影片多处运用的三角关系构图是非常经典的，有声电影初期，录音设备与摄影机都很笨重，少摄影机运动。这部电影可谓有声片初始后“黑帮片”的开山之作。除了影片中吸引人的情节，很大一部分要归功于罗宾逊·爱德华的激情表演。电影中他最后一句台词“我就这样完了吗？”，既惹人怜笑又耐人寻味。小人物靠着一股狠劲，整天游走于打杀之路上，好不容易窃得黑帮高位，结果却惨死街头，正应验了他曾一心想脱离黑社会的好友乔依说过的“进了黑帮，就没有回头路。”这部电影反映出当时美国的社会现实，从当年的“禁酒令”，造就出一大批“黑帮”到后来的打家劫舍的犯罪集团，美国黑帮电影总是如影随形，从没离开过现场，这才是值得我们反思的地方。自揭家丑，是一种能力，更是一个社会自我净化勇于前行的动力。
小凯撒
电影的主题其实是－－＂选择＂．"小恺撒"的选择是，在黑社会的地下秩序中，不停的经受着看似永无止境的血雨腥风的考验，目标是成为一个人见人怕的＂黑道大哥＂．最后的结果是横死街头，不得善终．他曾经的＂好伙伴＂Joe的选择是远离黑道,最后实现了成为一个专业舞者的理想．非黑即白，非善即恶的隐喻，在此实在让人感觉太清楚，太直白了，真是＂很美国＂的一部电影．
其实，与其说它是部电影，还不如说它是出话剧．所有的出场演员都显示出了深厚的舞台表演功力．
电影中只有两处情节让人感觉是在"看电影"，（明显使用了所谓＂电影技法＂）．一处是＂小恺撒＂派人在教堂门口枪杀（被他认为）将要变节的同伙，另一次是在接近电影结尾时，＂小恺撒＂不忍心杀死自己的＂老伙伴＂Joe．两处情节指向截然相反的两种意义，（第一次是象征着＂小恺撒＂的彻底堕落，第二次则是象征着＂小"恺撒＂内心仍然残存着良知）．但却代表着同一种思想倾向，即所谓＂宗教救赎＂．
西方人从来就是－－＂宗教人＂．
凯撒有不同于常人的雄心抱负，他追求金钱，加入黑帮。而男二和他形成对比，虽然男二也加入黑帮但他想追求安稳的生活想要退出黑帮，这更突出了凯撒的野心勃勃，衬托出凯撒追逐名利的欲望。凯撒不服从上级管理，也彰显出他倔犟有独特想法的性格。影片结局是代表黑暗势力的凯撒被击毙，表明了邪恶终将会被正义击败，契合了社会时代背景。
就早期的黑帮片来说啦，影片多处运用的三角关系构图太经典了 rico和joe之间的兄弟情被joe的女友所拆散 强行金盆洗手 在三十年代这个时间段 爱情与友情义气想融入的黑帮片是非常引人瞩目的 面对生活(joe和rico的黑帮事业) 与家庭（joe的女友）作为男人该如何选择 ?那么影片便为后世无数的模仿者起了一个好头 利用这样的矛盾去展开剧情
就早期电影来说 因为摄影器材受限 缺乏运动拍摄轨道 场景很局限 人物的行动 局限在一个空间之内 幸亏 在选角上 rico的演绎太完美了，这样的黑帮大佬崛起史 由不值一提到盛名赫赫 最终却为了保护兄弟死在警察枪下 有能力 有胆识 随之而来是极度的自负 为了发小能够选择放弃很多东西 就事业兄弟这个角度上来说 他是一个近乎完美的人 黑帮大佬被他演活了，哪怕空间有限也无法掩盖他强大的气场
也正是因为rico塑造的太成功了 导致于他的死成为了剧情的一个悲情人物 本该是为社会唾弃的黑帮人物却成了为观者所怜悯的角色 可见早期电影在设备 资金 经验都不充足的情况下 演员本身就是电影的底牌 或许这也影响了好莱坞的电影明星制 不失为黑帮片的开山始祖
这是有声电影开始后，黑色电影的开山作品，最为早期的黑帮片，电影讲的内容自然也与黑帮息息相关，黑帮的地下秩序，野心，凶恶，都在影片中展现出来。影片中两个人物形象也很生动，一个是野心勃勃的凯撒，追求金钱利益，一个是想要退出黑帮过安稳生活的乔伊，两个人物的对话故事也隐喻黑即白，非善即恶，而凯撒最后在街头被打倒也反映了邪恶会被光明战胜，反映了当时的时代背景，经济大萧条时期无数走上极端的人悲惨的命运。
土逼基佬暴发户的找死史/////eye candy douglas fairbanks jr. ❤
经典好莱坞。有声片初期机械笨重，摄影机少移动，即使动作戏也多以场为单的固定视点，对话的重要作用使电影趋向戏剧。两个男人不同命运的经典模式。范朋克太帅了！
邪恶与梦幻的双重载体，暴烈个性的欲望集合，个人意志纳入社会轨道的无能范例，社会势力与犯罪集团间的悲剧游荡者。电影上映后原著作者威廉·伯内特致信制片人抗议其homosexual subtext。两伙伴的不同道路成为强盗片经典模式
乔和瑞克真是最萌身高差。当乔决定背叛瑞克的时候，居然还给瑞克一个大特写表现他伤心欲绝却又不忍开枪的表情，这就是所谓的帝王受吧？我也不懂为什么后世的黑帮片都喜欢表现这种古怪的三角关系（兄弟情被男女爱情拆散了）
1.对话太多，使得影片受到了很大限制，调度、剪辑都非常刻板、平面化。2.最后的道德平衡的结局很无趣啊，Rico又回到底层这个惩罚会更有力。3.尽管《海斯法典》还没面世，但是本片鲜见暴力细节，枪战场面跟《火车大劫案》都是一个水平线上的。
夸张的演绎标志着年代的久远。不过Rico的晋升之路plot设计很好看，有些镜头也很美。原来那个时候就可以追踪电话了（啊哈）。Rico和Joe之间的矛盾冲突没得到展开，有点可惜。Joe和女友故事线其实并不好看。
早期黑色电影 剧情很浓缩
6/10。作为类型的开山之作，黑帮人士心理欲望的描写可谓影响深远，例如权力/财富的欲望象征，刚入行的里克对老板身上精致的服饰、钻石手环流露羡慕的眼神，一冲动就掏枪的里克后来步入高层，自己也在镜子前打扮华服、向人炫耀首饰，再例如对黑社会来说，情感是他们行走非法秩序的软肋，一旦发生情感意味着毁灭的开始，当乔被组织胁迫参与抢劫夜总会后，觉都睡不好，经过母亲的教诲回想童年的唱诗班，洗清革面，最终由于里克无法对乔下狠手被警察击毙，枪指着钢琴旁的乔时背景虚化的特写中里克情绪迷惘，预示友情是葬送他的软肋。
上古大神勒鲁瓦 台词炸天 大师级的表演 经典场面调度 美化罪犯 所有黑帮片的祖父
压箱底压了这么久。终于翻出来看了。准确来说，不能算是黑帮片，或者是黑色片。本质上来说就是一个讲美国梦的奇情片。黑帮只是契及现实的一个引子。这片整体比起《国民公敌》明显要更好，不过很可惜，就是缺乏了那种可以让后世连续运用的场景。（《国民公敌》能被评价地这么高，我认为有很大程度上是因为那个牛逼的结局，太劲了。）美国的类型片乃至一个风潮的诞生与成长都是有迹可循的啊。相比之下，感觉中国这边，出道即巅峰的太多了，而且太多是无迹可循的，突然就出现的，一个源头。
体量虽小，叙事密度却颇高，奠定黑帮片基本模式，兄弟情与一个女人的介入；杀手亦有小学同学，狠辣老大也有软肋，“这是我过于喜欢一个男人的代价”——隐隐有同性元素。
勒鲁瓦其实也算是个类型全才，但似乎每一种都差一点。
我说Joe咋这么好看，原来是小范朋克。也好喜欢那位说话慢条斯理的警察！但故事挺没劲的，新年夜抢劫的蒙太奇和Caesar与Joe对峙时的特写两处处理比较有趣
剧本不错，拍得中规中矩。tough，hard-hitting gritty realism
第一次看30年代的黑帮片，这部应该算是其中最早的之一，历史意义和文化意义不再赘述；局限性主要体现在两点：或明或暗的道德批判成分依然不少，片长过短、节奏过快使得情节并没有真正展开，人物性格也不算丰满，Edward G. Robinson的气场撑起了整部片
我要是Rico，面对小范朋克这样的帅哥朋友也很难下杀手啊！罗宾逊把凶狠大佬眼中饱含难过和不舍神情的一幕演得超棒！一心想干大事的小矮子和一心想跳跳舞的大个子，这种cp是有点好磕……小范朋克侧脸和Joel Kinnaman真是像啊~
Rico的黑帮生涯史简直是坐着火箭超光速完成的。不然你就像《地下世界》省略发家史，不然你就像《教父》拍成三小时脸盲症男人片儿。
210412补充: 卧槽小道格拉斯范朋克那个角色的原型是拉夫特？？？拉夫特你真的和哪个gangster有一腿吧毕竟范朋克和罗宾逊俩人的角色一直被说有一腿……昏迷了｜扼杀Bromance的又一明证
所谓“无知而充满欲望”的牺牲品，小恺撒在最后还是被升华了，这种对神圣性的追求简直就是从西部片复制过来的。
强盗片始祖。教堂门前的枪杀（小粉当时说景别可以再大些，我想可能也是技术局限吧），扫射，海报。在这不镜头运动比较简单的片子里，joe偷听穿过走廊打电话这个镜头声画营造了一个有趣的空间。剪辑真是蛮糙的。小凯撒算是史上头脑最简单的黑帮老大了吧，是发型控强盗的第一人吗？（小梳子狂有爱）