打算在寒冬看,避免雪上加霜,可是最近我对日本的电影上瘾了,加上看《溺水小刀》和《海月姬》让我喜欢菅田将晖不可自拔。评论说他什么角色都能驾驭,那我就忍不住看看他在苏打年的代表作,看看他主演的这部斩获最佳影片奖的作品,并且菅田将晖也获得了最佳男主角奖。 不得不说电影非常棒,评分高不是没有原因的。擂台上杀气腾腾的拳击手在搏击中被打得鼻青脸肿,血、汗还有唾液混杂在一起;离开昏暗的擂台,生活场景也是乌蒙蒙的,除却少部分笑点,其余情节在这种晕染下都丧丧的。 电影的总基调就是丧、暴力,说到给它一个设定,我觉得可以加上色情,因为里面的性场面太多了,我羞于启齿。。。。。。 看之前去初步了解了一下,《啊,荒野》的原作是寺山修司创作于1966年的一部小说,是他人生中的第一部长篇小说。寺山修司是谁我开始是不知道的,日本作家除了东野圭吾和太宰治我还真的不了解,看完电影后怀揣着强烈的好奇心又去询问了度娘,度娘说——寺山修司,日本人,诗人、评论家,电影导演,前卫戏剧的代表人物。寺山修司在艺术上的表现手法,类似于西班牙达利、毕加索的抽象主义,美国安迪华荷的波普艺术,在当时保守的亚洲艺术界开启前卫创作先端,也率先导航了日本视觉系艺术形成。又是一个优秀的人物,只可惜天妒英才,1983年就英年早逝了! 电影把旧时代的故事拿到未来展现,剧情背景超前定位到2021年,那时的日本就是一片混乱(社会压力、自杀、学生游行)我也不清楚,反正知乎上“吃电影的番茄”和“圆首的秘书”剖析的挺清楚的。 剧情介绍: 父亲自杀又被母亲抛弃的新次沦落成流氓,靠欺诈老年人混日子,又被山本裕二出卖,不仅死党被打断双腿而且自己还进少管所关了三年,出来后发现背叛自己的人成了专业拳击手,被打断双腿的死党选择了原谅,只有自己一个人还带着仇恨,于是他坚定了复仇的心,要打死那个轻轻用力就能把自己打趴下的裕二。 推子建二同样成长在阴郁的环境中,除了没有母亲的关爱,还从小经受父亲的家暴,三十多岁的他不敢接触社会,没有朋友,不懂感情,还有口吃,没自信、没女人、没有爱、没有方向(后来也总是跟随新次而活),摆脱父亲后决心想要变强大报复父亲。 就是在这样的机缘巧合下,新次和推子两个主角进入到崛口简陋的搏击馆里(在人口老龄化的大背景下,房主看到了夕阳产业的商机,想要把搏击馆变成养老院或者殡葬房)新次称呼推子大哥,两个人一起锻炼,用同一管牙膏,推子无微不至的照顾新次,两个人之间有了坚固的感情,是真正的如同亲人的爱,与此同时新次和做皮肉生意骗了他钱的芳子成了情侣。有教练,有朋友,陪伴和爱使新次和推子重新看到了希望。新次告诉芳子再也不做坏事了,让芳子和他一起好好的正常的生活,这时的他只有一件事需要做,那就是为断腿的兄弟报仇(新次除了在搏击馆训练还会到养老院照顾老人,曾经的他可是专门靠欺诈老年人混社会的,他是真的在改变)。魔鬼式的训练和努力加上恨,新次终于打败了山本裕二,但是并没有打死他,滑稽的是最后似乎把大哥推子打死了。 事情发生了转折。首先,新次从母亲那里知道逼自己父亲自杀的人正是推子的恶魔父亲;其次,推子不再跟着新次走,决心离开,并把强大的新次作为对手,他把新次画在墙上,努力让自己恨,因为他知道只有像新次那样怀着最深沉的恨才能变强大打败裕二,然而这次他的对手确是最爱的新次;最后,我认为是新次和芳子的相处方式让芳子感受不到更多的爱,她认为在新次的心中自己并不重要,虽然爱着新次,但她还是离开了(新次最后和推子的搏击她还来看了)。这三个原因让新次又从正常的生活中迷失了方向,原来的阳光又被乌云遮住了,所有的一切终究还是抛弃了他。 最后推子终于邀战新次,临上场的时候他选择放弃恨,决定带着爱迎接新次,心中默默数着每一记拳头,倒下去奄奄一息的他再次站了起来,当第89拳挥到他太阳穴上时,他真的倒了。 芳子走了,推子没了,拳击馆倒了,新次又失去了一切。 电影极度的悲剧、致郁,所有的人物都是那么的悲惨的,两个主角不说了,芳子离开母亲却又和她一样做皮肉生意;惠子的男人山崎敬三以自杀的方式来反对自杀,孩子流产;新次母亲失去丈夫;推子父亲二本建夫,暴戾军官,身患绝症。。。。。。 一切以悲剧开始又以悲剧结束,尽管中间好似所有人都在困顿中走出一条路,暗示好的结局,到最后一切又回到最初的起点,注定悲惨的人,拥有的美好也只是暂时的,试问还有什么比不管付出多少努力也改变不了结局而悲惨吗? 新次发疯了还是失控了,还是压抑了太久往死里打推子;推子本可以用自己的实力还击,但他坦然接受,不再还击,似乎是愉悦的数着新次的每一拳。有人说推子不还手是因为他想以这种方式自杀,逃避他厌恶的世界,也让新次报杀父之仇;而新次似乎是听懂了推子内心的呼唤,他之所以把大哥往死里打,是为成全他,帮他解脱。 结局真的设计的非常好,一个字就能改变结局的好坏。结局出现了一张死亡证明书,签名是不完整的“二木建”三个字,留给观众自己设计结局。喜欢好的结局那么就是二木建夫,也就是推子的父亲,那个逼死新次父亲,家暴推子的患绝症的男人死了,新次又和推子好好的生活在一起了;但我觉得还是二木建二好一些,悲剧就要悲的彻底,推子在台上本就被新次第二次打倒,本性善良的大哥推子死了,新次才算真正的失去了所有,和电影丧的设定才契合。 《啊,荒野》和《大象席地而坐》同样是丧,但又很不同,前者是人生无法逆转,世界不可改变的丧,是所有人的、整个社会的垮塌,后者是社会部分人的缩影,是我们身边存在却又不易被发现的现象,相比之下我认为后者更加现实一些。同时它又不像《晨曦中的女孩》、《伊甸湖》或者《美国田园下的罪恶》揪着一个事件或者现象来放大,可以直接让观众看出造成悲剧的原因,有明确的抨击对象,而它是模糊的,说白了似乎是虚造的,因为不存在,但是这样的社会背景似乎又是成立的——低生育率,老龄化,殡仪馆,养老院,工作压力巨大,自杀,激进者增多,暴乱,思想扭曲。。。。。。 电影成功的原因无非有三:剧本、导演、演员。终于可以好好夸夸我的苏打菅田将晖啦!他们把2017年称为苏打年,我终于知道原因了。每一个作品都呈现的很棒,人物刻画完整,演技没话说,演什么像什么,沙雕、偶像、坏人、好人,不好看却耐看,在我看来他和刘亚仁一样是上天赏饭吃的演技。 只不过电影刚开始不久的大尺度戏份,真是让我一时间难以接受,苏打本来是留给我和小姐妹们幻想的,怎么能在大荧幕上裸露呢?这种不雅的画面怎能让菅田将晖来演呢?还不要替身那种。后来想想这大概就是为了艺术献身吧,我接受了。锁死这个优秀逗比的家伙啦! 2019.12.31 00:15
影片结局没有定论,关于是建二还是建夫死去了,我觉得是都死了。建夫即建二父亲的死以指甲盒落地为暗示,建二的死以观众的呼喊和建二对这个肮脏的世界的独白为暗示。至于建二的死因,我倒是倾向于就是被新次打死的。这样不是更让人觉得荒凉吗?那么用力想得到爱的建二,在最向往的人,新次施加的无数击打下终于在死去之后才倒了下来。
关于新次与大哥建二,我的理解是,新次尊重同情大哥,因为大哥建二是个实实在在的好人,某种程度上来说,大哥建二,两个教练,一起训练的日子,包括芳子,都给充满仇恨的新次的生活带来了一丝温暖。但这绝不等于他认可大哥的生活方式,事实上,这点新次绝不苟同。影片中,大哥和新次有过一次关键对话,大概内容是大哥很向往新次,因为新次总是能将仇恨化为胜利的养料,而大家都喜欢能获胜的新次,他羡慕有人为新次欢呼,他也想变得跟新次一样。新次的回答是,大哥就是大哥,你无论如何也变不成我。这是因为在新次心里,大哥胆怯地活着,永远不会像他那样奋不顾身的去击打,去拼个鱼死网破。大哥做不到那么绝,也学不到他的狠。这也是促使建二离开的重要原因。
影片还有一个很重要的词是“连接”,很多次出现。所谓“连接”,我觉得可以理解为“羁绊”、“爱”、“理解”。建二总是默默观察着那个让大家欢呼骄傲的新次,他一直以为跟在他身后一起跑步就是连接,一直以为一起练习拳击就是连接。直到与新次的那番话,让他意识到自己从来没有跟新次真正连接过。即大哥从来没有理解到真正的新次,他们之间一直很遥远。这让建二痛苦万分,不久后离开了他很喜欢的这个训练场。
至于新次为什么这么说大哥,其实,也很好理解。就跟对待多年后选择和解的刘辉一样,新次仍然关心他们,但是却绝不会选择跟他们一样。他决不允许自己跟他们一样,唯唯诺诺地活着,就算头破血流,也要靠憎恨活着,这点从小时候在孤儿院就拿刀子就能看出来。这当然跟他从小就一直被抛弃有关系。总之他认定的东西,偏执到发狂,玉石俱焚也要做到。新次在话语中流露出来的些许神秘和一丝蔑视,让建二意识到了他从未建立起与新次连接的残酷事实。
这里又要说下建二这个忠厚善良的人,从小被父亲毒打,不敢反抗,他是一个最渴望爱的人,渴望父亲的爱,渴望他人的赞许,渴望与他人建立连接,渴望到爆炸。因此,建二为了与新次产生真正的连接,流泪写了诀别的信,狠心烧掉了以前画的画,离开了这个第一次感受到温暖的地方,并甘愿成为他人眼里的叛徒。这些无疑是巨大的痛苦,但是建二觉得是值得的。离开之后,他强迫自己学新次一样,憎恨对手,将对手画在墙上又学他愤怒地划烂。这是建二试图重新建立连接的努力,意味着建二开始追求平等的连接,这次是旗鼓相当的连接,是作为对手要了解新次世界的连接,不再是背后的憧憬和仰望。此时跑步的镜头特写,是与新次迎面对上,正是此意。
建二的尝试失败了吗?是的,失败了。他逼迫自己用恨意变强,去理解新次血淋淋的世界,但是他终究不是新次,他捶打了新次还是会抱着他不让他倒下去。说到底他之所以站在场上,都是因为他渴望与向往的人建立真正的连接。新次成功了吗?是的,成功了,建二终究学不到他恨的程度,学不到他癫狂的,不带人性的拳头。所以这一场拳击,新次获胜。
建二成功了吗?是的,他成功地让新次感受到了他渴望的连接,而且这种感受是冲击性的,以至于新次独白道,这肮脏的世界。新次失败了吗?是的,新次也失败了。原因是拳击场上,建二用不屈不倒的方式,让新次陷入更深层次的癫狂。新次的内心活动大概如,我说过你就是你,不会成为我的吧,你承认你做不到我这样惨无人性啊,所以被击倒吧,你永远是打不过我的。看,你正在被我一勾勾致命的拳头所伤……但是,你为什么还没有被打倒,明明已经不行了,明明已经这么多下了,六十三,六十四…七十一,七十四…啊,你快点承认啊,你永远不是我...他曾经以为建二永远不会像他那样活着,所以他永远不可能跟自己产生真正的连接,并且他拒绝跟曾经那样怯懦的人产生真正的连接。但是,这个人呐,却在他的疯狂击打下,一直不倒下去,这种拼命的样子,难道真的跟自己一点也不一样吗?为了证明自己说的是对的,新次必须一直,一直,一直出拳,不顾一切把建二击倒在地。因为这就是新次呀,他一直以来都是这样头破血流暴戾活着的呀,如果他不这样,他还是自己吗?他还能怎么样活下去呢?像刘辉和建二大哥一样跟伤害自己的仇人依偎在一起吗?不,坚决不。这是唯一证明他们没有连接的办法。所以他疯狂击打已无还手之力的建二,但是当建二真的被新次打到血肉模糊,终于不支倒地,新次却发狂地喊起来:“你起来呀,大哥,你起来接着打呀!”终于唤醒了他,新次又陷入了新的用击打证明自我的循环中。
在这一场拳击中,两个人也都是胜利者,也都是失败者。让新次怀疑自己信条的大哥,让大哥最终匍匐在地的新次,都蕴藏着深厚的痛苦,这痛苦与他们的一生相连,从孩童已经开始,到此刻,已经毒藤密布,鲜血直流。啊,荒野,该如何在这万分渴望爱又无法得到爱的肮脏的世界里活着!该如何向那有微风,有树叶,有流水,有爱人的天堂里前进呢?我妥协过,如建二,我肆意过,像新次,但我们此刻都口吐鲜血,在离幸福最远的地方。
记录一些看完没有逻辑的感受碎片。
建二的死似乎回应了前篇对于死亡的思考,什么样的死是有意义的?什么样的死是美丽的?……我在想,建二作为推子建二站着扛下了八十九拳,他应该是在救赎自己吧。他渴望被爱,渴望与别人产生连接,但是在有女人主动和他连接的时候他却自己拒绝了,他是以什么样的心境抗下了这八十九拳的?当他最终选择做自己的时候,这个悲壮的结局似乎隐隐地成为了注定的结局,也许他直面自己,就是为了迎接这个结局。
新次对于建二又是个什么心态呢?认为他是叛徒,抱着恨意上的擂台,但是又似乎没有。在决战开始之前,两个人甚至没有正眼看过对方一眼,这和新次对战裕二是完全相反的,新次恨裕二恨到骨子里,所以一直在瞪着裕二没有离开过。新次最后喊“大哥”的时候,建二最终燃尽生命之火站起来抗下第八十九拳的时候,我的眼泪夺眶而出。
所有人都在说抱有最强恨意的人会站到最后,新次和建二都在努力让自己去恨对方,但是恨意似乎从来就没有成功出现过。建木将新次的眼睛画了下来,但是又将“新宿新次”的名字写了又擦掉——他恨的从来都不是新次,也永远不会是新次,也许他恨的始终是自己……新次似乎想把建二视作叛徒去恨,但是他站在擂台上的恨意似乎在战胜裕二后就烟消云散了,他无法理解刘辉对裕二的原谅,他对裕二恨之入骨,但是在战胜裕二后,他的恨意似乎随着他对裕二说的最后一句话“这样就结束了吗?”结束了……支撑两个人站在最后的不是恨,也没有一点恨,反而是兄弟二人的爱吧,一声“大哥”让建二站起来,迎接弟弟的最后一拳,迎接自己的终结。
人与人之间的连接在前篇建立起来,而后篇又一一断裂开来。街上游行队伍示威,时不时会有爆炸袭击,人们脸上看不到笑容,一整个末世模样,似乎性是这个国度最后的欢愉之地了,一切超越性之外的爱都是没有空间可以容纳的下的了……
这荒野般的世界啊,“这最美丽的、最肮脏的国度啊”。
应该是最近看过观影感最强烈的一部“别人打你的时候身体就有空隙,所以被打的时候就是机会。“世界美丽又肮脏,我就站在这里,请你来爱我。”希望到底是不是好的东西?我们来到这片荒野上,被爱与恨牵着走,在灵与肉间徘徊,在生与死间选择,当参透其中任何一条时,已将告别这个世界,真丧,年度十佳。
他说来到这个世界上是为了可以与他人相连,他说我们是活在一个又丑陋又美丽的世界,但伤痕累累的两人距离如此之近却依然无法相连,他就站在那里死去了,但死去的却不是一人而是两人,没错 死去的不是肉体而是灵魂。死亡没有什么理由 只是在这个荒芜般的世界里,他对他的向往与爱显得太过纯粹与耀眼。
看到结尾终于豁然开朗,从下水道奋力爬向开阔的荒野,却不想荒野之后仍是逃不掉的死胡同。放下仇恨,战胜恐惧,你以为抵达了幸福的彼岸,却迎来了真正漫长空虚的开始。年度最佳日影。
年度最佳日影。到了后篇,丧与燃都达到了顶点,故事由前篇的平缓逐渐产生对立,两人的人生道路也开始分道扬镳,结局却以一种令人震惊惋惜的方式将两人又重新相连。建二以自己希望的方式与人相连,新次也终于看透了这最美丽最肮脏的世界。苏打和梁益准的表演绝对称得上影帝,几处对手戏印象都非常深。
想为这部电影发明一个新词:丧诗电影。
“我在这里,就在这里。所以,不要走,不要走。”
反社会奉献法案到底是个什么东西呢?还有小少爷是不是喜欢建二啊?然后建二喜欢新次?
原来这么好看,上下集近五小时一口气看完,一直以来只有日本电影能拍出这种野狗一般的生活,野兽一般的爆发力,野草一般的命运,每个人都有纠结,有羁绊,又有活着的自私,24岁菅田将晖,42岁梁益准,不拿表演奖都不行,打得鼻青脸肿,打得涕泗横流,打出了基情,打出了爱意,打出了对肮脏人生的恨意。
Which would be worse: to live as a monster or to die as a good man?
看完五雷轰顶,无法理解。满脑子都是新次和建二。推子是想自杀,而且最后就想死在自己爱的人手里。心,太痛了[泪][泪][泪][泪][泪][泪][泪]。孤独迷茫以至于疯癫麻木的新次最后那个眼神,天哪,新次已死,跟建二一起死了。希望俩人都能获奖,付出的真是太多了。。
僕は ちゃんとここにいるよ、だから 愛してほしい。
我们在拳台上搏击,也在海浪里嬉戏;在回忆里沉溺,也在现实中喘息。我们品尝了血与汗的甘辛,也体会到了爱与性的甜蜜。我们活在最美丽,也最肮脏的国度里。你说来到世上是为了与人相连,那么,“我就站在这里,请你爱我。”向前跑吧,就像没有尽头一样;努力去活,就像会有结果一样。
这些年一直跑在你后面,跟随你的方向,活得像个影子。却让我参悟,恨与爱本是同一种东西。像铁罐里的指甲、抽屉中的按摩棒、海边冲回来的绣花鞋、纠葛发黑的血绷带,都是赖以生存的必需品。拳击擂台上,恨会让你出拳;荒芜人生里,爱却让我站起。此刻我血肉模糊,但格外清醒,就站在这里,想你来爱我。
其实最令我震惊的是,为何日本二线泳装女星演起戏来都比内地半数一线强太多。
看哭了,不仅仅是丧,更是一种赌上性命孤独一掷只为和另一个人“产生联系”。下半集所有的支线人物和剧情产生网状联系却全部相继消失后,只留下一张聚光灯下的拳台。甚至连观众也没有了,只留下推子数数的声音。史诗级丧片,我再也不想看这样虐的电影了😭
那时候打架,以为是恨,其实只是青春的叛逆。那时候做爱,以为是爱,其实只是青春的孤寂。其实都是荷尔蒙的紊乱。直到后来,真正有了恨,却不再想要拳头。真正有了爱,却只想要相拥。真正明白了爱和恨,老了。
怎么说呢,凡是体育题材的电影,最后关头的较量时,给围观亲友每个人的投入/惊讶/感动/泪流满面等等表情反复大特写时,再配以大提琴协奏曲之类的音乐时,我都感到无比尴尬…
新次和健二都想靠拳击找到自己的位置,或者说,找到活在世上的意义。新次复仇的意义已经被抹杀,到最后大家都无心恋战,只有他们还在战斗。被这样一个世界推到边缘、逼到角落里,不管胜负,你们都是最孤独的困兽。一点都不热血,冷死了。
这么多人喜欢啊。只有我觉得soso么
最后的高潮前篇反而拍的更好。