解放3：主攻方向

要喷也要喷得有姿势水平一些，对于一部拍摄于70年代、苏联官方主品、以苏联红军为主视角的电影，去吐槽电影的立场，以及吐槽拍摄技术实属“正确的废话”，对于正确认识本片的价值毫无意义。而在苏联时期拍摄的一系列类似电影下面，却总能看到类似的自认为自己最头脑清醒的评论层出不穷。。。

引用电影简介的说法：影片编剧之一、作家尤里.邦达列夫认为影片“有些近似以资料和真实事件为基础的编年史，它描写历史人物，描写广阔的战争背景，从士兵的战壕到统帅部的大本营，人物众多，时间跨度很大”。导演尤里.奥泽洛夫则强调《解放》是一部政治电影。 可见导演和编剧都已经为本片定调了，人家并没有遮遮掩掩地说电影“客观中立”“贴合历史真实”，而是毫不掩饰地表明，这就是一部体现官方意识形态的主旋律献礼片。如果不能接受这一预设立场的话，这部电影确实不适合观看，建议去看兄弟连。

对于那个年代的普通人，尤其是苏、中国家人民相对单调的信息接收渠道而言，这样全景式从基层战士到高层决策，以及横向其他空间发生的重大历史事件巨细靡遗地展现出来以至于有点流水账的电影，是除了枯燥晦涩的文字材料和数字记录外，群众喜闻乐见的认识一段历史的主要方式了。从这个角度，应该把《解放》与前几年的《伟大的卫国战争》系列类似的纪录片相比较，而不是来和拯救大兵瑞恩之类的商业战争大片来比较谁的战争场面更具视觉冲击力。有多少人不是从小时候看的影视作品、从玩的游戏来逐渐对一段历史产生兴趣的呢？

在十年以前，我也对苏联时期拍摄的这一系列二战电影相当轻视，觉得已经是过时的文物，对拼凑出的粗糙道具坦克，对毫无特效的中弹演技更是嗤之以鼻。实际上，那时候我并没有完整地看过本片----虽然从孩提时代就断断续续从央视的反复重播中无意识地记住了一些经典场景。而写在本文的今天，用了接近一周的时候，以电视剧一天一集的方式，刷完本片之后，我才发现过去的观点是多么幼稚。

单从第一部中炮火弧线的虎式道具车细节来看，在当时的条件下已经非常还原，如果大家愿意和拯救大兵的虎式道具仔细比较的话，就会发现其实两者还原程度在伯仲之间（尽管在全片中，虎式坦克的形象未免太泛滥了一点）。这方面唯二的硬伤其实是库尔斯克战场出现的IS-2（似乎是想伪装成其他德式坦克？）和反攻柏林时出现的IS-3。

五部曲中，还花了较多篇幅描写德国伞兵营救墨索里尼、德黑兰三巨头会晤、瓦尔基里行动、希特勒自杀等历史事件，基本都可以单独抽离出来当一个微电影独立鉴赏了，相当于看一部电影附送了阿汤哥的《行动目标希特勒》和《帝国的毁灭》等电影，信息量巨大，以至于可以作为众多二战纪录片取之不尽用之不竭的素材源泉。

视图通过挖掘本片政治说教的内容来批判本片的人，估计看完也会失望。实际上，片中基本没有任何直接粗暴的塑造领袖伟光正形象，或者苏军秋毫无犯、英勇无敌的内容。拍摄本片时，斯大林和赫鲁晓夫的时代均已过去，斯大林在片中更多是一个普通的配角；第一部中出现了苏军临阵脱逃的场面；第四部中也出现了朱可夫视察前线时，一名毫不知晓前线实际情况，只顾自己埋头睡觉的官僚团长形象；虽然只用了两个小情节展现，但却恰好直击了当时苏军中两个很严重的问题。而另一方面，片中也一直不忘刻画小人物在战争中的命运。失去爱人的卓雅契卡在国会大厦欢呼的红军士兵群像前默默流泪，与此时赢得胜利的喜庆氛围形成了巨大反差；坦克车长在国会大厦攻防战结束后，进入大厦内，满怀喜悦地呼唤自己的通讯兵情节，却又无人应答他的场面；坦克兵探出头，充满新奇地欣赏战火中的动物园，结果不幸命中冷枪身亡的情节。。。不管是看过再多煽情情节的观众，想必都会受到触动。这些情节，以及片尾的“第二次世界大战给世界带来了什么？”的提问，无不在向观众表明，这不是一部鼓吹战争的电影，相反，它给我们展示了战争给每一个人、每个国家和民族带来的巨大创伤。

当然，在片中也无不穿插着诙谐，比如第五部戈培尔安顿好妻女后走出地堡房间，撞到由苏军派来负责接通苏德双方谈判用的电话线路的通信兵天真地问他卫生间在哪里，又默默地退回房间，还有更早之前的情节，当柏林城防司令说不清楚苏军情况，戈培尔就通过直接打电话给柏林市民，询问是否有俄国兵在她家来确认苏军到达的位置，让人对这种黑色幽默拍案叫绝。

认真探讨本片的不足的话，一个是作为主要看点的大场面大而空。虽然看背景介绍动用多少人力、多少车辆参演令人叹服，但是前三部中在原野上的交战大远景，由于缺少标志性的参照物，以及空中拍摄缺乏细节展现，让人只能看个热闹，看到一堆坦克乱糟糟地在边行进边开炮，并不能鉴别出多少战术过程，当多年之后再看到这些片段时，你也很难立即回想起这是第几部中描写哪场战役的场面---因为区别度实在太低了（这也成了导演在后来的斯大林格勒大血战中重复利用素材的便利之处）。不光本片，后来国内的大决战系列也有这样的毛病，大场面空有氛围，缺乏和所要反映的战役强相关的识别要素，导致花了如此大的人力投入，拍出来的场景只能作为万能的气氛烘托素材。而这种问题在第四部柏林之战和第五部最后一击中得到了修正，因为柏林的城市巷战属性，建筑物让画面分割出了层次，而最后进攻国会大厦的战斗也更是展现了SG-43重机枪逐步推进、发射铁拳反坦克火箭筒和德军使用火焰喷射器等战术细节，使之能成为描写柏林战役的不朽的经典片段。

第二个不足，就是室内文戏，除了最后希特勒自杀情节稍微表演夸张一点外，整体的指挥官决策的表演，感觉都是缺乏表情、动作缓慢，不知道是不是那个年代俄罗斯的表演风格和理念所限定，或是必须要求展现决策领导沉稳处变不惊的形象？ 倒是第四部中坦克手和波兰士兵豪饮燃料的名场面，演员的表演倒是生动有趣~

第三个不足，长镜头战斗场面，各个群演的衔接同步成问题。片中经常可以看到，镜头最前面的主人公已经消灭或者制服了敌人，开始闲庭信步，但随着镜头的转动，就在几步之外，竟然还有一个敌人正在专注地继续抵抗，而主人公和该敌人都非常默契地无视了对方，然后这名敌人才反射弧缓慢地和苏军士兵乙扭打在一起，要不就是德军群演走位有问题，都穿到苏军冲锋队伍中间了，才被“发现”并干掉。。。。不过，这种问题在当今的战争片的混战场面中，也不能完全避免穿帮，更何况考虑到长镜头本来就很难每个环节都完美不出瑕疵，算是一个求全责备的批评吧。。。。

最后，为了第四部中，为了欣赏动物园的生灵，探出头来被打死的坦克兵小哥的场面而mark~那是纪念反法西斯战争50周年时，电视中播放的影像中我打记事起最早铭刻的跟“反法西斯战争”相关的意象~

均势与孤立主义

开头还是德黑兰会议，罗斯福总统宣布1944年在法国北部登陆。斯大林当然很开心，因为第二战场的开辟就可以缓解红军的压力，他也表示红军一定会积极参战；而丘吉尔则表现得很不情愿。有意思的是，盟军这边有德军的间谍，将德黑兰会议的决定交到希特勒的手上，下属提醒希特勒，盟军已经决定了在法国北部登陆的时间，而希特勒竟然不愿相信，他说丘吉尔肯定不会在法国登陆的！事实上丘吉尔确实不愿在法国登陆，但是也阻止不了盟军的意愿。

后来在华盛顿，旁人问罗斯福，丘吉尔为什么不愿在法国登陆，罗斯福说，丘吉尔过分考虑了战后的利益分配情况，如果苏联进入到中欧，那么欧洲的实力均势就要重新分配，必定相对削弱了英国的实力；而美国则没有必要为了英国的利益损失自己的士兵。这其实很真实，人都是自私的。丘吉尔当然要为本国的战后利益考虑，毕竟欧洲如果均势失衡，恐怕又会引起下一场战争，而且为本国寻求利益也是领导人的职责；罗斯福的反应也很正常，毕竟美国远离欧洲，隔着一个大西洋，欧洲怎么分配利益似乎都跟他没关系。

攻守与诡道

在莫斯科，苏联有人提议先防御再进攻，因为当前资源比较紧张，应该休养生息后再与敌方交战；斯大林却信奉“进攻就是最好的防守”。孙子说，“善守者，藏于九地之下；善攻者，动于九天之上”。要防守，就要让对手不知道你躲藏在哪里；要进攻，就要让对方不知道你何时进攻、从哪里进攻。乌克兰平原上一望无际，德军早已知道红军坦克在哪里驻扎；但是从哪里进攻，尤其是在资源有限的情况下，如何布置重点进攻方向，获得最大的效率，又是另一个问题了。

下一步，红军就讨论了从哪里进攻的问题。 华西列夫斯基提议先占领列宁格勒，把芬兰赶跑，然后从平坦的乌克兰北部进攻，顺便解放波兰，直击柏林，最后趁德军从巴尔干半岛由南往北调兵时再攻击其右翼。罗科索夫斯基却提议从白俄罗斯的沼泽地进攻，但问题是沼泽难以行军，也很难把坦克开过去。前面有个片段是将领到白俄罗斯侦察地形，发现士兵造了一种草鞋，可以让人走在沼泽地上，或许“民间的智慧”也增强了这位将军的信心吧。事实证明，“出其不意，攻其无备”是正确的，希特勒不愿相信盟军在法国登陆，也没有想到苏军会从沼泽地进攻。

全面反击

完成代号为“巴格拉季昂”的战役之后，苏军继续反击。先是从南边绕到西北，攻下明斯克，包围德军部队，顺便吸收当地的游击队员，俘虏德军；然后继续进军解放波兰。这里的几个细节蛮感人：一是解放白俄罗斯时坦克队员让游击队员坐上来，说前线正好需要步兵；二是围攻部队碰头时是在桥上，两架打头的坦克相遇时，两位军人下来握手拥抱；三是片尾红军跨过波兰边境时，旁白说，前面等着我们的还有华沙、布达佩斯、维也纳，最后是柏林。

另一方面，德军内部也发生了一次叛变。后备军谋划了“瓦尔基里”行动，准备进入狼穴投放炸弹暗杀希特勒，然后与西方势力媾和，挽救德国。镜头似乎没有表现太多对这些叛变人物的褒贬，但这样细节完整的叙事、贝格将军死前特写、还有剩下其他人的枪决审判宣读以及念名字，似乎也是一种表彰。贝格的遗言是“我的妻子她都知道”，克劳德死前最后一句话是“德国将会记得我们的名字”，也算是死得其所了。

军人的柔情

瓦图京大将在前往波兰途中，学习波兰语。他问随从士兵奶酪、肉在波兰语里怎么说，然后说“真相似啊，都不用学了”；最后问了“生命”怎么说，然后说，“毕竟还是有些不一样”。下一秒就有德军袭击过来，瓦图京下车组织反击，却不幸被击中身亡。临死前他一直在念叨波兰语的“生命”。是啊，战争就是生命的消逝，不但每个人自己的生命随时都有可能消逝，一个国家、一个民族都要献出多少生命？可是，这些都是为了什么呢？为了和平，不可笑吗？为了正义，让千千万万正值青壮年的男人去送死，让留守后方的老人儿童失去亲人，这是正义吗？

在白俄罗斯，游击队准备出击前，红军将领说，“这里好安静，真不忍心打破啊”。也许是从前看到的士兵总是“人狠话不多”的形象，很难想象一个士兵会说出这种话，也很难想象苏联的战争片会拍这样的片段。也许这些人也有身不由己的，就像《我们的父辈》里的Victor一样，只是为了在这个战乱年代活下去而已。战争不是一味的激情热血、冲锋陷阵，也有人在战争里祈祷和平。

战争中的女性

战场上，卫生员卓娅请求分配士兵搬运伤员。大尉拒绝了，理由是“我这里每一个人都有用”；似乎是在说“女性”的“柔情”没有用，救助伤员不如冲锋陷阵有用。于是她一个人跑到战场上给士兵疗伤，可是当敌人攻过来的时候，大尉还是尽力保全她，以免她被俘虏，甚至让大家都冲上前去，这似乎又不是一个“理性”的举措，牺牲全营队的人去救一个卫生员，她又不是什么重要将领。

想到第二集中在波兰，波兰人乔装成纳粹士兵进电影院看电影，却把手榴弹放在座位上。最后两人出来时，男孩遇到德国军官被留在电影院里，只有女孩出来了，男孩在电影院里和德国士兵一起牺牲了。感觉这时候的“女性”就像一个脸谱，她们代表着娇弱、柔软，但男人为了保护她们而牺牲，她们总是在男人的保护下幸存，或许也正是希望的化身？

在本集中，诺曼底登陆前，也有法国士兵和女通讯员调情的片段。法国士兵给她送玫瑰，另一个法国士兵给她递香烟，两人甚至差点吵起来。在战场上，前一秒是一个士兵击沉了敌军的飞机，然后拿着玫瑰花向旁边的兄弟炫耀；下一秒这个士兵也被击沉了。同伴去救他，把他塞进飞机里起飞，两人会一起回去又成情敌吗？不，结果这架飞机被敌军的大炮击毁了。

群像中的小人物

好像苏联战场上的女性每次都是同一个女演员，第一集是她的男朋友死了，第二集是她站在车上与男朋友拥抱，第三集则是为同伴疗伤。感觉和中国的叙事有点像，每一个人都不是代表ta个人，而是代表无数和ta一样的“人民”；而每次都是同一张脸出现，正代表着这一张脸背后是同质化的人群。对个人的叙事就是对整个民族的预言，每一个青年的选择代表着千千万万的青年，把个人的生命汇入共同体，汇入无限的河流，这就构建起了阶级的意识。

这也正是为什么对这些细节的描写没有感动我，每一次生死，都不是个人的感情，而是为阶级、为民族、为国家在奋斗。或许，这也正是后革命时代的我们难以被这种“政治片”召唤的原因。但是，没有了共同体的个人，又要如何面对这个无穷无尽的世界呢？

自从网上有片源，十几年间《解放》看了5遍，《大决战》也看了5遍，抛开政治只谈电影本身，《大决战》的艺术造诣胜过《解放》一筹。

大决战越看越觉得有人情味，各种角色不同角度的穿插，给了观众非常立体的直观感受。

《解放》战争场面不用说，但是叙事手法略显生硬，虽然也通过士兵军官统帅的立体角度来叙事，但是火候不够，有种夹生饭的感觉

《帝国的毁灭》是一部从德方视角显现柏林战役的电影，我看的时候，总是忍不住拿它和苏联《解放》系列五部曲中的最后两部：《柏林之战》和《最后一击》。虽然说，就战争电影的表现手法而言，后者是全景画式的，“司令部真实”和“战壕真实”并重的，而前者，表现的是纳粹分子困兽犹斗的场面，“司令部”和“战壕”几乎没有缝隙地接上了。 先说希特勒，《帝国的毁灭》里，希特勒是毫无疑问的主人公，他的确如女秘书荣格回忆的那样，是一位颇有些教养，但是看上去有点疲惫的老绅士——这只是对于他身边的“小人物”而言，对于将军们，他就是一头只会发脾气下死命令的，令人生厌的老头子（不过，虽然希特勒总是下那些无法完成的死命令，但是他的军事触觉还算比较灵敏的），对于他的人民，他就只要求他们去完成他的“国家社会主义”宏愿，对于他自己，也是这样，把自己捆绑到了这个疯狂的理想上。他对于这个理想的执念的确是有点艺术家性质的，就像他在搬进地堡前还要看着他做的未来的新柏林城市模型，做一番美好地想象，看来，他还是做个建筑师比较好！ 《解放》里的希特勒，无疑是单调的多了，只是个歇斯底里的老疯子，毫不体恤下属与人民的老独夫，不过我倒不想批评苏联人对希特勒的意识形态隔膜，《解放》拍摄于二十世纪七十年代，那个时代，铁幕隔开的双方对于希特勒的研究挖掘都没有现在这么深，无论是美国人还是苏联人，都觉得希特勒差不多就是那个样子。 再看一下“末日”降临前的德国人，我特别想提一下那个《帝国的毁灭》里，那位11岁的希特勒青年团“战士”，他的爸爸去叫他快回来，他身旁的士兵却说，你这个父亲应该以你的儿子为荣，他击毁了两辆坦克。他父亲又训了一通，这孩子喊了一句“懦夫”，然后跑开了。而后来，这个孩子还是看明白了，战争不是一件好玩的事情，跟着他的老兵刚跃出战壕就被流弹正中脑门而死，后来，又见到了更多人的死亡，终于，这个孩子也“懦夫”了，跟着荣格夫人跑了，但是我想说其实这是种勇气，那么多大人不肯接受现实，纷纷自杀了，做了无谓的牺牲品，而他还是选择了生，毕竟，他只是个孩子，虽然残酷的战争也使他不再无辜，可世界还是需要希望的。 《解放》里也有一个被纳粹思想洗脑的小青年团战士，他当然也像那个时候许多德国青少年一样，一心要为希特勒尽忠，因为当了俘虏还嘴硬，挨了不少苏军战士的嘴巴子，被带到列柳申科面前的时候，还是一副趾高气昂的样子，列柳申科只是问了一句：“你有妈妈么？”那孩子就羞愧了，果然只是个孩子，世界上还是有很多可以值得爱的东西，知道爱什么，还是有希望的，这个孩子最后也被放了。 《帝国的毁灭》还塑造了不少当时地堡里的女性，戈培尔夫人带有一种女性式的偏执，最后一次见希特勒的时候还说：“元首，你让我成为了德国最幸福的女人。”大开趴踢安抚人心的爱娃，倒也算得上忠贞不渝，当然，这里面也有很多的非理性因素。 《解放》一系列中，塑造的最突出的女性形象，当属苏军女卫生员卓雅契卡了，在钢铁一般的战争面前，在鼓噪厮杀的双方战士面前，她处处给人很另类、有点不太协调的感觉，库尔斯克战役时，德军开始进攻，她却祈求战争早点结束；1944年的新年，她的祝愿也是大家都能活着；攻克柏林，一群人在被拔下的国会大厦前欢呼，而她，还在为爱人的死而忧伤。倒也体现了“战争，应该让女性走开”的观点。 这两部片子，其实都令我有所思考的，前者，是精细的叙事，后者，是大场面的描述，“战壕真实”略显粗糙。但是，共同的是，都从不同的角度描述了战争对人性的摧残，毕竟，活下去很好。

说是大决战的师傅，差别还是有的。解放作为苏联的史诗级战争片，故事框架还是双方指挥部兵棋推演+战争大场面展现。话说，国语版感觉比原音好多了，原音版字幕太烂，还没有国语的节奏感好。根据看的顺序，分部谈谈想法。

第一部炮火弧线。核心战役是库尔斯克大会战，拉开了苏军真正反攻的序幕，最终奥廖尔、哈尔科夫陆续收复。故事开篇很有意思，德方是由于希特勒对虎式坦克装甲的不满意，一再推迟进攻计划，苏方是指挥部众人揣测德军进攻方向，斯大林的分析比较冷静，斯大林格勒后哈尔科夫的失利显然说明战争尚未迎来实质性拐点，最终完成这一使命的任务落到了库尔斯克这个突出部上。大场面的坦克会战可以看出耗费巨大，但实际效果个人认为差强人意，没有太多激动人心。对难得女性卓娅的人性化展现是个亮点，对曼施坦因的刻画挺精彩，信心满满但功亏一篑，从此，德军再无成功的大规模战役，直到走向覆灭。

第二部突破。核心战役是第聂伯河会战，在乌克兰方向成功突破第聂伯河防线，收复基辅。看到目前，第二部的水准感觉是最高的，基调异常冷静。开篇半小时基本不在苏德战场，主要是墨索里尼的被抓和营救，还有华沙地下组织的爆破。转到苏德战场后，前期对苏军的描绘不那么高昂，苏军的将官的犹豫、胆怯，以及为了突破防线而牺牲两个营兵力的“集结号”式部署，都让影片的质感有所提升。两个营的突围只剩15人，惨烈至极，这种局部战地的细节也展现的不错。结尾的德黑兰会议也挺有意思，大胡子一心想第二战场，邱胖死活不乐意，只愿意在亚平宁和巴尔干挠挠痒，罗大叔左右逢源、不停打哈哈，最后也没表现出有什么结果。

第三部主攻方向。核心战役是巴格拉季昂行动，在白俄罗斯方向一路推到波兰。第三部开场的瓦图京很有意思，玩将荣时作为坦克前期必备将领是人手一个，现在才发现他的结局居然如此仓促，被伏击而亡也是悲催了，临终前一直说的波兰语的生命一词，也让人对以后的苏波恩怨唏嘘感叹。两军指挥部的氛围明显和第一部反差，库尔斯克会战前苏军等着德军，现在则是攻守易位，轮到德军猜了，还猜错了。在最后还浓墨重彩地表现了刺杀希特勒的情节，这段故事的展现很冷峻、很直接，穿插了丘吉尔的解说，其实也是盟军和苏军共同的想法。

第四部柏林之战。核心战役是柏林外围和近郊会战，信息量和有趣性达到一个新的层次。开头是斯大林观看德军拍的阿登战役宣传片，不动声色、借力打力地黑了一把盟军，后面的盟军和德军的疑似议和桥段也更加突出了苏军的光辉。在柏林之战前，对朱可夫的形象进一步丰富，朱可夫脑海中莫斯科和柏林之战的对比，都突出了侧翼的重要性，避免了临门一脚的失误。朱可夫由于二战后就大起大落，直到影片拍摄的七十年代仍未平反，政治身份的跌落造成了全片的朱可夫沉默、谨慎、不善打硬仗的形象，类似于大决战的101，但毕竟有个善终，形象比101多少还是正面很多。苏波友谊又在这里秀了一把，一起喝坦克酒精别有风味。后面的雅尔塔会议一如之前影片描写巨头会议的特色，黑邱胖，罗大叔打哈哈，大胡子严肃伟岸。最后的柏林动物园战斗，将欢动和平的动物园和惨烈的战争进行了奇妙的结合，也让人唏嘘不已。

第五部最后一击。核心战役是柏林巷战和攻打总理府。细节依然是最有意思的环节，苏军进入柏林后，与某民宅一家人的刻画地很有故事，没有一味地展现所谓的秋毫无犯、军纪严明，毕竟史实惨不忍睹。用苏军人员和德国一家老小吃饭的镜头，既表现出苏军的军容大致得体，也毫不掩饰地展现出德国女孩对苏军的仰慕喜爱，算是给后面的柏林女人遭遇的历史悲剧洗地？打进柏林的最大功臣朱可夫在这里又被刻意矮化，更多地展现了科涅夫和罗科索夫斯基的功劳。德军方面，希特勒最后的形象让人哀叹，没有太多的歇斯底里，就是一个可悲可叹的糟老头子，和爱娃的结婚是一种莫名的人格buff，虽然自杀的片段拍的非常猥琐，但影片基调整体是冷静客观的。爱娃的形象也非常日耳曼，漂亮高挑，比《帝国的毁灭》展现地更正面得体。大结局自然是在国会大厦的胜利欢呼中结束，每部都有亮相的卓娅此时只是默默坐着流泪，人性光芒盖过了战争的血腥残酷。

至此，全五部的史诗级战争全景片落下帷幕，综合来看，除了广为人知的大场面、长镜头，影片的细节挖掘、史实展现非常有趣，虽有免不了的意识形态涂抹，褒贬的色彩也并不含糊，但对德军将士的尊重，对苏军中下层官兵的相对客观展现，对苏军高层的分歧刻画，对英美方面的嘲讽，以及从女性视角照耀出的人性光芒，都让全片的质感和成色配得上影史经典的高度。解放史诗，名副其实。