冰风暴

以爱的名义进行掠夺，对方不能有反抗的能力，一切进展的外在完美，心底却荒芜，如浮萍，如飘絮，即便是安身宅院，终究是心无所归的。个人有个人独立的发展方向，一言一行，被采纳，接受，消化，形成共识，达到相互的感触和交流，这是爱的真实含义所在。单方面的强制性，宣告了双方的不对等。不均等，演化出思想的裂缝差异，形成隔阂，淡漠，直至最终的仇恨。最普遍的情义，男人和女人间的。男人是孩童的延展，爱好征服和获取，女人不能试图的去控制。心性需要保存，好让生命不落规不畸化。男人若真正执爱，只会以一种方式呈现：用生命给以供养。女人的爱，切微而又深刻，呈现方式是包容，浇化，企图把人融在生命里，灵魂里，有不可偏免的繁琐与粘稠。男人与女人的心性不同，却依要保持相守，是难的。青春期的年童，期望个人的体验，刺激，绚烂，是最佳的追求形式，因为无所顾忌，所以一切都做的格外随意。用精力和岁月做为担保，寻欢自我的不同，以武力，心机，处事的方式，显示出性格的差异及个人的优秀。琐碎的，一筐如此不可互助的性格包含在一个家庭之内，确实是够分量的事。

李安的这部被忽视的作品才是真正的杰作。这部电影主要讲述了上世纪70年代美国中产阶级家庭伦理道德的瓦解，性解放，换妻游戏，中年危机，青春期，所有一切都在冰风暴来临的夜晚分崩离析。李安在这部电影中依旧保持了那种不动声色的暗潮涌动，沉稳的镜头语言下面是让人无法正视的残酷。对于美国中产阶级家庭的解剖，可谓刀刀见血，观影的过程就好比置身那个冰风暴的夜晚，寒意渗透到每一个毛孔，让人实不忍心看第二遍。

作者：罗杰·埃伯特 发表日期：1997年10月17日 译者：八月三十一 评分：★★★★（四星为满分）

《冰风暴》发生在康涅狄格州，一场初冬风暴的降临，使感恩节笼罩在即将到来的厄运之中。在一个树木繁茂的郊区，富裕的成年人在他们的错层式房屋里躁动不安，他们的生活、娱乐，甚至罪恶使他们心情沮丧。他们十几岁的孩子已经开始尝试用同样方式来获得短暂的解脱：酗酒、吸毒和性。

胡德一家因无声的绝望而团聚在一起。本（凯文·克莱恩 饰）与邻居有一段婚外情。他的妻子艾琳娜（琼·艾伦 饰）是个小偷，正在被一位长发牧师挑逗。孩子们在厨房里小口地喝着葡萄酒。在感恩节，年轻的温迪·胡德的饭前祷告切中了要领：“感谢上帝让我们白人杀死了所有印第安人，并偷走了他们所有东西。”本和艾琳娜后来发现，“我们多年来吵得最大得一次是关于是否重新进行伴侣治疗。”

这部电影改编自里克·穆迪的小说，由李安执导。李安上一部作品则改编自简·奥斯汀的《理智与情感》。这两部电影都讲述了家庭遵守礼节、相互拜访的故事。只是规则变了。当本·胡德为了偷情去拜访珍妮·卡弗（西格妮·韦弗 饰）时，他走进了珍妮的娱乐室，发现自己的女儿温迪（克里斯蒂娜·里奇 饰）正在尝试珍妮的儿子米奇（伊利亚·伍德 饰）。14岁的温迪还与米奇的弟弟桑迪进行了一次探索。父亲问女儿在那做什么。她也可以轻易地反问他。

60年代的社会变革在70年代初已渗透到了雅皮士阶层（注：指城市中收入高、生活优裕的年轻专业人员），他们想要“与时俱进”，并用大麻香烟来配马提尼酒。对于这部电影中的角色来说，性解放正处于高潮阶段，这导致了本·胡德向儿子讲授性知识：“洗澡时自慰会浪费水电。”当珍妮·卡弗发现自己的儿子和温迪在玩“如果你让我看你的，我就让你看我的”的游戏时，她的反应就像是玛格丽特·米德的书《萨摩亚人的成年》中某段异乎寻常的发言。

詹姆斯·夏慕斯的文学性的、微妙的剧本，在孩子和父母之间来回切换，寻找相似之处。保罗乘火车进城，去拜访他喜欢的女孩的公寓；他在她的饮料里放入安眠药，也许是为了让她更讨人喜欢，然后她便昏过去了。与此同时，在新卡南镇，成年人正在参加一场“钥匙派对”(注：仅限夫妇参与的派对，所有男士需把车钥匙放进一个碗里，派对结束后，女士从碗中随机抽取一串钥匙来决定晚上跟谁一起回家），结果它变成了一场比赛：他们能在昏迷前交换他们的妻子吗？艾琳娜·胡德甚至在那找到了长发牧师菲利普。他宽容地解释说：“有时牧羊人也需要羊的安慰。”她回答：“我会努力地不去理解其中的含义。”

在一个场景中，一个孩子在空泳池上方的结冰的跳水板上保持平衡，这给人一种悲剧即将来临的感觉。当灾难发生时，某个角色会流下无助的泪水；我们会思考他在为多少事而哭泣。除了挖苦式的寓意，这部电影经常是讽刺却又有趣的，且善于静静地观察演员们的表演，就像韦弗的角色珍妮尽她所能地听她的情人谈论他如何不喜欢高尔夫，并最后告诉他：“你让我感到厌烦。我已经有一个丈夫了。我不觉得我需要第二个。”

他们都觉得自己需要某样东西。电影结束后，我们意识到，快乐的自然源泉已被更激情的事物所取代，而后者燃尽了我们感受快乐的能力。当那些曾让他们短暂解脱的事情不能再让他们提起兴致时，他们感到莫名其妙地被束缚了。

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