危城

导演揭露和讽刺了社会真相：
百姓在强权面前，求自保，可以放弃所谓的道德和是非判断，为了自身安稳，不在乎别人死活都可以。在不涉及自身安危时，好管闲事，呼吁追求公平公开公正。在影片中，刚开始接纳外乡人的矛盾轻易化解，因为他们听从当地权威领导。在遇到更强权时，就见风使舵了，畏惧于更大的强权，妥协自己换取平安，也不敢计较是非对错。
人性历来如此，至今未变，因为他们的基本需求只是想好好过日子，如面馆老板只愿意当喷子而已。

彭演的浪子角色，也是基于过去自己坚持正义给同伴带来灾难而产生心灰意冷和逃避现实不公平的悲情角色，假装冷漠和良心发现之间做着激烈的斗争。后来不想去改变现实，最后受到刘青云角色的鼓励和激发，才涌起了压抑多年的反抗意识。
吴京演的权力派，是非常务实的，他从过去的人生经验中总结出非得靠自己拥有强权才能去改变现实，他并没有像浪子一样去逃避，于是拥护当权军阀，尽职尽忠，内心的矛盾是兄弟情谊和军人职责之间的激烈斗争。
古天乐演的军阀公子，滥杀无辜，尽情的嘲讽人性黑暗，觉得没有觉悟的百姓不值得怜悯，权力至上，因此大开杀戒没有丝毫愧疚。也是愤世嫉俗的人，见不得地主的虚伪和见风使舵。杀地主杀的观众很开心。
结果，当地百姓与当地安保团领导想法不一致时，百姓人心不齐，就不再拥护小领导，反倒更畏惧强权，正好与地主的想法不谋而合，可以看出，松散百姓的犬儒主义，不涉及自身利益时，一种态度，涉及自身利益时，又一种态度，导演阐述的淋漓尽致，在松散和平管理的体制下，大众一直都是这样的做派。
讽刺归讽刺，批判归批判，那么在现实中到底应该采取什么样的生活态度，导演没有提供思路。这个需要自己去琢磨。

到底是香港電影離不開政治，還是政治和藝術創作之間本就曖昧？自《十年》之後，出現了不少帶有政治隱喻的寓言／預言電影，例如《樹大招風》揭示出97前後的社會局勢丕變、《老笠》暗喻權力與階級、《選老頂》嘲諷假普選。一時之間，人人不再噤聲，個個有話要說。確實，如若「今時今日你老母買條菜都係政治」，那麼政治藝術共冶一爐的現象也是理所當然。不過比較讓人意外的是，就連陳木勝執導的中港合拍片《危城》也影射了香港當前的社會時局。

故事主要圍繞在一座名為「普城」的山間小城發展。時值民國初年，軍閥割據，內戰不斷，惟普城在保衛團團長楊克難（劉青雲飾）的掌管下還算太平。此時，一批難民前來尋求庇護，不久後軍閥少帥曹少璘（古天樂飾）也進了普城境內，並濫殺三條無辜的人命。為此，楊團長將他繩之以法，並下令處決。無奈曹家勢力龐大，更以全城居民的生命作威脅，普城頓時成了危城，使得楊團長陷入兩難：究竟要捍衛公理正義，或是屈服於強權呢？

陳木勝在訪談中透露，創作《危城》的出發點源自於武俠世界，而劇情的結構其實很簡單，講的就是正邪對立。或許行俠仗義恰好切合中國主旋律電影的要點，才讓《危城》躲過審查，但看在香港（和台灣）觀眾眼裡，顯然是不一樣的風景。

首先是故事舞台「普城」，它既是陳木勝口中的「普通的城」，可又不免令人聯想至「普選」，對香港的投射不言自明。普城的地理環境使其遺世而獨立，楊團長家族幾代長居於此，並暫管當地的治安，使百姓得以安居樂業。換句話說，即使普城地處中國，卻比較像是一個自理、自治的特別行政區，故而就算外界陷於國共內戰的烽火之中，普城仍被難民們視作安全的所在，「天下雖亂，普城規矩不亂，」楊團長如是說。這句話聽來十分熟悉。陸劍青、梁樂民執導的《寒戰》系列電影中，不斷強調香港是個法治的社會，更因此號稱是全亞洲最安全的城市。由此見得，普城與香港的連結其來有自，並非過度解讀。

然而，曹少帥的侵門踏戶證明了普城根本無法置身事／世外，更戳破其法治的安全神話。曹少璘甫出場便將其粗暴無禮、目中無人的跋扈個性展露出來，隨後將人命作為遊戲賭注卻又出爾反爾的行為，更是將法紀規矩視為無物；因為他就是強權。陳木勝塑造的曹少璘極為扁平，但功能性非常明顯，特別是他手中時時握著的那把黃金手槍，正是金錢與權力的象徵。不難看出，曹少璘的角色設計影射了「我爸是李剛」的事件，同時也是對強權的嘲諷。話雖如此，面對強權壓境，又有多少人能挺直身骨、迎面對抗？當原有的法治與規矩蕩然無存之後，身家性命受到威脅，一片人心惶惶，更是利於曹營的統治。就像《十年》的〈浮瓜〉所描述，中國政府為了加速在香港推行「國家安全法」，策動了一起恐怖攻擊，企圖引發民眾恐慌。於是乎，最終還是造就了「強權之下無公理」的悲哀景況。

其實不是所有人都打從心底屈服於強權，很多時候只是為求平安，萬不得已之下的選擇而已。譬如浪人馬鋒（彭于晏飾），多年前和鏢局師兄張亦（吳京飾）遇上魚肉鄉民的狗官委託押鏢，但他不僅強占人家妻子，又殺死護妻心切的男人，逼得極富正義感馬鋒動手意欲殺掉狗官。只是，這一出手賠上的可能是鏢局上下兩百條人命，馬鋒雖覺無奈，但也只能罷手。此後，馬鋒便藏鋒於鈍，蒙起眼睛，任憑那匹名為「太平」的馬帶著他四處逍遙。如同曹少璘，馬鋒的角色設計同樣寓意明顯：他象徵著縱有良知，卻不問世事、獨善其身，只願朝向平安之路前行的普羅大眾。

如若所有人都選擇睜一隻眼、閉一隻眼過活，那麼正義與公理還存在嗎？是故楊團長才會說：「公義要有人去做，要有人執行才存在。」相較於其他人，楊克難可說是片中的孤獨英雄，是唯一堅持正義公理的人物。尤其是他和共事30年的廖甲長（廖啟智飾）在橋上的對話，字字珠璣，更警惕了所有香港人（和台灣人）。面對強權，廖甲長苦口婆心勸說：「先跪下吧。」楊團長卻反問：「難道給他們跪下就能保住性命？」雞蛋衝撞高牆難免要付出代價，反正人終歸一死，既然抗爭是死，屈服也是死，何不死得有價值一些？

《危城》的結尾固然在意料之中，卻鋪陳得略嫌粗糙，甚至一廂情願，有種中國抗日神劇的既視感。不過，作為一部「傳達正面訊息」的寓言電影，陳木勝會做出這樣的安排實在無可厚非。在這最好也是最壞的時代，或許陳木勝仍樂觀地期盼著，有一天會出現一位捍衛公義的英雄，並帶領香港人走向一片光亮的世界。

#欢乐暑期档#之#电影危城# 讲真！这部电影是我近期看过最烂的一部片了！槽点颇多，给一星我都嫌多！说是动作电影，除了吴京的动作戏部分还值得一看，其他动作戏拍的确实太假。彭于晏出场，从造型到痞痞的动作（配音台湾腔太重，一秒出戏）直接大话西游至尊宝即视感。哦，不得不说，电影里面刘青云和阿廖，彭于晏和吴京之间的感情戏……还是蛮基情四射的！整部电影剧情设置略狗血，编导大概想表达公道正义终会战胜邪恶，但古天乐这个角色简直神经病一样的存在，脑残一样的台词对白，一言不合就开枪，拿杀人当儿戏，最后开枪打到刘青云刀上，刘青云一使劲，子弹居然直接弹到古天乐脑门上！然后还特么不死！说出一句，老天爷都是挑人死的！然而颇具讽刺意味的是最后他是被最最普通的老百姓一叉一刀围攻打死的……嗯，最后说一句，这个电影，严重不推荐电影院看！根本不值！想看的朋友等电影下线网上下载随便看看就好……ps.评论只是针对影片的个人观点，不喜勿喷！

刚刚看完这部影片，为自己当时没有去电影院贡献一张电影票而感到后悔，很难想象，一部如此制作精良，演员阵容强大而又有深度的佳作居然只拿到了1.67亿票房。
   就我而言，很喜欢刘青云，古天乐，彭于晏以及吴京在剧中的表演，但是更吸引我的却是影片所想要表达的，就像刘青云和彭于晏在剧中说的一样:"公义要有人去做才存在”。一座平静安宁的小城迎来了如同恶魔一样的强权者，其于城中连杀三人，包括老人、妇女、小孩，可谓是滔天大罪。民众激愤，在保卫团团长的带领下要于第二日将罪犯斩首。就在此时迎来了剧情的反转，强权者的真实面目被暴露出来，如果不放了他，全城的民众面临则会面临着生命危险。于此，影片开始了公义与强权，公义与恐惧之间的斗争。
  剧中的四个主角都各有特点：
   古天乐：实力强大的军阀之子，性格残暴、弑杀同时又十分诡秘，是一个十足的变态。他一杀人为乐，在小城中夺去了三人生命而被逮捕。但是却仗着自己强权者的身份，毫无顾忌的玩起了人心的游戏。在他的世界观中，强权即是一切，所有人都会跪倒在强权之下，而他也喜欢逼迫那些“顽固不化”的人跪倒在他的强权之下。
  吴京：他是一个功利主义者，崇拜强权，屈服现实，同时有希望自己能获得类似的权力。因此，不管是之前还是如今，他都成为了强权者的帮凶。
  彭于晏：他在这部电影中很像是一个旁观者，在这个小城中的事只是他在游历世界中的一段插曲。他也曾是一位富有正义感的英雄，但是在执行公义的时候却被现实击败。正因为无法实现自己心中的正义，所以他选择了逃避，选择了游历世界，他可以在旅行途中对弱者施以援手却不会去承担责任。最终，是刘青云改变了他。从此他像凤凰涅槃一样，再一次复活了，成为了他最初想要成为的人。
  刘青云：作为小城的守护人，他坚定的维护小城的公义，不会为强权者的威胁而屈服。在这过程中，他所要守护的人们不理解他甚至想过要伤害他，最后连他的朋友也不理解他，在他身边几乎所有的人都想要放弃时，他仍然坚定自己的信念。为了救全城的百姓，他最后甚至愿意舍弃自己的生命。这也是为什么最后彭于晏选择帮助他的原因，因为在他身上彭于晏看到了自己所没有的坚持。正是“所有人认为是对的却不一定是真理”，最后证明，他是对的，他用自己的行动履行了公义，也唤醒了所有人心中维护公义的决心。

文/梦里诗书

陈木胜在《危城》中希望将西部电影的快节奏带入这场身处乱世的纷争中，可整部电影除了犹如开挂般的功夫能让人稍提兴致外，冗长的故事和单薄的人物都难以粉饰其剧情的不足，用这样一座生硬造作而出的城中事，又何以得见是非善恶的真实。

香港功夫电影的没落，实则就是千篇一律的重武轻文，还充斥着一股聊胜于无的说教意味，但在今时仍旧看到这么一场套路之作还是让人不禁佩服于导演编剧的勇气，整部电影夸穿始终所能吸引人的只有动作场面的利落和比五毛多一毛的特效制作，当然这并非是说电影没有自身的内在，他不仅表象上有着兄弟的手足之情，内里中也有着强权与公理的隐喻，但欠缺转折，如纸片单薄的人设，且不谈难以去调动观众的情绪，连引人入胜都难以做到。

刘青云、古天乐、彭于晏、吴京、袁泉、江疏影的演员阵容不可谓不好，可正如那难谈惊艳的剧情，糟糕的人物设定也使演员或难以发力或用力过猛，这就例如古天乐的反派只是让热觉得在装疯卖傻，而如刘青云、吴京、袁泉的台词更充斥着一股台词不接地气的迷之尴尬，长达两个小时的时长电影几乎没有建立起哪怕一个生动立体的人物，只是在一段段强加的功夫中迷失了电影本所寄望的内在纵深。

其实《危城》之失，如陈木胜之前的《新少林寺》意预诠释禅宗却最后沦为动作烂俗之作一样，一切皆在意料之中的剧情，单薄的人设故事，立意不同，缺点如出一辙，时代变了，陈木胜却仍旧还是沉浸在过往港片的黄金岁月里，虽然这次的《危城》甚还带有着那么些许黑泽明的人性意蕴，却仍旧难以做作真正的突破，这其实不仅是陈木胜的问题，很多香港导演也陷入了这样的创作窘境，使电影诚意有余，却平庸无常。

这是一部有意而无形的作品，电影虽能依靠动作的精彩来博人瞩目，但始终难掩这群星荟萃下《危城》剧情的空洞，使电影围绕一座城的展开只是是一场无惊无喜的空城传。

一个心理变态的疯子，
一个坚持公义的呆子，
一个迷茫待悟的师弟，
一个求权求变的师兄，
没错就是海报里的四个人撑起了这样一个强权和公义，迷茫到醒悟的故事。
一个曾经简单直接只想要公平公义的男孩，得不到答案而浪迹天涯，却在一个县城里找到了这样追求正义的一个人。
是的，假如我们每个人的都能站出来，而不是为了眼前的一时平安而妥协，我们能够得到的未必不会是一个公义的世界，是我们自己放弃了。
师弟要回头再回普城前，看着那群把自己当成孙悟空的孩子们，挑着眉头回答孩子们问的你要去哪孙悟空的问题时，那三个字，真的很帅，不是没事照镜子说自己怎么这么帅的帅，是真正的帅——打妖怪！
众人纵马驰骋在山间的那一个瞬间，热泪盈眶。
师弟在那个呆傻执著的男人身上找到了自己曾经想贯彻坚持的，所以他回去了；而师兄始终是他的师兄，为了曾经那一个鸡蛋，那一份温暖，成全自己的师弟，义无反顾。
再次蒙着眼睛上路的师弟已经不再迷茫，他有自己追寻的方向，太平，不止是马的名字。
是的，就像那个男人面对自己的疑问“为什么明知道会输还要留下来？”所做的回答——我都没有错？为什么会输？