选帝侯大街59

文/野马君

国庆期间遇到一部超级棒的德剧，一口气刷完了第一季和第二季，迫不及待地来跟大家安利。

这部剧的名字叫做《选帝侯大街56号》（第二季的名字是《选帝侯大街59号》，也许是想通过6到9的颠覆来暗示人物性格与命运的转变），是迄今为止我看过最女权、最有代入感的电视剧。每季只有三集，每集一小时三十分钟，情节紧凑，探讨了关于女性性欲、性侵、多元家庭、对二战的反思、同志等多个主题。

世俗的标准 or 内心的欲望？

故事发生在二战后50年代的西柏林，薛克拉夫人和她的三个女儿赫尔嘉、伊娃、莫妮卡住在选帝侯大街56号，那里是薛克拉夫人和战亡的丈夫一起办的舞蹈学校。故事主要围绕着这四位性格迥异的女性展开。

△从左至右分别为：大姐赫尔嘉，母亲薛克拉夫人，小女儿莫妮卡，二女儿伊娃

故事的主角是小女儿莫妮卡，她天性热爱自由，却因为行为并不符合人们那个年代对贤惠女性的期待而受到母亲斥责。她在家政学校学习，学不会怎么做个好家庭妇女，多门功课都不及格，一次在雨中忘我独舞被校方认为“有伤风化”，将她开除，莫妮卡因此回到了选帝侯大街56号的家中。

△莫妮卡一开始是极度自卑的

莫妮卡相貌并不出色，总是在家务上笨手笨脚，不懂得怎么和男性相处，母亲认为这是一个“最没用”的女儿，觉得她没有任何价值——因为她嫁不出去。

但莫妮卡对舞蹈和音乐有着极高的天赋和极大的热情。她偷偷和天性乐观、喜欢沾花惹草，并同样对音乐舞蹈有热情的大提琴手弗兰迪报名参加了柏林摇滚舞蹈大赛，在世俗的压力下，一步步探索着自己的梦想、爱情与性yu。

△莫妮卡与弗兰迪

她的这条故事线后面我会详细讲。

大姐赫尔嘉谈吐得体大方，贤惠稳重，很早便与未婚夫沃夫冈订了婚。本以为幸福生活将由此开始，可是婚后生活并不幸福。被婆婆刁难，要像照顾一个孩子一样照顾自己的丈夫，整天做饭洗衣服熨烫床单。

△大姐赫尔嘉与丈夫沃夫冈

一次因为莫妮卡出了事，她与家人去寻找莫妮卡，回家已经很晚，给丈夫烤得面包糊了，沃夫冈只会抱怨说，“那东西根本没法吃”，理直气壮地告诉妻子，“你的妹妹已经不是你的家人了，你现在的家人是我”，却根本不关心赫尔嘉连晚饭还没有吃。

△每次看到赫尔嘉忙里忙外做家务，沃夫冈像一尊佛一样坐那挑三拣四都把我气得七窍生烟

如果说这些只是那个年代多数人的性别观念和家庭的分工模式的话，那么沃夫冈的同志身份则让这桩表面门当户对婚姻更加显得更加空洞。沃夫冈婚后无法履行“丈夫的义务”，他为了扭转自己的性倾向，去医生那里寻求治疗。即使他一心想改变自己是同性恋的事实，为此每周忍受多次电击治疗，却始终没有办法改变自己的性取向，身心备受折磨。

△沃夫冈接受扭转治疗的那一段真的好心酸……

在他向赫尔嘉坦白后，赫尔嘉却恳求沃夫冈无论如何都不要和自己离婚，因为在那个年代，离了婚的女性是一无是处的，她宁愿维持这段食之无味的婚姻，也不愿承受众人的议论纷纷。

在第二季中，她争夺妹妹莫妮卡的私生女，举报陷害沃夫冈的同性爱人，种种在观众看来极度自私的行为都是为了维护这种被当时社会认可的生活方式——尽管她在践行这种生活方式的过程中，根本感受不到幸福。

二姐伊娃有着精致的面容，懂得如何讨好男性，性格俏皮可爱。她嫁给了比她年长三十多岁的精神医生（就是为沃夫冈做扭转治疗的那位）。这位医生性格古怪，认为女性的性高潮毫无意义，所以每次行房事都格外粗暴，他控制欲极强，对待女性的方式就是威胁她们“我要把你诊断成人格分裂，然后天天把你绑起来电击”。

△伊娃曾经的恋人是一位东德的足球运动员，但伊娃最终还是选择了和变态教授在一起

他不许伊娃考驾照，不许她在婚后继续工作，怀疑她跟加油站的工人有染。伊娃在鼓起勇气离开他后，没有办法做任何工作，因为那个年代已婚女性外出工作必须得到丈夫的同意。也许是为了钱，也许是为了欲望，伊娃成为了一名站街女。精神医生发现后怒不可遏，他冲到伊娃的公寓里将伊娃强/奸，并打成重伤……

母亲薛克拉夫人在第一季实在不是个讨人喜欢的角色。她非常保守又非常精明，视名誉为生命。

小女儿莫妮卡被人强/奸后，她第一反应是指责女儿行为不检点；

得知强奸女儿的人想娶莫妮卡为妻，她还非常积极地促成这桩婚事，认为这是莫妮卡的“福气”；

当大女儿向她哭诉自己的丈夫只喜欢男人时，她说，有的男人会出轨，有的男人爱赌博，你就把你丈夫对男人的兴趣当作一点男人的小爱好不就好了；

当二女儿忍受不了控制欲极强的丈夫，她站在精神医生一边，认为女儿是被“宠坏了”，对方没有外遇没有家暴，好端端地为什么要离婚？

但在这样几乎百分百符合“女德”的外表下，薛克拉夫人也做过许多“出格”的事。二十多年前，她和舞蹈学校的搭档出轨，并且怀孕有了莫妮卡，此后两个人长期保持着情人关系。但即使丈夫战亡的消息传来，情人向她多次求婚，薛克拉夫人仍然不愿意嫁给他，理由是“如果我们结婚，大家就都会知道这些年我们的地下情，他们会觉得我是个不正经的女人”。

这部剧中，每个人的性格都是复杂的，正如现实中人性的复杂一样，比如母亲薛克拉夫人，尽管她为了“名誉”总是表现得冷酷无情，但仍然在努力做个好母亲，在冲突中一点点接纳女儿们不一样的选择。

《选帝侯大街56号》中，每个人都在世俗的标准和自己内心的欲望之间不断徘徊挣扎，有的人会选择前者，有的人会选择后者，但无论他们的选择是什么，剧中所呈现出来的矛盾就足以引人深思。虽然剧情发生在50年代的德国，却让我们对中国当下的性别与家庭现状产生了强烈的共鸣。

如何对待性侵？

在这部剧中，富二代约阿希姆和莫妮卡的感情是条非常有看点的剧情线。令很多人接受不了的是，在故事的一开始，约阿希姆强/奸了莫妮卡，曲曲折折的发展后，在第二季的结尾，约阿希姆和莫妮卡举行了婚礼。

但是请注意，这并不是一个为强/奸/犯洗白的故事。相反，我认为，这部剧认真讨论了女性应该如何对待性侵。

约阿希姆的父亲拥有一家巨大的军工厂，他是希特勒的拥趸，把自己的大儿子（也就是约阿希姆的哥哥）送上二战战场，并一直以他为荣。大儿子战死后，他把对大儿子的期望转移到了约阿希姆的身上。

△约阿希姆

然而约阿希姆与哥哥是完全不一样的人，他痛恨战争，热爱和平，对文学有浓厚的兴趣，想成为一名作家，在德国很多个报纸上有自己的专栏。但父亲为了让他安心接手军工厂，动用关系不让任何一家报纸和出版社发表他的文章。约阿希姆在这样生活氛围中有些自暴自弃，成天花天酒地，不务正业。

在赫尔嘉的婚礼上，约阿希姆喝醉了，莫妮卡扶他去楼上醒酒休息，却在争执中被他强/奸。

当莫妮卡承受着痛苦和委屈把这件事告诉母亲，母亲愤怒地去找约阿希姆的父亲算账，父亲叫来约阿希姆对峙，他在父亲面前懦弱地把一切过错都推给了莫妮卡，“不是我的错，要怪就怪你的女儿不知检点”。

就是这样一句毫无说服力的争辩，却让莫妮卡的母亲对自己女儿的失当行为深信不疑，她回到家后反过来指责莫妮卡的放荡，说她不应该勾引约阿希姆。

苛责受害者，轻纵施害者，这一套标准即使到了今天的社会也丝毫没有改变。

犯下错事的约阿希姆被良心折磨，同时，他发现自己竟然真的爱上了这个聪明、坚强又有些与众不同的姑娘莫妮卡，他打电话向莫妮卡的母亲道歉，承认那晚他与莫妮卡之间“存在误会”，并提出他想约莫妮卡出去。

母亲薛克拉夫人几乎在第一时间就原谅了这个对自己女儿实施性侵的男人，并为有人为莫妮卡动心而暗自高兴。她命令莫妮卡去跟约阿希姆约会，恨不得赶紧借此机会把莫妮卡嫁出去。

作为受害者，莫妮卡经历了身体被侵犯的痛苦和被母亲羞辱的二次伤害，但即使如此，莫妮卡始终没有怀疑过：自己没有做错任何事，可恶的是强/奸自己的那个人。

她抱着这样坚定的念头被母亲逼着去与约阿希姆外出约会，心里却在想着如何惩罚这个强/奸/犯。

尽管约阿希姆在几次约会中都表现出了与往日不同的尊重与善解人意，甚至温柔而有礼貌地询问莫妮卡，“作为一位未婚女性，您的梦想是什么？”

这是那个年代的人们从未关心的问题，大家都理所当然的认为未婚女性的愿望就是结婚嫁人，相夫教子。

约阿希姆的这个问题让莫妮卡如死水一般的生活突然有了波澜，她第一次感受到自己作为一个独立个体的存在，她可以梦想，可以去实现梦想。可以说，正是由此开始，莫妮卡才决定追求她对摇滚的热情，报名参加舞蹈大赛，释放被母亲压抑许久的真实的自己。

但即便如此，莫妮卡仍无法原谅约阿希姆之前的强/奸，在一次约会中，莫妮卡偷偷藏了一把匕首，趁约阿希姆不注意狠狠地刺向了他的胸膛。

莫妮卡的这一刺，不仅是对性侵者的报复，更是对荡妇羞辱的一次精彩反击。我在《在性侵事件中，荡妇羞辱为什么百试百灵》一文中写过，很多时候，大家把女性在性侵中遭受的痛苦转化成了一种耻辱，认为女性在此过程中遭受的身体痛苦远远不及她失去“贞操”的痛苦，且认定这种耻辱应当一辈子跟随她，不可磨灭。

但我们为何不能将性侵看作一场单纯的身体侵犯，就像是遭遇了场车祸，或者，被人用匕首刺了一刀？

莫妮卡的这一刺，像是一种宣示，宣示性侵和其它身体暴力并没有很大不同，阴jing插入身体就如同匕首刺入身体一样，是对身体主权的暴力侵犯。我们会因之感到痛苦，因为这违背了我们的意志，对我们的身体造成了损害。

但我们不必因此感到羞辱，我们并没有因此失去什么宝贵的东西。没有哪个受害者会因为一个刀伤伤口就一辈子活在阴影下，同样，也没有哪个受害者应该为一场性侵就背负一辈子的耻辱。

性侵给受害者带来的痛苦是真实的，但随之而来的耻辱感却是这个社会文化强加的。它看似是在保护受害者，实则却在宣扬“贞操”对女性多么重要。

另外，莫妮卡的行为也在告诉这个轻纵施害者的社会：如果社会程序无法惩罚性侵者，那么女性也可以依靠自己的力量进行反击。剧中这样戏剧化的暴力行为是一种反击方式，现在进行的如火如荼的米兔运动也是一种反击方式，每位遭受过性侵的女性勇敢发声，讲述她们的经历，就是对那些肆无忌惮的性侵者有力的反击。

至于莫妮卡之后为什么会与强/奸她的约阿希姆结婚？

我想这是另外一个问题了。如果看了全剧你就会发现，约阿希姆很爱莫妮卡，并且非常尊重她，支持她去追求自己的梦想，打破所有社会期待对她的束缚。而更重要的是，莫妮卡并非为了掩饰自己遭受过强/奸，或为了遵从母亲的命令才嫁给他，她是完全依据自己的意愿作出的选择。

莫妮卡最后的选择不代表每个强奸犯都应该被原谅，相反，它说明了，每个女性的选择都值得被尊重，不管她有怎样的过往。

家庭生活存在另外一种可能吗？

剧中所呈现出的传统家庭模式总存在着这样或那样的问题，而莫妮卡对于家庭的想象与别人不同。

她与小伙伴弗兰迪报名参加舞蹈大赛，两个年轻人成为了很好的搭档，也成为了很好的朋友，他们几乎无话不谈，帮助彼此走出生命的阴影，陪伴彼此度过人生低谷。他们在一起分享对音乐和舞蹈的热情的同时，莫妮卡还与他一起探索彼此的身体，换句话说，他们做了一段时间非常快乐和谐的pao友。

△弗兰迪

但在那个避孕方式少得可怜的年代，莫妮卡没过多久就怀孕了。尽管弗兰迪和约阿希姆都表示愿意和她结婚，但她并不觉得怀孕是走入婚姻的好理由。更何况，她了解弗兰迪，他并不适合在一段稳定的关系中；同时，她也不忍心让约阿希姆不明不白地成为孩子的父亲。

犹豫许久后，她决定独自生下这个孩子，是个女儿。

孩子出生后，母亲薛克拉夫人霸道地把孩子交给大姐赫尔嘉夫妇两人抚养，她精明地觉得这样既可以保住莫妮卡的名声，又可以掩盖沃夫冈是同性恋的事实。

因为没有丈夫，莫妮卡知道自己几乎没有可能夺回孩子的抚养权，她常常去大姐家看望女儿，陪她玩耍，给她买东西，努力尽着母亲的责任。

但随着女儿长到了会说话的年纪，赫尔嘉和沃夫冈对莫妮卡的到访越来越不满，因为女儿总是会叫莫妮卡“妈妈”，而忘记自己的妈妈“应该是”赫尔嘉。他们夫妻觉得，这种复杂的关系会让孩子感到混乱，因此限制莫妮卡看望女儿的次数，也禁止女儿叫莫妮卡“妈妈”。

他们和我们周围的很多人一样认定“父与母”是唯一的正确的存在，还打着“为了孩子”的旗号把这套标准用其他人身上，规定每个孩子只能且必须拥有一个父亲一个母亲，排斥所有其它可能的存在。

莫妮卡对家庭的期待不同。她跟弗兰迪描述过自己渴望的“家”：要有女儿，要有爱人约阿希姆，还有挚友弗兰迪（那时他们已经结束了pao友关系，只是好朋友）。

这就是关于多元成家的想象啊！关于多元成家，我们之前也有过介绍，简单了来说，就是允许拥有各种不同诉求的群体依照自己的意愿组成家庭，包括同性家庭，和自己的好朋友组成的不以性爱、生育为必要条件的家庭等等。

她打算和约阿希姆结婚时，也跟他坦然讲了自己的期待，并提出，因为自己要继续追求事业，她希望由约阿希姆来承担更多照顾家庭的责任。约阿希姆温柔地答应了。

莫妮卡关于家庭组成以及家庭分工的规划，即使放在今天，仍然不被很多人所接受，人们理所当然地认为家庭就是一男一女的结合，男人承担挣钱养家的责任，女人承担生育照顾的责任，由此组成的家庭才是“正常的”。

也因此，那些与这个标准不相符的家庭模式，比如独身家庭，单亲家庭，丁克家庭，同志家庭，多元家庭等等都会被认为是异常的，有害的。

然而一个家庭的模式再符合这一标准也未必幸福，比如沃夫冈和赫尔嘉的家庭，比如伊娃和她那位疯狂的教授的家庭，以及我们身边那么多肉眼可见的不幸的家庭。

一个家庭是否幸福，与它的组成模式没有关系。如果你恰好和莫妮卡一样对家庭的期待有着与社会标准不一样的想象，那么请一定相信，这并不意味着你错了，恰恰相反，你的想象和实践意味着社会改变与进步的方向。

好吧，无从下手，说说对几个人物本季变化和故事的看法。

→ 约阿西姆。

变化最大的就是他了，第一季第一集的他阴郁、放纵、冷漠憎恶父亲、自己和一切，后面的他袒露心声，小心翼翼地追求自己喜欢的女子，最后甚至愿意放手让她去追求自己的梦想。三年后的他经过了很多沉淀，经历过车祸、莫妮卡的离开，他一边在写作，一边也没有放弃对莫妮卡的念想（写了挺多信吧），也终于去了缅甸，应该也是去看看世界了吧。

由于父亲的病情（应该老年痴呆），他又回来了。

偶遇莫妮卡的时候责怪她没有回信，看到她还跟弗雷迪在一起会生气，但是还是忍不住会给她打电话、讲心事；后来知道她明明看到信也不回，为了争取女儿的抚养权又想跟他结婚（他单方面这么想，但我觉得是有这个成分的），无奈地下车裸奔（？？）后还是温柔地拥她入怀，似乎是第一次对她说出了“我爱你”；面对爱的人果然毫无办法啊。

面对父亲，他没有仇恨了，但是看到精神恍惚的父亲最牵挂还是自己战亡的哥哥的时候，还是会暗自神伤，觉得自己依然不是被爱的那一个。只不过，看到父亲调侃他和秘书的事情之后，他们父子俩相视而笑的样子，真的特别感动。那一刻，即使父亲还是以企业家的口吻“实用型”来评价他儿子的“对象”，但至少是关心了他的私生活吧。想要的其实不多。那么骄傲的父亲当然不会允许自己变得神志不清，是个需要人照顾的糟老头，所以一旦有清醒的机会，安排好自己一生的基业，就马上结束了自己的生命。

最加分的是他对意外怀孕事件的处理。怎么说呢，一开始伤心沉闷的他面对漂亮善解人意又主动的女秘书没有把持住自己，有了一夜韵事。这自然是我不能理解接受的，但在剧中的文化背景里，他们对于这种一夜情，或者“没有爱”的性接受度似乎挺高——莫妮卡和弗雷迪其实也是一样的情况。得知怀孕的消息后，他没有跟弗雷迪一样选择逃避、让女方堕胎，也没有想隐瞒自己真正的爱人，不过在车上的那一段，恐怕他也希望能两者兼得，比如与莫妮卡一起抚养各自与他人生的小孩——当然，这又是我不能理解的——不过，在这部剧里其实可以有。而莫妮卡的反应自然是不辜负女主的名头，自己跟别人生的小孩就希望可以一起生活抚养，约阿西姆的就不可原谅吗？各让一步就能跟爱人相守了啊。唉，剧中的爱情总是这样，我准备好的时候你要自由，你准备好的时候我还有自己的破事儿呢。早一天说破，另一方就不至于在等待和苦闷中犯下不可挽回的错误。回归正题，越阿西姆宣布结婚日期的时候，我就猜到指的是女秘书了，毫不意外。一方面，知道莫妮卡不会愿意，另一方面，我觉得，他自己知道父爱缺失是什么感受，所以不会这么对待自己的小孩吧。这部剧的让我觉得很棒的一点就是，每个人的抉择都是有很深的根源的，看似无法理解却顺理成章。

好吧，不该抛弃孩子，但是还是反对没有爱的婚姻。除非，他以后真的能忘记莫妮卡——然而肯定不可能。且看第三集吧。

→ 莫妮卡。

看完第二季对女主莫妮卡的喜爱程度好像下降了不少，她是向往自由，却变得太过自我了。体现在几处吧。

跟姐姐姐夫争夺多丽的抚养权。且不说，不知道当年是什么情况，多丽出生后她就被带走了，原因也是十分值得支持的——没有父亲，未婚生育，母亲无经济来源、身体虚弱。按照当时的法律规定，只能被带走交付其他人抚养。可以想见，应该是母亲、姐姐等人费了周折才能够把多丽找到，并交给姐姐姐夫抚养。自然，夫妇二人也是为了维持婚姻幸福表象，或者说尝试挽救婚姻生活才这么做的，但至少多丽能待在真正的家人身边，而不是被在不知名的人领养走，一举两得。多丽叫两个人妈妈的时候我就纳闷了，这对孩子的确不好吧，孩子的自我认知意识会混乱的。而一开始没有杜绝这种情况发生，恐怕也是因为莫妮卡坚持要告诉自己的女儿，自己才是真的妈妈。然而这本身真的是不合理的，对收养多丽的姐姐姐夫不公平，对多丽也不好。他们发现这个问题后提出了新的“条件”，提出的方式有问题，应该跟莫妮卡先说清原委，但真的对孩子更好——专业的检察官也是这么判断的，对吧。莫妮卡却提起诉讼，去跟弗雷迪要求结婚，最后判决下来还打算就这么抱走孩子。好了，这里当然有母亲的本能，她当然想要自己的孩子呀。但是，come on,当年拒绝弗雷迪求婚的是你吧？这是抚养小孩的先决条件（不管我们现在怎么想，单亲妈妈也可以抚养小孩，但是当时社会条件下，她又想保持自由身，又想抚养小孩，得知道是不可兼得的呀），她自己放弃了。现在自己为了抚养权又想结婚（先后跟弗雷德和富二代都提了）了。再想想，当年既然都同意把多丽交给姐姐姐夫抚养了，现在有经济能力了，又想接回来了？唉。对于姐姐姐夫来说，对，孩子帮了他们，但是，讲真，他们想要领养别的小孩并不是没有办法吧，说起来一开始还是对莫妮卡的帮助更大。

对待约阿希姆也是有点自私的。讲真到现在都不明白，为什么不能一边爱自己所爱，一边追求梦想。把话说清楚啊，爱就是爱，会等你，会为你回来，不就可以了吗？收到那么温柔的信，自己也忘不了他，那为什么不能回应呢？而且，她跟弗雷德在外参加舞蹈比赛的时间里，肯定也少不了性的。如果她自己觉得性和爱可以分开，听到别人怀了他的孩子之后，为什么连个解释不听——说实话，她自己也知道他爱的是自己。

把母亲的辛苦经营再次毁于一旦。在电影发布会上，突然发疯一样地把自己和弗雷德的“丑闻”曝光。我明白这最主要是为了让弗雷德走出来，让他正视问题，知道那不是他的错。但是，这个问题是解决了，有没有考虑过弗雷德不想别人知道这段过往？对于被从小关押在集中营服劳役的犹太人来说，接受那段过去没有那么简单。有没有其他的方式帮助他？其他人（比如姐姐）会不会因为他的犹太人身份而用有色眼镜看他？剧里倒是对这一段轻描淡写，实际上她想过这一点吗？更别说，电影毁了，家庭的舞蹈学校和课程也受到了冲击。感觉母亲真的很不容易，但是辛苦经营也抵不住莫妮卡这样的胡来。库克在剧中是个反面角色，如果真的是一个德高望重兢兢业业拍电影的人，因为她的胡来而电影卖不出去，遭受金钱和声誉的损失，那怎么说。

告诉母亲库克做人不正派的时候，也是，又一次以“我是为了你好，我要坦诚地告诉你”的姿态来摧毁母亲的希望。是的，当然要告诉母亲，那能不能用温和一点的，稍微不那么打击人的方式呢。母亲是那么骄傲，在女儿面前想维护的最后的光鲜也做不到。这跟直接告诉她“别以为库克爱你，他接近你是因为想跟你的女儿我乱搞”有什么区别。女儿年轻貌美，自己就是老了。母亲的反应又是意料之中——这一点跟姐姐很像——我不信你的，当然了即使你说的是真的我也要假装不知道。她觉得，这是她能遇到的最好的人了——有身份地位、有钱，愿意追求她，讲白了跟他在一起合适、有面子，自己不再孤独了。

→ 伊娃和教授

唉，恐怕是最让人叹息的角色之一了。可怜，但也是她自己选择的。婚后的生活是她原本想要的，有钱有地位的阔太太，却没有幸福。然而，她本来勾引教授的计划里，也没有把这一项考虑进去。曾经她有机会改正，她遇到了真爱，甚至动摇了自己勾引教授的计划，却因为受不了情人老婆的自杀的谴责而答应了教授的求婚。婚后，她至少没有出轨，她最终想明白了，想离婚，转而却又走向另一条以后会让她后悔的道路——卖身。又是情理之中的糊涂决定。她的需求一直没得到满足，之前跟足球运动员应该还没到那一步，婚后的伴侣是只有靠举杠铃热身才可以的教授，而且这个教授偏偏觉得“女人的高潮是无用的”（剧里的这种细节都很棒，为很多事情留下了蛛丝马迹的解释），所以她的性生活真的很不幸福。更可怕的是，她根本不想跟教授生儿育女（嗯虽然不太确定但她偷偷去浴室里注射的醋，就是为了这个吧，可能高浓度的醋可以杀死精子）。所以，自由之后的她走上了卖身的道路，需求得到满足，也有钱了。（伏笔还有一处就是租公寓时，房东说这房子跟外面的妖艳贱货不一样，这是干净的房子，立flag啊……）

教授真的是，他招谁惹谁了……有过污点，但混到现在，也是和受人尊重的教授了。妻子去世后他也一直缅怀她没有再娶，面对年轻漂亮的女护士（伊娃）的勾引一开始也把持住了，算是体面人。终于在伊娃的攻势下接受了她，也算是娶了个漂亮妻子，多好啊。结果，人家就是看中了自己的钱和地位而已。养着宠着。如果知道了她的小算盘，那也只能算是各取所需。结果她连自己的种都不想留下……（伊娃去浴室的事他是知道的，只不过他知道她在干什么吗，如果知道，真的好奇他是怎么能忍受这样的事情的……是要自己断子绝孙啊）

唉累了，无奈啊~其他的下次再写吧~

大家都在吐槽这个像是3P的结局。我觉得真的不用想太多啊，这样的结局只是编剧的一个小幽默而已。弗雷迪是莫妮卡的同伴，他们相互陪伴相互拯救，这种感情很难定义，但是确实存在不是吗？在莫妮卡被男主角强暴之后，她是有阴影的，充满恨意的。一次极差的性爱初体验，可能带来之后每一次的害怕抗拒。之后和弗雷迪的做爱，才算了解到性爱的美好，人类所能享有的快乐的这一部分。在这之后她才与世界和解，与受过的伤害和解，最后和约阿希姆相爱。但是莫妮卡和弗雷迪并不是真正的爱人啊，即使他们有了一个孩子，也会举止亲密。但是他们分得很清(编剧应该也是有意刻画)，哪怕是在独处时，弗雷迪精虫上脑？？时表示想和莫妮卡睡，莫妮卡也是果断拒绝的。所以我并不担心第三季会发展成三人行。莫妮卡是一个趋向于完美的角色，坚定自信才华横溢追求自由，但是她并非是生活中的完美角色，没有那么美(最起码和两个姐姐相比逊色很多)，未婚生女，也搞砸了不少事情。但是她总是能毅然决然地接受真实，确保她作为个体的完整性，她有和整个世界对抗的勇气并且一直这么做。这个角色过分耀眼，却也让人惊叹。可能这样的自由主义者只存在于艺术作品之中，但我依旧被鼓舞被吸引。不能拥有绝对的自由，却可以无限接近自由。总之，这部剧也同我们的生活一样，一堆玻璃渣中有一块甜得过分的糖，为了那一点点甜，头破血流也在所不惜。

虽然没有英美剧有那么大的明星和知名度，也没日韩剧的亲切感和东方文化共同属性，但越来越多的人开始被短小精悍的德剧深深吸引，而且部部精彩。比如，时隔三年终于更新续集的，豆瓣高分德剧《选帝侯大街59号》。

整部剧共三集，每集约90分钟左右。本部承接第一部的情节，继续描写战后生活在柏林选帝侯大街59号的一家三姐妹，她们各异的爱恨纠葛和人生选择的故事。

很多人被这部剧中，女性意识的觉醒和剧中女主为自由的不懈的抗争鼓舞和感动。甚至可能导演的本意同样如此，比如上部剧重点描写女主的女权精神，而本部则是转向，女主二姐在妹妹的影响下也渐渐开始争取自由的过程。

而其实更打动我的，是德剧中对每个角色的人性刻画的复杂程度。人有爱也有恨，有无私也有贪婪，有愿为理想拼搏的勇气，也有妥协现实的保守和无奈。尽管本部剧情转折有点狗血，但丝毫不影响对剧中每个人物的生动刻画，其中所富含的人性，是在我刷过的大部分国产剧中都看不太到的。

美满的家庭vs同性爱恋的呼唤

大姐和大姐夫的婚姻，本该最让妈妈欣慰和自豪。因为门当户对，男方作为律师，无论从财富和社会地位都是极大的优势。而做个中产阶段的家庭主妇，也是贤惠能干的大姐梦想的归宿。

然而仅以经济条件、社会地位衡量为主，而没有感情的婚姻很难真正的幸福——婚后才发现，大姐夫是个同性恋者，他甚至不愿触碰妻子的身体。同样思想落后封闭的德国社会认为同性恋是病态，同性恋者被迫在公园的偷情竟会被警察抓捕，而大姐夫也一度接受心理医生的点击疗法。

这是很多被社会、父母、所谓纲常逼迫下同性恋与异性结婚的无爱婚姻的写照，这和大姐心目中举案齐眉的婚姻生活大相径庭。丈夫是个同性恋者，这比出轨更让她难以接受。但她不愿放弃外人看来的所谓幸福婚姻，恐惧会成为“丑闻”的离婚，她依然会和丈夫装模作样的携手盛装出席公众场合，并热情款待丈夫的同事。她想尽一切办法撑住这段婚姻关系，而收养妹妹(女主)的非婚生子竟然也成为了挽救她们婚姻的手段，因为三口之家在外界看来，是美满家庭就足够了。

更加矛盾的大姐夫，他勉强克制自己的内心，并也怀着对妻子的愧疚，努力维系婚姻不破裂。与妻子一起照顾养女，甚至还有了自己的孩子。但他终究还是不能违背自己的内心，在妻子怀着身孕的时候爱上了另一个男人。

他对同性爱人的感情和欲望是真的，他们在两德交界的野地做爱；相处下来他对妻子的感情和对家庭的责任也是真的，至少是对自己的孩子的深深的父爱；他对权利、地位、名利的贪婪也是真的，他不愿放弃如今的生活，甚至希望来自东德的情人投向他的怀抱。

这就是真实的人性啊，爱是真的，情也是真的，责任是真的，贪婪也是真的。所以大姐夫领着自己的同性爱人与妻子相见，期待双方能够友好相处和甚至共存的场面，真的算是非常非常精彩了，既荒诞，又理想主义，又无比真实。

我爱你vs我更爱自由

在我看来，妹妹的变化转折其实是本部中的重中之重。by the way，Eva也是美得不可方物。和大姐不同，更加天真、烂漫的她在做护士的时候，爱上年长自己不少的已婚老医生。在持续暧昧和缠绵的偷情阶段过后，小三干掉原配上位，并在母亲的怂恿下顺利与功成名就的教授医生结婚。

她爱老教授吗？当然爱，宁肯顶着小三的骂名也义无反顾，要和这个看起来成熟的、成功的大叔在一起。

但半世纪前的德国多么保守，教授希望自己的妻子恪守妇道，放弃工作和社交，安心照顾家庭。他严格限制妻子的社交自由，并对她是否会勾搭其他男人充满警惕。二人的矛盾从妹妹想考驾照开始（当时环境下几乎没有女性开车），而教授则认为，考驾照-工作-找野男人是女性主义的三部曲。

尽管成功获得了驾照和自己开起了小车车，但在一次误会之后教授认定她和加油站男工有染，一怒下逼妹妹撕碎了驾照。

爱情和婚姻并不能限制一个新时代女性对自由的渴望，她无法忍受丈夫的管制，搬了出来。但当时规定已婚女性在外工作和租房都要首先通过丈夫的同意（什么狗屁规定），妹妹只能以女主的名字下偷偷租下一间屋子独立生活。又因不能工作，完全没有经济来源，她竟然开始出卖身体，做起了援助交际？？？

看到这还是感到有一点狗血的。如果年轻女性渴望性满足这是可以理解的，毕竟老教授尽管健身还是外强中干，啪啪一下下就over了。但无论什么时代，女性以换取物质、钱财为目的出卖肉体，都绝对绝对是不能接受的！

Eva可谓是物极必反抬杠走极端的代表了，你不是限制我的自由吗，你不是吃醋成瘾吗，我就要自由给你看，我还让你头上绿成一片草原。

坦白讲有点夸张了。以她的家境，就算无法在社会上找到工作没钱养活自己，也不至于用接客的方式，来表达对旧时代保守和歧视女性的反抗。但有一点，二姐对教授的爱是真的，对两个人在一起的美好生活的眷恋是真的，但对自由、自食其力、生活的丰富和多样性的渴望也是真的啊。真实的人性就是这样，若为自由故，二者皆可抛啊。

我们仨

我想起了暮光中的贝拉与吸血鬼和狼人的故事，但这里的三角明显复杂地多。

很多人对女主本部身上的主角光辉表示怀疑，因为自由的光芒太耀眼了。但其实，这是她被母亲和姐姐奚落，坚持跳舞和梦想，不被传统束缚，甚至失去女儿抚养权的痛苦还来的。这是她该得的。

如果自由是一个金字塔，大姐还处在保守的低端，二姐在进阶的路上，那女主真的是站在金字塔顶端的新时代自由主义女性代表了。她持续自己的舞蹈梦想，继承母亲的舞蹈学校事业，并演出，唱歌，拍电影，不仅活成了自己的样子，并且经济独立且富足，买车，帮姐姐租房脱离苦海，满足母亲的虚荣心，一幅人生赢家的样子。

但她依然是矛盾和复杂的。

她无论多么成功，有名，有财富，为了有朝一日能养起女儿她拼命演出攒钱，都因为未婚和孩子父亲收入不稳定的原因不能换回女儿的抚养权。她在舞台上的光鲜的背后，都是她对女儿的思念。

她排斥媒体给她塑造的完美、正能量的形象，她知道那不是她。于是不惜在电影发布会上曝光自己有私生女的历史，一时间“身败名裂”。

她和男二一起默契演出，一起滚床单做爱，她和他有肌肤之亲，甚至还有一个孩子。可她知道他们的感情就像是亲人，他们彼此在乎，一起工作，一起跳舞，她爱他，珍惜他，可他们不是灵魂伴侣。

男二爱女主，他为她做什么都愿意，甚至在她被男主伤害的时候大打出手。可他依然要和其他女孩子约会，过花天酒地的生活，而她也不吃醋。他喜欢他们的女儿，父女在一起非常开心，但童年阴影让他不敢承担起做父亲的责任，他更愿意在生活里醉生梦死。

女主和男主是前世的冤家，今生的牵绊，剪不断理还乱。他们会在夜深人静时扯着电话线长聊，他们会在很久很久不联系之后依然如初的亲切和坦率。她懂他，她知道只有他支持自己的梦想，懂得自己对女儿的思念。她恨他却也不能自已的爱上了他，当他跟她求婚，她迫不及待的答应我愿意。

男主也爱女主，他一面羡慕女主的自由和真率，一面又不得不承担继承家族企业、被父亲安排命运的无奈；他希望不顾一切和女主结婚在一起，又因被女秘书陷害，以为她怀了自己的孩子坚决和她结婚履行做父亲的责任。他知道只有她懂他，她懂自己的写作梦想，她是他期待活成却一直无法达到的样子。（好一个富二代的无奈呵呵）

人性不是非黑即白，人性多复杂

男主女主的新婚之夜，三个人躺在一起是要闹哪样？？？两个男人她都爱，是不是，她希望一直和男二在舞台上翩翩起舞，也希望能与男主看雪看月亮，谈人生谈理想。人性多贪婪，人性多单纯。

男主不介意她的女儿和默契亲密的舞伴，男二也不介意她的真命天子才是她的爱。人性多包容，人有多么大的可能性！

二姐回家和二姐夫重归于好，但二姐夫行凶报复重伤二姐的行径曝光；另一边大姐举报了大姐夫的东德情人。故事的发展走向，还要在等第三部惹。

为什么我说，你们都在关注女权，而我看到的是人性。

尽管这部剧的主题确实是女权，争取女权的斗争是人类社会不平等问题中，最悠久也将继续持续很久的。

但人性是什么，人性就是动物性中的弱肉强食，恃强凌弱。人类就是习惯人多势众，仗着多数的，强势的，去压迫少数的、弱势的。仗着身体力量的强势，千百年来男性压迫女性；仗着财富、社会地位的强势，地主、资本家压迫农奴、劳苦大众；仗着经济发展科技进步的强势，英殖民者进行黑奴贸易，纳粹法西斯屠杀犹太人；仗着人数和旧伦理旧道德的强势，性多数人群歧视、压迫性少数者，等等等等。

但人性是复杂的，人性就是有压迫就有反抗，人性就是要民主要解放要自由。

于是女性主义运动兴起，妇女站起来争取在社会，家庭，工作，法律上的平等；于是曼德拉、马丁路德金们站出来，带领黑人同胞反对种族歧视争取平权；于是全世界无产者联合起来，解放全人类解放自己。

人类社会终将向一个摆脱动物性中劣根性、更文明更前进的道路上发展。但只有要人，压迫、不平等、歧视就会永远存在；可也只要有人， 反压迫、反歧视、争取平等的，自由解放的斗争也永远不会停止。

20世纪50年代，一个保守的母亲希望三个女儿能够嫁给有头有脸的人士，从而挤进上层社会，令自己的阶级身份更高一层...

Schöllack 家庭——一切都为了向上

在S01 E01中，Monika和Joachim说过，我们家族的训言是：“只有一条路可走：向上。”

在这个家庭里面，母亲就时刻恪守这个训言。他们为了让自己的地位上升，在二战期间联合外人迫害另一家人，非法占有他们的舞蹈学校，而且对外宣称，他们是百年的老店，每一个有身份的人士应该在他们那里学会社交礼仪，学会优雅的舞姿。

其次，母亲一直与那个在她们学校教跳舞的教师（名字不记得了）有染，并且他们还共同拥有一个女儿Monika，只是当Monika知道后，她母亲说，她是被强迫的。将一切的过错都推给他。这令Monika对她这个亲生父亲感到厌恶。

这个“强迫者”和母亲在私底下一直有秘密幽会，而且他三番四次向她求婚，但是她都拒绝，她说，如果他们结婚的话，其他人岂不是知道他们的事情，因此他们还是保持现在这样的关系最好。

而在这一季，母亲却主动勾引Kurt Moser ，想要嫁给他，甚至知道他是个不守规矩的花心男后，也要坚持嫁给他。有两个原因，一是他有名气有地位，嫁给他算是晋升更高阶层的渠道，也能够帮助到Monika在演艺事业发展的更好；二是她是一个欲望很大的女人（在S01的时候，“强迫者”说的），既然这个时代开始接受二婚，那么她就选一个“优秀”的丈夫。因此之前不嫁有部分可能是守旧，但更多的原因是那个男人无法带给她更多的名誉与地位，而且还会令她蒙羞，因为这个男人很久以前就是他们家的一个舞蹈教师而已。

Helga和Wolfgang的家庭——同妻生活

Helga 是与母亲最相似，也是最听从母亲训导的一个，具有传统女性的贤良淑德和保守偏见。在她不知道Wolfgang是同性恋的时候，她将两个人新婚之夜的不愉快都怪在自己身上，而他提出可以用另一种方式让她愉悦时，她感到羞耻而拒绝。

后来Wolfgang告知她真相并且决定离婚，让她自由的时候，Helga感到恐惧与愤怒，她的指责其实可以算是那个时代对同性恋的偏见。即使她内心认为丈夫这种性取向是病态的，是可耻的，但她仍旧不想要离婚。原因在于在当时离婚对一个女人来说，会是她整个人生的最大污点，她的名声会受到极大的受损。Wolfgang说，他会承担这一切，但是Helga很清楚，他无法做到这一点，因为这是时代的狭隘与恶意，他无法改变。

Helga用尽一切方式去维持这个家的体面，不管丈夫内心的痛楚与困扰，因此当Wolfgang遇到他的最爱Hans时，她想尽一切办法去拆散他们两个，连共存都无法忍受。她要的是社会认可，一个体面的家庭需要有一个可靠的丈夫温驯的妻子，两三个可爱的孩子，就算是假象，她也要依靠这样的假象生活下去。

Eva和 Dr. Jürgen Fassbender的家庭——男尊女卑的纽带关系

对比上一季，Dr. Jürgen Fassbender这个角色终于有点出彩了。虽然他年纪大并且丧妻，但他是一个神经专科的权威，有着光鲜的职业光环，因此他仍旧很符合Eva母亲心目中“优秀女婿”的准则。

Eva在母亲的要求下不断地倒追他，虽然期间遇到了自己的真爱，但是一些意外与母亲的催促下，她最终选择Dr. Jürgen Fassbender。这一季，从她的家庭生活来看，婚后生活并没有很幸福，因为她丈夫是个冷漠善妒并且大男子主义的人，除了在性上，他只满足自己，在生活的其他方面还处处限制Eva 的行动。

Eva相对Helga来说，更加勇敢与更具有女性独立思想，她敢离开她的丈夫，并且争取自己的权利。

女人开车，在当时对保守的男人来说，是一个威胁，因为她们同样拥有了自由，具有不可操控性。因此，Eva想要学车，Fassbender极力地反对。只是Eva在Monika的劝说下，还是学会了开车，而且开到Fassbender的面前，他显得十分愤怒。而他撕掉她的驾驶证的时候，成了Eva下定决心要离开他的时候，因为她明白如果继续在这个家里生活下去，她连这点小小的自由都无法争取。

但是因为丈夫的势力，Eva只能靠Monika的帮助，获得一个属于自己的空间，也因为丈夫的追捕，她只能暗地里从事性服务的工作。嫁给他就等于把自己的身体权利和自由权利等一并上交所谓的“丈夫”。

Eva最后重回他这个家庭，一方面如同她姐姐一样，需要一个体面的名声，另一方面是，她掌握了这个男人的犯罪证据，可以自己做主。虽然是活在一个计时炸弹里，但她用自己的方式换取了自己的自由与身体的掌握权。

Monika和Joachim 的家庭——互相博弈的爱情

从封面来观察，Monika站在了最前面，并且交叉着双手，说明她更有自信了，从由此可看，那个胆小怕事的Monika已经不复存在，她更加勇敢追求自己的自由，更加坚定自己的做法，虽然依旧常常闯祸，连累其他人，但是这一季，她开始有能力去为自己的麻烦负责，不再唯唯诺诺。

她做了那个时代很多女性不敢做的事情，可以说，在这部剧里面，她是一个女性独立觉醒的代表。

未婚先孕，不需要 Freddy 为了责任而娶她，并坚持生下来；而后为了得到孩子的抚养权不惜与家人决裂；她用自己的钱买了车，而且鼓励Eva学车；Monika明确了自己的心意，主动向Joachim求婚，并且向他表明自己的婚后权利；（我觉得这一点，是她的两个姐姐未曾做到的事情）；面对Kurt Moser 的性骚扰，毅然反抗（可对比S01，她对待Joachim做法）；在公众面前，勇敢承认自己的错误，即使面临高额的赔偿金....

回到她与Joachim的感情上，他们之间才是这部剧里面具有爱情意味的一对，而且是良性的。他们的爱情是互相博弈的，互相尊重的。尤其从他们的婚礼上，可以看出，这才是属于两个人，不需要他人的认可，更不需要接受社会的评价。

总结：故事一般，较为生硬，为讲道理而讲故事

“这是我们女人唯一的优势，我们能给肚子里的孩子换一个父亲”这是第三集Eva说的。

这句话也全然贯彻到这部迷你剧里面。女人关于“性”方面的渴求，变得不重要，孩子也成了工具，可以用来维持一个家庭的纽带，也可能是地位上升的一个工具。虽然情节有点荒诞，但是一个时代总是有着荒诞的事情轮流上演。

放在现在可能仍旧存在着像 Helga 这样的女人，但是必定也有像Monika这样的女人为了自由而奋斗。

吐槽点和疑惑点：

1. 女主Monika由热爱跳舞转变成热爱唱歌，而且还是一个能够写曲又能唱的全能型人才；
2. 男主Joachim还是成了接盘侠，虽然后来发现了，并且摆脱了这段可怕的婚姻；另外，他果真管理不了老父亲留给他的公司，索性放弃；
3. 女主Monika和自己最好的朋友共同拥有一个孩子，嫁给了最爱的男人，最后一个画面是他们三个人一起躺在床上，所以可以说她才是这部剧的最大赢家吗？
4. Monika和Joachim结婚时，小女孩吞戒指，是因为她知道这个眼前人不是她亲生父亲吗？而且另外三个女人都愿意将戒指让给她，是在暗示下一季她的婚姻像是另外三个那样出现危机吗？
5. Joachim之前为了Monika和Freddy打架，最后却又接受他闯入自己的婚房并且躺在自己的婚床，有点出人意外；
6. Monika一出场，在倾盆大雨的情况下，回到自己的家中，希望母亲能够帮助自己，然而被拒，生了孩子却无法见面，然而画面一转，2年后，她开着小车到Helga与自己的女儿玩耍。这是否变化得太快；

Choose in grace.

1959年西柏林选帝侯大街56号:薛拉克舞蹈学校。这里不存在确认过眼神遇见对的人，

因rape而来的love，因追求女性独立和新潮流而来的sexual life &daughter,

因因循守旧被时代潮流湮灭导致幻灭感的无力，

因追求表面完美婚姻而接受同妻生活的艰辛，

因选择极端而走向另一极端的卖淫和威胁，，，

选择什么不重要，重要的是这是你所追求的，戴上你选择好的王冠，秉持首先要真实，其次要善良，再其次是永远不要相互遗忘的态度。