铤而走险

铤而走险是一部及格线以上的商业类型片！能拍出这种小格局写实犯罪片值得鼓励。这位85后导演一定是被香港欧美电影滋养长大的影迷，观影时处处都能感受到那些经典犯罪电影的设计。电影的调色阴郁冷峻，美术风格贴合故事主题，逼仄的环境，演员灰头土脸的狼狈状态。电影的故事脉络是一个小人物阴差阳错的卷入一场离奇复杂的事件，意外的成为各方势力的目标，在挣扎与考验中最终完成自我救赎。演员的表现中规中矩，最大的惊喜是歌手出身的欧豪。他把一个走进穷途末路阴狠毒辣的亡命之徒刻画的入木三分，演活了一个人狠话不多的歹徒。眼神全是戏…电影让我想起几年前同类型的《火锅英雄》也是在重庆取景；也是85后导演，也是资深个影迷。话说重庆成了导演们的罪恶都市吗？希望新一代年轻导演能扛起商业类型片写实风格的大旗！

去年的秋季档，一部寂寂无名的《无名之辈》干出了超8亿的票房，成就了非线性叙事黑色犯罪片在大陆的最高票房纪录，但是我非但没有被影片的种种煽情打动，反而被它的滥情和毫无电影感的导演技法深深给恶心到了。

从宁浩的《疯狂的石头》开始，大陆新导演就非常喜欢拍摄黑色犯罪片，当然，其中绝大部分都是非线性叙事的喜剧片，就算不是喜剧也都喜欢走黑色幽默的路线，但是其中90%的电影都是极其缺乏电影感且糊弄人的。

当然，这么多年国产的黑色犯罪片也是有一些让人感到惊喜的作品的，就比如杨庆的《火锅英雄》，比如祈钰坤的《心迷宫》、《暴裂无声》，即使在这个浮躁的、缺乏工业标准、缺乏审美意识的市场，依然有新导演坚持着影像的探索和创作上的精雕细琢，不以取悦观众为第一目的，在我看来，这些人才真正代表着中国电影的未来，而在今年，这些人中又多了一个名字——甘剑宇，这些优秀的电影中也多了一部——《铤而走险》。

讲真，《铤而走险》是一部我一开始并没有报什么希望的电影，尤其是上影节放映的时候反馈的一波口碑让人感觉这可能又是一部对于《疯狂的石头》进行拙劣模仿的山寨片。但是随着影片视频物料的不断发布，我发现，影片的生猛和凌厉远超我的想象，不再搞笑的大鹏，不再偶像的欧豪，让我看到了内地演员的新可能，同时，逐渐的，我对于影片的期待也与日俱增。

而管看完影片之后，《铤而走险》真的是没有辜负我的任何期待，本人年度十佳华语电影一定有本片的一席之地！

《铤而走险》是一部非常硬气的黑色犯罪动作片，导演甘剑宇用小人物的亡命悲情结合着韩式的暴力美学，创造出了年度最生猛、最搏命、最血性的优质影像。整部电影不论是类型的完成度，演员的表演，节奏的把控，动作场景的设计都堪称是华语片的顶级水准，100分钟跌宕起伏毫无冷场，以至于让人愿意忽略影片剧作上的种种问题。

在我看来，《铤而走险》就是暑期档的一口浓度极高的烈酒，并不适合大部分观众，甚至容易烧着嗓子，但是对于懂它的人来说，上头！

不同于那些玩弄故事结构并且美其名曰自己是黑色幽默的国产电影，《铤而走险》是一部线性叙事，没有任何喜剧元素和黑色幽默并且不具备任何叙事野心的电影，导演甘剑宇创作了一个简单的故事，然后尽他所能把这个故事拍摄得跌宕起伏以及最大限度激发出演员最好的表演状态，对我来说，影片的“简约”是其最难得地方，在它身上真的看不到以往同类型国产片的油腻和圆滑。

《铤而走险》的故事很简单，简而言之就是一个赌徒的个人救赎之旅。大鹏饰演的刘小俊因为赌博欠下10万，走投无路的他求助于自己的好友老万，为了挣钱做起了倒卖黑车的生意，却没想到偷车的时候遭到了两个悍匪的攻击，而好不容易偷来的车子的后备箱装着一个小女孩。

本性善良的刘小俊并不想伤害小女孩，但是小女孩的赎金高达200万，这让他不由地打起了坏主意，而另一边，两个悍匪也不是省油的灯，他们受雇于李梦饰演的陪酒小姐，兄弟二人可谓是心狠手辣，刘小俊的出现让原本简单的绑架案瞬间复杂了起来。金钱的诱惑、生命的威胁、心中的良善，等等因素交织在刘小俊的心中，一场在重庆的猫鼠游戏就此展开了。

《铤而走险》的故事很容易看到那些韩国黑色犯罪片的影子，一个小人物“走到尽头”式的故事，更多的是讲述一个普通人如何被一步步“逼”成亡命徒，但是和韩国电影的绝望和一黑到底不同，《铤而走险》的底子是真善美，它的创作目的是在于挖掘极端情况下小人物内心的良善，并且完成一次可信的人物成长，饰演一种动人的自我救赎。

大鹏饰演的刘小俊是一个看似简单却又富有层次的角色，首先，他确实是一个犯罪者，一个为了生计走上犯罪道路的人，但是他又是一个好人，一个为了小女孩儿拼命的好人，他在影片中的种种行为是分阶段的，不断的意外促使他一步步成长，反思自我，最终被境遇塑造成一个极具悲情色彩的英雄，大鹏非常出色地把握着这个人物的朴实、卑微以及那被激发出来的韧劲儿。

而在影片中，欧豪饰演的夏西就是刘小俊的反面，一个毫无人性、杀气腾腾的悍匪，一个全世界除了自己的哥哥谁也不在乎的杀人机器。我还真的是第一次在大陆电影中看到如此狠辣的反派角色，不说废话，肆无忌惮，在夏西身上，暴力就像是和喝水一样的习惯，这也就使得影片的暴力是直接的、生猛的、不加修饰的，至少对我来说，这是非常戳中G点的，你看不到什么反派死于话多，也看不到杀人不彻底留下后患，夏西的杀戮简单直接不落俗套，能动刀动枪绝不哔哔，对于我这种喜欢反类型桥段的人来说简直是太对胃口了。说实话，李丰田在他面前都得叫爸爸。

一个走投无路的好人和一个无路可走的坏人之间的猫鼠游戏和最终的命运对决构成了整部电影最大的情节卖点，那种爆棚的暴戾之气和深入骨髓的硬气让整部电影具有着极具魅力的灵魂，说实话，我真的好久没有在大陆电影看到如此的创作激情了。

某种程度上，《铤而走险》的故事和《火锅英雄》是有很多相似的地方，都是韩国的类型片风格，都具有着极强的电影感，都展现着不同于同类型电影的暴力美学，都具有着固执却又具有着韧劲的角色，而且这两部电影也都充分利用了重庆这所城市的特点创造着极其出色的视觉体验。

对比而言，《铤而走险》在影像上其实更加生猛，全片的暴力几乎是从头到尾贯穿的，枪战、肉搏、焚尸、追车一个不少，很高兴在今年这个特殊时期，影片大胆的风格可以在审查之下最终得以呈现在观众面前。

必须得承认的是，《铤而走险》的剧作确实是有缺陷的，故事最终的绑架案真相其实显得雷声大雨点小，不足以支撑整部电影惊人的生猛之感，它所造成的是人物情绪被小题大做的感觉，不过这也可能是因为需要通过审查的关系，多多少少有些遗憾。虽然影片很多推进故事的方式依然依靠的是相对刻意人物行为，但是这也都是在类型片的容忍范围之内的。

我不期待类型片创作给我带来什么惊喜，我更希望看到的是导演的影像创造力和演员对于自己的挖掘，这两点上，《铤而走险》做得非常好，高于国内99%的导演处女作长片，我已经足够给本片大书特书了。

最后，还是想再夸一下欧豪，这些年这么多大陆的青年演员，大都是又高又帅，白白净净，只有欧豪一人，不断尝试着极端的角色，甚至作为一名偶像艺人甘愿尝试极其生猛的反派形象，一个人看起了大陆新生代硬汉派男星的大旗，挥洒着具有性格的雄性荷尔蒙，相信他会成为内地最顶尖的男演员，当然，也希望可以看到更多像《铤而走险》这样具有态度的国产电影。

我要吹爆欧豪的演技

一点也不像是选秀节目里走出来的人

电影里真是人狠话不多

演得蛮到位的~

就是有一个吐槽点

记得上部他的电影还是在『烈火英雄』里当消防员，为救火而献出了年轻生命

这次在电影里却拼命放火🙃

杀人放火毁尸灭迹两次

交通肇事导致汽车引火爆炸一次……

最后，大鹏借给小孩庆生之机

还教小孩玩打火机

我严重怀疑这是中国第一部纵火教育片🙃

一分鼓励大鹏的转型，一分奖励给欧豪的演技。

剧情毫无惊喜，转折强硬，剧情bug太多。以下剧透严重，请慎入: 该剧主要背景如下，一个男人走肾走出真爱，出轨鸡女，离婚没要孩子，老天爷估计看不下去了，让他得了肾衰竭。 鸡女对他可能是真爱，所以，经过周密计划，找了悍匪，绑架了男人的亲生女儿，向男人的前妻索要200万。 注意，她找的是悍匪，请跟我重复一次，悍匪。麻蛋你就只顾你男人了？他女儿不是人？他前妻被你们青青头上草还得面对女儿被绑架的崩溃和担心受怕？结果倾家荡产的凑出的赎金是特么给渣男治病？！我艹这特么故事背景你再狗血一点吧编剧！ 其他的剧情就是为了主线服务，展现坏人也有良心发现的时候，不是每个坏人一开始就是坏透没救的。。。这些剧情中规中矩豪无惊喜，最重要的是！烂尾！ 特么结局你告诉我那鸡的拿钱去救渣男不救渣男的女儿？！你特么最后居然都不告诉我这女的被判几年？渣男还特么死没死？前妻的钱有没有找回来？刘小俊最后判几年？那个小姑娘的心理创伤是你一首生日快乐就能弥补的？ 傻逼编剧你要气死我们吗？ 到最后了，刘晓俊还没放弃那笔钱！是没办法了逼着交给了鸡去救渣男。。你就不想想渣男活下来了，倾家荡产的前妻怎么养女儿？？救渣男一命是你们男人怎样扭曲的豪迈英雄情怀？ 就不能最后该抓的抓，该判的判？前妻施舍部分医疗费用帮帮渣男展示人间真情？ 渣男要是活下来，面对找悍匪绑架亲生女儿救他狗命的鸡是怎样的复杂情感多好？？ 麻蛋这三观不正的剧是怎么过审的？

啊，顺便一说那演鸡的女人演技又僵硬又烂，对刘小俊在医院里诉说真爱患了肾衰竭的那段剧情毫无情感波动，感觉就是说完台词就OK，搞的我最后都以为她其实才是幕后大boss，等着她拿钱跑路。。

越写越想打一分了。。好气！

就影片本身问题比较大，具体逻辑上的漏洞就不说了，我相信所有去电影院观看的观众都能说出几个剧情上可以吐槽的点，说两个影片比较大的问题点吧。一，类型杂糅，这里想说的不是电影类型的杂糅，而是电影本身想表现的任务太多，悍匪想塑造兄弟情，但基本就是平铺直述让观众不能动情，比如说兄弟俩如此爱钱却没有交代原因，《故事会》可以用一句有钱才是人去交代，但是电影不可以，你可以闪回兄弟俩童年家境贫寒被人欺负（童年创伤），或者家里有老母生病急需要钱，都能把俩人成为悍匪的人原因交代清，但都没有，因为你在电影里用了一定的篇幅交代了哥哥的死，明显是想要观众对悍匪兄弟有共情。

再说到大鹏这条线，按说是主人公，但观众的情感始终无法跟着他走，他几次情感的转变都略显生硬，而且作案动机除了最开始用口述说自己急需钱之外，后期根本也看不到他对钱有急迫感，这么就导致观众的感情没办法站在他那一边，以至于到后期导演把他拍的再大义凛然，强行煽情的那几场戏，完全没有效果。

这就要说到，就中国电影本身的工资水平来说，无论是导演还是剧本的创作者，还是要考虑做减法，你想什么情绪都往里加，什么类型都往里加，结果往往都是不尽如人意的，就像电影里还交代了大鹏他爸和警察队长的过去的故事，想和最后大鹏和警察队长和解做呼应，但是由于电影里杂糅的感情过多导致观众已经无感了，你想交代兄弟情大鹏的戏就要砍，你想表现大鹏的心里转变，悍匪的兄弟情就不能要。

第二个问题，电影的节奏问题，其实电影尤其是这种悬疑性大的电影，有逻辑漏洞都是常有的事，尽管本片逻辑漏洞确实多了一些，但是解决逻辑漏洞的最好方式就是加快电影节奏，一环接着一环，推着观众在观影的过程中往前走，用一个又一个故事情节带着观众来不及思考之前的情节逻辑，但是本片很明显电影的节奏还是过慢，或者直接说电影剧情落到了观众后面，这就是致命伤，很多故事情节发展观众都能料想到，观众就会有时间在观影的过程中思考漏洞，比如本片你会好奇大鹏既然会选择把钱扔在医院，为什么不直接把小女孩也藏在医院里，以至于后面的追车戏，会那么突兀的带着小女孩，再后来你就会明白是为了让绑匪捉到小女孩为最后铺垫大决战做准备，也包括最后欧豪被狙击手一枪爆头那里，就连坐在我旁边8岁的侄子都知道他会被狙击手打死，导演大概觉得进影院的观众思考能力也不过如此吧。

所以可以说，类型杂糅和节奏过慢是这部片子两个最为明显的问题，当然这是不考虑剧情漏洞的前提下。

最后说一下优点，首先是大鹏的演技吧，说不上好，但至少看起来是在认真演戏了，第二个是电影里女孩过生日的时间线处理的比较用心，如果电影里所有的线索都能像女孩生日这样做的聪明，电影就会好很多。

一部空有小人物之型却无小人物之魂的电影。

总得来说最近两年记录下层社会生活的电影还是蛮多的，这种电影的背景大多发生在西南城市拥挤的老城区，或者大西北荒无人烟的公路上，而主角大多因为各种原因过着困窘的生活，贪财甚至好色，但人性中总存在光辉，为后面的剧情反转做出铺垫。

《铤而走险》基本也走了这样的套路，但一个严重的问题是，它把一些人物刻画得太鲜明，又把一些人物刻画得太模糊，以至于后面为了强凑故事接下来的剧情就需要让角色患上间歇性精神病。

比如大鹏饰演的主角刘小俊，我很少记住电影中角色的名字，而这个名字被我记住则是因为它太普通，和它的主人一样普通。影片开头就将刘小俊的困境摆在桌面，十万块钱，一个不算巨款但足够压垮底层屌丝的数额，而影片为了使他接下来的铤而走险理由充足，则又为他附上了另一个身份：赌徒。这样一个教科书式的反英雄形象就完整体现出来了，可问题随之而来，如此典型的小人物在后期故事发展到高潮需要其进行转变时，转变的契机一定要足够“爆”，足够让观众觉得理所应当，可在这部电影中，显然并不拥有足够的爆点为他的转变提供理由。

影片中大鹏为了凑齐十万块钱接下了黑车店老板偷车的活，却在第一单上就碰上了硬茬：他遇到一伙拥有枪支的绑匪。

当他意识到自己无法处理这样的问题后他们决定把小女孩扔到路边，不去理会，可这就迎来了剧情中主角的第一次“神经病”。在他已经把小女孩扔在车站还给了对方钱只等警察找到她就可以的时候，他居然选择把车开回去又把小女孩带回自己家，决定亲自为她找父母。

而紧接着又迎来了剧情第二次的错乱：他得知了两百万的赎金。

两百万，这是一个让底层屌丝高攀不起的数字，也成了后来全片的主要矛盾点，可问题是其他角色都拥有抢夺这两百万的足够理由，唯独他没有。这和我们所说的人物刻画过于鲜明有关，当观众已经接受了他是一个底层的胆小鬼屌丝时，很难一下子接受他成为一个亡命绑匪的设定。前文他为了十万块钱去抢黑车都战战兢兢，接下来却突然为了两百万在持枪绑匪的追杀下亡命天涯，这样的反差未免有些尴尬。而倘若你说人为了利益可以做出任何事情，那么接下来剧情的继续错乱则让人无法解释。我们姑且认为他此时已经成了亡命徒，那么我们又如何解释他接下来把两百万送给小女孩爸爸做手术，自己却用生命引开劫匪呢？编剧在这次转变中没有给出任何足够的理由，似乎唯一能称为理由的只有那个全程除了哭就是卖萌的小萝莉，我们也只能拍着胸脯理解：萝莉即正义了。

可如果为了萝莉把钱送给别人做手术还能理解，那么接下来为了萝莉去和持枪绑匪一对一对峙则是直接将人物崩坏了，由于观众之前本就对他的转变缺乏共鸣，在接下来迎来他更大的转变时编剧仍然没有给出任何爆点，这就使得该人物从矮穷矬到伟光正中间没有一点铺垫，显得过于生硬。

而影片对于其他人物的刻画则是犯了过于模糊的问题，片中黑车店老板作为一个有犯罪前科的反派为了钱铤而走险尚且可以理解，可其他两方：绑匪兄弟和陪酒女的动机则干脆是不明不白了。由于影片对于绑匪兄弟的着眼点过少，观众始终无法理解他们所谓的“过好日子”的动机在哪？仅靠绑匪大哥的两句台词无法让观众对这两个人物建立起立体化的印象，更无法让观众深刻理解其动机，更不要说想要产生同情和共鸣了。而编剧似乎也意识到了这一点，索性在后面把大哥写死，让小弟抱着“复仇”这一动机去找主角报仇，问题是这大哥死得不明不白，在混战中被主角用枪反杀，死的毫无意义，这一切最终导致本该成为爆点的小弟撒酒送大哥的那场戏没有体现出该有的张力，也导致后面小弟的报仇变成了一场失去理智的表演。而陪酒女，影片除了快结尾时的几个解释外根本连她的刻画都没有，使得全片中她的行动最让人摸不着头脑，我甚至一度以为她才是那小女孩的亲生母亲。

总之一部电影讲好故事之前首先要刻画好人物，当人物刻画得过于鲜明或过于模糊时，都会导致叙事上的困难，而它，同时犯了这两个错误。

不过萝莉是真的可爱啊🤔