东京教父

昨天晚上看《寄生虫》，看到要把爸爸弄进富人家的时候就看不下去了，觉得太假，一家人长得像难道不是最大的bug吗，怎么会没人看得出。

为什么这部电影这么巧合这么刻意却有丝毫不让人反感，不让人觉得做作呢？

因为这本身就是一个童话故事，没人会去较真童话故事里面的设置太假太过巧合。在这部电影里今敏要讲的是一个美好的童话故事，而不是要以温馨大圆满结局来媚俗。所以懂得他用意的温情之处，懂得这部电影是他真心的美好愿望。

但又强烈地感觉这部片子的不足，有种隔靴搔痒，没有过到瘾的感觉。特别是对比今敏其他那些天马行空的作品的话。那些神迹降临的写意时刻是点睛之笔，也是今敏的灵气与才气的所在之处。但是整体来说还是太平庸了。这本身是一个相对平庸的故事，或者可以说，今敏能处理成这样已经不容易了。温情的电影，呼唤人间要有爱要有善的电影的话，还是让北野武大叔或者宫崎骏大叔来吧。

短评里有豆友写“我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛”。简直不要说得太好。说到底，人还是向往纯真与美好的。那些勇敢，那些奋起努力，那些爱与原谅是我们向往和坚持的东西。

然后《夜空中最亮的星》这首歌也就找出来单曲循环了几十次吧，哈哈。

曾经瞧不起这些流行的东西，觉得肤浅觉得俗。自己真是个无知又傲慢的人。

啊，祈祷找到一个有透明的心灵和会流泪的眼睛的人！

今天的映画，接着和大家聊今敏。老样子，文章有严重剧透，介意的盆友请直接拉到后半段看。

从左至右为阿花、小美、老金

这部片子叫《东京教父》。故事的主角是三个流浪者：离家出走的少女小美，身材高大的人妖阿花，流浪多年的大叔老金。三人组成了一个奇特的家庭。

平安夜，为了送小美一份“圣诞礼物”，三人组队去翻垃圾堆，却意外捡到了一个弃婴，旁边放着出生证明和一把钥匙。

阿花母性大发，认为孩子是天赐的礼物，给她取名清子。他无视两脸懵逼，开心地把孩子带回了住处。

老金对此坚决反对，他觉得流浪汉是养不活孩子的。

看着可爱的婴儿，老金说起了往事，他曾是个小有名气的单车选手，后来女儿患病，为了筹钱他不惜假赛，结果事情败露，女儿和妻子去世，自己也成了流浪汉。

孤儿出身的阿花不愿意把孩子送到警察局，他决定去寻找孩子的亲生父母，问问他们为什么要抛弃孩子。

根据钥匙线索，他们找到了储物柜，里面有另一把钥匙，一叠照片和几张酒吧的名片，三人组猜测孩子的父母可能在酒吧工作。

他们在乘坐电车前往酒吧的路上状况百出，但是小清子的运气“似乎好得不可思议”，每当他们陷入困境时，总能神奇地逢凶化吉，柳暗花明。

他们顺手搭救的、被卡在车底的胖大叔竟是黑社会老大，正要去参加女儿婚礼，而新郎恰巧就是他们要找的酒吧的老板。

三人蹭车来到婚礼现场，新郎告诉他们照片上的女人，也就是孩子的生母叫幸子。

老金认出新郎就是骗他赌博的仇人，拎起了酒瓶想给新郎开瓢，阿花奋力阻止。

人群突然混乱，一个杀手窜了出来，想刺杀黑社会老大，新郎却挡了这一枪。

漂亮的黑人小姐姐刺杀失败，挟持了孩子和小美准备跑路，她一把扯掉头套，没错，这么漂亮的小姐姐肯定是男孩子嘛。

阿花看到后奋起直追想救回小美，老金中途却想放弃，觉得这事应该交给警察。阿花坚持说两个孩子是自己的家人，她大骂老金是个人渣，迈着小碎步跑开了。

老金嘴上说着不管，却还是捡起了照片，偶然间发现孩子父母的线索，他正要去找阿花却被一群流氓盯上，老金为拿回线索，差点被混混们打死。

另一边，小美在杀手家里受到了热情款待。

谈笑中，小美想起了自己的猫咪“天使”，因为猫咪走失，她在争吵中无意刺伤了身为警察的父亲，无法原谅自己的小美从家里落荒而逃，不知不觉之间，她已经把流浪三人组看成了自己的家。

阿花发挥了超神技能找到小美和孩子，他很欣慰小美没事，少女却别扭地红了脸。这时，他们听人说有个流浪汉死了，吓到变形的两人赶紧去认尸，结果虚惊一场。

走投无路的阿花打算去曾经工作过的夜店，向妈妈桑求助。两人吃惊地发现受伤的老金也在这里，原来他被好心的夜店救了。

店里，大家得知阿花的过去。

阿花曾一时冲动胖揍客人给店里惹了麻烦，所以觉得愧疚，但妈妈桑根本没怪罪他，“重要的是你没事就好”。他也曾有过爱人，但爱人却因为在浴室踩到肥皂不幸去世。

三人告别妈妈桑后，找到了孩子父母的住处却发现早已人去楼空。打听才知道，孩子的父母为了躲债逃走了。

废墟中，阿花找到新地址，小美则看到自己的寻人启事。小美鼓起勇气给家里打了电话，她听到父亲的声音，却还是没能说出“对不起”三个字。

便利店里，老金说出实情：自己的妻女并没有去世，他之所以离开是因为酗酒和赌博，他也想尽作为父亲的责任，偷偷攒了钱却无法交给女儿。

醉酒的客人和他们起了冲突，四个人正纠缠不清时，一辆救护车失控撞进了店里，懵逼的司机下来说：快点叫救护车....

阿花感叹宝宝真是幸运的天使，下一秒却晕倒了，老金把阿花送进医院，攒下的钱就这样花掉了。

令人意想不到的是，老金居然遇到了当了护士的女儿。女儿说母亲独自经营着自行车行，一直都很想念老金，而当时催债的人最近遇到枪击案受了重伤。

在旁边听着的阿花突然暴怒，他痛骂老金满口谎话，只知道逃避，毫无责任心。

小美问他为什么把话说得那么重，阿花伤感地说：“彼此展示真实的自己，这样还能相亲相爱，这就是亲情吧。”

阿花和小美再次出发，偶然救下一个轻生的女人，而那人恰好就是孩子的母亲幸子。

幸子说，孩子是她老公趁她不在家偷偷丢掉的，阿花看着满脸泪水的女人把孩子交给了她，故事看起来似乎大团圆了。

老金却在电视上得知，孩子其实是被幸子被拐走的，他找到幸子的老公了解真相，原来幸子的孩子意外流产了，她精神受了刺激就从医院偷走了一个孩子，幸子老公担心惹事就把孩子扔了，老金痛骂这个男人没有责任心，然后赶紧去找阿花他们。

疯狂飙车后，老金和阿花小美汇合，三人意识到大事不妙，开始四处寻找孩子，经过一番堪比动作大片的飞车追逐战后，幸子开车撞进了大楼里，她逃到了楼顶，准备带着孩子一起自杀。

就在小美劝说无用的时候，幸子的丈夫赶了过来，他大喊着要和幸子重新开始，却没能阻止幸子跳下去。

小美向前一扑抱住了幸子，孩子却意外滑落，阿花奋不顾身地跳下去抱住了孩子，千钧一发之际，奇迹般刮来了一阵风，迎着朝阳，阿花一手抱着孩子，一手拉着横幅，在众人的注视下宛如天使般缓缓落地，这个镜头是如此地壮阔又温暖。

孩子找到了亲生父母，夫妇二人在警官的带领下，想请三位恩人为孩子取名，随着房门打开，小美惊讶地发现，来的警官正是自己的父亲，这段新年的奇遇便在这里戛然而止。

-------- 我是剧透完毕的分割线 --------

今敏在采访时说：“在我至今为止的作品中，我认为《东京教父》的创作质量最高，这部影片是我最喜欢的作品。”这个由无数巧合衔接而成的都市童话，让每个人都得到了救赎，那些不可思议的巧合透露出的是今敏对这个世界最大的善意和关怀。

对边缘人的关怀

人物设置上，今敏一反常态地选择了三个流浪汉作为主角，展现了这些社会边缘人的生活状况：一边是灯火辉煌的高楼，一边是纸糊的板房，他们靠救济和拾荒度日，在垃圾里寻找丢弃的食物，不仅要忍受异样的眼光，还会被不良少年欺凌。

但今敏却说，他并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或是社会的包袱。流浪汉也有去爱的权力，影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。

早在策划之前，今敏就已经开始关注无家可归的人们，他甚至把自己打扮成了流浪汉来体会人物的内心处境。因此，我们在《东京教父》里看到的，不是刻意的、反差化的、脸谱化的符号，而是活生生的人。

家与城

穿起全片的明线是家庭。流浪三人组对家庭都有各自不同的缺憾，但他们都在奇遇中救赎了他人，也被他人所救赎。阿花与过去达成了和解，老金终于和家人坦诚相见，美由纪和父亲不期而遇。

城市则是故事的暗线。在整个奇遇中，东京这座城市就像第四位主人公，他一直在故事中注视着、看护着人们。今敏说灵感来源于城市的自然崇拜，也许城市的建筑和道路都真的有灵魂吧。

城市串联起了素不相识的人们。剧中唯一的出租车司机，阴差阳错地帮了他们一路，要是没有这个勇敢善良的司机，也许就不会有皆大欢喜的结局，城市是人性的共同体。

圣子与教父

教父二字，本意指婴儿受洗时，赐予他教名的人，这赋予了影片浓厚的宗教底蕴。影片以教会布道开场，又在欢乐颂的变奏中达到高潮，甚至阿花抱着孩子的镜头也与圣母像如出一辙，基督教的博爱精神与影片悲天悯人的情怀不谋而合。

阿花多次说到，清子是神赐予他们的礼物，是受到上天眷顾的人。小清子一路有着逢凶化吉的好运，这种好运还影响到了教父们的命运，她就是所有人的圣子。

不过，这真的就只是上帝眷顾吗？如果没有主角一行人的执着，没有众人的援助，即使有天大的好运，也不可能有完满的结局。偶然的命运也要让位于打不破的人性。说到底，正是众人发自心底的爱，让自己得到了救赎。

慈悲与希望

片中给人印象最深的，莫过于结尾。阿花在所有人的注视下平安降落，初升的太阳，呼啸的风声，圣子降临的姿态，都在明确地告诉人们，这是奇迹。最大的神迹是由一点点的奇遇聚集而成，它回应了观众对善意的期望。

然而，神迹并不“神”，所有情节在幕后早已写好，最让人动容的，不是上帝的旨意，而是今敏的慈悲之心。

对人性的信仰，对个体的关怀，也许这才是今敏大师留给我们最好的礼物。说今敏只会拍梦境大片的，肯定没看过这部片