胡同

正在热播中的《胡同》，有明暗两条叙事线。明线上，是以1950年、1980年和2019年为代表的三个时间段，北京胡同里三代女居委会主任亲历的基层工作日常，连缀起一段新中国成立以来的社会变迁史。

暗线上，《胡同》是一段“京味儿”传承史，记述了北京味儿、北京气韵的延续与变迁。这一股气韵生动的“京味儿”，让《胡同》成为当前剧集市场颇为稀缺的存在。

那么，何为“京味儿”？

学者赵园在他的《北京：城与人》一书中，曾如此阐释“京味”：“‘京味’之所以以味’命名，它强调的就不单是题材性质，即它不是指‘写北京的’这样一种题材范围”，“京味”还是一种“风格现象”。

自然地，“京味儿”影视剧既是说影像记录了北京城、北京事、北京味、北京韵，它还拍出北京这座城和北京人的“精气神”，拍出城与人的独特气质。

《胡同》里，首先有“北京城”。

毫无疑问，胡同是最能代表北京城的标志之一，《胡同》也干脆以“胡同”为剧名，毕竟故事的发生背景就是北京的胡同。

北京胡同最早起源于元代，最多时有6000多条。胡同不仅是北京特有的建筑文化，也是北京这座城市的脉搏，是北京普通老百姓生活的场所，千百年来，人们在这里繁衍、劳作、生息。

因此，胡同是北京民俗风情博物馆，草根文化、贵族文化、商贸文化都在这里烙下了各自的印记。

《胡同》一开篇，1950年，与田枣（赵露思 饰）一起生活在胡同四合院里的邻居，有以摆摊卖爆肚为营生的叔叔，有“皇家后代”的三哥，也有梨园出身的四哥。多种文化在这里碰撞，呈现了老北京的众生相。

除了胡同，《胡同》也出现了北京的多个地标性区域，比如北京的天桥地区。

俗话说，历史上的北京，一部分是以皇城为中心的皇家贵族的北京，一部分是由天桥为代表的平民的北京。在1950年，北京老天桥是北京底层社会集文化、娱乐、商业于一体的“大卖场”，许多江湖艺人在天桥“撂地”，汇集了老北京传统的风土人情。

剧集对此有所呈现。有一名国民党特务就潜藏在鱼龙混杂的天桥地区，但还是被熟悉天桥的田枣给揪出来了。剧集特意在天桥这里宕开一笔，呈现民间技艺的繁荣，让人领略到老北京平民生活的繁荣。

“京味儿”自然也少不了京味儿美食的身影。

《胡同》一开篇，作为“胡同串儿”的田枣带着一群孩子讨生活，他们来到闹市的美食街，街道两旁各种各样的美食摊位次第排开。最显眼的摊位，非豆汁儿与爆肚莫属。

豆汁儿是以绿豆为原料，将淀粉滤出制作粉条等食品后的剩余残渣发酵产生的小吃，具有养胃、解毒、清火的功效。看似平平无奇的豆汁儿，是北京人最偏爱的小吃之一。老舍先生曾说“不能喝豆汁儿的人不是北京人”，梁实秋也说“自从离开北平，想念豆汁儿不能自已”。

还有爆肚。剧中，四合院里的贵叔就是以卖爆肚为营生的。一般来说，爆肚的做法有三种：油爆、芫爆和水爆。大众最熟知的做法是水爆，将牛、羊肚洗净切成横丝，放入滚烫的水中焯一下。这一焯一捞很考验师傅的功力，速度要快，水温要准。

田枣到贵叔的摊位前吃爆肚，田枣一口吃下去，立马就提出了意见，“今天这爆肚硬得我都咬不动，你这根本不像你平时的手艺”。贵叔则解释道，不是手艺的问题，而是现在找不到“好肚子”。可见，爆肚既要讲究火候的掌控，但食材的鲜是第一位的。贵叔是大厨，田枣也是资深吃货。

《胡同》里有北京城、京味美食，也少不了京味文化，剧中浓墨重彩的是京剧。

京剧是国粹，它比较完整、鲜明地继承了中国戏曲的艺术特色，以完全不同于西方现实主义的戏剧理念和独特的写意性戏剧特征卓然傲立于世界戏剧的百花园中，被西方人誉为“北京歌剧”。

四合院里住着一个角儿——僮筱亭，他是戏班台柱子，时常在院子里练声，四合院的人都听得津津有味。僮筱亭看出来一个叫“煤核”的孩子的底子好，收了做徒弟，严格要求徒弟苦练功夫，让我们看到了京剧的传承。

最后，“京味儿”的核心的体现在于“人”，即北京市井平民的性格。可以概括为豁达、自在、知足、大度、仗义、幽默，举手投足就有那么个爽朗通透的味儿。

《胡同》里，田枣无疑是老北京人的代表。她有侠义心肠，照料一群孤儿成长，孩子们都崇拜她，喊她一声“枣姐”；她嫉恶如仇、敢爱敢恨，敢直接找仇家报仇，在仇人的枪口之下也面不改色；她也有一股虎气，难免会有情绪用事的时候，但冷静下来，也是个懂大局、明事理的人……

而抗美援朝之际，北京市民争先恐后地为志愿军捐钱捐物，亦是北京人侠义性格的体现。

总之，《胡同》好看的并不仅仅是三代人的使命传承，也包括“京味儿”的文化传承。看剧过程就像是在北京逛某一条藏着旧时光的胡同，有声有色、有滋有味、有情有义，令人流连忘返、回味无穷。

也应该看到的是，今日的北京不仅仅有“老北京”，北京也是一座国际化大都市，有林立的高楼、充满现代化的生活。北京人的居住空间从四合院式的封闭，到公寓大楼里单元房的封闭，已是全然不同的文化。这时，诚如清华大学教授尹鸿教授所言，“我们怎么能让这些传统文化的精神和新时代的力量之间形成完全创造性的转化，让它既有传统伦理道德的那种包容、坚韧和友爱，又有自由公正平等和创新的现代意识，这是需要我们探讨的”。

《胡同》做出了有益的尝试。它让我们瞥见了老北京的“流兴”，也唤起我们的守护意识，在歆享现代生活的同时，不忘去珍惜、去传承这一份独特的流光溢彩。

国庆宅家无聊撸剧，追的是芒果TV的《胡同》，一口气刷完27集，真过瘾啊！作为以北京胡同为载体的时代剧，里面讲述了发生在1950、1980和2019年三个不同年份的故事，虽然田枣的人设更飒，但作为一个80后，我更喜欢第二段孙晓敏的故事。

在1980年这段故事里，我们英姿飒爽的“小甜枣”已经变身热心居委会大妈“枣姨”，有种当初看《神雕侠侣》里黄蓉的感动，上一部分的人生主角已经纷纷步入中老年，进入爱情的下一站——白头偕老，新一代的年轻人又有全新的感情线，相比1950年的故事，这一部分因为有了承上启下的作用，人物群像更丰满，就像那部韩剧《请回答1988》一样，中年人的故事线并不比年轻人逊色，而且因为京味十足的地方文化元素，代入感更强。

最令人惊喜的是剧中高度还原的1980年的时代元素：公园一角朗诵诗歌，舞厅跳迪斯科，书店排队买世界名著，草坪上弹吉他斗琴，戴夸张大耳环的时髦女孩，穿喇叭裤的男青年，街头掐架的年轻人、热闹喧嚣的西单夜市……

这一切，在复古风盛行的当下，视觉体验是非常舒适的。除了这些复古元素，那也是一个生机勃勃的年代，周边的一切都在飞速发展，生活真的可以称得上一句日新月异，那些曾被称为“街溜子”的待业青年身上丝毫不见颓败之气，而是每一个人都斗志昂扬、对未来充满希望，或许这也是我们迷恋那个时代的一部分原因吧，毕竟目前关于年轻人的标签，我们熟悉的是摸鱼或躺平，这才叫青春啊。

爱看书的文艺女青年孙晓敏是胡同里的小公主；活泼外向的娟子是北京大飒蜜；看似吊儿郎当的林卫东其实头脑灵活、大胆肯干，是时代的弄潮儿；他哥哥林卫民则像一个老派知识分子，在飞速发展的物质冲击下，迷失了方向

回城的知青大刚夫妇，则一直有种割裂感，在村里他们是外来者知青，回城后还保留着农村人老土的习惯，以至于闲不住半夜一起去扫大街，待业太久嚷着要回陕西种地，也正是因为这样一种吃苦耐劳，终究让他们凭双手逆袭，成为胡同里的励志传奇，特别是大刚媳妇春花的改变，从刚出场时，系着头巾木讷的农妇，变成连胡同大爷都惊叹的“时髦大美女”。

当然还有奢侈的爱情，那个年代的人没有算计，也完全不势利眼，虽然对于晓敏而言，比起在地铁口摆烟摊的“倒爷”卫东，在编辑社工作的哥哥卫民更靠谱，但那个年代的人还相信爱情，晓敏从高中卫东替她出头打架的那一刻就芳心暗许，而卫东哪怕见识了更有女人味、更有钱的广州姑娘小丽，还是坚持晓敏是值得一辈子去爱的人，啧啧啧，“值得一辈子去爱的人”多么严肃又浪漫的情感，就这么脱口而出。而娟子与蓝旗这一对大冤种，连暗恋都是坦坦荡荡的，娟子喜欢卫东，但仍旧支持他与晓敏的爱情，蓝旗明知道娟子对卫东一往情深，却矢志不移，最终抱得美人归，这种没有雌竞、没有权衡利弊的单纯爱情观，多么美好又奢侈。

与之匹配的友谊，剧中几次打架都为了友谊，蓝旗为了保护娟子与人动手，卫东看见蓝旗被打也直接上脚就踹，替朋友出头，晓敏为了保护卫东、蓝旗、娟子三人，与前来寻仇的六子当面对峙，六子不战而退，还是因为同为胡同孩子的情谊，没人舍得欺负“胡同公主”晓敏，也没有人受得了“枣姨”的唠叨攻势。

那是一个有人情味的年代，枣姨那一代的故事，已经超越了亲情的局限，是真正意义上的远亲不如近邻，大刚回城，四合院的邻居们都在帮忙盖房子，索爷牺牲掉房间采光，让出回廊给小两口新房多省点空间，大刚找工作，田枣比对自己闺女晓敏更上心，直接去找厂里领导托关系，那个年代，孩子们是有伙伴吧，大人也会跟邻居做姐妹，一家有事，三家帮忙。这样单纯美好的爱情、肝胆相照的友谊、邻里友善的胡同人情，造就了丰满立体的人物群像，剧中每一个人都随着时代洪流，完成各自的蜕变，未来拥有无限可能，有情人终成眷属，肝胆相照的小伙伴长大一起发财，风雨同路大半生的姐妹老来成了儿女亲家，那是一个美好又炽热的年代，每一人都拥有温暖故事。

这是记忆深处的胡同文化，那是回望过去，1980年传来的遥远回响，我们的来处，业已消失在时代洪流的一代人的回忆，而新一代的书写，则由2019年的林悦，也由2022年的你我来书写。

老早前就有人推荐过这个剧，但一看剧名和介绍，以为是讲那种大杂院的家长里短，什么冷暖人间的故事，感觉不是很有兴趣，但不久前又有其他朋友推荐，勉强打开后，没想到一口气看完了第一篇章的前十几集，才发现故事内容跟之前想象的完全不是那么一回事，另有乾坤，竟然挺有意思的。

这部剧分为三个部分，第一部分前14集的时间段是从解放前的1949年初到朝鲜战争结束，赵露思饰演的田枣从一个没文化的野孩子，在外部环境变化的影响下，努力蜕变，积极投入到街道委员会的基层工作中，成为街道积极分子，最后在基层组织工作上发光发热的故事。目前为止只看完了第一部分，据说后面的第二第三部分都是不同的主演讲述不同时代的故事，第二部分是80年代改革开放的故事，第三部分讲述的是新千年后的故事。

大杂院的冷暖人间与胡同里的谍战风云

1949年初北京城，女主田枣父亲是北京城里摔跤很厉害的跤师，但不幸被京城恶霸韩庆庚害死了。没父没娘的她就成了孤儿，靠同住在大杂院的邻居们帮衬接济，靠父亲的徒弟铁蛋照顾长大，两人青梅竹马倒是般配的一对。田枣性格比较虎，个性爽朗有点小机灵，跟照顾她的邻里们都很熟悉，加上个性爽朗，乐于帮助其他的孤儿，跟整片的社区邻里都打成一片，是做基层工作的合适人员。但因为她没文化，所以做事情有时候显得很莽撞，常常把事情搞砸，直到红缨姐让她去上了扫盲班开始学习文化之后，才开始逐渐学会了明白事理，做事情就比之前沉稳了。

本以为讲述的是大杂院的家长里短、冷暖人间的故事，没想到整个剧情充满了一股浓浓的谍战风云况味，从开局的枪毙恶霸案，到医院连环谋杀案，到国庆庆典刺杀案件，再到结局的追寻特务独狼案件，剧情惊险刺激很有意思。

1）枪毙恶霸韩庆奎案件

1949年傅作义投诚之后的北京城里，田枣机缘凑巧在路上偷了把枪，一心想报仇的她拿枪去杀了恶霸韩庆奎，可惜不懂枪法又没什么谋略，结果反被韩家的一堆恶霸狗腿子打，差点被韩家活埋，幸亏铁蛋孤身前来救人，把她给救走了，但韩庆奎团伙因为跟进城的解放军起了枪火冲突，很快被抓被审判被枪毙。前两集的案件看似并无特别之处，但为之后的剧情埋下了很多伏笔和线索，例如韩家院子里出现的神秘人到底是谁，孤身前来并无胜算的铁蛋与有枪的众人厮杀竟然能够救下了田枣，细细思索便觉得这事不可简单，铁蛋身上难道隐藏着什么秘密？

2）医院的特务连环暗杀案

在区医院疗伤的三个士兵接二连三地被人暗杀，案件疑雾重重，林征奉命调查此事，红缨姐作为当地基层干部进行配合，很快锁定了嫌疑人护士周萍，但周萍太狡猾再加上环境复杂，跟踪并不顺利，田枣发挥了熟悉本地的优势提供帮忙，凭着素日里的小机灵确定了周萍的户籍所在地，弄清楚了周萍的特务身份。然而，身份暴露的周萍很快成了弃子，迅速被上级特务秘密杀害了，杀害周萍的人到底是谁，她的上一级特务又是谁呢?是否城里还隐藏着更多的特务？

3）国庆庆典刺杀案件

铁蛋看起来普普通通，谁想竟然曾担任过国民党特务训练营的教官，教过很多特务手脚拳法，跟不少特务都算是有几面之缘。在庆典前夕，他搭上了从天津来的两位特务，得知他们的任务是在国庆庆典上暗杀的我方高级领导人，不过他们只负责在庆典上捣乱并不知道其他详情，在引起骚乱后，会有其他专业的杀手进行暗杀。因为特务特别狡猾无法得知更多详情，铁蛋只好乔装打扮走街串巷找到上级特务的落脚点，在庆典前终于把杀手捕抓，但却让杀手的上级特务独狼瞒天过海，隐身在茫茫人海中，再次消失了。

潜伏的独狼特务团伙既有巨额金钱支援，又有当地潜伏的其他特务帮忙，很难找到他的踪迹。

4）追寻特务独狼案件

对特务独狼踪迹束手无策的林征决定从支援独狼的巨额支援金入手，费尽心思从各种蛛丝马迹上找到了案件的突破口，找到给独狼特务交接巨额款项的线索，也籍此找到独狼的藏身之处，但不幸却事先被透露了风声，事先知道了消息的独狼躲了起来，再次消失了，独狼是怎么得知风声的，难道政府部门内部潜伏着特务内奸？

既要抓特务独狼又要查出内奸，幸亏这时经过文化班学习洗礼的田枣已经变得相对踏实，积极配合林征和铁蛋的工作。

最后，林征和铁蛋他们能够揪出内奸，抓到特务吗？

田枣念念不忘的杀父之仇最后能否得以报仇雪恨呢?

5）铁蛋身份的各种伏笔

铁蛋的身份其实早在前面剧情就有诸多铺垫，只不过都是些比较微小的细节，可能不容易引起注意，但如果看完后回头想一想，就会觉得铁蛋的多重身份不突兀。比如田枣拿到了红缨姐发的奖状挂在墙上，但看不懂上面的字，铁蛋主动跟她说他可以给她念念，问题在于他们一样都是苦出身，他还是她父亲的徒弟，怎么她是个文盲，他就能认文识字呢。还有，当解放战争进行得如火如荼时，铁蛋和田枣夜晚在街上溜达，铁蛋忽然跟她说今天百万雄师过长江雄赳赳气昂昂，想一想他不过是一个普通得不能再普通的平头老百姓，在那个私人既没有电报又没有电台的时代，他是怎么超越了身边的同伴，如此快速获得并掌握了这些战争相关的重要信息呢？

主线故事之外，群像戏也很精彩

女主田枣成长的故事是电视剧的主线，串起了整个剧情的脉络，但是这个剧其他配角的群像戏很丰富精彩，主线故事配合上大杂院的其他邻居在时代风云变幻的背景下成长和变化的故事，让整部剧的剧情更为饱满。

1）翻身妓女与纨绔子弟喜结连理

妓女春喜与八旗纨绔子弟索爷历经万难，终成眷属。

妓女春喜

女工 春喜

田枣他们院都是苦出身，但春喜她们家无疑是最惨的，惨到了十几岁春喜要被迫去卖身为妓，母亲病死后，只剩下弟弟煤核一人在家里孤零零地成为孤儿，煤核没人养没人爱，要不是有田枣和李嫂这样的邻居帮衬，一早饿死了。而春喜在妓院里也不好过，不停被老鸨刁难和剥削的惨烈生活让人再次想起来那个著名的电影《姐姐妹妹站起来》，哪个老鸨不是想活剥了妓女的皮给自己赚钱呢，所以看到建国后春喜他们在政府的帮助下能够恢复自由身，学习文化知识掌握一门求生技能，重新为人让人禁不住为她们高兴。

身为清廷正蓝旗的官宦子弟，索爷的经历也很典型，他从小遛鸟唱曲，除了吃喝玩乐啥也不会，身无技能的他最终不得不典卖家产，成为了连饭都吃不起的破落户，因为没钱无法给喜欢的女孩春喜赎身只能眼睁睁地看她在妓院做妓女，同时又因为捞钱心切，建国后还被人骗了去卖了所谓戒烟丸，结果被抓入狱，在牢里呆了半年。幸运的是，出狱后刚好赶上抗美援朝，组织上发挥了他会画画的长处，让他进宣传组画画，于是从来没有正经营生的他终于找到了工作。

在邻居的帮衬下，索爷和春喜这对苦命鸳鸯终于喜结连理，过上了普通人的日子。从妓女到普通女工，从纨绔子弟落魄户到宣传组画手，普通人生活境遇的巨大改变也是很让人感慨。

2）僮老板和煤球的梨园名角进阶之路

僮老板是京剧的旦角，虽然解放后他早已不复当年走红时的风光，但日子依然过得比院子里的其他人好很多，可以吃点小菜喝点小酒。他看上孤儿煤核，最后用食物诱惑孩子给他当徒弟，但名角之路显然并不好走。梨园行学徒从小的各种训练非常辛苦，但没办法，穷孩子苦出身，有条路能走就很好了，煤核于是听僮老板的话，早练晚也练，就指望自己能够成角赚钱给姐姐春喜赎身。不过解放后政府还了春喜自由身，并让她去学习文化掌握手艺，煤核再也不用为姐姐担心了，没有了赎身的压力可以安心地跟着僮老板学习。

3）红缨姐和林局长的组织内情侣之路

李红缨和林征都是党员，两人的故事是体制内情侣的代表。红缨姐从军队进入地方成为基层干部，领导基层工作，林征从军人转编为警察是林局长，两人都是以工作为先，爱情在后。两人从战争时期一直到解放后都是相互扶持，彼此为对方着想，为了怕造成不好影响，结婚仪式也是能轻简则轻简。红缨姐妥妥的妇女也是半边天，只靠自己的工作能力安身立命，从没想要靠未婚夫来为自己出头，妇女努力工作的样子很美。

就连大杂院的李叔贵婶很有了不少变化。

李叔也从一个走街串巷肩挑爆肚摊儿的人变成了饭店的厨师，不但从此有了旱涝保收的工作还成了大厨，也不用风里来雨里去的练摊了，过上了平安小康的日子。

看完前十四集，谁又能想到一个看似冷暖人间的大杂院故事，其实述说的竟然是解放初期京城的谍战风云的故事呢？

一

《胡同》第一篇章主演赵露思，其演技有生动的一面，但演技流于表面，没有深入体会角色，难以挑起该剧第一篇章的女一号大梁。

这是《胡同》的第一个缺点。

追完6集的我，觉得赵露思的演技，可以一分为二来看。

好的一面是，赵露思饰演的这个女主角田枣，其大大咧咧、天不怕地不怕的性格，正好符合赵露思本人的性格，也与她以往所演绎的角色性格很相似，所以，在某种程度上，赵露思确实是演出了女主角田枣胆子大、心眼活、性格豪爽、讨人喜欢的特点。

但是，我们要知道，田枣作为一个生长在解放前的北京底层社会，一个父母双亡的孤儿，她的身世和命运其实是很孤苦的，虽然她性格大大咧咧，但是在这个虎妞的性格内层，是存在着一层悲伤和被有钱有势者欺压的愤怒的。

可是赵露思的演技，仅仅流于表面，没有往更深层去挖掘田枣这个角色的内涵。

赵露思为我们呈现的田枣，不是一个整天带着一帮孤儿，辛苦讨生活的社会底层青年女性形象，而是一个说一不二、我行我素的丐帮帮主或侠女、小霸王的形象。

演绎这种年代剧，演绎一个穷苦的女孩，不是换上一身粗布衣衫，脸上抹点冻伤的红色，就可以充分体现出来的。眼神、动作、心思、神情，都得到位才行。

而赵露思演绎的田枣，讨喜确实是很讨喜，但却像是从古装网剧中穿越来的，一点也没有那个年代的样子。感觉她还是《传闻中的陈芊芊》或是《国子监来了个女弟子》中的模样，就只是换了身穷人的衣裳而已。

不得不说，赵露思的长相属于喜相，是比较讨人喜欢的那种长相，尤其是老年人，估计很喜欢这种长相的姑娘，看着就喜庆开心。

但是，好的演员就该隐藏起自己的特点，只呈现给观众角色应该有的特质。而赵露思无论演绎哪个角色，呈现出来的性格和言行举止都差不多。

举个例子。

在赵露思去刺杀杀父仇人、恶霸韩庆奎时，却行刺不成反被韩庆奎抓了。

你如果注意看赵露思的表情，就会看到，虽然她嘴里说着愤怒的话语，但是眼神里，却没有表现出一丝对于仇人的仇恨，没有愤恨的怒火。

也就是说，她的戏只停留在动作和台词的表层，而没有深入角色内心，眼神戏不足。

二

《胡同》的第二个缺点是，剧中的环境、道具以及角色的服装，都太新太干净了，一看就很假，没有年代感。

首先是女主角田枣。

作为一个旧时代长起来的底层女孩，田枣显得太白太嫩，脸和衣服都太新太干净了。

然而有时候，比如这个镜头里，田枣的脸又抹得黑乎乎的。

这样时而白时而黑的化妆，前后不一致，简直判若两人。

不仅仅是田枣，侯明昊饰演的男主角铁蛋，也存在同样的问题。

作为一个整天摸爬滚打的跤师，脸太白净了，衣服太干净了，发型也不符合那个年代。

还有田枣带领的那帮乞丐孩子们，也是衣服很干净，一点也不像是整天风吹日晒，受过苦的样子。

除了服装和化妆不到位，该剧中的背景环境和道具，同样存在太新太整齐，完全没有年代感的问题。

我虽然不是北京人，不知道老北京的城楼具体是什么样子的，但是该剧中的城墙、店铺等等，都特别新，这是一眼就能看到的事实。

服化道不行，不能怪演员，只能怪导演。

该剧的导演，真应该好好向《山海情》学习，哪个年代、哪个环境的人，就要有那个年代的样子。

既然要拍年代大剧，就应该扎扎实实，真实还原那个年代的所有场景和服装道具等等。而不是随便找几套崭新的类似那个年代的服装，随意往演员身上一套了事。

三

《胡同》的第三个缺点是，故事想求全，所以面面俱到，致使剧情节奏较慢，内容太平淡。

该剧想以胡同里的人物和故事，串起那个大时代。这个想法是好的，但是在具体的拍摄中，故事太过于面面俱到，总想着把那个时代，老北京的所有人物都写进来，三教九流都想展示，导致剧情分散，哪条线的可看性也不太强。

抓特务这条线，破案都太小儿科，一点紧张感和悬疑感也没有，特务们都傻得不像特务。

而为了凸显田枣的主角作用，把田枣写得太厉害太牛气，给人的感觉好像整个公安局的人，都比不过这个小姑娘聪明和脑子好使似的。

当然，该剧也有优点。

最主要的优点有两条：一是该剧在一定程度上，体现出了老北京的风土人情和人间烟火气，突出了底层人民团结友爱、互帮互助的优良品质。

比如剧中展现的北京小吃摊，馄饨、刀削面、焦圈、肥肠、豆汁儿，美食多多，半夜看得我都饿了。

二是该剧中几个配角的演技出色，为该剧增添了不少亮点。

在目前出场的角色中，最亮眼的角色有两个：一个是张皓越饰演的索谦，一个是迟帅饰演的僮筱亭。

索谦，人称索爷，是一位家世败落的八旗子弟。他吃喝玩乐样样精通，就是不懂怎么挣钱养活自己。虽然穷困潦倒，但是虚架子搭得还是挺足。

他虽然不务正业，游手好闲，但是自有他的优点。一是心地善良，待人热心，二是对妓女春喜一往情深，一腔热诚，并非逢场作戏。

演员张皓越把这位破落八旗子弟的范儿，拿捏得十足。

僮筱亭，是一位唱青衣的角儿。人称僮爷、僮老板。他一举手一投足，一开腔一起范，京剧的那个味儿、名角的那个范儿就出来了。

还有扈耀之饰演的吴峰，房子斌饰演的贵叔，谢宁饰演的韩庆奎，朱锐饰演的李红缨，都不错。

综上，《胡同》这部京味年代剧，有京味，但不够正宗；是年代剧，但年代感不浓，显得虚假；有点可看性，但不多，称不上好看，更称不上优秀。

当然，赵露思和侯明昊主演的，只是该剧的第一篇章，后面还有蔡文静和关晓彤主演的第二、第三篇章，还有吴刚、刘佳、陈瑾、钱波、吴彦姝等实力派演员和老戏骨，期待后面的篇章能精彩。

（文/第一滴露珠）

——浅评《胡同》第一单元三大女性角色命运

看了《胡同》的第一单元，也就是1-14集，其实我自己本身并不觉得这部剧是尽善尽美的，仅就播出的部分就有很多不尽如人意的地方，客观来讲，这部剧在我心里可能也就3分左右，最多堪堪3.5分。

但是必须要说，它又存在一些触动人心的点，正是这些点让愿意为它打4分，甚至4.5分，那就是其对于第一单元中三大女性角色，也就是田枣、春喜和李红缨的人物刻画，为我展现了那个时代不同的女性的风采。

对于我而言，胡同与其说是它的主题，更像是一个舞台，一个用来呈现这三个女性人生的背景，如果用植物来形容这三个女性角色，我想大概是卷柏、木香花和木棉最为合适。

田枣：生的渴望就是抓住一切机会

田枣是个生活在旧社会的少女，她本来有可亲的邻居，康健的父母，本该过着没有太多烦恼的生活，但这一切被恶霸韩庆奎的残害改变了，她失去了父亲，母亲继而病逝，本该和乐的屋里只剩下她一人，她成为了一个孤儿。但万幸的是，她的邻居们为她搭起了一个“家”，她没有收入能力，走街串巷吃百家饭长大，但她还有一屋可以蔽身遮雨，能让她不至于流离失所。

她虽没有亲人，但她的成长路上不曾缺少关爱。我想，也就正是这样的经历，才能培养出一个虽然没有文化，大字不识，但是热情、仗义、满怀感恩之心的姑娘，她淋过雨便为别人撑起伞来，挨过饿便想让其他流离失所的孩子们都能吃上饭，能让街坊四邻虽无奈但又念着她的好，说她是个胡同串子却也暗含钦佩。

这不是一个纯粹的刻板的孤儿形象，在台词简略的身世背后，这个角色是一个复杂而丰满的形象。

我最开始本以为她应该像是路边的狗尾草，生机勃勃，郁郁葱葱。但我后来觉得她不该是那种随处可见的存在，那岩层中扎根，只要有一滴水也能活下去的卷柏更适合她，她不需要花开灿烂，她本身就是蓬勃生命力的代表。就像她不施粉黛，总和一群流浪儿们走在一起，甚至会和其他人一起摔跤，她不计较得失，她只做自己想做的事，哪怕要她豁出命来，她的那份不拘于性别的独属于少年人的鲜活正是这个角色最大的魅力。

演员的呈现和角色的塑造有很大的关系。赵露思对于这个角色的塑造，有时候会觉得有些夸张，但是却并不违这个角色的底色，她像是雪原上风中猎猎的红旗，因为太过鲜艳的色彩甚至有些刺目，她把握住了那种生命力，所以我个人作为观众的时候，对于她的演绎是比较满意的。（她单纯的看演技，还是有很多需要进步的地方，这里主要说角色，不详谈。）

回到我这一小节的标题，卷柏的生存在于不放过任何的水分，而田枣的人生就在于不放过任何的机会。

等不到正义就自己报仇，所以有了孤身夜袭韩庆奎；亲眼见到罪人枭首，她跑去扎扎实实向着战士磕头；她为了能够回报报仇之恩，证户籍、寻踪迹，只为表达自己的感激。她虽然没有文化，但却不愚蠢，她从不轻信，甚至称得上倔强，那些口号她从来不信，她只信她看到的——

她看到了解放战士为了人民，她才相信那不是口号；

她看到了春喜真正的脱离了藩篱，拥有了新的人生，她才相信是真的解放妇女；

她看到了自己不通文化的后果，她才发自内心地努力学习；

她看到了人们的生活越来越好，她才越发坚定地去成为为人民服务队伍的一员。

她看起来有些笨拙，但是她就是那个时代千千万万普通民众的化身，这些笨拙本就存在于那个时代的最质朴的民众身上，他们或许没有什么文化，但他们都是这样赤诚，直白，虽然有时会好心办坏事，但他们的心是纯净而火热的。

田枣是脱盲行动的典型正面成果，在接受了教育之后，她开始变得成熟、沉稳，却没有变得油滑，她成为了任劳任怨的服务人员，她点燃自己照亮他人，她真诚的从这份付出中感受到了幸福，而这份从付出中感到幸福的能力，根源在于她童年之时那一双双扶起她的手。

她收到的那些爱赋予了她去爱别人的能力（广义的爱）。

春喜：旧社会让人变成鬼，新社会让鬼变成人

相较于主人公，春喜这个角色着墨不多，但由于和索三的感情线，刻画得很饱满。

春喜本也是胡同中普通的少女，和田枣做着邻居，但是由于母亲病逝，家中捉襟见肘，还有一个幼弟需要照顾，无奈只能将自己卖去了妓院。这种流落风尘的苦难是一种缄默的痛苦，没有话本故事里写的奸人所害、情郎负心、贼人横抢，只是单纯的活不下去了，对于旧时代的人来说，贫穷就是最大的苦难，病重的家人是无底之洞，让本不富裕的家庭雪上加霜。

很多时候，有些人走上一些道路，往往只是因为他们被逼得无路可走。

但是春喜也是幸运的。

她的弟弟煤核被托付给了有恩必报的仗义少女田枣，有田枣的一口吃的总不会饿着她的幼弟，她总还有着盼头；她的老鸨虽然称不上善良，但有时也有几分欺软怕硬；点她的客人多，但终究有索三对她痴心不改；她生逢其时，正赶上了解放妇女运动；她得遇佳邻，身边的人都不因为她曾经流落风尘而对她区别相待；她的幼弟没有踏上歧路，而是跟着僮老板专心学艺。

她是那个时代无数流落风尘的女子的人生的缩影，但她无疑是最幸运的那一类，时代背后，有更多的苦泪在静静流淌。

我喜欢这个角色，更多的是因为太久没有在近些年的影视作品中看到解放妓女的内容了，在过去的作品反而有很多优秀的讲述，有兴趣的可以去看经典作品《姐姐妹妹站起来》。

科学治疗、教化改造辅以人文关怀，这才是真正的“救风尘”，在过去，有多少人为着这份拯救付出努力，我们生在如今这个时代，更不能开历史的倒车，不能将那些早已丢掉的糟粕捡回来。

人权，与生俱来，不容践踏。

说起木香花，它的别名可能更有名——七里香。我更多是基于演员的呈现进行描绘，鲍丹的演绎就给我这个感受，它是爬藤灌木，她需要依靠，却又不是菟丝子，她不艳丽，不夸耀，她只是静默地将自己所有的花苞都努力绽放，她看起来素雅，却也生机勃勃，馥郁芬芳。解救妓女之后的她看起来失去了那些曼丽的美，但又有另一种坚韧，就像满墙的木香花谢了后，那一墙繁密的爬藤，我觉得可惜，但更欣慰。

红烛摇曳，眸光闪烁，她从鬼变回了人。

李红缨

李红缨人如其名，她就像是长枪上的红缨，她是坚韧不屈的战士，同时她也柔软温柔，是一抹难得的亮色。这个形象因为太过典型，我可能甚至都不用过多的讲述，但我喜欢的是那些她刻画中的细节。

她会发现别人的优点，在林征觉得田枣莽撞无状的时候，她发现她的敏锐、聪慧与正义；她会坚持自己的主张，不论身边人怎么去痛斥田枣的，她的坚信都不会轻易的改变；她会为自己的信任付出行动，她不是偏听偏信，她会温柔的教育，也会严格地约束，她会坦诚承认自己的错误，也会用真心换来真心的回应。

她的事业，她从不放弃，她的爱情，又柔肠百转，我很难想象，那些经常在影视作品中放大的家庭与事业如何平衡的问题完全没有出现在她的身上。她是无数基层工作者的化身，他们的人生没有那么复杂，他们只是热情而坚定地走在自己认定的道路上。

这个角色非常的典型，却又充满了人情味的细节，演员林锐的呈现无疑是给这个角色赋予了灵魂，那种基于人生阅历的表演层次是年轻演员很难达到的，我好喜欢她那明亮坚定的眼神，眸中像是两盏矩火在燃烧，但是眸光又柔软温柔。

看到她，我只能想起舒婷的那一首《致橡树》，但我想对于她来说，那份爱不仅是爱着身边的人，也是爱着她的理想，爱着她的追求。

“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光，甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下；叶，相触在云里。 每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离，却又终身相依。 这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。”

三个不同的女性角色，三种不同的女性群体，我在《胡同》中看到的这些，或许她们在故事中的呈现并没有我所描述的这样纯粹，但无论是卷柏，木香花，亦或者是木棉，她们都有属于自己的道路，也都有属于自己的未来，她们都是那样的充满生命力，就像我喜欢用植物来形容角色，我总相信，她们在哪里还鲜活地生长着。

就像我的题目写得那样，新时代让每一种生命都迎来属于自己的春天，活在今天的我们，又会是怎样的一种植物呢？

实时追央八，所以目前看到第六集，真心觉甜枣挺灵动俏皮的。几集下来虎妞的形象彻底立住了，包打听型居委会主任的潜力值杠杠的，露思演得挺到位很有灵气，扮丑搞怪没有啥包袱。我对喜剧型演员是有偏爱的，就很让人开心。

胡同这部剧拍得也很有意思，我这个外地观众实时感受了一把朝阳区民众的各种传承，很生活化，喜庆热烈，日常生活中夹杂一些些小悬疑案件，让我有种回到以前看动画片快乐东西的感觉，这种电视剧基调还是很和我胃口的。

接下来我要夸一夸露思。露思真的是很有灵气的演员，各种小表情很灵动。这种灵气早期出挑的女演员们好多都有，后面多少人沉迷于娱乐圈的声色，端起来过后就再也没有了。希望露思不要被外界的不好言论影响到，当然也希望她不要过度放飞。 演员要拿得起放得下，只要形象不违和，各类型人设都演，事业才能长久。别惧怕外界的各种言论，好的不好的肯定都会有，年轻就是试错和改错的资本。目前来说她适合的人设还是挺多样的，甜美可爱，霸气虎气，温柔贤淑，柔弱可怜型的女角色都适配，女向魅力值MAX，言情女主多数是能拿捏得住的。 对我来说，事业心爆棚的女明星粉起来很开心啊。露思外表看着是个小甜妹，拿的却是大女主剧本，真正从小网剧杀出来的女明星，不忘初心，砥砺前行，值得期待！