7.2
在看之前会被海报迷惑 故事的主角并不是他而是他她他们 每一个想要重新活着的人 每一个想要抛弃过去为自己造一个新自己的我 如果可以何不去做到 只为逃离 永远地离开 活在世间的人们看似大同小异其实千奇百怪 于此世间才得以一次次的精彩 这么说可能残忍也可能偏激 可是在我看来 虽然好坏常常只是一线之隔 但因之产生的源才是最迷离扑簌的 我们往往忘记来的路看到的只有现在 而已
相较而言 律师先生也是一种“那个男人” 是普罗大众的一员 不能逃避不能触碰也不能只是安于现状 有些微妙的事知道了又能怎样 结尾的关于妻子可能有“外遇”的旁敲侧击很有力量 新的烦恼来了 且是会骚扰他以后的以后的 可能会随时间慢慢淡化 可只要想到 那个瞬间大概又是另一个什么的开始吧 我们始终在这样无聊的困顿里拼死循环 不能自己
开头给人感觉时间跳跃很大，镜头一切换，几年就过去了。片子的开头就给出了悬疑，这个伐木而死的男子，留下一个女儿的丈夫和父亲，喜欢绘画但技巧不成熟的男子，究竟是谁？
妻夫木聪扮演的律师开始调查这个死去的假谷口的身份。在寻找被冒充的真谷口的过程中，律师发现了一些隐情。律师自己的隐情就是他是第三代朝鲜裔，他的身份似乎见不得光。而这个世界上谁都有一段隐情，有的是家庭的，有的是犯罪的，也有的是情感上的。影片通过律师的追查，抽丝剥茧的揭开这人人都有的一段隐秘的历史。
影片的主题，是身份的认同，孩子因为家庭变故接连变换的姓氏，律师想隐藏自己在日外国人后代的身份，真假谷口交换身份重新开始的故事，这些都指向了令人疑惑的身份认同。影片中提到一个专门帮别人洗白身份的人，这个人起到了中介和白手套的作用，许多想与过去一刀两断的人都因此获得了新的身份，有了新的人生。
影片画面平庸，节奏缓慢，似乎将浓稠的情感压抑在日常镜头和叙事之中，形成“看山不见山”和“寓动于静”的幽寂感。其要表达的犯罪主题和场景调度的日常元素形成戏剧性落差，这也是日本犯罪片的一贯手法。
影片的中段，也就是叙事的大部分讲述了一个无法从杀人犯父亲的阴影中走出的拳击手的故事。在影片设置的身份认同的主题下，这个故事更加强化了身份的强制性和难以改变的特征。身份来自血缘，所谓“有其父必有其子”。
影片聚焦了交换身份的这群人，无论是告别过去，或者改变现状，一旦和别人互换了身份，就意味着重新开始。虽然这是违法行为，但从本质上说，这也给了许多想改变人生的人一次重生的机会。毕竟，许多往事不堪回首，太多重负难以承受。
在身份认同的背后，就是对身份的排斥，所谓对外族人的排斥，对犯罪者家属的偏见。影片虽然涉及这些内容较少，但其主题引申的深意不难看出，想要破除偏见，建立一个族群平等，对犯罪者家属宽容谅解的社会何其艰难。
正因为律师的身份也被人歧视，所以他才会竭力揭开这个男人的真实身份，为他的短暂的奋斗和重生做一次完美的辩护。
结尾挺有意思，律师对萍水相逢的人说假话，这不是欺骗，而是一种保护。但渐渐地，对身份的恐惧让我们都迷失在自己的保护色中，身份，秘密，往事，在重重的保护色中，我们不再是那个原来的自己，而成为某个人，某个虚伪，冷漠，无奈的陌生人。
此片获第46届日本学院奖最佳影片。
个人理解是讲述了两个社会问题。第一个就是死刑犯的家属 心理问题 第二个也是外国人差别问题。
后者确实作为在日本的外国人 深有感触。
剧情发展还是画面我都觉得非常棒 台词简直给满分。因为是冲着サクラ来的所以出现拳击的画面觉得好惊喜！
「爸爸离开这件事
我已经不会感到悲伤了」
「但是
我好孤单啊」
爆哭
突然停住的结尾 我太喜欢这种结尾了。
律师到底又是谁呢。或许老头都不知道
但律师今后又会过着谁的人生呢
是一部非常有力量却很安静的讲述差别问题的电影。
是一部有温度却又很冰冷的电影。
我们到底 是谁啊
在快结尾的时候，当律师看向那幅描绘背影的画时，我理解了为什么电影中出现了那么多的背影，也明白了海报的隐喻…
整个故事围绕着“寻找”那个男人展开，他其实可以指代这世上的任何一个人，可以是你，是我，是那个律师，故事中一直穿插了各式各样的背影，有走路的，有背对着谈话的，当我们看向背影的时候，是看不到对方的脸，“他”可以在心里戴上任何一副面具，伪装成任何一个人。
当画面定格在律师与画里背影方向一致时，更多是想表达在那一刻，律师和这世上的许多“我”都并不知道自己谁，而主海报，律师转过头来看向观者时，表明那一刻他意识到了自己是谁（寻找的过程中完成了一次自我救赎），他明白虽然自己的出生以及过往的历史无法篡改，但依然可以过好自己未来的人生，只要敢于面对。
但是我更想讨论的是在剧情之上的一个哲学命题：判断一个生命有没有自我意识，就看ta照镜子时，有没有意识到镜中的是自己。按照哲学上的说法，只有当自我意识存在的时候，ta才能意识到镜子里面的人是自己，这就完成了一次自指。
先有存在，才有认知，认知来源于外部的刺激(剧中的镜面反应）。回到影片本身，虽然剧情的节奏慢慢的，也没有太多戏剧性的呈现，但光这个概念，我觉得就值五分啦～
题外话：其实我还开了另一脑洞，就是主海报里，律师转头的刹那，是想表达当我看着这幅画的时候，谁又在背后看着我呢？哦，是画面前的你和我….（哲学命题叠加惊悚）
其实是想打9分的 可惜豆瓣没有
有人说想要洗白身份 不是因为这些人的行为有错 本性有错 而是在别人的眼里看来他们因为“某些身份”有错
身份歧视的内容确实不多见 本片总体达到的效果也不错 很平静的叙事 虽然没有过多的背景音乐 看着也不会太过枯燥
身份歧视不止是日本的问题 更是全世界的问题 比起责怪那些“互换身份”的人 似乎人们更应该反思 因为自己的偏见 而悄悄的毁灭着一个普通人正常的一生
反正我也曾有过（现在也常有）“要是当时那样选择，或许现在…”或者，“如果现在重新选择去过那样的生活，一定会更踏实开心吧！”的想法，终归来说，当一帆风顺的生活出现巨大的落差时，就幻想着用另一个自己开启另一段生活，以替换自己现在的不如意的生活。我明白，这是对现在的身份和生活太过于不满和失望时，自己主动选择的可以让自己内心舒服一些的不多的逃避方式。这没有什么可耻的，对于走不出生活阴影的人来说，任何一种自我拯救的方式都需要尝试的，可怕的是，既沉浸在失败或痛苦、恐惧的过往中无法自拔，而又不能面对现实重新开始，抑或切割过往重启人生，宝贵的光阴就此荒废，沉重而痛苦的内心愈发苦涩、消沉，人生就此颓废，那个曾经在别人眼中的人面目全非。
既然做了尝试后还是无法释怀内心的恐惧、愤恨，既然不能容忍自己的父亲、家庭和那个叫原诚（不幸的男二好像是叫作这个名字）的人，索性切割掉不堪过往，再度重启人生，就成电影中X先生的选择和再度尝试的自我救赎之路。他为他的选择付出了努力，也收获了不幸人生中最快乐也最真实的三年时光！
电影用一个极为特殊的事例来对社会现实和现象的折射，它虽像冰山的一角，却也能迫使我们去思考，面对过往的不幸，我们要如何面对？面对过往，面对现在，面对未来，面对自己，面对他人…，当我们面对这些不幸却无法自救时，选择用另一重身份开启新的人生是一个不错的选择。
对于X先生的选择，我理解、同情，也颇为认可和羡慕、向往。
男主的出现还原了男二选择成为X先生的心路历程，让观影者在解密男二的过往和过去的身份时，也一路体察着他的现实困境和他在困境中的表现、抉择，不过对于“身份”认可，尤其是展现移民身份和内心困境的问题，我自身没啥体会，所以，也没有对男主那条线所折射的社会现象及导演要表达寓意的判断能力。看了一些影评，觉得别人分析的挺有道理。
一部电影能同时展示两个甚至多个群镜，而且故事完整，隐喻不浅，画面表达，演员表演都很棒，我觉得它是值得一看，也值得反复看的。
老头其实一眼就认出了妻夫木聪（以下简称男猪），“城户”这个姓看不出任何韩裔的信息，但老头上来就说出了他的身份背景，老头记得他。而且，老头从不叫他的名字，只称其为“靓仔律师”，说明老头知道他名字换来换去，根本不认可他所谓的“名字”。
大概是沉迷现在的身份太久以至于暂时忘了过往，但在追查男二身份的过程中，男猪也逐渐恢复了自我身份的意识。对于现在的生活，虽偶有烦恼，但他大致还是满意的（受人尊敬的工作，可爱的儿子，温顺的妻子，殷实的老丈人家庭），不过，当发现妻子出轨后，他彻底厌倦了这个身份，启用了“温泉旅馆次子”的名字，去开启下一段人生。
根据片尾他在酒吧的自白，可以得出，“律师”之前的一段人生至少经历了10年，因为“两个孩子，一个4岁（律师之子），一个14岁（上一段人生）”。
不禁感叹，日本人对名字真是有种执念，《你的名字》，《千与千寻》。。咱中国人就比较少这方面的困扰，什么字啦号啦笔名艺名网名一堆 233。。
其实也是某种意义的群戏，以多个交叉的人生，去讲同一个主题。身份只是标签，你过的才是人生。
欧洲身份认同：撕碎！碾烂！亚洲身份认同：换个身份假装无事发生。很亚洲
#HKAFF2022 如果没有最后那一段，就是一个工整的悬疑片，故事的起点还是挺吸引人的，但有了最后一段，好，也不好，明白这样处理因为妻夫木聪才是主角，整个追寻的故事应该围绕他，结局明显是要让人留有余味的反转，但太刻意，让故事非得走向更加扑朔迷离的状态，个人可能更喜欢把落点放在“无关真实身份，只在真实活着”，会更纯粹一些，身份背后那家人的故事挺温暖、真实的。
@百老汇电影中心【6/10】以悬疑、推理的手法去讲述不同群体、阶层对个人身份的焦虑，总体而言还是满吸引的。可惜影片兼顾的方面太多，不仅有死刑犯家属、移民后裔如何在日本社会生存的问题，出身不俗的人也未必认同自己的家庭或身份。出发点是好的，但涉及的方面愈多，就会削弱各个点的深刻程度，而且不同叙事角度的交错，也难免稍显混乱。另外，最后城户因为妻子出轨也选择交换身份实在是有些滑稽，这件事的根本原因与他的身份无关，又或者说仅仅因为妻子出轨就选择抹掉自身过去的一切怎么也说不过去。
很多地方让我想到德斯普里钦的《鲁贝之灯》，一个在明处，一个在暗处。妻夫木聪的缺点可能就是太帅了，结尾对隐喻的自证没有什么说服力。除此之外本片全员演技在线，蛮难得的。
较前作《愚行录》有不少相似之处，主题和涉及的社会话题帮影片增分不少，让其能够进一步大放光彩，柄本明狱中几段都非常厉害，他带来了十分震撼的表演，甚至改变了影片走向日式传统犯罪电影的风格，而变得影像上更加厚重。洼田正孝有改变气质的演出，在他的“改变”的神秘性上又为影片增色不少，这些都辅助了导演石川庆出色完成这部影片，也支撑起妻夫木聪在这部电影里的细节处的表演，他不胜在大的戏剧性，他的法庭戏尤其出色，没有重音，迅速的语速非常真实，这一点很少有演员敢做或者说最终做到。他是一个洞察者加调查者的角色，他面对其它的妄语的反应，那种聪明的讥笑以及到最后的陷入的不通透，都令我觉得好满意。谢谢安藤樱、洼田正孝、柄本明、真岛秀和、真木阳子他们的表演，没有他们如此风格的助演，我知道聪的表演设计一定会被淹没。
上映次日看的，比起正在热映的不关门的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可怜，但整体观影体验还是不错的。没有太依靠镜头的修饰，演员表现就显得尤为重要——好在导演有安藤樱。只一段强忍泪水的戏，就瞬间将观众带入她的视角。最后几分钟的反转和首尾呼应的处理在我这里还是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不过是表象。可过成什么样的人生，自己还是可控的。最后，不要相信任何酒吧里偶遇者口中的故事，哪怕他说得宛若亲身经历。
2022.10.26. HKAFF.从一个很小的事件作为切口而慢慢展现出背后的暗流涌动。既没有刻意拔高苦难，也不是居高临下地俯视，把苦难不当回事；冷峻的叙事与对每位身处其中的人物温暖而立体的呈现，各种程度上来说都堪称现实向日本电影的教科书了。唯一没怎么看明白的是结局，发现妻子出轨的导火索是如何点燃到律师也采取了同样做法？感觉或许是需要翻一下原著小说才能读懂？最后，哪怕是坐了个很偏的位置也无损小七虽老仍帅的美颜啊，帅到连牢房里的老爷爷都叫他靓仔律师*_*
3.5。名字可以定义一个人吗，或者只是一个人的附属品？还是像一棵树的种子，如何开花结果，完全取决于自己？又浅浅带了家庭出身与在日外国人的社会问题。masa比7更像主角，也演得更好。太贺基本上是照片出演，与清野菜名同框两分钟一秒串戏大哥大😂以及，安藤小樱，求求别用眼泪和眼神“杀”我，我是真的受不了😭
不合理的和多余的设计，让剧作显得不落实地。最不合理的点在于“某个男人”对镜中面容产生情绪的节点只能生硬地用剧情需要来解释。最多余的设计在于律师线，其一是狱中大爷的戏份毫无必要地突出，其二是接近末尾毫无必要地加入妻子出轨，而这两点一个弱化一个删掉也完全不影响律师之后加入换身份行列的走向。有点好奇平野的小说是如何写的，有时间会看看。
3.5 是那种互文和隐喻写得非常缜密和用心，但又很难让人共情的剧本。妻夫木聪的线完全可以挖得更深的，而且帅成这样演韩裔真的太没有说服力了。
至少在“在日”这块，身边类似事情发生太多，反而感觉缺乏亮点...而且妻夫木聪这个角色明显可以进一步深挖...
文本精绝的互文，我太喜欢这种多重内核交相呼应的严丝合缝的电影了，视听和叙事的气质把我的心脏紧紧勒住，看了不到半个小时就已经决定给五星了
2.5 給妻夫木聰面子填充個三星吧 頭半個小時沒有妻夫木聰 我心想 完犢子了 果然 後面一小時我已經沒有耐性了 就⋯⋯⋯真的⋯⋯也不知道說什麼好 就是充分讓人不耐煩 而且太賀也很虧 就這麼點戲 我差點以為他本人不會出現 懷疑劇組不喜歡妻夫木聰 那件大衣和他的同事都把他襯得很矮 而且哪個女人嫁給妻夫木聰還出軌啊（摔
是一部喜欢的日本电影，看到了妻夫木聪，真的好帅
妻夫木聪真的好帅好绅士，拍照有求必应，第二天还在草坪偶遇了导演hhhh
另一种重启人生。身份是虚幻的，生活是确实的，一种社会方向的探讨（日本电影这方面太领先了，总能从现实中找到各个面向去切入）。说到底身份不过是过往标签的集合体，人类自我的捆绑束缚。豆瓣鹅和momo们应该对此感同身受。结尾留了空间后劲又足，加分。7/10
第一次了解到日本有排韩的这种情况 剧情挺有趣的 属于亚洲人比较习惯的电影类型 不过现场的欧洲人呵欠连天 挺搞笑的现象
4.5；妻夫木聪就是那个活了300年的男人吧 发现妻子出轨后对现在的身份感到厌倦 于是启用新的名字开启下一段人生。
关于身份认同的故事。场次里中途离开的外国观众挺多的。终于get到了妻夫木聪的帅点。