秘密窝点

那个老房子真是风水肯定不好。英国没有风水一说吗？你看搬家一定要看这个房子风水怎么样，你看这个房子首先就非常的孤僻。他所在的地方周围没有什么，而且整个感觉都很阴暗。风水是一门大学问呀，如果说英国要是有风水学，要是注重这个。起码选位置能选的好一点儿。看到这个片子，上一部电影我看的是南山的部长们，你看，里面有一句对还说的特别好，嗯，我香港的一个风水先生。朋友说青瓦台是韩国风水最差的地方在那儿了，韩国咱这儿的人没有善终的。

今天聊聊电影《秘密窝点》。

片名The Nest (2020)，别名金窝骇浪(台) / 危险之家 / 破碎归巢。

影片片名《秘密窝点》十分具有诱惑性，猛一看还以为是谍战题材影片。看过才知道，这是一部阶级跨越失败的挽歌。

倒是《破碎归巢》这个译名比较符合影片原有气质，片名就直接带出了落叶归根的沧桑感和挫败感。

本片由裘德·洛 （Jude Law）和凯莉·库恩（Carrie Coon）主演，他们扮演一对夫妻罗里·奥哈拉(Rory O‘Hara)和艾莉森·奥哈拉(Allison O‘Hara)。

罗里一家人原本住在美国郊区，有自己的大房子和大农场。赚得一桶金后，罗里想带着家人回到英国老家，发掘老家的商机，顺便可以回归故乡。

回到英国后，罗里置办了一栋诺大的英式庄园，给妻子搭建了跑马场，给孩子报名了贵族学校，同时自己也找到老东家开始寻找变现机会。

天算不如人算，事情并没有按照罗里最好的打算进行，意外情况倒是一个接一个。

罗里很快面临资金链断链的窘境，艾莉森深陷爱马病亡的悲恸，女儿山姆（Sam）结交了一大群狐朋狗友，儿子本（Ben）在学校被高年级学生欺负。

一家人都朝着崩坏的深渊坠去……

影片时间背景设定在上世纪80年代。

在影片中，从亚瑟的办公室往外看，可以看到伦敦的圣保罗大教堂(St Paul 's Cathedral)。而在20世纪80年代，唯一提供这种视角的建筑是国家威斯敏斯特(Nat West)塔，现在被称为42号塔，它在当时是伦敦最高的建筑，也是一个享有盛誉的商业地址。当从亚瑟的办公室瞥见大楼独特的正面时，以及当罗里经过皇家交易所时，摄像机倾斜，聚焦在大楼上时，这个位置就得到了确认。

同样的，在山姆准备上学时，她听的收音机播放的正是1984年发行的汤普森双胞胎乐队（The Thompson Twins）的《Hold Me Now》。电影中也出现了1985年发行的《These Dreams》这首歌。

这对夫妻算是比较典型能够同甘、不能共苦的一对。

在罗里还有充足现金流时，一切都好说，罗里可以大手大脚地到处置办产业，艾莉森也可以轻松惬意地策马奔腾，一对儿女也是可爱懂事。

当现金流断链时，原来不是问题的事情全都成了问题。

罗里本以为自己会荣归故里、衣锦还乡、光宗耀祖，还找到了多年没有联系的母亲，希望让母亲看到自己今天取得的成就。

但老母亲并没有愿意接受儿子的和解，老太太依旧独居在自己的小公寓里。

罗里的亲身经历表明，普通人还是少做阶级跨越的美梦。

他的老板只要略施小计，就可以把罗里心心念念的商业并购搅黄，打乱罗里所有的计划。

罗里以为房子票子应有尽有，结果闹到最后人财两空。

罗里孤注一掷的交易被老板叫停，偏偏自己却早已提前透支了大笔未来资金，这打乱了他的一切安排，更直接戳破了他的阶级跨越梦。

妻子艾莉森甚至需要拿出自己的私房钱补贴家用，原本艾莉森都是睡到太阳晒屁股才起床的，加上爱马暴毙，巨大落差让艾莉森变得更加暴躁。她用给丈夫拆台的方式表达自己的不满，让原本就不顺利的生活更加雪上加霜。

诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

缺少了金钱维持他们生活的奢华光环后，奥哈拉一家人的生活进入急转直下的境地。

罗里对艾莉森最心爱的马匹下手，让她撕心裂肺，艾莉森则搅黄罗里的生意，让他一再难堪。夫妻俩专门挑对方的命门下手，不断相互伤害，然后再伤害自己。

少做白日梦，

谨防枕边人。

这里是硬核影迷集散地，欢迎关注公众号：妙看影视

故事的译名有点问题，感觉还是台湾的翻译比较准确。

这不是一部谍战片，裘花只是老老实实演了一部家庭生活片。

故事说不定还有些别的意图吧，但是只看到了关于婚姻家庭的稀碎。

故事中的裘花，算是凤凰男吧。

功成名就后也想着荣归故里。说起来，大概还是骨子里头的自卑作祟，想着跻身上流社会。

套用一句古话，那就是打肿脸充胖子。

所谓的“上流社会”，声色犬马那一套，可不是裘花能承受的。

凤凰男没有背景，一切只能靠“提前消费”，估计透支卡划了不少张。

一切都会好的，因为我有能力。

这是裘花的自我安慰。

凤凰男的一切努力，最终抵不过灭霸的一个响指。

裘花的梦，一下子灰飞烟灭了。

而故事中的妻子，在这场浮华中褪尽了铅华。

说是“大难临头各自飞”好像太过苛刻。

妻子已经明白了追逐浮华的苍白，而裘花还迷恋在其中不自知。

或许裘花更应该负责任。

这场追逐的游戏，没有演绎成《当幸福来敲门》那样的励志，其实也不算遗憾，或许，这才是残酷的真实世界。

如若不是山穷水尽，大多数人或许都缺乏孤注一掷的勇气，毕竟，那孤注一掷的未来，并没有一定的成功。

一不小心，家人的生活都被打乱，爱宠（马）被打死，自己工作陷入僵局。一不小心，家人的生活都被打乱，爱宠（马）被打死，自己工作陷入僵局一不小心，家人的生活都被打乱，爱宠（马）被打死，自己工作陷入僵局。一不小心，家人的生活都被打乱，爱宠（马）被打死，自己工作陷入僵局。一不小心，家人的生活都被打乱，爱宠（马）被打死，自己工作陷入僵局。一不小心，家人的生活都被打乱，爱宠（马）被打死，自己工作陷入僵局。

Structuring, at first glance, like a horror fare, partially courtesy to its slightly unsettling, lamenting score, THE NEST narrates the story of a typical middle-class American nuclear family, the O’Haras, embowered in suburban contentment during the Reagan era. Then one day, Rory O’Hara (Law), a tradesman hailed from the Great Britain, proposes to his wife Allison (Coon) that they might transplant to London, as he receives a munificent offer from his previous employee Arthur Davis (Culkin) to work there.

Allison takes the cushy offer with a pinch of salt, as the family has already been relocated several times, but Rory doesn’t really ask for her permission, but compliance. Once there, he immediately lavishes the family with luxury, renting a capacious mansion in Surrey, building a paddock and buying a new horse for Allison (because she is a cowgirl born and raised), enrolling their two children, Samantha (Roche) and Benjamin (Shotwell), in expensive private schools. But soon a crack appears on their ostensible easy street, but it is not as we are lead to expect, no, it is not a haunting mansion scare-fest, but the shattering distress it reveals is no less emphatic.

The second feature from the maker of MARTHA MARCY MAY MARLENE (2011), Durkin’s long-in-gestation marital drama hinges on two sterling performances by Law and Coon. For Law, his Rory is an overachiever whose self-efficacy is monomaniacally built upon chasing an opulent life to compensate a foul childhood (Anne Reid stuns in the cameo as Rory’s distant, bitter and accusatory mother). After his American dream fails to materialize (or he is not patient enough to sow the seeds), Rory is eager to get onboard any possibility to fast-track this ultimate goal, which blinds his insight and judgment, therefore, he must be taken down a peg or two in the cutting-throat corporal world, and his downfall is inevitable, and spectacularly, Law shows off Rory’s ingrained fanfaronade, but also underpins his miffed humiliation when fate shuts its door right in front of his face.

However, the pillar of strength actually falls on Coon’s Allison, whose ill-adaptation of the transatlantic transport takes a traumatic turn when her equine friend abruptly perishes, which coincides with (or more accurately, aggravates) her already unraveling marriage (she can no longer stomach Rory’s braggadocio anymore), and what adds insult to injury is the mounting strain between her and a rebellious Samantha (Durkin’s understated revelation that Sam is from Allison’s previous marriage takes its own sweet time to apprise viewers). Coon delivers Allison’s multifarious emotional planes of frustration, displacement and resentment to a fare-thee-well, yet, she is also an accomplice in the family’s plight, Allison must be well aware of what a man she marries since their marriage has last over a decade. And Coon perspicaciously telegraphs that, on some level, Allison’s simmering angst is also inward towards herself, it always takes two to tango, therefore, the downbeat ending, after everyone experiences a disillusioned/disturbed night (including Samantha and Benjamin), ascertains that no easy solution is at hand, you can blame it on the cavernous, creep “nest”, but the curse will follow this ill-matched couple and their offspring whenever they go. In short, THE NEST is a a dirge for a yuppie’s dream goes south, and Durkin should get some plaudits for eliciting two high-octane performances and concretizing a quaintly subdue, gorgeously enticing ‘80s milieu, to say the very least.

referential entries: Durkin’s MARTHA MARCY MAY MARLENE (2011, 6.4/10); Noah Baumbach’s MARRIAGE STORY (2019, 7.8/10); Sam Mendes’ REVOLUTIONARY ROAD (2008, 8.2/10).

肖恩·德金的这部紧张的惊悚片主要讲述了一个男人为了追求财富而不惜牺牲家庭的故事。

当整个经济崩溃时，每个人看起来都很糟糕。例如，在2008年底走过伦敦金融城(City of London)，除了苍白的脸什么都看不到，没有人愿意保持体面。当熔毁仅限于一个人时，他们的面具可能需要更长的时间才能滑落。看看《秘密窝点》(The Nest)吧，这是一部关于一个流氓交易员的诙谐性格研究，与《追加保证金通知》(Margin Call)、《大空头》(The Big Short)和其他市场警世故事放在一起很容易。是也不是。金融不是这里的问题。它只会吸引有风险的人——就像有些婚姻一样。

这段婚姻的另一半是罗里(裘德·洛饰)——英国人，一个健谈的人，从事大宗商品。另一个是艾利森(嘉莉·库恩饰)，一个务实的驯马师。故事发生在20世纪80年代中期，起点是纽约州北部。这是里根时代美国的一个真正的早晨，车库里停着两辆新车，孩子们在很棒的学校里上学，一幅如此完美的画面，我们意识到它一定要被摧毁了。提示罗里，不经意地提到他想把家搬到英国。他说，伦敦即将繁荣起来。宇宙大爆炸迫在眉睫。大笔的钱来了。影片问的是他认为这通电话能给他带来什么。

所以说到本土县。一份现货交易工作在等着他。支出已经开始。“这个怎么样?”劳在他租给孩子们的巨大的18世纪的房子外眉开眼笑，从这里一直笑到吉尔福德。齐柏林飞艇只待过一次，他说，这个地方很适合他们对神秘的喜爱。隐藏的门和不具体的恐惧之间，感觉是导演肖恩·德金正在孵化一部恐怖电影。是又不是。超自然不是问题所在。这部电影很想让你失望。小心别扭伤脚踝。

杜尔金心里有不同的寒意。那些令人毛骨悚然的裂痕是婚姻中的断层，是管理费的唠叨，是罗里开始工作后艾莉森的孤立。在伦敦金融城，英国和美国也不情愿地结盟。在1986年《金融服务法案》(Financial Services Act)即将出台之际，罗里已经规划好了未来，把自己塑造成一个人的跨大西洋肾上腺素注射者。

但这部电影一直是严格的慢镜头。毕竟，这就是灾难发生的速度——正如海明威所说的那样，时而缓慢，时而突然。这让我们感受到罗里的不耐烦。他想要奥利弗·斯通(Oliver Stone)的《华尔街》(Wall Street)那样的疯狂。他最后在通勤火车上带着罐装啤酒。这部电影让他焦灼不安，营造气氛，增加杀手时期的细节。(乔治·格雷厄姆的《兵工厂》，安东尼·霍普金斯的《李尔王》)他向陌生人吹嘘他不存在的梅菲尔公寓。与老板共进午餐时，他买单。当然可以。话费可以等一下。

如果杜金的动作对你来说也太慢了，演员阵容仍然会让这部参差不齐的电影难以抗拒。尽管他的形象很愚蠢，但他可以成为一个优秀的演员。在这里，他的性格有缺陷，但又自信满满，他证明了这一点。库恩也一样好，被连根拔起，被遗弃，最终肆虐。在浪漫的晚餐上抢镜就值回票价了。

或者你可以让罗里付钱——看着他的笑容凝固，伸手去拿支票簿。