杀出个黎明

超赞，我tm就喜欢这样简单粗暴的电影！西部小镇，通缉犯，慵懒的警察，无聊的店员，西部荒漠，色情酒吧，脱衣舞女秀，门口的火焰，肮脏邋遢粗口连天的店小二，各种丰乳肥臀细腰的浓妆脱衣舞女，粗野的印第安酒保，看起来脏兮兮下三滥混合朋克田园摇滚风的地下乐队，吸血鬼，退伍老兵，嬉皮士中年，陷入对神迷茫的中老年神父，对了还有乔治克鲁尼！我tm爱死这种电影了

这个片前半段很严肃，后半段很雷人。。。。。

这个片有两个地方实在是把我笑翻在地。

1.
超市老板浑身浴血，手握左轮枪躺在柜台里，但是当他听到昆汀指责他跟巡警叫救命时，依然满腔怒火的咆哮道“我没叫救命！”
那冤屈和愤怒的劲头应该不比梅尔吉普森喊freedom的劲头差吧。

回想起之前，他很仗义的答应匪徒绝对不惊扰警察，绝对让匪徒安然离开；也就是为了不让他的警察哥们被突袭，为了不让美女人质受难。。
甚至有一刻我从他脸上能感觉的他为自己的演技自豪。
但是事与愿违，他的警察哥们被爆头，自己也被冤枉试图求救，我想，他拧保险柜密码的时候，满脑子不是愤怒与复仇，应该是怨气+冤气吧。。

浑身被烧着的他依然顽强的从柜台里跳出来连开数枪。
也是因为自己如此敬业和仗义的努力化为泡影所产生的怨毒吧！

2.老牧师用5秒内自杀逼自己闺女承诺杀死他以后，对自己的义子说：现在剩的时间更少了，我给你3秒。
我又一次笑翻。。。。感觉像周星期的无厘头一样。。。

这个片看完了我实在是哭笑不得。前半段杜琪峰，后半段王晶。
说它不好，可他实在有叫绝的地方。昆汀拍床头叫女人质来看电视，刚开始展露头角的昆汀式的琐碎但很耐听的对白。。
说它好，可它是在是把我给玩了一把。前半段严肃的写实，后半段突然变出来了吸血鬼，海耶克站在桌子上突然变脸，实在是把我造懵了，张着的嘴就差没淌哈喇子了。

上半部和下半部，分开看，都还可以。可是下半部无厘头的情节随便找些演员应该也能演的很好了，实在糟蹋了那几个严肃深刻的脸蛋。。。

上半部我给4星，下半部我给2星，平均一下，3星。。。。。。

PS:片头被爆头的老警察貌似总在演慢悠悠，看破红尘的德州警察。
《金刚不坏》里那个不愿把时间浪费在破案而去看足球赛的警察。。
《杀死比尔》片头在警车里摆了一排墨镜的警察。。

什么唬烂电影可以做到这么好看呀！因为这部从中间开始惊喜到不行的大烂片让昆丁进入女皇热爱导演排名的第一梯队。
爱死这种“我高兴，你管我“的态度！

有着鬼才之称的昆廷•塔伦蒂诺/Quentin Tarantino以其作品的暴力、黑色幽默以及非线性叙事结构而著称。然而，更让这位导演独树一帜的是他作品中的混搭风格。没有具体考究过中文中 “鬼才”一词的出处，也没追溯过昆廷•塔伦蒂诺得到这个称号的源头所在， 然而，这个词却点出一个十分有意思的现象。它指明非科班出身的昆廷•塔伦蒂诺既不是 “天才”也不是“庸才”，而是那种剑走偏锋的混搭选手。他的许多作品，第一眼看上去都似有个动作B movie的外形，然而，它们又往往因为加入了多种不同元素（电影类型、叙事手法、人物造型），而变得不同于一般的类型电影。有时候，他的电影甚至会在半途来个风格突变，从而给习惯了类型电影叙事模式的观众一个“惊喜”或“惊讶”。

世界上很多导演，都喜欢跑到镜头前客串一把。昆廷•塔伦蒂诺也不例外。像《落水狗》/Reservoir Dogs (1992)、 《低俗小说》/Pulp Fiction (1994)中都有他的影子。而在由他好友罗伯特•罗德里格斯/Robert Rodriguez, 自己担任制片和编剧的《杀出个黎明》/ From Dusk Till Dawn (1996)中，他更是好好过了把戏瘾，演了个分量不轻的配角Richard Gecko。而搞笑的是,以“帅”出名的乔治•科鲁尼/George Clooney饰演了他的哥哥Seth Gecko。真不知道这对江洋大盗的爹妈怎么就能把这对兄弟的相貌分配成那样。这样一个组合，本身就有一定的颠覆性。然而加上两人在性情与行事上的差别，这倒又让我联想起《龙兄鼠弟》/The Twins （1988）中施瓦辛格和丹尼•德维托饰演的一对差异巨大的活宝双胞胎。

《杀出个黎明》带给观众的一个主要话题便是它在风格和类型的激变：活生生将一部还有些正经的公路片变成了搞笑的吸血鬼片。而在这无厘头的风格之下，这部电影流露出了反传统、反类型和颠覆主流社会秩序的冲动。如果说电影的前半部在一个开放式的环境之下嘲讽了警察的无能，那后半部则在一个幽闭的环境之内讥讽了宗教和男性的自大。Seth和Richard这对兄弟是越狱的逃犯。尽管两人都是警方通缉的对象，他们还是一路躲过了警察的追踪。和其他电影中的许多越狱逃亡犯不同，这兄弟俩可决算不上那种高智商型的罪犯。尤其是塔伦蒂诺饰演的弟弟Richard, 一路上神经兮兮、傻乎乎地控制不了自己的冲动，从而使得的这对兄弟俩在逃亡的过程中闹出了不小的动静 （如：抢劫、强奸、绑架）。可即便是面对这样一对“笨”贼，警方也还是没能逮到他们，还让两人顺利逃出了美国边境。由此可将，电影对那些比“笨”贼还不如的美国警察持有的是什么态度了。

随着两兄弟押着他们的人质Jacob牧师（哈维•凯特尔/Harvey Keitel）一家来到墨西哥境内，公路逃亡的片断也就嘎然而止。相应的，不仅美国警察被排除在了叙事之外，被嘲讽的权威对象也跟着转了向。这一行人所到的酒吧，显然是个为男人们准备的“快活林”。 在这个酒吧里，顾客几乎都是雄性激素高亢的男性。而酒吧里的女性则几乎都是些靠搔首弄姿来取悦于人的脱衣舞娘。但是就是在这么样一个看似以男性为主体，女性为玩物的场合里，男性丧失了他们的主导地位。尤其当以Santánico Pandemónium （萨尔玛•海耶克/Salma Hayek）为首的舞娘们，揭示了她们作为吸血鬼的真实身份的时候，那些到这个地方来寻欢作乐的男人们则变成了被玩弄的对象。那些垂涎于美色的肌肉男和“sex machine”们，自己反倒成为了他人的盘中餐。在这个好似翻版“盘丝洞”的酒吧里，男人们被肢解的躯体也正代表了被解构的男性社会。

除此之外，电影还对宗教奚落了一番。Jacob应该算的上电影中一个比较具有“权威性”的人物。作为牧师的他，沉着、勇敢、博爱。然而他却无法分辨那个酒吧的真实背景。事实上，当酒保准备驱逐一行人的时候，正是这位牧师用他的驾驶证， 使得众人留在了那个光怪陆离的酒吧。这也说明，作为“上帝侍者”的他，根本就和其他普通人一样，无法分辨伪装下的善恶。而即便是到了决战关头，他虽表现英勇，却也无法自救、救人。可以说，这部电影中，是没有英雄式人物的。它所有的只是些落水狗似的小人物。即使出现个像Jacob这样看上去一本正经且明显有着双重“父亲”（作为神职牧师和世俗老爸）身份的角色，其也逃不脱那个死翘翘的结局。可见Jacob作为父亲的权威在这样一个荒诞不羁的环境里是如此的不堪一击。而他归根结底也只是个心有余而力不足的凡人。

然而，尽管这部电影试图颠覆主流，它却又在不经意间回归了主流社会。如Jacob情窦初开的女儿Kate (朱丽叶特•刘易斯/Juliette Lewis)对Seth流露出典型的斯德哥尔摩情结。而这从某一方面回认了男性社会的主导地位。此外，电影带有明显的白人“优先”性。这是一部带有异域风味的电影。除去墨西哥的风情，电影还给Jacob安排了一个亚裔养子Scott (欧内斯特•刘/Ernest Liu)。此外，在酒吧里，各种肤色的男人几乎全部到齐。然而，电影最终只让“血缘纯正”的白人Seth和Kate得以生还。相比较而言，其他族裔的人则没有那么幸运，拉丁人、黄种人、黑人等等全部给吸血鬼咬了遍。也因此，这部电影如同一盘用大杂烩乱炖出来的粥：有时候有惊喜，而有时候又感觉有点串了味。