福斯特对话尼克松

    编剧Peter Morgan在2006年写过The Queen。导演Ron Howard在Frost/Nixon之前的作品是2006年的The Da Vinci Code，之后的作品是2009年的Angels & Demons。演Frost的Michael Sheen有点眼熟，后来才想起来他是在The Queen里面演那个搞笑的Blair的。Frost/Nixon获得了第66届金球奖的五项提名，包括最佳剧情片，最佳导演，最佳男演员，最佳编剧，最佳原创音乐，并且被AFI（American Film Institute）评为2008年度最佳电影之一。
    扮演Nixon的Frank Langella，据说长得比较像勃列日涅夫，真实的Nixon要更魁梧一点。看电影的时候，浑然没有发现这位老人家是个演员，他不是在模仿一个落寞的下台总统、一个童年自卑晚年偏执的老人、一个想登在权力的最高层俯瞰众生却被愤怒的众生掀翻在地的政治领袖。
    他就是他。
    眼珠的转动，眉毛的微微扬起，嘴角的每一次抽搐，缓慢的步伐，微微躬着的身躯，自信的笑容，骄傲的挥手，无法隐藏的霸气···
   这些都不是演出来的，而是一个人化身为另外一个人，从内散发出来的。
    正因为Frank Langella，更愿意相信这是一部纪录片。

　　我们怎样去面对历史是一个经就不衰的话题，去年看完《女王》之后我被震惊了。竟然有这样一批电影人可以以近十年内发生的重大历史事件为蓝本，以现今依然处于政治高位的一大批政治人物为主角，拍摄一部传记题材却高潮迭起剧情不输于任何一部电影的影片。历史是讲述的历史，是众家之言，只有以一种冷眼旁观的客观观感来冷静地评述才能够不引起争议，而想要做到这一点非常的困难。从话剧本身剧本的着笔点来看，似乎编导力图透过丑闻外衣来窥探当事人真正的内心，从而书写一个更加人性化的尼克松。历史就是历史，是由很多机缘巧合构成的，所以真相到底为何并不是唯一的追求。编剧也并没有试图将自己主要的精力花费在如何真实地还原历史，摩根在采访中也表示“我找到了一个绝佳的切入点，那就是每一个人都是社会的人，而这个人的自然属性又会制约他的社会属性。尼克松，是个政治家，可是他的消极、内向、多疑的性格就牵制了自己，所以才会有水门事件。而福斯特却是个天生的和别人交流的高手，很多人都会不由自主的喜欢他。所以，在我看来，他做一个主持人是再合适不过的”。也正是如此，大银幕版的《福斯特对话尼克松》的注重点既不是追求历史真相，也不是力求真实还原当时的情境，而是从人性的角度来深入体会这一历史事件下对话的双方。
　　其次，从影片本身来看，还是保留了摩根编剧以往的风格与导演霍华德的执导功力。虽然编剧极力避免，但此片还是不可避免地算入了政治影片的行列，也正是因为此，本片仅仅只在美国地区上映。拍摄政治电影需要制作者对当时时代背景有极其深刻的了解，只有这样才会使导演能够更好地发挥。这一点上霍华德导演做的很好，影片从头到尾紧密地围绕着大卫·福斯特对尼克松进行的那场为期四天的访谈，几乎没有任何的冗余。
　　再次，因为影片本身的访谈形式以及客观历史的存在，片中所有的台词内容都得照搬当年的对话原文，这样就极大地限制了编剧的发挥。不过我们依然可以看出编剧的功力，故事的重心在不经意间被移放到了访谈之外，访谈前后对阵双方心里变化的加入与访谈本身相得益彰，从而全然起到了《女王》中行云流水的故事效果。
　　最后，正如前文所述，由于影片体裁和内容的限定，这部影片从头到尾都是台词、谈话、独白以及人物内心交代，但一如《女王》故事的出彩，观看的过程中并没有丝毫的沉闷或者是乏味之感。其实只要做到了这一点，这部影片就已经成功了。
　　不论是出于对历史的沉迷，还是对影片本身的兴趣，它都值得我们关注。

http://axinlove.com/2008/12/frost-nixon/
图文解说版

战争《Frost/Nixon[福斯特对话尼克松]》
by @xinl.ve 081221

理解可深可浅的一部电影。

英国脱口秀主持人Frost（Michael Sheen[麦克·辛]饰）采访因水门事件下台的美国总统Nixon（Frank Langella[弗兰克·兰格拉]饰），电影再现了两人“对话”前的方方面面。这种非常Shallow的说法，但也未尝不是轻松去看待此部电影的一种态度，既然电影属于娱乐范畴。

若抛开导演重现历史的做法，贯穿影片始终的（对话）战争，极致地展现一个花花公子，一个娱乐节目主持人是如何与一个缄默的前总统，一个美国政治史上最大丑闻的当事人进行交锋的过程，那本片的意义除了提供给熟悉那段历史的美国人，关于中美建交、越南战争、Cambodia事件等历史事件的一种解读角度，也是提供一个饶有兴趣的观察范本。

电影的深度在于二人没有硝烟的机锋对决的精妙，还在于Nixon在结束访谈录像的前一天晚上打给Frost的电话，Nixon对电话事件的认知的吊诡（最后老人Nixon向Frost确认是否存在这个重要电话）。电话里Nixon独白的意义（导演编剧对于Nixon这个人物的一种演绎），已经可以与华盛顿的就职演说、林肯在葛底斯堡的胜利发言、奥巴马在芝加哥的当选演讲相提并论，独一无二的历史创造者的证言。

菩提本非树，明镜变非台。本来无一物，何处惹尘埃？俗语里的斗嘴皮子，在五祖和慧能和尚佛语禅机里，也在“秃驴何在，东坡吃草”的友人调侃中。华人世界里的访谈，既有CCAV的某人硬要逼出受访者眼泪的做法，也有胆大无忌，任何问题都敢提的小S和不时打冷枪的蔡康永，主持人和来宾共同的智商与情商决定了访谈节目的深度。需要肤浅的眼泪，还是直面自我内心的勇气，《F》片给出优秀的答案。再插一句：猪性主持人可以一个人搞垮一个平台，也属难得。

Frost/Nixon战争进程：
序幕（Prelude）
值得一提的是战争的缘起，不再赘述Nixon下台的过程和Frost的身份。为什么一个娱乐节目主持人会有兴趣去采访一个政治人物？电影用Frost的眼睛记录下了一幕，Nixon乘直升机离开白宫从强作欢颜到落寞的一幕，仿佛Nixon在对电视荧幕外的Frost倾诉着繁华散尽后的落寞。

 

过分解释片中人的心境的说法：这种从万众瞩目的焦点归于平淡后的失落，Frost也心怀恐惧和敬畏，所以他在那一瞬间理解了Nixon的emptiness（片中语）。在继续做一名带给人欢乐的娱乐节目主持人之外，Frost也想留下一些历史的脚印，因此Frost要采访Nixon，甚至不惜自己支付费用。

第1幕 探营
冲动做出采访决定的Frost，前去拜访Nixon，二人的第一次面对面。在这一幕中，导演插入了一个看法，Nixon对于金钱的态度，他的经纪人和他讨论关于自传的版税多少时，曾经的美国总统也对金钱数值游戏很是敏感。这个看法，不知道真实与否，是否真实里的Nixon也有那么些“贪财”。

单纯只是想去完成交纳部分定金任务的Frost，根本没有做好任何的准备去迎接两人的战争。他对于Nixon的观察几乎为零，而阅历丰富的Nixon对他的初次印象，Frost的皮鞋纹带，签署支票时的窘迫，还有他与Miss Cushing的关系等，认知很多且判断非常准确。

战争的硝烟已经升起，要进行深度访谈的二人第一回合，强势而主动的Nixon压倒性击倒Frost，把对方的底细了解的清清楚楚。

第2幕 交易
没有永恒的敌人，在访谈的时候要成为对手的双方，必然考虑着这次访谈/战争能给自己带来什么好处，双方有着使自己利益最大的愿望，而要达到这个自私目的（有可能最后形成双赢），双方的交易成为可能。

Frost需要一次证明自己可以严肃的事件，不然在娱乐圈里他永远只能一个红鼻子的小丑，知性的一面不会被人了解，这是他决定采访Nixon的出发点。对于因水门事件下台，又逃脱了道德和法律双重审判的Nixon来说，他欠追寻事件真相的人们一个说法，也需要一个正名，“It’s probably the only chance I’m gonna get to put the recored straight and remind people the Nixon years weren’t all bad.”。

达成交易的二人，没有直接面对产生碰撞，但发生了一次Frost与Nixon的影子战争。需要注意的镜头：Frost做出留下年轻作家Jim Reston决定时模糊的影像，马上转成迷雾里Nixon在宴会上的演讲。两人的影像的重叠意味着两人的利益的重叠，交易达成，访谈必须成功。



在这个时候，导演用电影语言明确交待Nixon的底线—-拒绝回答关于水门事件的提问，方式是让Nixon在晚宴的后场大发雷霆。这幕，导演也附带了影片的一点甜点，Nixon半真半假的提出让人窃听在宾馆房间里的Frost，使得助手Jack Brennan都愣了下。

第3幕 谋定后动
多算胜，少算不胜，战争中胜利的天平总会偏向于思虑周详和准备细致的一方。兵马未动粮草先行，为了这次访谈，Frost的准备工作在影片得以直接呈现。他招揽了两个助手，强势而过分自信的Reston的出现，烘托了Frost的量才为用，也埋下了一个伏笔（Reston希望离开团队一个星期去查阅某个资料）。

电影的设置仿佛一切正常，没有遗漏，跟着导演思路走的惯性，忽略了Nixon一方的准备工作。没有重复交待Nixon招兵买马的过程，而是利用后续的某个时机，让Nixon的智囊团现身。观众认可了成熟老练的Nixon的必然举动，也凸显了Nixon并没有对一个娱乐主持人的轻视。

第4幕 短兵相接
双方的准备工作有条不紊，虽然电影是以Frost为视角，显示了他遇到的困难，但可以判断Nixon一方也出现了问题。转移内部矛盾的办法是对外进行战争，双方进行了一次试探性的攻防，Nixon派出了先锋大将，自己的助手Jack Brennan，直接单挑对方主帅Frost。Brennan打电话给Frost，（不是那个狡诈的经纪人），争议的焦点是水门事件。

首先，Brennan表示Nixon会拒绝回答所有可能会引到水门事件的问题—-这种“有关”的主观判断会造成几乎没有任何问题可以询问，Frost予以拒绝。主动进攻没有占到便宜的Brennan，一计不成又生一计，退一步与Frost讨论水门事件的定义。当Frost讲水门事件的内容涵盖着几乎所有的问题作为反击时，Brennan打出要取消协议最后的王牌，但针锋相对的Frost即说要提起诉讼—-可能巨额的毁约赔偿，让他彻底失败。如战场上未能取胜勇夫一样，恼羞成怒的Brennan恐吓着Frost的余生表明着他的这次出击完全失败。

从这次Brennan和Frost的这一回合来看，Nixon输掉了一场战役，还未输掉整个战争。首先，Brennan只能是马前卒、先锋将领，对抗对方主帅失败是可以接受的结果。其次，对手反馈回来的信息非常重要，Frost的准备进展程度如何，焦点是否如他预期。最后，放出一个信号，不管毁约代价如何高昂，采访流产的可能性一直存在，这一点给了Frost最大压力。

总结：Brennan和Frost电话里的短兵相接中Nixon输了一阵，但他完成了战略目标，探测Frost的底线。

第5幕 故布疑云
“I just thought it was a phrase that might appeal to you!”参加电影首映的Frost在被记者问到，是否会对前总统太温柔时回答的一句话。不官方语言，也没有正面回答，游刃有余地完成了快速访问。将这段画面收入眼中的Nixon，没有和他的智囊团成员一样流露不以为意的微笑，依然保持严肃认真，“a strange fellow”是他给Frost的判断。

战术上的轻视、战略上的重视，Nixon及其同伴的表现，Nixon的智囊团也第一次正式现身。这个阶段，故作轻松的Frost放出烟雾弹，Nixon没有接招，战争继续平稳发展。

第6幕 剑拔弩张
风萧萧兮易水寒，即将出征的双方在轻快的音乐伴奏下分别与妻子或友伴吻别，双方仿佛都成竹在胸，但这场战争必定需要一个人倒下。

剑拔弩张的气氛马上击碎了双方在众人面前碰头时的祥和，双方谋士的照面是战争双方势力的列阵，第一天的访问开始，标志二人间战争的正式启动。

妄想以走温情路线打开对方心扉的Frost，以Nixon夫人的病情开始话题，未曾料到Nixon会主动出击。在轻松带过妻子身体恢复后，马上以老朋友的模样“关切地”询问Frost准备现场的花费。绝对的一次重击，Nixon得分。采访所有的费用都还是垫付的情况致使Frost并没有表现出来的那么轻松。一个被掌握弱点的人，气势上输人一等，在后面对话中双方已经不处于平等状况，天平向Nixon倾倒过去。

滔滔不绝的Nixon解释了手帕、回答问题的停顿，甚至还包括Frost的皮鞋。双方之间所有的话题都是有Nixon开始，掌握主动的一方进而掌握了正式的访谈，Nixon所有的目的都完成，Frost节节败退。对话战争中的机锋对决凸显了本片的魅力，回应了片名《Frost/Nixon》。

正式交战，Frost一触即败！

第7幕 曙光乍现
战争从协议签订时即开始，并一直持续。5、4、3、2、1的访谈录像开始，是双方的战争准备在镜头前的延续，战争的胜负在某时其实已经注定。访谈的录像不过是给世人一块被战火焚毁的高地，让他们想像着当时的战斗的激烈。

总结了第一天失败的Frost一方，继续解决经费问题，也作出要主动和毫不留情地攻击对方弱点的决定。
Nixon在第二天录影见面时的问候，“The Grand Inquisitor！[大审判者]”，依然表示Nixon准备倚老卖老地把Frost逼进死胡同。但是已有一番心理准备的Frost回应“No，just your friendly neighborhood confidant.[不，只是您友好的邻里友人]”，故意标示决断关系的Nixon和依然要保持亲密友人的Frost，两人之间的应答已经超过第一天一个大人在逗一个孩子玩耍的程度。灯泡破损的惊讶，表示着两人心中对于对方的重现审视的开始。

表现的更为主动的Frost，开篇即提出尖锐问题，在Nixon要岔开话题时，强势的截断对方无意义的废话，事先准备的素材—-战争录像的放映，赢得了Nixon手帕的“紧张”，反复是转机，胜利的曙光在黑暗中指明方向。但是，第二天的结局，仍然是Frost被杀的丢盔弃甲，原因何在？

强势而自信的Nixon远远超过了Frost们的准备，敌人的实力远超过预先估计，赛亚人变身。

第8幕 鸣金收兵 来日再战
冷兵器时代，对阵双方以防天黑带来不测，总要鸣金收兵埋锅做饭，休息过一晚后待天亮再战，至于夜晚偷营，那不在本片范畴之中。

Frost无论如何都要进行的生日Party，与家人在一起的Nixon，双方都在休养生息，但表情都不轻松。前一次访谈中被激起情绪的Nixon把弱点暴露，寻不到出路的Frost在电话里失去了澳大利亚的节目，战争进入胶着期，如第一次世界大战德法在广漠的大地上进行的堑壕战。

第9幕 转折之战
斯大林格勒保卫战拖住了德国陆军；中途岛海战完成日美海上实力对比；诺曼底登陆表明盟军再次踏上欧洲陆地。第二次世界的转折点改变了整个战争进程，转折颠覆原有的运动趋势，让战争双方的态势发生变化，原本实力较弱的一方要赢得整个战争。

一个吊诡的电话成为Frost/Nixon战争的转折点。Cheese汉堡打开了的话匣，特别是主动打电话Nixon的一方。卸下防备的总统Nixon，背负了无尽道德压力却宁折勿弯的强硬老人，一早便知道访谈的二人之间有人会光芒耀眼，另一方会进入荒野无人同行。（美妙的语言，关于人生精彩的独白，不再重复，请细看电影）

老人强势的表态在电影表象上是激起了Frost的斗志，深夜把Reston叫醒开始工作，实质是把老人内心的“虚弱”暴露，转化了战争中双方的心理态势的高低，成为Frost赢得战争的转折点。

尾声
战争的结果在电话之后已经注定，“I’m saying that when the President does it, that means it’s not illegal.”看似让对话双方的矛盾达到顶点，其实电影的高潮在Nixon电话的独白里已经达到。



回到总统Nixon为什么要打这个电话？为什么要在占尽优势的情况之下，悄悄挂起白旗？把自己置于失败的聚光灯下。

美国总统，古稀老人，他的经验早以告诉他：任何一个审判庭都已经宣判他有罪。被大赦的罪行，并不能消除他给美国带来的伤害，他需要一个平台和机会给人民解释，虽然Sorry一直没有从他口中突出，但背负的压力让他倨偻着背，甚至无法轻松打一场高尔夫。势均力敌的Frost是一个值得托付的对手，年轻有着无限的前途，“牺牲”老年的自己成就有为“年轻人”是老人NIXON的选择。

剧情的发展其实并没有完全按照上文所述的一幕幕进行，只是为了方便解读本片，进行了人为的截断和划分。每一幕的标题可能适用于Frost/Nixon双方，也可能只适用于一方。

题外话：
1979年邓小平访美，是邓小平坚持邀请尼克松——这位因“水门事件”黯然去职被冷落一边的前总统——出席白宫的晚宴。中国对于Nixon有特别的感情。

Frost.Nixon.LiMiTED.DVDSCR.XviD-DoNE

小心剧透。

不客气地说，如果没有那通尼克松打给福斯特的电话，《对话尼克松》顶多只能拿3.5分。虽然我是朗霍华德的小粉丝，但是感觉他并不是一个充满野心的家伙，和他的好朋友卡麦伦比起来，他的电影四平八稳，仿佛从小到大不会抽烟打架的优秀生似的，很闷骚。

比如说，都是讲征服太空的，迈克尔贝的《绝世天劫》可以让布鲁斯威利斯在一万英尺上空边引爆核弹边大声呼唤爱，而霍华德的《阿波罗13》就比任何人都内敛，最HIGH的高潮就是让汤姆汉克斯在太空舱里用袜子制造二氧化碳过滤机。再比如说，都是讲精神分裂的，大卫芬奇的《搏击俱乐部》可以让爱德华诺顿彻彻底底炸瘫丑陋虚伪的钢筋水泥森林，而霍华德的《美丽心灵》却让罗素克劳乖乖接受电击休克疗法，没有向任何丑恶势力开过炮。不过，所谓“闷骚”，就是有闷也有骚，朗霍华德的本领不在于凶狠的爆发力，而是“于无声处听惊雷”，一点点推动剧情向前进，然后再在某个点小小爆发一下，是谓煽情。故即使都不惊世骇俗，但票房基本有保证，有时还能碰巧拨动学院的心弦，小小冲奥一把，没事偷着乐。

《对话尼克松》就是这样。看到三分之二的时候，我基本上认为这是一部利用话题进行投机取巧的电影：动不动插入完全多余的“彩蛋访谈”——所谓“彩蛋访谈”，是我造出来的词，即《对话尼克松》在讲故事的途中突然打住，插入当事人的事后访谈（当然也都是演戏），说些当时他在想些什么之类的废话，好似DVD中的“彩蛋”花絮。每当看到这样的访谈出来的时候，我就在想，天啊，拙劣！如果对于故事来说是毫无意义的话，那么这种创新本身就是毫无意义的。而故事也无非是两个团队之间对垒：一个是强弩之末但余威尚存的政客尼克松，一个是打肿脸充胖子的投机主持人福斯特，他们各自想在电视访谈中掌握主动权，迎来事业的第二春。谁都知道最后是尼克松败北，所以当看到福斯特一度被尼克松压得喘不过气来的时候，我想所有人都在期待着一个转折点，这个转折点不仅能如期激发福斯特的小宇宙，而且能让这个老套而乏味的较量早点结束。

果然，转折点如期而至。不过没想到的是，这个转折点竟然是神来之笔，为这部表面空洞的电影来了个高超的画龙点睛。

神来之笔是一通尼克松打给福斯特的电话，以“我要芝士汉堡”开始，以“晚安，总统先生”结束。对这通电话，有两个截然相反的解释：一个解释是尼克松喝醉了，把自己的心里话吐露了出来；另一个解释是其实根本没有这通电话，是福斯特在重重压力之下自己臆想出来的。后来，影片有两次通过尼克松的当面疑问，来引导我们去怀疑这通电话的真实性，但对于故事来说，这通电话是否真实并不重要，重要的是它漂亮地完成了三个任务：

一，推动剧情向关键的高潮发展。电话给了福斯特以极大的刺激，像巴掌一样打醒了他，促使他认识到自己没有退路，必须在最后一次访谈中击败尼克松，不然他就会是新闻界永远的笑柄。于是福斯特以从未有过的勤奋、积极、主动的态度来准备最后的对话，为后来的成功埋下了伏笔。

二，巧妙地转换了影片的主角。在电话之前，观众跟随的主角是福斯特，尼克松只是福斯特眼中的尼克松。电话之后，福斯特身上再也没有能引起观众的好奇感和代入感的东西了。影片的视角开始向尼克松倾斜，转向了他的孤独的落寞，他的矛盾的懊悔。

三，扭转了观众对影片主题的认知。电话之前，影片只是让观众看一场你撕我咬的闹剧，一场双方虚张声势的拳击赛；电话之后，尼克松略带醉意的慷慨陈词让观众意识到：接下来发生的，不关乎权利，不关乎利益，只关乎一名垂暮战士所留恋的往日的荣耀，只关乎两位从底层不顾一切往上爬的“芝士汉堡”的惺惺相惜。看到这里，我觉得《对话尼克松》不再是讲福斯特vs尼克松的故事了，而是在讲我们所有正在看电影的——无论是年轻的还是年老的，是高贵的还是低贱的，是得势的还是失意的——人的必然宿命：被打倒，或者下次被打倒。而你以前击倒的人，或许才是你真正的知音。

所谓“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”——《对话尼克松》通过那通莫须有的电话，加上最后尼克松那孤独的背影，其实就是讲了这么一个朴素而悲凉的道理。玩游戏《魔兽争霸》的人应该都有体会：英雄喝无敌药水的时候，往往不是准备冲锋，而是准备逃跑。顶着无敌光环当然感觉很好，天不怕地不怕，但真正可怕的就是无敌光环消失的那一刹那——那一刹那，太空虚了。这是闹出水门事件的尼克松的教训，也是对所有得势者、得胜者、得高位者的警示。我永远也忘不了杰克伦敦写的《最后一块牛排》的结局：老拳手输了最后一场比赛，就像当年他年轻时所打败、所嘲笑、所不屑的老将一样，独自坐在漆黑夜空下的街边长凳上，呜呜哭了起来。

回到影片本身，我们可以发现，如果编导仅仅是满足于平铺直叙的话，那么不写电话这场戏也无妨，福斯特最后本来就是背水一战，做好充足应对、最终咸鱼翻身也是顺理成章的事情，但是看那种电影，还不如看圣斗士五小强勇闯黄道十二宫。这也证明了：电影不能为讲故事而讲故事，必须要千方百计为人物添加动机。没有贝吉塔的死亡，孙悟空能变成超级赛亚人吗？没有十五年的囚禁，吴大秀能变成一个复仇的恶魔吗？尼克松的这莫须有的电话，如同是炒菜中放的一点盐，看似可有可无，味道可是大不一样呢。最终，朗霍华德这个温吞水终于为我们奉献了一道美味的五星大餐，虽然前年的《达芬奇密码》味同嚼蜡，但是却让人对他下一道菜《天使与魔鬼》分外期待呢。

评分：4.5

转自SPACE：
http://evarnold7.spaces.live.com/blog/cns!3C4928A5D97A0C8E!1018.entry

1972年的某一期《新闻简报》里，美帝国主义头子尼克松出现在中南海，出现在伟大领袖和导师毛主席身边。这是一件大事，成为当时人们关心的大话题。

我那时候六岁，对新闻短片里尼克松的长相和他那只大鼻子印象很深，而且记住了尼克松的名字，于是，当大人们张口闭口“尼克松”的时候，我总会及时纠正他们，大声喊着“不对，不是尼克松，应该是理查德·尼克松，还有一个M”。大人们于是很惊奇，因为一个六岁的鼻涕孩子居然记得尼克松的全名，这在当时很显然是一件不得了的事情。这件事情，直到今天还会有一些老人家津津乐道地向我提起，老人们模仿着那个六岁孩子的口气，啧啧言道，“你小时候可真聪明”。但我，却一点儿也不记得他们说的这件事情。

不过，可以确定的是，后来我之所以对尼克松抱有浓厚的兴趣，1972年看到的那期《新闻简报》应该是起到一点作用的，因为尼克松的鼻子给我留下的印象是如此深刻，以至于后来当我对历史、政治、新闻发生兴趣的时候，首先奔向的就是尼克松，还有基辛格博士，当然还有水门事件。无他，脸儿熟耳。

不管别人怎么评价尼克松，我总是觉得尼克松不失为美国历史上一位还算伟大的总统，也不失为一位靠谱儿的美国政治家。虽然说水门事件让他成了美国历史上第一位辞职的总统，让他一时间灰头土脸，惶惶然如丧家之犬，但他后来东山再起，而且不停地著书立说，并以外交战略权威的身份重新在美国以及国际政治舞台活跃起来，这一点经常让我想起海明威的那篇《老人与海》，——老渔夫桑蒂亚哥怎么说来着？“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。在我看来，尼克松就有那么股桑蒂亚哥的劲儿。

从1972年6月水门事件曝光，到1974年8月尼克松辞职下台，前后闹腾了两年多，倒霉的是尼克松，但很多人因此或获利或出名或名利双收，譬如继任的福特总统，譬如《华盛顿邮报》记者鲍勃·伍德沃德和卡尔·伯恩斯坦，譬如“深喉”。而水门事件本身，也对美国政治和历史的走向产生了重大的影响，——随着水门事件的爆发和尼克松的辞职，1930年代以来在美国政治中日渐式微的国会权力重新获得了应有的地位，之前日渐膨胀、缺乏制约的总统行政特权自此得到了有效的制衡，从而结束了尼克松当政以来总统掌控最大权力的“帝王总统”时代。

直到今天，水门事件仍然产生着影响，仍然是一个让人感兴趣的事件，——朗·霍华德导演的电影《对话尼克松》获得2009年第81届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑一大堆的提名，就很说明问题。虽然《对话尼克松》一个小金人都没拿到，但我仍然认为它是一部很不错的电影，毕竟小金人不是检验电影优秀与否的唯一标准，只是一个参考系数。

有人把这部电影形容成“猫捉老鼠”，但我觉得还是用“老狐狸遇上小狐狸”来的更准确一些。“斗智”这事儿，非得针尖对麦芒才好看，——阿凡提对傻巴伊、阿庆嫂对草包司令胡传魁，那不叫“斗智”，叫“逗闷儿”，所以，阿庆嫂非得对上刁德一刁参谋长，这茶才有味儿。所以，老狐狸尼克松vs小狐狸弗罗斯特，这才叫势均力敌，电影也因此有了张力。

1977年，距尼克松辞职已经过去三年，离水门事件也已经过去五年，然而，那个时候，水门事件仍然是一件足够吸引人们眼球的事情，毕竟在过去的那些年里，尼克松始终保持缄默，既没有对水门事件做过评价，也没有表示过忏悔。于是，对于水门事件的来龙去脉和尼克松在其中扮演的角色，人们仍然抱有极大的兴趣。而尼克松怎么想怎么说，其实是人们很想知道的。

值得注意的是，电影本身所采用的访谈台词，完全照搬当年的访谈对话内容，因此，从这个意义上说，对于我们这些没有亲历当年这次采访的后来人来说，这部电影甚至可以算作是一部纪录片。

那是一次完全可以载入新闻史、政治史的电视访谈。说实话，作为媒体从业者，我很羡慕弗罗斯特有那样的机会直面尼克松，并且欣赏他的智慧、他的聪明以及他的技巧。面对尼克松这样一个久经沙场的老政客，没有几手葵花宝典般的绝招，根本抓不住他的狐狸尾巴。同样，当你事先不了解这次访谈的结果时，你会替弗罗斯特捏把汗，因为在高潮到来之际，他始终处于被抑制的一方，整个访谈似乎已经完全被尼克松主导了，而那个得来不易的访谈机会似乎就会这样被浪费掉，成为尼克松的独角戏。

然而，果真如此，就真的没什么戏可看了。弗罗斯特的技巧，在于先抑后扬，在于只抓重点不计其余，所以，他放纵尼克松炫耀他曾经的辉煌，譬如与周恩来的历史性握手，譬如登月计划的实现，譬如结束美国的越战噩梦，等等。这当然是尼克松不可磨灭的政绩，如果没有水门事件，他甚至可以凭借这些辉煌成为美国历史上的伟大总统之一，然而不幸，他毕竟是被水门事件绊倒的，而水门事件的真相以及尼克松本人对这一事件的评价和态度，恰恰是弗罗斯特所需要的，也是美国政界乃至国际社会、美国民众所期待的。

于是，弗罗斯特前三天的放纵，以及他所表现出来的漫不经心，让尼克松放松，而这恰恰是小狐狸给老狐狸挖的一个坑。惟其如此，当弗罗斯特突然尖锐起来、触及他真正的目标时，尼克松才能脱口而出，于是，高潮来了，——尼克松不仅承认“我让美国人民失望”，而且还出人意料地说出“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”这样的话来。那一刻，弗罗斯特的表情实在是令人玩味，既有意外，又有惊喜，还有不解。我曾经设身处地地想过，假如当时我坐在电视机前看到这一幕会有什么样的反应，我想应该是惊呼，继而是震惊，然后是愤怒，再然后就是齐秦的一句歌词，——“我有一种被欺骗之后的疲惫”。

当老狐狸终于败给小狐狸的时候，你会发现弗罗斯特之前对尼克松的放纵以及漫不经心，其实上既是暗藏机锋，也是一种赌博。而这赌博的输赢，全在于看谁更能不为人性所左右。尼克松毕竟不是没有缝隙可趁的完人，在最关键的时候，他毕竟没有控制或者说战胜他人性中的弱点，于是，弗罗斯特赢了。正如编剧皮特·摩根所说，他的切入点是“每一个人都是社会的人，而这个人的自然属性又会制约他的社会属性”，尼克松作为政治家，他的“消极、内向、多疑的性格牵制了自己”，所以，水门事件才会发生；也因此，他才会在与弗罗斯特的交锋中输下阵来。那个时刻，大约是自尼克松辞职以来最黑暗的一刻。

电影的故事到这里就结束了，然而，我之所以说尼克松有股老渔夫桑蒂亚哥的劲儿，是因为在这些事情之后，尼克松以极大的耐心和忏悔的态度做且做成了一件几乎不可能实现的事情，——改变自己在美国民众心目中的恶劣形象，挽回自己的声誉。二十年过去，他真的做到了，——1994年4月21日，81岁的尼克松在纽约去世。时任总统克林顿和前任总统福特、卡特、里根、老布什，以及朝野政要出席了隆重的葬礼。“世界和平的缔造者”、“举世无双的战略家”、“二十世纪最杰出的外交政策总统”，这些评价让尼克松享尽身后哀荣。

而当年那场精彩的访谈，在《对话尼克松》这部电影里，既非对历史真相的探寻，也不是还原当年的历史情境，而是从人性的角度来体味对话双方，并且从中探究人之所以为人。也因此，我们也就不难理解为什么酒醉的尼克松会在深夜打电话给弗罗斯特、说了那么多平日里他可能绝对不会说出来的话。

陈冠希应当感谢理查德·尼克松，正是由于后者的存在，这个三流明星的风流韵事才能被冠以一个无比响亮的名号。

不过，大卫·福斯特显然要比他幸运许多。

1977年，年轻的大卫·福斯特正在寻求事业的转机：他在伦敦和澳大利亚的电视节目享有广泛的受众，但他从来没能拥有纽约“Sardi`s”餐厅的一张餐桌。更重要的是，福斯特并没有真正被接纳为“上流社会”的一员，尽管这种差距只是咫尺之间。

上帝给了他一个机会，那就是即将谢幕的理查德·尼克松。大卫·福斯特不会放过这个机会。

但巨人的肩膀不是那么好踩的，一切都比预料中的更为艰难。

尼克松瞧不起眼前的这个对手，福斯特对他来说不过是个初出茅庐的小丑，他嘲讽他女子气的意大利产皮鞋，嘲讽他和酷奇小姐的“婚前性行为”，还嘲讽他不知所措中的故作镇定，而他的这些嘲讽几乎彻底摧毁了对手苦苦建立起来的脆弱自信。

在最后一个回合到来之前，福斯特和他的团队以0：11惨败与尼克松。

这似乎是一场毫无悬念的战争，失败的一方将会身败名裂且永无翻身之日。

理查德·尼克松从不会怜悯自己的敌人，这是他在过去的几十年里登上权利巅峰的秘诀。但是面对这个英俊的年轻人，他却产生了一丝迟疑。在胜利前夜的庆功宴上，在所有的人踌躇满志的时候，他却显得那么忧虑，而这种忧虑同大卫·福斯特也许并没有多少联系，他的忧虑更可能来源于同自己灵魂的对话。

当那个赔上全部身家的红眼赌徒即将崩溃之际，命运的天平倾斜了过来。

尼克松给福斯特打来了一个电话，这个以“干酪汉堡”开场的电话改变了一切。

尼克松的智囊团肯定没有料想到这种变故，因为它来得全无征兆。尼克松和福斯特这两个看似天壤之别的人，他们怎么可能会有这种惺惺相惜？然而尼克松却对这个素昧平生的人敞露了心扉，这并不全来自于酒精的力量：也许是尼克松在福斯特身上看见了另一个自己，两人都曾经人微言轻，都曾经在攀登社会阶梯的起跑线上大大落后于别人，都曾受到名门望族的冷落，都曾经苦苦奋斗却无人喝彩，即使身居高位依然挥之不去心中隐隐的自卑。

他知道这场战争的残酷，更加能够料想失败者的孤寂，他打电话来也许并不是想让对手放手一搏，但在客观上，他却起到了这个效果。

因为这次大战之前的谈话，结局被牢牢锁定了，“妨碍司法、水门的掩饰行动、同前任竞选助手的纠葛”等等都变得不再那么重要，重要的是理查德·尼克松愿意敞露心扉了，即使智囊团提醒他：“未经筹划的袒露心声会招致毁灭性的后果”，即使面前的对手无非是个想借自己上位的追名逐利者。老人已经在自我拷问中挣扎了很久，不情愿再躲在智囊团的背后“继续否认一切”。

采访结束，尼克松疲惫地钻进自己的汽车，他的政治生涯结束了，他不无留恋地离开了一个不属于他的时代。

福斯特侥幸赢得了战争，尼克松选择败在了他的脚下，或许他只是在正确的时间出现在了落寞的巨人面前，而尼克松又恰巧迷上了他的个人魅力，但这样的解释未免显得苍白无力。

或许有另一种解释。

或许：那一场关于“干酪汉堡”谈话根本子虚乌有，它只是濒临崩溃的Talk show host的疯狂臆想，而最后的成功不过是福斯特先抑后扬的战略胜利，而尼克松本人全然不了解这一切。

或许：理查德·尼克松得了可怕的健忘症，事后根本想不起自己“酒后吐真言”的真实内容，所以才有影片最后一刻的迷惘：他拿着那双福斯特送给他的意大利产皮鞋，长久地矗立海边。
他在猜度福斯特告诉他的“干酪汉堡”到底是什么意思，绝对不仅仅同自己的“夏威夷汉堡”有显而易见的区别而已······

然后他陷入了自责，后悔自己在最后一刻做回了一个真实的男人。

而福斯特的世界则是另一番景象，他的肖像刊登在《时代》和《新闻周刊》的封面上，他也得到了自己梦寐以求的“Sardi`s”餐厅的一张餐桌，新的世界向他打开了入口。

胜利者的姿态都是大同小异的，失败者则有各有各的黯然。昨天被宣判无期徒刑的田文华肯定不会让人联想起1977年的尼克松，尽管他们都被迫要在一个民族面前认罪。

但她年轻时也未尝不是个上帝垂青的福斯特，又有谁能知道她面前曾倒下了怎样一个尼克松。当所有的往事随时光散去，留下得是一个个彳亍在黑暗荒原中的落寞身影········

这个世界满是故事

一将功成万骨枯。

   水门**距今已经有些遥远，这一事件给今日世界带来的影响无非是拉链门，艳*门等等的大小丑闻，都能传承有序。


    其实说白了，水门是个多大点事儿啊，无非是N的竞选班组有人被权力感毒害，感觉可以为所欲为，自作主张去竞争对手的大楼安装窃听器，行事不密以致被抓。而N在获悉事件发生后，出于“一个领导者做事，需要有心”保护下人，试图运用手中的权力湮灭证据，抹平此事，上海话叫做“搞定”。试想，N可是米国的总统，世界上最有权力的人，又不是谋财害命，把X*户关进精神病院。只是在后知后觉的情况下，采取了一些并不算过激的行动“稳定局势，做应该做的事”。这个对中国人的政治观来说，是个再正常不过的事情。在边际范围内，甚至略微超过底线的程度上，做成一件大事，这在我们这儿叫“有手腕，搞的定”！这是中国式的以成败论英雄，不管手段是否合法是否道德。


    而N呢？一个向毛XX中国伸出橄榄枝，与周总理跨越时代的握手，任内将X战气氛极大缓和，将几十万美国青年从越战泥潭中挽救出来的民选总统，人类终于在其他星球迈出了伟大的一步，这样一位伟大的“和平缔造者”，人类进步的领路人，就因为这点芝麻绿豆的“小事”成为美国历史上唯一一个在任内辞职的总统。多会小题大做的国家和政制，7分功，3分罪都不妨碍成为永垂不朽的伟人，劳苦功高的N实在只能用苦命来概括。难怪当年毛XX热线电话接通Nixon，“水门不就那么点事儿么，我来帮你平反”这就是中国和中国伟人的气魄。


    但是美国之所以是美国，就因为他们拥有能够挑战权力的制度，有凌驾于一切权威的契约，有人人平等的法律。所以N这样的模子成为了赤佬，美国的精神长存。任何人不能够凌驾于X法，每个个体都值得国家用一切去捍卫，无论那个对手是la登还是sadam，是街拐角一把明晃晃的匕首，还是Nixon，或者 McCarthy，每个公民都是顶天立地，每个个体都能够理所当然的挑战任何侵害自己的事物。哪怕那是一个总统的权威。而这个伟大传统的传承之中，传媒的作用值得永远铭记。在每一个美国历史的关键时刻，媒体往往担当了至关重要的角色，Goodnight&Goodluck，反应的是新闻人Edward R.Murrow独立调查麦卡锡，以事实为依据和依靠宪法所赋予每个人的神圣权力，让麦卡锡的法西斯逆流从美国的主流社会彻底清除。而这部
Frost/Nixon则让一个走下神坛的总统“认罪”。

    
    回到影片，五项奥斯卡提名名至实归，史实感极强的氛围营造，行云流水的运镜，缜密精彩的剧本，精到细致的表演，各方面都是上乘佳作。尤其是N的扮演者Frank Langella，把Nixon的落寞，倔强，孤独，傲慢，颓丧、狂妄，游刃有余和无法自处表现的恰到好处，不偏不倚，只要这一个演员，就足够你聚精会神看完全片。没有对于总统罪行的道德说教，也不仅仅是金钱至上的媒体人，象牙塔里的学究也有人性丰富的一面。忠实的展现新闻史上伟大的一幕，就是这部影片的全部，与其说水门是影片的中轴，不如说水门的背景下，两个富有才干，充满欲望也进退维谷的人之间的故事。不过相对于Frank Langella，Michael Sheen的表演和戏份，就显得略为轻浮，配合他那张无比轻浮的笑脸，更让影片有些失重，或许改为Nixon/Frost来得更为贴切。


PS：当年真实的访问，Frost并没有那么的脓包，之前他也有过采访美国总统的经历，而Nixon也并非电影所刻画的那样心理防线尽溃，真情流露。最接近事实的可能是，Nixon得到了特赦之后，也希望借此机会向美国人民道歉。而Frost正好跟他一拍即合，因为除了所谓的60w美元之外，Nixon还享有此次访谈 所有收益的20%，也就是数百万美元的收入。因此，一场两个聪明“演员”的Show，两个人的商业成功，才是真正的Frost/Nixon