荆轲刺秦王1998

不错，也还不算崩，巩俐最后那句“我已经怀了荆轲的孩子”倒是够偷懒，懒得像《勇敢的心》。 总的来说勉强是瑕不掩瑜，虽然陈一贯的缺陷也不间断地冒头。过分旺盛的表达欲和大命题，陈总是妄想在一部电影里说完所有他能想到的，知识分子的娇矜让他放不下一个莫须有的架子，他甚至于都不愿从地基开始建造自己的阁楼——当然，还有不能，宏伟癖连一点廓清概念的时间都没有留给他，他交出来的，始终是互相挤兑生存空间的空泛命题，塑料制作的雕像，而且还是群像。回到《刺秦》，是人物的神经质弥补了那些高高在上、色厉内荏的理念：荆轲那些虚弱的罪疚感、全无血肉的自我放逐（兴许是我看的版本的问题，在这个版本里，都不见周迅出场）所挖出的坑，终于在最后的行刺中以装疯和方言填平了，如果不是如此，荆轲完全是全片最可有可无且最符号化的人物；巩俐的道德焦虑的浅薄和俗套也被摇摆的角色定位掩盖（尽管不太可能是陈的本意）。而李雪健则给出了有意思的表演，就算表达得夹缠：因此，为什么陈会用这种神经质的方式来表达，深究一下会很有意思。 现在回想起来，《霸王别姬》之所以能为陈赢得此生最隆的赞誉，在于有一个相对狭小的表达空间，因为空间狭小，所以匀出了时间来让故事以其该有的速度慢慢伸展（可推测这不会对陈的胃口，风闻陈一开始对这个本子没什么兴趣），对此，也许电影背后的李碧华居功甚伟，这一点我不清楚，我从来没有读过李碧华。我们之后看到的是，在可以说是陈氏痼疾展览馆的《无极》简直是可耻的完败之后，陈一直在有意识地缩小自己的命题，无论是数量还是高度，《梅兰芳》到《赵氏孤儿》，但是这两个片子也难说成功，都精准地在后三分之一拆自己的台。这一点也是其缺陷的临床症状，一个从来没有对概念的界定和推演作出努力的人，其缺失的能力是难以将表达的强度和密度维持足足一部电影的长度的。

冲着陈导的名头看的《刺秦》。陈导果然不愧是陈导。从98年到10年，12年一点没变。 ——依旧是那根笋。

先别忙喷我，投降。换一句，是有小聪明的笋。 当年《赵孤》，陈导的小聪明就展露无遗。直到最近看了《刺秦》，才发觉把小聪明发扬光大在这部电影。

废话不多说，进入正题。看陈导的电影， 给我感觉是个很自负的人，说骄傲越也不为过。爱挑战正剧。更爱在众人皆知的历史剧上，耍个花样、变个戏法，以彰显与众不同。但我以为，历史就是历史，它不好看，也没什么好拍的，更没那么多花样。你非要沐猴而冠，也只能徒惹人发笑耳。

历史可以梳妆打扮，但你不能带它去做整容换头术。当然，陈导是聪明的，他做了个美图秀秀。

纵观全篇，不管是第一个镜头“秦王政你忘了历代一统天下的大愿吗？”还是最后“荆轲刺秦”的场景。陈导紧扣史书，无可挑剔。让人大赞“历史不能整容换头！就该这么拍！” 啪啪啪啪啪啪啪。掌声无数。

头不能换，换了挨骂。我们陈导是清楚的。但我们陈导是聪明的：不能换头，不能整容，梳妆打扮老子不屑。但是！我TM不挑战一下观众的智商浑身痒痒好不好？很好，PS大法，即刻呈上。

当女一出场的时候，我们陈导就开始发挥了。女一和秦王吧啦吧啦一堆，灵机一动：为了天下尽快统一，我帮你找个燕国刺客，来干你。 秦王说：好。为了配合你。我不让大臣带剑， 不让侍卫进殿。 因为我不让大臣带剑。不让侍卫进殿。所以，刺客肯定干不掉我。【黑人问号】

别问我为什么有如此玄幻的因为所以。因为……这个因为所以的逻辑是陈导的。我也不知道。

你们说因为秦王穿内甲了，所以能无敌三秒？ 对不起，拉脖子死的更快。

我们按着陈导的思路来看。看看秦王故意让燕国来刺杀自己，能给秦王带来什么。陈导说：“我，秦始皇，打钱！”

额，不是不是。陈导说：燕来刺朕，朕就有借口干他们国家了！哇哈哈哈哈哈哈哈。

好的。请问秦始皇同学，你干了人家6个国，是不是得买通6国的刺客，挨个弄你6遍，你才能有借口干他们啊。 秦始皇：我们7国都打了几百年了，国仇家恨几百年，见面就干，搞什么飞机。

打住打住，以上扯淡时间。下边进入科普，先上地图。

电影剧情里，秦已灭了韩。正在灭赵。各位同学，问题时间：处于最西方的秦，想往东一统天下。没飞机、没火车，粮食全靠人来运的年代，1灭韩，2灭赵，3该灭谁了？提示：1.楚势大，得当BOSS打。2.远交近攻，秦之国策。

很好，想东进，必须得灭魏。 请大家百度一下，会有这样的结果： 秦灭六国的先后顺序是韩、赵、魏、楚、燕、齐。

你们可以再百度一下：荆轲刺秦的后果。百度会告诉我们：同年，秦跨两国出兵攻燕，逼燕王杀太子丹。秦撤。

结果就是：荆轲刺秦，秦两线开战，跨两国攻 燕。在公元前的年代，最西至最东漫长补给线。得到了，燕王逼死燕国太子丹。然后就撤了。5年后，还没发兵，你们燕王自己降了？

你TM一个在咸阳的质子，还得老子放你回去，再绞尽脑汁让你们的刺客来干我，我还两线开战，再最西至最东征战，逼死了你。然后我撤了。【黑人问号3连发】好大的面子。

我只能告诉陈导：荆轲刺秦，只能是个意外。打乱秦王进攻号角的意外。 强说是秦王为了统一让燕来刺，不怕大家笑掉大牙啊。按你的逻辑，只有刺朕，朕才能灭他国，那么太子丹是魏国太子才对。

为了追求颠覆，不顾逻辑，不顾观众智商。难怪《赵孤》耍小聪明时，陈导干起来熟门熟路啊。

说完大剧情，再说人物。

秦皇，演得很好。

女一，陈导爱怎么发挥就怎么发挥吧。

荆轲形象。陈导塑造的实在是……陈导说，荆轲是有名的刺客。陈导说，荆轲杀过很多人。但是，荆轲在一次刺杀中，杀完了对方全家，独余一15岁女孩。不知道为什么，因为女孩漂亮干净？反正我不知道为什么，女二戏太少。荆轲就被触动了，做了几十年杀手的原则被放弃了，说自己不再杀人。大哥，你好歹砍了几十年的人，心理素质也太差了吧。

陈导说：荆轲宁愿死，也不会再杀人，是荆轲的全新原则。硬刚太子丹，不做杀手，不杀秦王。啪啪啪啪啪啪，掌声。

画风一转。马上，为了女一不坐牢，荆轲就放弃自己的全新原则。来了个最新原则：为了爱（不知道）可以去杀秦王。

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还真是风一样的男纸，说变就变。

我能说啥？？？？？？？？？？？？？？

你TM在逗我？？？？？？？？？？？？

陈导，还是踏踏实实拍片吧。《刺秦》到《赵孤》，你怎么还这么爱玩小聪明啊。《霸王别姬》多好啊，一点都不像你。没小聪明，没华丽花哨，没玩弄观众智商。不就经典了？

小聪明，沐猴而冠，徒惹人生笑耳。

盼笋成竹。

看的是2小时48分钟的日本版，片名《秦始皇暗杀》。

该剧想要表达什么？

中国二千年来的核心政治历史价值观就是大一统，但大一统的实现必然要经历血腥暴力的战争，特别是秦皇的首次大一统，灭国战争尤其凶残暴力，当事人因其历史局限性不可能站在历史的高度来看待此事（把暴力死亡看作统一的代价），几乎必然会把秦皇本人看作是暴力和罪恶的总代表。

（一）剧中所探讨的核心问题是，大一统究竟会带来和平还是暴力杀戮，是否应当刺秦？

以中国二千年来的历史来说，大一统当然会带来和平；但就秦朝来说，大一统的实施过程杀戮太多，大一统实现之后又因为秦国的政治历史惯性使得秦政苛暴、过分凋敝民力，大一统所许诺的和平未能兑现，这一切的原因何在？该剧由此就对秦王的人格做一个解剖，从其儿时的生活环境、家庭关系、社会关系等各个方面进行分析，其方法论似乎是心理史学的路子，即：认为人在其性格形成的决定性时期的遭遇，特别是童年早期的遭遇，他在童年时期心理形成和政治社会化方面的经历，导致了他成年时期性格上所有的畸变。

秦王从前在赵国做人质受尽屈辱，这使其后来在灭赵战争中充满了复仇心态，对赵国人毫不留情。但做人质的岁月并非只有痛苦，还有赵女的相濡以沫和温存，故后来他可以负尽天下人唯不负赵女，暴戾的外表下却藏有一颗温暖的心。燕丹也同样在赵为质，却同病而不相怜，一则因其性格懦弱不足与交，二则其为敌国王子，终有要灭其国的时候，因此秦王对燕丹只是泛泛之交。

秦王畸形的家庭又为其横增三分的暴戾和阴毒，家丑外漏，又不得不以杀戮平息谣言，甚至连自己的生父也不能幸免。大范围的株连又逼走了自己的爱将，使之投入敌人的阵营，秦王显得更加孤独。生母因家丑而被逐出咸阳，爱人不满其在赵国的杀戮而远去，爱将现在也离去了，他成了彻底的孤家寡人，孤独的心态使他再也不相信任何人，使其畸变的心态变本加厉。

秦王这般的暴躁易怒，使得朝臣们只有唯唯而已，唯恐其怒火降烧到自己，结果使秦朝成了绝对的专制独裁社会，朝臣对君主失去了制约能力。统一之后秦皇更加为所欲为，滥用民力，天下未能修养生息，原本许诺的和平未能实现。

（二）秦王既然是这样的人，那刺秦是否应当？

历史上的刺秦，是燕丹妄图靠刺杀秦王来阻止或延缓秦国攻燕，是典型的政治幼稚病现象。该剧对此也有所表现，燕丹在秦为质时曾经想要杀秦王，结果秦王当场揭露了他的幼稚，指出刺杀秦王没有任何作用，继任秦王会继续实施统一大业。

之后，该剧对刺秦提出一种阴谋论的解释，秦王担心找不到伐燕的战争借口，赵女主动请缨要亲身引诱燕丹刺秦，给秦国制造开战的口实。

但该剧没有把对刺秦的理解停留在阴谋论的层次上，又更进一步。赵女眼见秦军暴虐，赵国哀鸿遍野，而燕丹竟见死不救，因而怀疑秦王当初所许诺的统一后的理想社会只是一种欺骗，也确信燕丹根本不值得去搭救，遂与荆轲商定刺秦。这时的刺秦是赵女对秦王的失望，对燕丹的鄙视，表达赵女对百姓的关怀和对暴力战争的谴责，但又为什么要借燕国使臣的身份去刺秦？

就荆轲本人而言，因经历铁匠之女的惨事而退出江湖，决意不再杀任何一人，也不会为任何人（特别是燕丹）去杀秦王。但赵女因对秦王失望而移情别恋，与荆轲相爱，使荆轲同情赵女、钦佩赵女胸怀天下的大爱之心，愿意为爱人而舍身刺秦王。燕丹又一直缠着荆轲，要荆轲去为他实现其幼稚的政治诉求，这时荆轲正好利用这个机会，化身燕国使臣入咸阳刺秦。刺秦现在只是赵女与秦王之间的事，荆轲见义勇为，燕丹则只是个无聊的陪衬。

赵女是天下万民的代表，她代表百姓发出声音，站在百姓的立场作出判断。荆轲为她刺秦，就是为百姓刺秦。

这样，荆轲刺秦王的悲剧意义没有被解构，反而被加强。荆轲不再为燕丹燕国这一人一国之私去刺秦，而是为了天下万民之公去刺秦。刺秦不是为了阻止秦国统一天下，而是为了惩诫秦王对百姓犯下的罪行。

（三）该剧的史观问题

战国七雄并非民族国家，只是封建诸侯国家，其国民也不可能具备现代人的民族意识，如把自己所处国家的国民视为同胞，或是把自己所处的国家视为祖国。剧中赵国人面临灭国，勒令儿童跳楼或是怀抱儿童跳楼，似乎是要表达战死也不投降的死节气概，但当时儒家思想并未在任何一国成为主流价值观，死节只能是贵族阶层出于保护自己阶层利益的目的，而不大可能出自于一个普通的平民保家卫国的理想。赵女心系百姓和祖国的博爱情感明显是现代人强行代入古人的价值理念，其反战也必然是现代人思维中的反战思想，即现代民族国家之间应和平共处，把这种思想放到古代封建诸侯国家身上明显不太真实。

但是，文艺作品不是理性的历史研究，不负责展示真实的历史，而只提供一种对历史的美学感受。在这种美学感受中蕴含着某种历史观。该剧最初一定意识到，历史上的荆轲刺秦王事件笼罩着一层虚无主义的阴影（因为燕丹刺秦根本没有意义），因此，该剧试图站在百姓的立场为刺秦重新赋予意义，其基本历史观则是现代的平民史观。

（四）该剧的美学表达

片头字幕和职员表做的很有肃杀气象，但又不失飘逸的美感，感觉眼前一亮。每个字的笔画中遇有长横为主笔、位居字中间的撇、或是竖为主笔时，都将其疯狂夸张为剑势，似乎是一剑将字从中劈开，表达出一种简单有力而又不失美感的剑道。这种剑道后来在荆轲与燕丹的门客比武时正面表达了出来，每一招都力道十足且致命，全无现在武侠剧那般浮夸，这时简单就是美。

审美是通过感性表达理念，能沟通感性与理性，使人获得某种共通的情感。长信侯逼宫一段，空旷而巍峨的咸阳宫，使人感到肃穆而庄严，长信侯的那一小撮人在其中东奔西跑就不禁使人感到悲哀，像是迷宫中迷路的小白鼠，这空旷肃杀的宫殿表达的是秦王的冷酷无情。

最后在四海归一殿内接见荆轲，震山般的三呼万岁和高耸的王座、宽阔的殿内空间，无不表达出秦王并吞四海的雄心和荆轲的渺小。而荆轲就要利用这崇高伟大与渺小之间的心理对比来作为接近秦王的手段，秦舞阳被赶出殿外而导致刺杀成功几率损失一半，荆轲要用自己的卑微把这损失的部分找补回来。但秦王早就知道燕使的目的，所以荆轲的所有表演在居高临下的秦王看来都是演戏。秦王虽似掌控一切，却在图穷匕见一刻狼狈不堪；而最终斩杀荆轲时，荆轲倒是从容镇定，秦王却是惊慌失措，荆轲倒像是胜利者，显得秦王的胜利微不足道。这一系列的伟大与渺小的对比，显示出价值的不断变换：秦王一统天下的宏图伟愿无人能挡，但其注定做一辈子孤家寡人，无人同情；荆轲刺杀失败，身死形灭，却为所爱之人付出一切，死得其所，又为友人传信而得偿所愿，死而无憾。