1 ) 大奥里的那些花儿
大奥，让人印象深刻记忆犹新的总是那些女人们。
春日局，强大得不像一个女人。她是一名母亲，也是一个武士，她将自己的母爱，生命，子女，甚至是良知都献给了家光，为了家光她可以做任何事，可以牺牲任何人，包括她自己。我不否认她不是一个好人，但她临终告别，所讲的每一件事都与家光相关，最后坐化而亡，令人尊敬。
阿万，圣母性格，不是我喜欢的类型。不过最后她和将军一起看夕阳的时候，我相信他们是相爱的，是脱离了肉欲的灵魂上的交融。
阿夏，这个姑娘我喜欢。她单纯活泼自信，对欲望毫不掩饰，她就是喜欢华贵的东西，就是想要好一点的生活，为了能获得更好的待遇拼命想怀上将军的孩子。在一个个苦唧唧各有心事的大奥里简直是一股清流！
孝子夫人，她的仪态，小动作，拿扇掩唇微笑的样子令我着迷。她矜高自持，将军不爱她，她也不去想办法讨将军的喜欢，那个偶然出现的男子让她死水一样的生活泛起一层涟漪，却短暂如烟火的被春日局掐灭了。失魂落魄的走到庆典上，却看到将军和阿万甜甜蜜蜜的模样。所以，虽然失手纵火是无意的，但我看的非常愉快……
还有优柔的阿乐，走歪了的阿玉，偏执的阿江与，每一个角色的个性都是鲜明的。虽然描写的是大奥里的生活，却罕见的没有什么宫斗情节，让我非常喜欢。大奥有好多部不同的剧，然而这部是我最喜欢的。
2 ) 分析阿万对将军的爱——千言万语难抵相守相依
家光将军从出生起就没有感受到过母亲的爱，相反他以为母亲一直恨他，后悔生下他。直到母亲去世那刻在病榻呼唤他的名字，他才感受到了迟来的母爱。虽有奶娘春日局不惜以生命为代价爱着呵护着家光，可春日局极强的控制欲给予了家光一生的阴影。
为生母所怨恨，为强势的奶娘所控，再加上从小生活在奶娘和母亲的斗争中，他讨厌女人，讨厌因嫉妒生气而扭曲面目的女人，讨厌勾心斗角的女人！因此家光将军即位数年都无子嗣，甚至没有过一次和正夫人同床共枕。将军无子嗣，偏爱男色，这令奶娘和众人极为头疼。
一切的一切都因为阿万的出现而打破了，将军进京朝见天皇途中偶遇赴任天光院院主的尼君阿万，阿万的温柔仁慈令将军一见钟情，久久观望。春日局得知一切后，不惜面临下地狱的罪孽逼迫阿万还俗。阿万起初不愿，在看到基督女的那刻放弃了挣扎，本着我不入地狱谁入地狱的救世想法，主动同将军圆房……在这过程中阿万结识了基督女弟弟，半井，在半井的鼓励下她平静了下来，决定以另一种方式来完成对众人的守候。
自小生活在寺院的阿万对男女情欲之事甚为迟钝，难免做出些不合情理的举动，比如为半井擦泪，这些举动令一干人等都认为阿万和半井有私情，小时候的我也是这么认为的，直到重新看过后又找了大家的评论来看，我认为阿万对半井有感激之情，有相依相偎之情，唯独没有男女间的爱情，更多的是一种身为出家人的怜惜和无奈之情。如果没有半井的笛声，阿万恐怕早就命丧大奥了，而这样的救命恩人却受着被屠杀与亲人分离之痛，这是阿万感到痛心的。因此，你看当他为半井擦泪的时候，她的脸上没有一丝女子对爱慕之人的怜惜，更多的是一种我佛慈悲的拯救之心。
当阿万忙着拯救半井等人时，将军这边却在政治的压力下不得不另立侧室生子，将军好惨，他在和其他女人圆房时更像是一种任务，丝毫没有享受。唯独对待阿万是极具感情的。在听到阿万背叛自己的时候，家光该有多么悲伤，再一次爱而不得，再一次为所爱之人抛弃。他悲痛吃味，在阿万因捕杀基督徒一事找他时，一连串的问题看得出他这个万人之上的将军在面对爱人时只是一个不折不扣的柠檬精。
可怜的将军和一头雾水的阿万不知道的是，在阿万听到要另立侧室，在阿万看到其他夫人接连有孕的时候她的难过，她的泪水已经证明她爱上了将军，可将军和她自己都不知道。这一系列的情感在半井死的时候迸发出来。吃醋的将军面对阿万的拷问慌不择言声称是自己杀死了半井，并且将阿万赶了出去，从此阿万不再出席任何公众场合，也不再侍寝，一心来念经赎罪，私认为阿万这里是在为将军赎罪。
阿万早就对将军种下情根却不自知而生生将这种爱变为一种怨恨。怨恨将军肆意捕杀基督徒，草菅人命，恨将军另立侧室冷落自己。将军也一直以为阿万爱的是半井，于是就出现了将军重病之时对阿万伸手道歉的一幕，将军很伟大，即使知道心爱的人背叛自己，也不会恼羞成怒，反而一站在阿万的角度去想。倔强的阿万不懂自己的感情，不愿接受将军的道歉，二人再一次受伤。
直到将军病好，阿玉代替阿万侍寝时，阿万才知道将军对自己的爱和自己误会了他。用将军的话来说阿万这一珍宝于他而言太闪耀，既想拥有又怕伤害，既想去爱又怕无法得其爱，只好敬而远之！放任阿万去爱别人，于是二人越走越远，只是互相伤害………
一切误会解开后，阿万执起将军的手，看着日出。虽没有再侍寝，但这样的爱岂不更是高级。对爱一直不自信的将军心底还是埋着疑问阿万到底爱不爱半井。
阿万因不能拥有子嗣而黯然神伤。打算离开大奥，与正夫人为伴时，一个小生命的降临给了阿万明白自己心意的机会，借此向将军阐明心意，半井是我迷途之时指引我的光芒，那种坦然与纯粹的眼神令将军为自己的怀疑感到羞愧。阿万也坚定的表明要留下这个孩子，有什么比愿意为一个男人生下孩子更直接的证明呢……
将军由此安下心来，那一幕让我永久难忘将军为阿万拾起掉落肩头的枫叶，阿万笑着依偎在将军身畔，那是我从未在阿万脸上看到的小女人的娇嗔之情，我深信阿万对将军是男女之爱。
当将军乳母弥留的时候，将军抱着春日局痛哭你走了以后就真的只有我一个人了，春日局说不，你还有阿万夫人啊，聪明敏感如春日局，她感受到了阿万对将军的爱吧！将军也从痛哭中愣住了，他应该是在心中想着对呀，我还有阿万！
说到底我认为阿万和将军本质上是一种人，他们有着相似的原生家庭，都没能感受到过父母的宠爱，但他们也都具有悲天悯人拯救众生的仁慈之心；同时，两个人对待爱情都嘴硬心软，阿万在家光病榻前的冷漠和决绝，家光在吃醋时的慌张和愤怒…阿万于众人都是善解人意的圣母唯有对待家光，却满是锋利。第二次侍寝时的冷漠，一再不分场合的为半井求情，一切的伤害她都留给了她的爱人。这大概就是命运弄人，好在两个高岭之花最终走在了一起，找到了那个陪自己看日出日落的人，这种爱情早就超越了肉体的欢愉，更多的是精神上的通达。
所以，你会发现这部剧应该是男女主说情话最少得一部，大概是千言万语尽在不言中。看到一个弹幕我很喜欢:将军没有白独守空房，他等来了自己的小仙女。
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说实话这对总让我想起顺治和乌云珠
同样都是身不由己的帝王将相
同样都是不食人间烟火的仙女
同样的惺惺相惜心灵相通
同样的千言万语抵不过相依相许
乌云珠是顺治的任性
阿万是将军的任性
3 ) 《大奥•第一章》之德川家光
有了选择，便有取舍。
最近在重温《大奥》系列电视剧，我是根据历史进程的时间顺序来看的，所以《大奥•第一章》就顺理成章的成为重温的第一部。
《大奥•第一章》是以德川幕府第三代将军德川家光展开描述的。大奥内的爱情斗争为主，德川幕府政治斗争为辅。非常喜欢电视剧中德川家光的形象，当然，少不了帅气的西岛俊秀扮演的功劳，他赋予人物的清冷英俊，而剧中的德川家光，待人冷淡，性格坚韧，但情感专一，也是个宽容善良的人。
德川家光一出生，便被迫与母亲分离，由乳母阿福养育。阿福待他如亲子，甚至更甚，把自己的全部情感都倾注在家光身上。但是，渐渐成长的家光，还是渴望来自亲生母亲的关爱。看到阿江与夫人与自己的弟弟国松的相处情景，轻松嬉闹，家光是十分羡慕万分渴望的。因为孩子一出生还没来得及报一下就被抱给乳母养育，阿江与夫人对家光极为冷淡，加之后，来又生下国松，对家光就更加的“不在乎”了，阿江与夫人把自己的全部心血都倾注在国松身上，对家光，则不管不问。
其实我不懂，为什么都是自己的孩子，阿江与夫人对待他们的态度截然相反，一个万分厌恶，有时甚至带着点恨；而对另一个，则宠爱有加，关怀备至。
终一日，阿江与夫人为了国松能当上将军劝阻家光放弃将军之位时，家光出口拒绝，于是便对家光说：我宁愿没有生下过你这个孽障时。那时，如果之前家光还渴望过阿江与夫人的母爱，那一刻，应该全部破灭了。他幼小的心灵算是彻底冰冷了，以至于小小年纪竟想切腹自尽。儿时阿江与夫人的对待，对他后期性格的行程形成影响重大。
初登将军之位，家光高呼：我，是与生俱来的将军！尽是霸气与威严。
当上了将军的德川家光，跟公家鹰司孝子成婚，但是家光对孝子却毫无感情，从未与孝子亲热过，以至于流传将军大人喜好男色的流言。
德川家光不是喜欢男色，只是从小看着自己的母亲和阿福为了将军之位的尔虞我诈，厌恶大奥内女人的这种斗争，厌恶那些女人脸上表现出来喜忧争宠之容。
一次外出，短暂的停留片刻，瞥见正在布施的阿万，脸上的容颜清美，无欲无争，瞬间动心了。世上难得还有这样的女子。于是当春日局夫人的使用卑劣的手段强迫阿万还俗带回大奥，家光默许了。他喜欢阿万，欣赏阿万，所以内心也是希望她在自己的身边。
人世匆忙，日子清冷无色，家光也是渴望一抹爱情的温暖。
但是，最开始，阿万不喜欢家光，阿万为出家之人。只有普世助人之义务，她原本以为，以牺牲自己，进入大奥，得以解救她人，殊不知，春日局的算盘只是拿她做诱饵，唤起家光对女子的喜爱，以便尽快生下继承人。
终是失己失意。
在阿万之后，春日局又帮家光纳了两位侧室，阿乐和阿夏，家光待她们所说没有情感，但是都比较尊重她们，没有为难她们。而阿玉，算是一个意外，为了阿万不想侍寝，顶替阿万去面对家光，还好，家光没有责怪。
家光待自己的妻妾感情都比较单一，阿万例外，宽容理解，但是比较冷淡，没有波澜，该怎么做就怎么做。
阿万虽不喜欢家光，但是家光深爱阿万，为了阿万不吃避孕药伤身体就不去找阿万，患病严重期还在述说自己立了侧室伤了她的心请求她原谅，以及无论自己怎么样，都要求春日局不要残害阿万，如此情深至极，却依旧还是没有换来阿万伸出的手。
其实，没觉得阿万是自私的，只是对于出过家的人而言，爱情的感情可能来的慢，以至于完全不知。
家光大人没从阿万那里感受到温暖，但是依旧待她如初，只是，像是断了联系般，相见却不见。他终日为国忙碌，睿智果断。家光将军，锋芒毕露，有治国之才，善用人之智。
隼人的死是意外确实必然，他不是想行刺家光将军，但是却在众目睽睽之下拔刀而起，怎还会全身而退呢。而家光，面对隼人的刀，内心的反应应该是怕阿万伤心，才会倾身挡刀。可惜，都是徒然。
家光隐藏了隼人逝世的原因，加之阿万的不理解，气恼之际竟说是自己杀死的隼人。令阿万误解，心灰意冷，决定不再侍寝，终日忏悔祈祷。
还好，误会都会有清楚的时刻。当得知家光并没有有意伤害隼人，还为隼人挡刀。阿万的心，醒了，也懂了。可能从知道家光在她之后另纳侧室之时的言语体现，已经渐渐表露了心悸，只是阿万不懂，家光也不懂。
春日局的病重是一个转折点，她也是一个可敬之人，终其后半身都是为了家光，为了德川家族。
晨曦之时，廊桥之上，良辰美景，家光说，其实一直想找一个携手看日出之人。那时，阿万林立身侧，牵住家光的手。家光轻轻回头，阿万眼神微微示意，情缘相绕。
庆幸，家光的付出有了回报。一双璧人，携手共赏日出，是怎样的一番美景！
4 ) 主题：爱
这部虽然没有华之乱的勾心斗角，也没有幕末篇的压抑沉重，却是三部中最感动人的一部。不同的人物，不同的爱与表达，编织成了一张情义绵长的温暖画卷。
最难以忘怀也最喜欢的是阿福即后来的春日局。大奥系列不乏倔强坚毅的女人，却没有一个像她这样刚柔并济的母亲，她把家光当做生命，为了家光，她可以倾其所有付出一切，助他巩固政权，帮他得到喜欢的女人，甚至拿自己的生命作赌注为他续命。当她义无反顾的向家康公谏言立家光为继承人，当她打家光一巴掌要他像武士一样坚强，当她为了保佑家光康复将一桶桶的冷水从头浇下，我已然忘记了她囚禁阿万和半井隼人的姐姐阿雪的自私。是的，她是自私的，但她的自私都是为了成全对家光的爱，她可以不顾别人的感受，担上权欲熏心的罪名，受人指责唾骂，就算家光不理解甚至叛逆她的包办，也要为他铲除异己，铺平道路，甚至铁面无私到不肯赦免儿子的背叛。然而，她始终是个母亲，而并非喜好杀戮的冷血之人，她不会为了达到目的而不择手段，赶尽杀绝，阿雪是个例子，半井隼人也是个例子，阿夏和阿里佐搞出一场闹剧也没见她给她们多大的惩罚。事实上她是一个情感细腻的女人，尤其在SP里，她对孝子、阿万和阿乐的宽容和保护，以及临死前的那番感人肺腑的交代，可见她是一个多么有人情味的人啊。
同样是母亲，阿江与就不是那么让人理解了。诚然，她是一个充满母性的母亲，但她把所有的爱都倾注于小儿子国松的身上，而对家光不闻不问，甚至屡次伤透了家光的心，实在太不公平。可悲的是她并非不爱家光，只是她对家光的爱始终没能冲破自尊和怨念的阻隔，直到临死才终于放下一切祈求家光最后的爱的呼唤和拥抱，那一瞬间，她彷佛又回到了刚生下孩子还没看上一眼就失去他的痛苦。这么多年她该装的多辛苦啊！
带着面具的何止阿江与一人，家光同样也承受着痛苦。从小他就是个乖巧的孩子，亲生母亲虽然待他冷漠，他却始终带着羞涩和不安爱着母亲，珍爱母亲的画笔和手帕，将母亲喜欢的金鱼画了一遍又一遍，幻想着只有在画和梦境中才有的母慈子孝，同时又为母亲对弟弟的宠爱而失落，为母亲无视他的存在而伤心，为母亲那句狠心的话而绝望。幼小的心灵是这般脆弱，在那次自杀被阿福阻止之后他开始封闭自己对母亲的爱，成为将军后更是表现得冷酷无情，直到最后的诀别，所有的哭喊也换不回母亲这么多年以来唯一的温存。家光是三部的将军当中最适合当将军的人，处理政事得心应手，对大奥的女人则温柔有加。他对阿万自不用说，对其他侧室也一视同仁，没有顾此失彼。还记得他帮阿夏倒立的场景吗？那时的他既像个大男孩，又像个蓝颜知己，他诚恳的要阿夏努力，而不是笑话她的粗鄙和无礼，多么有亲和力的将军啊。大奥中的女人能相处的如此温馨和睦，家光也是功不可没。
说起来，家光唯一冷淡的就是孝子了吧，这位御台所在为数不多的出场里扮演的都是一个独乐乐的角色，说她豁达也好，认命也罢，没能给人留下太多的印象，直到SP改变了我所有的看法，孝子也成为这部中最爱的女人第二名。所谓的御台所有其特殊的身份和作用，说其是傀儡、棋子、好看的摆设都不为过，但镇宅之物也有美玉和顽石之分，孝子虽然不能在历史上写下辉煌的一笔，却成就了自身的美丽人生。一句“我认为这是不能表现出来的”足以令阿万之流汗颜，她是真正的清醒之人，真正的令人心生欣赏之人，虽然因为无法讨厌和憎恨将军而感到痛苦，虽然也会
寻欢作乐、醉生梦死来麻痹自己，虽然也曾因为爱情的转瞬即逝而怨怼纵火，可最后还是勇敢地担负了自己的责任，甘心以自己的不幸福稳固德川的政权。既然不能改变什么，就看开点，不再纠结，让自己活得舒心，烧掉南小路时靖大人送的扇子，留下与身份相符的自尊，表面的无所谓下是内心的坚定。
相比之下，阿万反而在我最不喜欢的女人中列位一席。她本来就只是一个不食人间烟火又善心泛滥的公家大小姐，脱离现实的理想主义者，更是一个伪尼姑，只会说些貌似深奥有哲理其实不着边际的话。她虽然善良，却完全不懂人心，更不懂爱。她所追求的大爱、博爱，实际上就是谁都不爱，而所谓无欲无求的超然也只因她不爱、不恨、不懂才无畏无惧。她不懂政治，却天真幼稚的指手画脚，自以为所做的一切都是伟大的，拯救苍生，舍身取义，她太看得起自己了，说到底她还不是贪生怕死，自命清高却难以脱俗。不过她的优点在于气质出众，举手投足令大奥女子艳羡，还崇尚以德服人，比起春日局更有人缘更有亲和力，因而相信处理大奥事务也会井井有条。
这也是我最喜欢的一部，不是因为主题温暖，而是因为整体的出众，三部的音乐、服装都如出一辙的惊艳，情节的完整性虽然略有缺失，却无伤大雅，演员的表现更是唯有这一部堪称完美。论性格，无论男女都个性鲜明，决不会搞错；论容貌，女人中的阿夏、阿玉和阿里佐、男人中的家光和半井隼人乃至SP中的南小路时靖都各有千秋；论气场，阿江与和春日局力压群芳，二人的对手戏尤其过瘾；论演技，更是几乎没有一个人让人失望，其中当属松下由树和高岛礼子的表现最为精彩。
ps：
濑户朝香并没有片中所言耀眼到那个地步，但她的侧面的确很标致耐看，气质更是高贵典雅、端庄大方、温婉贤淑，一看就是大家闺秀出身，有良好的家庭和教育背景，而她的尼姑装扮也颇有几分圣母玛利亚的慈悲与圣洁，在一班华服女子中尤为显眼，远离浑浊的俗世，她身上所闪耀的光辉实在太明亮了，难怪一下子便射穿了家光大人尘封多年的心房。
西岛秀俊则谦和儒雅，温润如玉，略带忧郁，完全配得上“秀俊”二字，是属于越看越有魅力的类型。
国松大人长得跟吴镇宇有几分相似呢，可惜戏份太少，缺失了从阿江与死到他被抓的这段期间的故事，他自是不甘心的，却没有空间给他表现，有点遗憾。
5 ) 你们这些平行线
带着猎奇的心，以为会看到宫廷的惊天大阴谋，看到九成恍然大悟：没有任何阴谋。前半截励志奋斗剧，后半截悲喜人生剧。
前后有点分裂哈，分成两个故事也挺好。
前段阿福主角，后段主角变成将军和他的妻妾。
阿福始终掌控大局，推动情节发展，出镜超多。之所以我说后段主角变了，因为他们的故事更好看。
所谓好看，享受精彩演绎之后却体会到人生的无奈和 无力。尤其吹笛人和姐姐，吹笛人和尼君，尼君和将军，吹笛人和将军这四组对手戏，讲得太透彻。
如果大家见第一面就了解了对方的一切，如果大家都坚定地信仰“道不同不相与谋”——无论之前聊得多投机，发现不是同类后再也不多讲一句话；任凭面貌和丰姿打动或打残了我的心，发现不是同类后也不再看你一眼——这样一定能减少许多遗憾和伤痛。
一定！一定吧。一定？
在开始的瞬间就绝决结束，以后从来不怀疑因为轻率而错失良人？或者在开始的瞬间，明明听到“希望”狂热地叫喊“有可能，有微小的可能变同类”，仍然犹犹豫豫切断人生的连接点，接着用不知道多长的日子去后悔不该放弃一点点的“可能”？
每一条没有经历的道路，每一次放弃的那个选择，如果真的去实践，谁能预言那不会是更大的遗憾？
“道不同”这点有多重，每个人掂量不同。即使在我这种看得千钧重的人心里，在某一个清晰的选择点，却可能因为感情和责任而难以取舍，甚至可能放弃以为永远不会放弃的这条线。
何况，大奥这些人，A多年嚷嚷爱男色，却失陷于一见钟情的女子；B全心向佛用以身伺虎的心侍君，却爱上对方；C用生命守护姐姐和信仰，却始终信任一个要消灭他信仰的人，将深情托付给另一个不同信仰的人。还有姐姐，这个象征意义的角色，只有潦潦几笔，一个回忆中笼罩着光环的祈祷侧影，几个惊恐痴癫的囚牢镜头。断腿、囚禁摧残了她的心智，最后时刻她才告诉我们，疯癫和恐惧是因为被逼踩了圣像。这象征背叛信仰。弟弟宽慰说上帝已经原谅她，她似乎清醒了，接着做出了让我想跳进屏幕阻止的事情。
导演和编剧设计的这个情节太可恨。我为弟弟这样的姐控鸣不平！
除此之外，我有个最大的困惑，为什么会这样？
也许姐姐太脆弱，被折磨到精神失常，自戕并非清醒的选择。
也可能姐姐的心始终在摇摆，最初为了精神的归属而信仰，接着因为受到死亡逼迫做出放弃信仰的行为，之后一直活在背叛者将遭受惩罚的恐惧中，最后相信了弟弟所说上帝会原谅她，索性痛快了断来逃离人间的苦难。或许她的每次选择，都出于对自己的极度不信任。
这都是普通人可能做的啊~
陷入爱情的那一对，自带喜剧效果来告诉我“盲目”两个字，不仅在于可以对让人对身份、信仰、观念的冲突盲目，还可以让性取向瞎了眼。
吹笛人的悲剧多么让人失落~他和姐姐不同，能同时做到虔诚坚定信仰，又理智宽容，我甚至怀疑这些矛盾的人格能否正常存在同一个人身上。他可以自圆其说解释，来消除教规对姐姐不利的影响，他还对要铲除他信仰的人性命相托，对另一个不同信仰的人产生像亲人和恋人一般的感情。
无疑，他天真纯良过头。太天真所以轻易相信善和美，太纯良坚定所以不会陷入信仰危机。所以呢，在乱世被秒杀了。在太平年代的民间，应该不会匆匆凋零吧，能自食其力，过得自娱自乐，可能幸运地遇到另一群同类（君尼可以算一个他的同类，大长今也是，超人更是当仁不让......还有其他热血日剧韩剧美剧的平凡人们）
不刺激，慢节奏，无阴谋，活得艰难死得轻易。哦，尽管被这些纠结的人生终极问题搞得挺难过，我还是庆幸能看到这部剧。这比勾心斗角的后宫好看多了。
6 ) 浮华背后の真情
一直以来，对清雅淡然的人都有无可抑制的好感，且没有国界之分。比如安倍晴明。透过《奇幻》里连载的《平安京》（具体题目记不清了）开始对日本古代有了了解，于是便有了看《大奥》的冲动。况且这几年后宫争斗不论在电视电影还是小说里都是很火的题材。看2004年版的大奥第一章我的心情历经多次变化。
首先没看几集，安倍晴明此等人物在心中的光辉形象就彻底破灭了，日本将军、大名、武士的真人形象远有小说、漫画来的唯美。日本就没几个帅点的男演员？除了半井隼人和南小路时靖。不过看久了德川家光也还过得去。
不过这剧中的服饰造型可是公司花了大本钱的，这大奥女子华服雍容典雅、考工精细，不是一般古装剧能企及的。特别是那裙边的设计，再加上日本女人独特的走法，竟有种步步生莲的感觉。但我一向讨厌繁复厚重的服饰，虽精美却把人裹得像粽子似的。我喜欢汉朝服饰的摇曳，唐朝服饰的轻盈。
回归到剧情。这里每一对情人都是无法终成眷属的。阿万夫人与半井隼人，阿乐夫人和阿宗，孝子与南小路时靖……进入大奥的女人是悲哀的。德川家光也曾是悲哀的，侧夫人阿万是他生命中除了母亲阿江与外唯一的阳光。一开始我怎么也想不明白，竹千代（德川家光乳名）和国松一样是阿江与的儿子，她怎么可以这般厚此薄彼？就算被迫把竹千代送到奶娘阿福（后来的春日局）那里抚养，孩子却是无辜的，她不该把所以的爱都给了国松，而吝啬的即使一分一毫也不肯分给竹千代。直到阿江与临终前，向虚空伸着手，呼唤着竹千代的时候，我才终于明白由爱生恨这个词的含义。阿江与正是因为对竹千代灌注了满腔的爱意，所以在孩子出世的第一刻连见都不曾见一面就被人抱给阿福的情况下怨恨覆盖了爱。在那次樱花如雨落般的宴席上，阿江与第一次温柔地牵起了竹千代的手，浅笑清宁，暖意融融，虽然只有那么一瞬间的爱意流露，却足以让竹千代回忆一生。恨有多深，爱便有多深。不是不爱，而是“爱”莫如深。同时后半段的剧集中阿万最终选择了德川家光，放开了或许从未爱过她的半井隼人。所以，德川家光终是幸福的。
在众多的侧室里阿万的长相虽不是风华绝代，但她的气质是无人能及的。那种发自内心的渗透到骨子里的沉静，眼里透出的无法参透的慈悲。一举一动都是让人心悦诚服的风度。而阿夏却一个十足的市井女子，却可爱的让人讨厌不起来，笑起来那么明媚爽朗，得势时的炫耀，失势时的生气，像是给黑暗静谧的大奥带来一股新鲜活泼的气流，不矫饰不作伪，想笑就笑，想哭就哭，野心是那么明显。再者便是最后进门的阿里佐，门牙有点不整齐，所以笑起来特别可爱，所以着实被惊艳了下。
大奥在外人眼中代表着荣华富贵，可是背后的无奈、心殇、矛盾只有当事人知道，该是要有多大的勇气和决心把一生牺牲给大奥，在这如透明匣子般的地方保住自己仅剩的心和尊严？！但愿浮华后的真情能稍稍温暖我们的泪。
松下由树美啊，高岛礼子美啊。
轻缦的织锦，小袖的纹样，连通中奥与大奥的走廊，每次早朝的仪式感•••••看时代剧不就为了这个吗？阿福的角色固然举足轻重，但我无法不去留意变成装饰品的御台所孝子，那种孤傲的风雅啊，只能说选角太好了。
很喜欢阿万这个角色！再次感叹高岛礼子的演技！
西岛最具魅力的表演之一，黑衣将军的出场。2遍
女纸奋斗史
和风。
重看 一样觉得德川家光是极品
西岛叔的加光和濑户JJ的阿万是绝配~~我的美颜吹笛青年！！
其实我可喜欢孝子了。。
能hold住月带头的才是真帅哥！
这个将军有点悲催，还好最后阿万愿意与其共赏夕阳，至于爱不爱他也另当别论。还有日式建筑园艺再加上一两个穿华丽和服的人，真是美不胜收啊。
西岛秀俊赞一个~~木村多江赞两个~
人心是不待风吹而自落的花。
西岛叔的巅峰！阿万像每只牛一样讨厌
喜欢家光正夫人孝子的那口京都腔，软绵绵的腹黑和华丽啊……阿万也不错，阿福很强悍啊！！！突然觉得，做将军真的好累~~~这帮女人真不让人少操心……OTZ……
第一章最好看，春日局真是女强人，阿江夫人很美。
湖南卫视
既然定位为女人的后宫戏，做到勾心斗角明争暗斗硝烟弥漫那是自然，但是要打动观者，必须像大奥第一章这样把人物的多面性、面具下深藏的人性揭发演绎出来，这样才好看。春日局虽然手段狠毒固执奸诈，但却同时忠心耿耿任劳任怨鞠躬尽瘁。要说良心的话也还有一点，但她实在是太富于男子的武士精神和女子的坚忍不拔了。与其相对的明亮美好的对立面，就是菩萨一般慈善的阿万。但整场剧之所以好看，仍然是拜坏坏的春日所赐。
喜欢阿万
一个类似武则天的春日局夫人 一个好男色甚于女色的将军 一个僧尼出身被迫为妾的侧室 一段将军家的繁殖史