莱姆酒日记

       亨特汤普森在另一个世界看完此片后给制片人霍莉索仁森的信
     
    亲爱的霍莉：
    你大爷的。
    你从买下版权到拖拖拉拉上映都11年了，中国人讲话生命都快一个轮回了，当然了，老子在这个世界呆了快七年了。这里有酒有妞有更多的龌龊东西让我呕吐清肠，总体来说日子还不错，我他妈也没想轮回到你们那个我爽够的世界里——但不意味着你丫拍完片可以不告诉我。最近这边严打的比较紧，我用了三根古巴雪茄才换个一张碟，还他妈盗版的。
    在我坟头上烧一箱影碟费劲吗？回头补给我，给我烧蓝光的，别他妈给我烧盗版的，还他妈的枪版，我怎么给人家吹牛，怎么送礼啊。
    
    什么？我没有坟头了？没处烧了？他们真按照我的意愿把我的骨灰用大炮打出去了？那天老子的骨灰满天飞，当地跟看看礼花似的过狂欢节？哦my尼克松刷刷，这帮孙子还真他妈听话，也是唯一一次听我话吧。我说给我一个州，哪怕一万人的一个小镇让我当执政官，我来这帮玩意做做示范，让他们看看我玩的如何比他们转，他们怎么不给我呢？
    小奥还在准备第二届吗？神啊，他继续堕落下去吧，四年没玩够吗？还不考虑改行吗？他开店出卖自个形象卖女性玩偶都比挨个地区拜票强。都是出来卖，一个能收回来钱，一个往里搭钱，这窝团队，就地转行卖女性玩偶保健品吧，别他妈跟中国人谈判老拿着工人的穷酸劲头，人家有脑白金，咱们就不能有奥玩偶吗？倾销过去……

    废话不扯了，聊聊你用了一个轮回拍的这玩意。
    梦想是用来糟蹋的，你舍不得别人可就抢了先。这话真不错。谁叫我自个不抢先初夜呢。姥姥的，我怎么自个没早点筹备拍呢，罗姆酒浇灌而就的灿烂菊花，生生的被你找来的这个团队拔起泡了花茶。你大爷的，水还没开呢，片子就结束了，你是怕我的原著精神烫着你，还是就他妈好暴敛天物喝凉水茶呢。

    先说说罗宾逊，听说是德普这小子推荐他来导的？他以前怎么酒鬼怎么混我管不着，你确定他拍片时喝高了吗？你他妈听清楚，我早跟你说过不要一个清醒的人来拍。历史的真相藏在一系列炫目的闪光后，怎么见到闪光呢？莱姆酒这种邪恶的饮料可以把最受尊敬的人彻底变成一个恶棍，也可以将恶棍幻化成所谓最受尊敬的人。主角去波多黎各不是去度假的，是去沉思，去发泄，去战争？明白吗？

    按着重要程度再来说说，说说那个大妞吧。你不是跟我说什么凯利奈特莉或者斯嘉丽约翰逊来演吗？不不，我不是说这妞演的不好，只是露的太少啊。我跟你说别那么假么三道的考虑什么分级，60年代为什么是美丽的浪花之巅呢？那是大变大乱之中育有深的内涵，琢磨去吧。

    接着数落一下德普吧。孩子，咱这回去加勒比海不是玩海盗RPG游戏去了，吗啡也好，罗姆酒也罢，就是通向梦想之路的贝塔系数，酒色越浓，贝塔系数就越高，梦想的收益就越大。可我怎么觉得片里你小子顾忌风险，贝塔系数订的那么保守，喝起高度酒本是享受，你却透着一股勉为其难不情愿的劲，当时在我这，咱爷俩是怎么喝的你忘了？真想我吗，过来咱爷俩再练练。

     哦，对了，那只斗鸡最后你们怎么处理的？烹饪时没过油吧。崔贝克，沃伦，泽文几个老哥几个最近开始吃素上了，跟一个东方的什么大师说要什么参禅，吾日三省吾身，反省一下我们那个时代的精彩。反省这活我到可以，反正是动口不动心，可见天吃素我可受不了，顶多就是少放点油意思一下得了，可这个什么大师最近教我一土法叫什么：叫花子鸡。
    想知道怎么做好吃吗？奔儿香秘诀我告诉你：
    
    你啊，饿的时候吃！

    敬赐回复。（原文为法语）

    抄送：罗宾逊，德普，还有那个大妞，把她twitter给我。我有时间翻墙鉴赏一下。

和一年前约翰尼·德普 Johnny Depp主演，也饱受批评的《致命伴旅》一样，我还挺喜欢这部影片的。虽然没看过亨特·S·汤普森 Hunter S. Thompson的小说，也体会不到其在美国文化中的重要性，单单就影片来说，各种元素一应俱全的故事本身、流畅的叙事和个性的人物，机智的台词和美妙的音乐，加上混杂其中的异域色彩。

唯一觉得缺憾也是容易诟病的就是风格上还可以更放得开点，这样一个自由主义内涵的题材用了一个过于传统的表现手法，除了保持原著文字的条件下，来自于影片的外延显然少了点，而德普过于契合人物气质和毫无压力的表演因为太过熟悉也会是把双刃剑。

我都快被两个小时的酒和烟和迷幻药和绝望失意沮丧，以及大片大片的平庸湮没了，直到电影倒数第二秒的字幕说，主人公伺候发愤图强，去了纽约娶了心爱的姑娘成为了成功的记者。好吧，赦免它，从20岁到60岁，无聊的人生怎么能没有励志和how to和tomorrow！

德普的主人公总是爱烈酒。《第九道门》里，书商喝杰克·丹尼；《秘窗》里，作家还是喝杰克·丹尼；《加勒比海盗》里，船长喝朗姆；《朗姆酒日记》里，记者一瓶接一瓶地喝迷你装朗姆，就差用它漱口。可还真没见谁喝烈酒比带着黑框眼镜、穿卡其色休闲裤的他更好看。

电影其实没什么好看，两小时的故事更没德普出于朋友情义斥资250万美元完成小说原型汤普森的意愿，将其骨灰用大炮发射向天空好看。但有来由的，看完想起了你，或许因为今晚一厢情愿地愿意把电影概括为，只有自己能为自己的人生负责。一篇接着一篇看完了很久没有点开的你的日志，看你开心妥帖又稳定地过日子。

赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

电影讲了很多东西。
那个年代的美国，那个年代的波黎多各，什么是美国梦，美国梦的实质是什么，“you know who i am?"
it‘s money.
导演拍Johnny这位潦倒的小说家时，以美国和西班牙，政治、文化相冲突的波黎多各为背景，很显然他也想让我们看看那个年代里的美国人民和世界其他地方在文化，经济，政治上的冲突。它作为背景，没有很明显的讨论，有的是Johnny被土著追着打，还有如何和土豪友崩，等等其他构成他小说里混蛋的元素。于是我在看Johnny的同时也看到了很多别的东西。
电影里有两个画面真 的 帅 到 我 了 。一个是Johnny坐在回家的车上说他真的很想要他前妻的tips和fucks时，以及后面的捂耳朵和哇哇哇叫~（我的妈呀真的是）。还有一个就是偷看人家在海里啪啪啪时，扔掉玫瑰，连说my god的时候，你知不知道你当时的表情，真的让我很喜欢啊哈哈哈哈哈哈。
我不管，每次我被帅到还是怎样，都会连说fuck，这次说，对我普是真心的哈哈哈。
德普亲吻amber那段，看得他吻的很深情，又一次被苏到。

哈哈哈花痴完说回电影啦。
整体都很喜欢。电影很好看。就是喜欢看慢又有点闷的电影没办法。德普不演船长的时候，演的差不多就是一个不总说话，有点闷的人。这样的性格完全不像别人的50多岁，那大腹便便的中年形象。
前面倒回去找电影片尾曲那首很好听的歌，又再看了一遍德普偷船的片段。仔细一看发现，他偷船的时候，那走路的样子就是船长呀哈哈。果然德普自己本身就是一个海盗。
电影很好看。我也承认片尾最后那几个画面拍摄的有些仓促。但从头到尾都是很喜欢的。喜欢背景是有点年代感的片子，看的德普两部人物传记片都算是很爱很爱的了，都是在不同时代背景下的小人物或大人物的故事。

喜欢电影很后面Johnny小说内容被念成旁白的部分，喜欢the rum diary.
致永远的Johnny

——从《莱姆酒日记》谈新闻业的转变

迷恋于金钱，和沉醉于美酒，在某种程度上，是一致的。酒通过生理作用发挥功效，而金钱则通过心理作用施加影响。因此，纸醉金迷，常被用来形容奢侈糜烂的生活，在形象性这一点上，绝没有第二个词更合适了。
今朝有酒今朝醉，如今，美酒与金钱总被捆绑在一起。买醉，或可麻痹一时，若得金钱相助，则可麻痹一生。因此，在《莱姆酒日记》中，当大财主桑德森试图用金钱引诱坎普时，其诱惑力之巨大可想而知。
不可否认，当时去看《莱姆酒日记》一方面冲着怪异十足的德普，另一方面，也是对此类描绘放荡不羁生活的片子充满兴趣。毕竟，看到小李子在《华尔街之狼》中，各种花天酒地时，嘴炮发动之余，内心深处难免艳羡。
若要说此片的情节，当然略显单薄，不过是追述了一个浪子记者如何在异国他乡，身处金钱、美酒和美人的诱惑中，所谓坚守理想、不畏强权等等。但是，鉴于德普先生对此类形象的把握，确实把一个浪荡“英雄”演到了位，当然，其后他借此片抱得美人归，则是后话。
意犹未尽之余，又查了此片的一些背景，这才大叹，原来影片原型竟与我们这些媒体人大有关系。
1、从刚左新闻说起
“我们所有人都如演员一般，在毫无意义的漂泊中欺骗自己。一面怀抱着无尽的理想，另一面又为未来感到彷徨，在这两股力量的拉扯之下，继续着这样的生活。“——亨特·汤普森《朗姆酒日记》

影片改编自美国记者亨特·汤普森的同名作品，说起此君，倒是十足有料。

姓名：亨特·汤普森（Hunter Stockton Thompson）
生卒年：1937年7月18日——2005年2月20日
职业：记者、作家
爱好：烟鬼、酒鬼、瘾君子、枪支爱好者

作为一名记者兼作家，汤普森曾任职于《滚石》杂志（从起文笔即可看出其桀骜的一面）。在世时，他和马尔库塞、凯鲁亚克、艾伦·金斯堡等美国社会出了名的“刺儿头”齐名。年轻时，还曾加入过摩托飞车党“地狱天使”，后来还以这段经历写出了《地狱天使》一书，从而一举成名，开创了一类新的新闻形式——刚左新闻（Gonzo Journalism，也被称为“荒诞新闻”）。
汤普森的放浪不羁不仅表现在他开创了一派新的新闻风格，更在其生活的点滴言行上。由于对枪支的爱好，在赠给友人的书上，他连开三枪，并宣称，这就是自己送给朋友的签名。2005年，他选择了与海明威一样的做法，饮弹自尽，而更为出格的是，他的遗嘱要求将自己的遗体用大炮送上天。
事实上，所谓的“刚左新闻主义”是和汤普森难以割裂的，甚至有人说，对刚左新闻主义的最合适定义就是汤普森本人所写的作品。当然，从总体特征来看，刚左新闻主义应被视为美国在20世纪后半叶兴起的新新闻主义的一支。
刚左新闻的定义重点在于，刚左新闻记者必须以第一人称写作，并且必须成为叙述的主导者。而这也符合了新新闻主义的主张，“在极具影响的《新新闻主义：及选集》（1973）一书中，沃尔夫称新新闻主义就是记者在报道时，以真人真事为基础，采用小说的一些技巧，包括从传统的对话到现代主义意识流等小说特有的手法，对事件进行生动的叙述和分析。可以说，新新闻主义是新闻报道与小说技巧的一种结合。”

2、新新闻主义VS传统的新闻专业主义
如果，我们追述新闻业发展的历程会发现，当历史步入20世纪下半叶，在美国，作为自由民主保障的新闻业日渐为人诟病。不少人认为，美国新闻人所宣称的“新闻客观性”，实际只是统治者权力的一纸遮羞布而已。尤其在越战报道中，新闻从业者们与政治、经济权力的勾结，更让人对新闻的客观性原则产生了深切的质疑。所谓“客观”只是新闻编辑部自己认定客观而已，是一种隐藏了主观的客观，而这种“隐藏”本身却构成了更大的问题。
编辑部，绝非一派和谐的净土。许知远在《新闻业的怀乡病》中，将新闻媒体的编辑部和广告部门比喻为教堂与国家（当然，这样的比喻并非其首创），似乎，前者是媒体的灵魂所在，而后者只是其维系基本生存的基础而已。然而，在实际运行中，编辑部的行为逻辑是深受到广告这一经济命脉的制约的，这也就是为何在卡伦、塔奇曼、甘斯和舒德森等人看来，广告不过是政府控制媒体的另一张“许可证”，只是这张许可证在外在形式上并不经过政府的直接颁发。
当然，不可否认，传统的客观报道对社会仍具有重要的推动作用。70年代“水门事件”中，《华盛顿邮报》的记者鲍勃·伍德沃德（Bob Woodward）和卡尔·伯恩斯坦可谓张扬了新闻人对客观真相的不懈追求，但是，这样的机会真是可遇而不可求，妄想通过某一次报道就改变社会，成为不少美国新闻人不可言说的心病。
一方面，权力（无论是政治上的，还是经济上的）在新闻的生产过程中不可避免地发挥着重要作用，曾经被认为是监督政府行为重要工具的新闻媒体不再可靠；另一方面，新闻人们在践行工作之余，越发感到作为社会一份子，理应更加积极地介入事件中去发挥作用。于是，在双重力量的影响下，新新闻主义以一种更为积极的、也更为主观的姿态得到了新闻人的肯定，并成为一支补充传统新闻业不足的力量。
实际上，不论是何种新闻人，只要身处采访的一线，都要面对两种不同的职业角色选择：是成为一个积极的倡导者，还是一个消极的中立报道者。基于不同的选择，新闻文本在某种程度上，就与罗兰·巴特口中的可读性文本和可写性文本有了相似之处，前者作为文本的生命界限止步于读者的阅读，而后者则恰恰起步于此。
汤普森所倡导的刚左新闻同样如此。在他的观念中，新闻人面临的正是“海森堡定律”的悖论，当新闻人以报道的方式进入事件中时，报道本身就改变了事件的进程，因此，与其假装改变没有发生，不如索性更为积极地介入其中。
汤普森本人的成名作《地狱天使》，记述的就是当时一个臭名昭著的黑社会团伙，这些人涉嫌多起谋杀和轮奸案件。混迹其间，汤普森得以深入报道的一个重要原因在于他的融入感，而这种高度的融入，又成为别人质疑其新闻观的把柄。他用一种带有极其鲜明个人风格的写作方式，展示了黑社会成员的罪行，以致一些女性主义者认为他的写作侵犯了女性的权益。
然而，一旦涉及到参与、涉及到积极改变，仅仅是新闻文本就成为不太够了，在新新闻主义运动的倡导下，美国的新闻人们开始更加注重在新闻报道过程中发挥多方协调的作用。

3、新新闻主义兴起的背景
强调参与性的新新闻主义，除了新闻业内部的推动作用外，同样也是美国历史文化的产物。
可以说，新新闻主义的兴起与当时美国社会环境的变化是密切相联的，反传统、反权威，几乎可说是那个年代的特质。
二十世纪六十年代，美国乃至整个世界都处在一个激烈变化的时期。1968年，法国的五月风暴向传统提出了挑战，美国国内的反文化运动也同样对权威表示质疑。反文化运动的主旨是反社会，宣扬无政府主义，强调个性自由，主张享受现在。此外，肯尼迪总统的当选和被 刺、性解放、摇滚乐革命、女权运动、黑人运动和马丁·路德·金的被 害，以及越南战争都对美国社会有着深远的影响。同时，随着电视的普及、媒介的活跃，人们了解世界有了更多渠道。由于新事件的涌现，人们开始感到传统的新闻报道方式已很难满足需要。而十九世纪开始 兴盛发展的小说因不能及时地反映现实生活，同样难以满足人们了解 新事件的渴望。加上各报刊之间的竞争和经济运作，有别于传统新闻报道的新新闻主义便应运而生。（李公昭，胡亚敏）
另一方面，从思想发展的脉络上看，这种强调个人风格、不避讳主观性的新闻写作方式，也与资本主义社会对理性个体的崇拜密不可分。从亚当·斯密开始，劳动分工就沿着专业化的方向无可挽回地发展下去，这让整个社会的原子化程度不断加深，一个又一个陌生的职业名称，让我们在共同经验层面上达成共识的可能性越来越弱。而曾经作为统合新闻人社群的意识形态——新闻专业主义也就不断受到挑战，在这种意义上，无论是汤普森所坚持的刚左新闻主义，还是统而言之的新新闻主义，所强调的都是依赖于新闻记者的个人努力去促成社会的变化。这种新闻人的“英雄情结”本质上与堂吉诃德当枪匹马冲向风车的举动并无二致。

4、新新闻主义的余韵——网络新闻业
作为新新闻主义余韵，网络新闻业，以及前几年较为流行的公民新闻，似乎接过新新闻主义的衣钵，试图发挥新闻人作为“倡导者”的角色功能。
但是，当我们看到《纸牌屋》中佐伊从传统媒体跳入新媒体时，看到的仍是权力人物对新闻人的强力控制。掌权者通过适时放出重要新闻，作为喂养新闻人的饲料，这一点并没有得到根本的改变。

说实话不喜欢这样的传记，特别有一段没看懂，DEPP看着女主被黑人包围，又看到女主的男朋友因为嫉妒弃女主而去，而DEPP非但没有去救女主，还迁怒与女主男朋友，进而要揭露此人的所作所为。
尼玛，为啥啊？》？？？因为DEPP与生俱来的使命感和正义感？？？
我勒个擦，明明就是一个神经质，在一群神经质中穿梭。
在波多黎各这样美丽的城市，建立在大自然心脏中的城市，有着两种极端的生活方式：最淳朴的生活，就想男主的几个屌丝酒鬼朋友和最高端的生活，就想女主的朋友，开着游艇和跑车，穿梭在大自然间，两个生活是如此的格格不入，从出生就是原罪，永远不可调和。
就像男主最后的生活一样，如果是我一定不会迈出那离奇的一部，可能这就是男主的国人之处？？？
值得吐槽的一段，影片中一段对DRUGS和吸食后的影响非常到位。