1
《新秩序》以直白的方式揭示了贫富差距的现实图景，但这仅是它的起点。
在表层的阶级矛盾背后，它进一步揭示了权力的运作模式。
谁在煽动矛盾，并从中获利？电影里的军方实则指向手握权力的政要。
权力的运作模式是：先制造（并放大）阶级矛盾，使社会走向失序；
进而以维稳为借口动用武力，消灭异己分子，从中获取最大利益。
看来，现实世界的图景不只限于和谐的官商勾结，两者一同剥削平民；
还有另一层现实，即资本家也是被剥削的对象。
在阶级金字塔的上端，原来还有高人，那些不可见的掌控权力之人。
这难道不正是集权政体或独裁政体的运作方式？权力不受制约。
大多数时候，权力和资本相安无事，狼狈为奸组成利益共同体。
只有资本依附于权力的时候，没有权力依附于资本的时候。
只要没利可图，或资本反制，权力就可以干掉资本，而资本只能乖乖受死。
2
《新秩序》呈现了两组交错相对的人物，这两类人物的形象与阶级无关，而与人的本性有关。
老仆人菲利普因为妻子要动心脏瓣膜手术，无奈只能跑到老东家家里求帮助。
母亲拿给菲利普的钱是从别人那“搜刮”来的，而她的保险箱里放着巨额的礼金。
女儿玛丽安娜选择离开自己的婚礼现场，跑去救助菲利普的妻子，起因于她的善心和感念旧情。
玛丽安娜与她父母代表的吝啬资本家形成了对比。
同为帮佣，老人的侄子和妹妹为了救出绑架的玛丽安娜，跑到富人家要赎金，他们与同为家仆的暴乱分子形成了对比。
如果说玛丽安娜主动将自己的身影从上的基层往下的阶层移动；那么老人的侄子和妹妹则代表着相反的运动。
前者是富人为帮助穷人进入穷人区，后者则是穷人为帮助富人来到富人区。
移动的动力来自于一种人本性上的善良：“怎能在别人的苦难面前转过脸去”。
电影里的封锁并非只是物理意义上的，更是文化层面，两个阶层的人因为封锁区隔了开来。
3
我们思考穷人的暴动是否也是军方密谋所为？这当然是很可能的。
通过秘密关押落难的富人，伪造绑架案件来骗取富人的赎金，以此牟利。
只是如意算盘抵不过人性的自私，竟然有军人暗中不按规矩办事，私要保费。
长官知道后自然是不能忍的，他亲自出面下手灭口，以防止绑架阴谋泄露，并且嫁祸给穷人。
从而将社会的矛盾重新归置到阶级上，防止破坏权力与资本的利益共同体。
嫁祸给穷人实在是牛逼又深刻的一笔，将社会的“腐败”法则揭示得淋漓尽致。
墨西哥导演米歇尔·弗兰克在参加马拉喀什电影节时确认他执导的第六部影片[少数人的梦想](The Dreams of a Few，暂译)将于明年4月开机拍摄。弗兰克的上一部影片[艾普尔的女儿]于去年戛纳电影节“一种关注单元”首映并荣获评审团奖。弗兰克表示新片将是一部大制作影片，影片风格有别于他以往作品，将采用全墨西哥演员阵容，墨西哥取景拍摄。据悉新片故事将设定在一个不远未来的反乌托邦世界，影片主题涉及墨西哥城的贫富鸿沟。
本以为在看完三部华语片后的威尼斯电影节就这样准备划上句号了。但事实证明，我再次低估电影节的魅力所在了，不到最后一刻，随时会有爆点出现。我们只需安心等待，总会出现，或早或晚，就像今天。
上午，就像这几天每天的往常，坐船从主岛去电影宫，路上一边处理前一天发布的许鞍华导演访谈信息一边整理下午王晶导演的访谈提纲。
然后走进电影宫准备观看倒数第三场主竞赛影片，这是一部墨西哥影片，叫做《新秩序》
对该片完全没有期待，因为导演米歇尔·弗兰克的上一部作品《艾普尔的女儿》虽然在戛纳获得一种关注奖项，但是影片本身没有什么意思。
然而却被这部突如其来的电影炸到半空，久久无法落地。甚至都没注意到首场结束时经久不息的掌声和众媒体人的大喊声。
这部影片描述的是在墨西哥一个上流社会家庭在举行婚礼的过程中所发生的一个意外事件并由此事件所引发的一连串连锁反应。
后来被朋友问及为何感觉这部电影带给你这么大震撼，比去年的金棕榈《寄生虫》，金狮《小丑》以及今年柏林的爆点《DAU》呢。
虽然这些类型电影是无法放到一起刻意对比的，我依然会觉得这部影片带来的震撼远远超过了那几部。
这部影片时长88分钟，很紧凑的把《寄生虫》的穷富阶层对立，《小丑》中的反社会暴乱，以及《DAU》中的性虐羞辱场面凑齐了。
除此之外，导演通过一次次的情节反转不停让观众感受智商被碾压的挫败感，这种挫败感跟看诺兰的《信条》还不同，因为《信条》里的各种概念是超出人类现有认知范围，而这部电影里面所发生的一切都看似合理，在可控范围内，却一而再，再而三失控。前一秒钟你刚觉得可以把悬着的心放下了，紧接着的下一秒会吓得你目瞪口呆。这种接连失控会诱发观众内心的恐惧，所以很多人看完都说吓出了一身冷汗。
其次，这部电影打破了以往对于跨越阶层，力争上流的固有观念，如《寄生虫》里穷人对富人的艳羡，借用豆瓣评论里的一句话，看完这部电影，你会觉得不管身处何种阶层，都是不安全的，因为里面除了底层和中产之外，还包含了高层统治阶级，而正是发生在统治阶级身上的意外事件将一切不安全感无限放大。
再次，导演将这个故事放到一个架空的时代，这样就可以更加肆意的展示阶级斗争和暴力政变，也可以让剧情的走向更加富有戏剧化。而其高明之处在于他所营造出的真实感让这些内心明明知道这是一个虚幻场景的观众在观看过程中还是会沉浸其中，无时无刻不会觉得里面的一切都会发生在自己生活的当下。
看完上午场，我立即又订了下午两点的第二场，后来发现如此操作的不止我一人。在二刷的时候，我发现影片开始的前十分钟非常重要，这是一个描述婚礼的群演场面，这里面其实交代了很多错综复杂的人物关系，而这些关系都是和后续情节相关联的。
另一点新发现是导演的镜头语言很绝妙，当他希望让观众看到并记住某个人的时候，在场景中无论有多少人出现，观众的视线都会被那个关键的人物所吸引，这种吸引并不是通过夸张的动作或艳丽的服饰。
导演米歇尔·弗兰克在威尼斯之后会到西班牙的圣塞巴斯蒂安电影节做评审团成员，《新秩序》同时会在西班牙展映，此外这部电影也同时入选了TIFF多伦多影展，下周会在北美放映。
如果幸运的你恰好在这两个城市，那很推荐去看一下这部影片。
后劲很大。
是威哥在一次（谐星）聊天会上推荐的，记下来今天终于看了。
先抛开影片中暗示的，维克多在背后指挥一切。
也抛开说富人们现实中不会愚蠢到有暴动了还在一个这么容易闯进去的地方，毫无还手之力的聚集。
再抛开富人们不会这么愚蠢和毫无反抗的能力。
影片里展示的，在一个动荡的年代，所谓的物质财富、社会地位、优秀的能力是如此的脆弱。而这种冲突，在1942里也有很深刻的描写，也包括张艺谋的诸多经典电影中的刻画。
我们追求永恒不变的真理，追求深刻的思想，而这些在人性那种突然爆发、不受控的野性面前是如此的脆弱。
“无常”是我们文化里最深刻的价值观之一，在现实的动荡面前，哪有什么“常理”。生在和平年代，可以让我们想一想“常理”已经是很大的奢侈。“常理”如天上的星，虽说现实我们在泥沼里挣扎，但天上的星在大尺度上指引着我们走向未来，让我们珍惜这和平年代！
陀螺电影×威尼斯特别报道
09.2-09.12/2020
撰文/ Campari
排版/ 小浣熊
配图来自网络，侵删
这届威尼斯电影节，看起来片单好像没有往年高潮迭起，实际上也暗暗地出现好几部爆款。
马丁·斯科塞斯制片，凯内尔·穆德卢佐执导《女人的碎片》
俄罗斯老将安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》
贾樟柯御用执行导演王晶的处女作《不止不休》
赵婷和“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德联合制作的金狮奖《无依之地》
这些都是口碑和质量上乘的作品。
但现在要聊的并不是这些。
一部电影横空出世，几乎夺走了全部片单的光彩，这部电影在《无依之地》展映之前的时候，一度冲到了场刊最高分，看过的豆瓣友邻，也给出了8.8的高分。
这部电影是今年威尼斯电影节的评委会大奖，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的新片《新秩序》。
《新秩序》的观感，其实很难形容，因为几乎没有看到过类似的作品。
这部电影，没有一丝废笔，剧情里的每一个转折，都出乎你意料，却又在情理之中。
这部电影，没有过度渲染任何一种情绪，导演也毫无操纵观众的企图，却将成为你观影生涯里最大的噩梦。
它的争议性程度，近似于同年柏林电影节的《DAU.娜塔莎》；
它呈现的社会议题，似乎又可以对标去年威尼斯电影节《小丑》和戛纳电影节的《悲惨世界》；
上一次看电影受到这么大冲击，还是加斯帕·诺的《不可撤销》。
⚠️剧透警告分界线⚠️
电影的故事发生在墨西哥，那时正值社会动乱，暴民所到之处，街上都是硝烟。故事紧接着切到了富人区，当地政要在家举办婚礼，觥筹交错，歌舞升平。
即使打砸抢烧已经在这座城比比皆是了，上层社会的社区也有军队镇守，安逸如生活在泡泡里，这不仅是一对俊男美女的婚礼，也是两个社会名流家族的结合，派对上的人几乎能决定当地的方方面面。
这时候，一个年迈老者的出现，打破了婚礼的气氛，他着装朴实，在华服美酒之间显得异常扎眼。因为动乱的缘故，他久病在床的妻子不得不从公立医院转去私立医院，由于私立医院费用昂贵，妻子又继续二十万比索来做心脏瓣膜手术。他曾经是政要家的佣人，八年之前已经离职，但由于走投无路，只好向旧主寻求帮助。
政要的妻子由于不想破坏排队的气氛，随便给了他几万比索就准备把他打发走，而婚礼的主角，
政要的女儿Marianne心地单纯，在得知旧佣人的病情之后，立马拉着司机（同时也是旧佣人的亲戚）驱车前往病床，准备用自己的信用卡先把私人诊所的手术费垫上。
Marianne离开之后，婚礼被一帮身上涂满油漆，手持武器的暴民闯入，而政要豪宅的管家和司机并没有上前阻止暴民行凶，反而也掏出枪来对准了一屋子权贵，
让他们交出所有之前的东西——原来管家和司机是内鬼，联合暴民一起洗劫这场婚礼，有几个人质因为不服从命令而挨了枪子儿，顿时豪宅里哀嚎遍野。
逃出去的Marianne也不太平，开车途中也遇到了暴民，但所幸没有受到什么损伤。当Marianne来到旧佣人家里之后，整个城市开始宵禁，Marianne不得不在老仆人家留一晚。
第二天一早，司机打算开车送Marianne回家，却在门口撞上来巡游街道的一个军队的小分队，领头的女军官在询问过Marianne的情况之后，准备亲自送她回家。
在回家的车上，女军官和Marianne聊了起来，但是没聊三两句，女军官就让Marianne摘下她的耳环和手表，Marianne一脸惊诧，却也服从了女军官的命令。
他们很快到达了目的地，然而却不是Marianne的家，而是军队的集中营。Marianne被军队掳来做了人质，目的是勒索政要。
Marianne进入集中营才发现，军队已经绑架了几十个人质，这些人质有男有女，被关在同一间牢房里，不时有人被拉出询问家庭情况，并拍摄勒索视频，到了晚上，女人质们又被饥渴的兵哥哥们拉到旁边的房间集体泄欲，Marianne也没能幸免。
军队的人并不把人质当人看，因为他们本身就没打算让他们活着出去，人质的家庭收到勒索视频，并按照要求把赎金打了过去之后，人质就迅速被枪决了。
这个集中营里的每个军人都能分得赎金，然而掳来Marianne的两个军官觉得自己分得那份太少了，于是决定绕开上司，私下联系为政要工作的司机，对政要进行双重勒索。
此时政要家已经收到了军队发给他们的勒索信息，司机担心Marianne，于是决定跟政要家里人联系，把第二次勒索的信息转达过去。Marianne的哥哥Daniel代替父亲支付了赎金，司机将赎金转交到了军官手里，军官贪得无厌，又向司机敲了第二笔赎金。
第二天，Daniel从司机口中得知第二笔赎金的事，当下认为是司机才是真的绑匪，于是联系了军队高层的朋友，将司机捉拿归案。
一直在声援政要家庭的军方高层带着自己的部队前往了军营，把Marianne从监狱里救了出来，然而正当观众都以为Marianne得救了之后，Marianne却被带回了司机家，军方高层在这里把Marianne和司机都杀了，伪造成司机绑架成Marianne的样子，并通知了Daniel前来领走尸体。
结尾，军方高层和带着氧气罩的政要一起参加了暴民的公开处决，彷佛彼此之间什么都没有发生。
⚠️剧透结束分界线⚠️
电影聚焦呈现了动乱期间的三个阶层，分别是：
受够了剥削压迫而奋起反抗的民众阶层，
拥有政治资源并能将至转化成财富的上层社会政要阶层，
以及掌握了武力的军队。
政要能利用权力从民众手里榨取钱财；
民众受到了太多的压迫和剥削，奋起反抗，通过暴力的方式洗劫政要；
而军方，明面上排出军队保护政要，制止暴乱，背地里却纵容暴民犯罪，并通过绑架的方式向政要勒索。
这部“反乌托邦”的电影，近乎癫狂地呈现了一个政府腐败，阶层不平等，国家分裂严重的墨西哥，然而导演却说，这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。
这部电影是导演的一个警告，如果政府持续不听取民众的声音，这样末日一般的混乱就会随之而来，没有任何人能全身而退，保全自己。
它的惊悚之处，并不是因为它营造了恐怖的氛围，而是缘于它完全颠覆了我们的道德标准和认知能力，或者我们揣测人性之恶的想象力。
当你以为女主角因为心地善良，从而能躲过暴民的屠杀之时，谁承想另一个深渊就在不远处；
当你以为军队在得到赎金之后，终于肯放人质一条生路的时候，谁承想等待他们的却是黑洞洞的枪管。
人类社会所建构出的秩序，公理，道德，在这部电影里全部荡然无存，每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面，并将至放到最大。
这部电影虽然没有《人类之子》的制作规模，但这部电影感官冲击之强，对于暴乱表现之深刻，却有过之无不及，最邪的是，它的表演，音乐，摄影等等，单独拿出来，没有一项是出挑的，然而各个方面组合在一起，严丝合缝，没有任何不和谐之处，仿佛不是出自人类之手。
在展现陷入人间魔域的墨西哥危城之时，导演却根本不屑着力于任何镜头的雕琢，
米歇尔·弗兰克的镜头克制而冷静，似乎还有一点残酷得去审视暴乱，强奸，虐待，谋杀，这些在任何电影里都会成为焦点的场面，在这完成到极致的末日想象里，不过是平铺直叙的一环，不需要任何多余的笔墨，
配乐和声音设计也做到了极致的减法，只留下片头的配乐和必要的自然环境音，
整体的视听风格达到了滴水不漏，每一个画面，每一个声音，每一个动作都服务于剧情的推进，没有一丝不和谐的破绽。
可以想象的是，这部电影的国际发行之路会非常艰难，而国内无论是院线还是影展，自然都绝不可能实现；在一些政局不够稳定的国家，它也一定不会通过审查；甚至在自由的欧美，上映之后也一定会受到抵制。
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虽然是虚构的，但又很有真实感。
1. 深肤色的穷人暴动场面很真实，就是打砸抢。哪有什么推翻压迫获得解放的崇高目的和正义驱动，那都是后人们为了某些政治目的牵强附会硬套上去的。历朝历代都是如此，不打砸抢还不如在家混吃等死。
2. 富人和穷人就是天然对立，社会财富蛋糕就那么大，你切多了别人必然就少了，哪怕两个群体里各有一些少数可以相互理解的，但改变不了大环境。平时大家可以相安无事互相礼貌性问好，一旦穷人们有机会了，必然会对富人们施以最大的恶意。
3. 拉美特色，军方权力不受限制。原西班牙语系地区独立以后，基本上都陷入一个看不到头的无限循环：民选政府腐败->人民抗议暴动->军方接管军政府独裁->被民选政府推翻->民选政府腐败->人民抗议暴动->军方接管军政府独裁。。。在这个无限循环里，军方的权力越来越大，既表面上讨好富人，又暗地里挑唆穷人，自己坐收渔利。
4. 在乱局中，没有善恶之分也不要轻易相信任何人，无论穷富，太天真的人都活不长。
5. 影片的结局是最大的亮点，富家女新娘自以为被救了，还擦掉额头上的数字，结果还是被击毙在保姆家，而帮助救她的保姆一家，儿子被嫁祸成枪手击毙，保姆则被当作绑匪处以绞刑。
最后国歌响起，将军和政客们在一起观看行刑并憧憬美好未来。
墨西哥会不会发生这样的暴动不知道，但在东南亚某最大的岛国这样的情节一点也不陌生，可以说有过之而无不及，看了一圈影评都没有敢提及当年惨案的，可见是多么的讳莫如深。
1998年5月，该国军方鼓动贫穷的原住民暴动，让原住民把怒火发在无辜的华商身上，奸淫掳掠死伤无数，后来还是美帝媒体揭露暴行，引来国际社会舆论压力，然后国该政客和军方才假模假样出兵“平乱”，同时还借机敲诈了华商们巨额的“保护费”。
本片如果换个肤色和国旗，那就是货真价实的纪录片了。
诺兰第一时间表示：！！！的拍我是片影部这望希多
太吓人了。 手都掐紫了。 导演这是吃了什么魔丹，进化了吧…… 剧作、摄影、剪辑，所有的群演都全部在线，难以想象导演组的超能力。补充： 没有任何人是无辜的，也没有任何地方安全。
不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。
好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。
去年威尼斯电影节的“评委会大奖”获得者，墨西哥导演拍摄的一部“政治寓言劇”，紧凑、克制，最后的两个反转让人“目瞪口呆”！据说去年在威尼斯节放映后观众被“震撼得厉害”，呼声极高。编导偏重情节结构，看轻人物塑造。长度只有85分钟，至少还可以增加15分钟的人物刻画，但它仍坚持“只写事，不写人”。这应是它败在金狮奖获得者《无依之地》的关键吧。
牛逼！简短，生猛，从头至尾渐渐揭开“新秩序”真实模样的过程，让人在疑惑和揪心中频频震惊，看完心里发毛。
在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示，暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激，从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时，又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是，无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽，甚至有时到了粗糙可笑的地步。
无法无天人命如蚁，没有一个阶层是安全的，越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序？ 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大，我得缓缓...
导演一开始也利用了观众的反杀快感，最后倒出阴谋论结局，高明的剧情设计，把观众也设计了一把，血腥重口味的桥段不少，贫富阶级的生活被撕开了一角。没钱永远看不上病的底层，上层社会遭遇意外，也不会动摇他们的阶级地位和生活方式，只是少了几个家庭成员而已。利用这个阶级矛盾的政府才是渔翁得利。两边利用，权力才是硬道理，在集权的国家格外可怕。这部电影是警钟也是预言，令人细思极恐，背后发凉。
这是在干什么？！每一个麦高芬都不值得留恋，镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生，可是它自己却因暴力的永动而生生不息。
一场游行示威很快演变成暴力屠杀，即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后，军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫，所谓富人穷人全部都成为蝼蚁，一种豺狼当道的新秩序正式建立。
观影生涯最大的噩梦
【C】浮于表面、装腔作势的寓言式背景，扁平空洞、毫无深度、全为剧情服务的人物塑造，泛滥的暴行和虚假的秩序，都是导演为了展示给观众这一场暴力秀所做出的取舍，而隐喻、暗讽什么的，只是更次之的剧情填充物，因而也没有太多深入探讨的意义了。
6.2/10 PFF29 Virtual 开头即是巅峰，然后一路下滑，最后草草收尾。荧光绿的凝胶，迸发的节奏，被包围的豪宅，水龙头流出的绿水，这一切的悬念和意象都在后半段过强且并未实现的野心中湮灭至今，想要展开的部分太多，试图去构建一个不同阶级都被完全展现的时间观，并不是一个这个时长和略回归传统的叙事手段下可以达成的任务，囚禁部分的镜头与节奏都略显僵硬，场景之间的切换也不够流畅。新秩序在何处完全为被展现，一切被打碎，将要开始，却又戛然而止。
就这？只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住，因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上
这哪是什么敌托邦啊，简单粗暴的，另一种纬度意义上的“爽片”罢了，只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子，《悲惨世界》《小丑》，哪个不比这个好？这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现，很多地方都活生生发生过，施害的，被伤害的都还活着。
#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型：Political Cult Film。
#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情，但不是片中这种发展，没有一个角色哪怕一次行为是可信的，都只不过是刺激观众，剥削情绪的硬反转设计，就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术，刚开始有点意思，但不断累加，看到越往后越觉得无聊神经。以后要避免，至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值，要么本人mind有些twist，要么他人mind太容易被fuck了。还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。
寓意基本能懂，但未免过于单薄了
米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路，这次猎奇和剥削的元素多了点，在这些元素之外还是写到了权力的本质。