镜头仰视高楼、慢慢推近办公室内主人公的一场有趣。整体是温情而有些软弱的人文关怀，角色再坏也坏不到哪去，在社会批判和人物心理挖掘上没有走得太远。所以强尼到底是奋力挣扎而无力摆脱阶级地位的可悲者，还是满脑子幻想而不肯脚踏实地的无能者，可以各有各的理解。从前坐在高高的车上笑话小丑，最后自己也做了街边的小丑。另一个巧妙的设计是孩子死后主角希望世界都静下来，而反复做出噤声的手势。结局的合好，拖沓且绵软无力。公司和医院场景都是广阔的大厅，人群密布其间好像蚁群，繁多、重复、无足轻重。脉络倒是很清晰，悲喜好坏交替变化，喜（出生）—悲（丧父）—喜（结婚）—悲（争吵）—喜（生子）—悲（事业低迷、争吵加剧）—喜（事业小成）—悲-至暗时刻（丧子、辞职）—喜-结局（重新开始、夫妻和解）。规整的剧作结构，现在看来就是老套路了，但1928年完成得这么好还是牛。一开始出生被描述得仿佛一件大事，连独立宣言诞生纪念也没有他的降生来得重要，最后却化为戏院里没法区分的茫茫大众的一员。从展现一个人踌躇满志、不甘平庸、别具一格走向接受现实、随波逐流、随世浮沉的过程这个角度看，这个影片就具有了更伟大的含义。
印象比较深的是电影的几个重复的隐喻
1、John父亲死去时 梯形的楼梯空间 人群在后面 孩子在正前方 然后是John第一个孩子降生的医院病房 也是梯形空间 似乎是生命的轮回
2、同样关于生死的还有与人群的关联 John父亲死去时 人群集中在家的楼梯口 与死去的人保持距离 John的孩子车祸离世也是一样 人群与死者保持了围观的距离
3、John和Mary在房子窗口的命运变化 从相爱到争吵到心如死灰
4、John的办公室也是 从融入到离职 不过办公室百人不会因为他的离去发生任何变化 现实主义的残酷 镜头中纽约的繁华和压抑 从这部电影开始 关于街道的人群车流 关于高楼大厦的拥挤重复 关于人的相似 对机会的渴望
5、John初入职场镜头是从人群瞄准到他个人 结局部分镜头从John的近景移回人群 算是点题了
我倾向于导演想表达的是 主角也不过是人群中并不特殊的一个 总有人会取代他的工作 但不要因为平庸放弃生命 每个人的生活是不同的 爱人家庭 总有希望在彼方
第一场戏：1900年，sims家的小子在美国独立日当天出生，爸爸觉得儿子定会世人皆知。
拉片重点：.爸爸立于镜面前激动的表情，镜子里医生和护士忙碌着。说着“我将给他一切机会”
用推到多米诺骨牌来做时间推移转场
第二场戏：小朋友们互相讨论着以后的理想和职业，johnny说自己要当大人物。谈论当中救护车来到，Johnny的母亲离开了人世。
拉片重点：1.用梦幻化的全景构图，恰好呼应了“梦想”一词。2.用表现主义的楼梯构图，延时蒙太奇了十几秒都怎么走不完的楼梯，展现了Johnny忐忑的心情，一个12岁的孩子所不能面对的现实。
第三场戏：21岁的Johnny成为了纽约这个巨型都市的一枚螺丝钉，但是他依然想变得更好，虽然有很多羁绊。
拉片重点：1.用叠印展示着超级大都市的人群。2.用一个摄影机上摇爬升摩天大楼叠印进入一个小窗户，从万千个工位中摄影机来到Johnny的工位前。
玛丽从没离开
那个三百四十呎的小屋子
过完圣诞
她跟约翰说再见
走向那道该死的门
不平的地板像踩缝纫机
摇摇晃晃
女儿死的时候
她也晕眩
摇篮手摆动
折叠床，折叠餐桌，折叠碗架
像约翰变的便宜把戏
三个Quarter，永远只看见两个
硬币转的时候老鼠吱吱叫
窜过玛丽哥哥腿间
玛丽哥哥有四条腿
像所有人一样会叫，生气会红脸
四条腿的Santa
拎起行李箱，驾马车
带玛丽离开屋子，那个三百四十呎的小屋子
她跟约翰说再见
走向那道该死的门
约翰会变最后一个戏法
把地板变得像雪一样滑
把门把手变进
他咕咕叫的肚子
在2019年最后一天写下这部一百年前的电影的影评。影片中，令人晕厥的高阁，攘攘熙熙的人群，我坐在双层巴士的前排，都是日常的仰俯所见。我来到这座七百万人的城市即将踏入第三个年头，依然是陌生又熟悉。这一年，就像影片中的Johney一样，我和我的Mary住进了城堡，带她去看田野上的日出，野餐和摆拍；听静夜里的海潮，抚慰和温存。我也许下了豪言壮语，终有一天能财务自由，生两个娃，远赴明信片中的异域风景。格子间里，我用电脑做着同样的算术题，工资缓慢的增加，身边的同事组成团体，学着讨好上司，逐渐都变得一摸一样。我尝试努力却陷入平庸。我想找寻自己的独特，打开这一部黑白默片，惊讶的发现，原来自己的生活和百年前的人们的经历，没有什么本质的区别。
虽然我是一个现实的人，但看完这部电影，仍然被现实主义狠狠的打了一拳。
默片补遗。PasteMagazine默片影史第二名。金维多的作品，好莱坞的现实主义，不知道为什么想起了后来的公民凯恩，不过后者是美国梦攀登至顶峰的崩塌，在《群众》这里，美国梦开场不久就已破灭，人群、大厦、工作（不论是格子间里泯灭了所有个性，还是曾经被自己笑过的小丑）无一不彰显了空虚与困境。最后的结局，人在人群里，欢乐被消减了，只有现实的残酷与悲凉。
坐下吧，你不像个历史人物；你只是个螺丝钉而已，而且是个无关紧要的螺丝钉，像别人一样。PS，我讨厌这样的男主角，无论死电影还是生活，虽然我也稍带一些，可怜之人必有可恨之处，同时也说给自己。
虽然流水账了一些，感情鸡汤化，但这么注重情感厚重感的电影，在20年代蛮难得的。卓别林那种属于以点带面，大喜大悲，本片情感就融在每一个生活细节里。更何况有个很有趣的主题，美国梦对个体的影响，无论是热情、傲慢、还是烦躁、毅力，都与环境息息相关，这部分论证算可圈可点吧，奉献了一些不错的call back；最后落到娱乐业，复活的市民再一次被洗脑，也不知是夸还是黑百老汇
这其实是一个非常杰出的结尾，并不是对大团圆的机械迎合，这恰恰是芸芸众生的普通面孔和置于其下的生活——生活不是义正言辞的教材，但是生活常常让我们变成了傻子。
导演竟然是跟66同一天生日，结果在66生日这天，我看了一个和他同一天生日的导演的作品。生日快乐，维多和66./1.以为世界不能没有自己2.关于空间架构的探索3.趣味性4.数月...无止境的数月，群众总是会与你同欢，但却只会与你共悲一时5.我们是浩渺群众里的一员
教育大家要踏踏实实做人，不要自视极高而空有鸿鹄之志，以至于荒废人生。芸芸众生，大多数人的灵魂都是平等且平庸的，脚踏实地，一步一个脚印，过好自己的日子才是真理。
获第一届奥斯卡最佳剧情片导演提名、最佳艺术电影提名。原以为是主题宏大的战争革命题材电影，后来发现还是爱情题材的小格局电影，不过当年有日出这么强大的存在，在各方面看来本片都显得过于平庸，故事平淡俗套没有波澜，最后还给了一个大团圆结局，没有魄力。不过摄影很值得称道
光影盘点期，看过留脚印
7.5 装饰性人海戳破美国梦虚影，哪怕是团圆也遮掩不住现实主义的困境，由街道回归家庭子宫一如同期德国影片，安稳后反而彰显不安全感。
Crowd象征了外在和内里的双重重压，一些细节的呼应，以及不时出现的淹没和消解在人群中的镜头都深化了所要表达的主题。结尾的处理就要比类似题材的姨妈要好。PS，The Crowd翻译为“芸芸众生”似乎要更切题一些。
非常含混的结局，John最终摆脱了自命不凡，汇入了“芸芸众生”，传统自由主义的死胡同。生与死是超验几何形，其余是再世俗不过的空间。女主最后离开家之前的几个镜头鬼魅至极——动与不动的戏法。De Sica应该是从这里学了一招半式。
King Vidor Retrospective重看。Kevin Brownlow主持修复的35mm版（原始素材实在损毁太严重photochemical已经做不到更好了，希望以后能数字修一下）。Live music Maud Nelissen. 几乎打破好莱坞所有陈规的杰作，Vidor所有作品中对人类境况的关注到这里登峰造极。这次尤其注意到他构图的天才，对建筑空间的意识非常敏锐。
7.0 感觉片名The Crowd立意不太明确，其实就是一部婚姻爱情片，而John是一个妥妥的渣男，根本配不上Mary。只会夸夸其谈，自己都不怎么样还嘲笑小丑就看出人品更是不行。对Mary家人冷漠，不顾家，一切家务丢给Mary还指责这个指责那个，要不是怀孕就分了。最后出事丢了工作吃软饭，Mary要离开才悔悟，其实结局Happy Ending也根本不太可能，Mary的心早被伤透了。
好电影就是你能看到自己的影子，好电影就是你能看到社会、生活和人生，好电影就是无论多少年过去了，你还是发现它述说的是今天。
099 /The_Crowd_(1928).bibescu / 好莱坞模式 或The.Crowd.1928.D5.MiniSD-TLF[7.9][tt0018806]
好莱坞式现实主义，细节很丰富的家庭小史诗，情节推进依旧靠意外还是落俗了，但还是说了一个很残酷的东西。随着最后的欢乐镜头拉伸至茫茫人海，看似大团圆的结局也难掩那种细腻的悲凉。
1.弱者，你的名字叫男人，你连死的勇气都没有；2.乐极生悲，否极泰来。剧情恒久远，套路永流传；3.结尾是离开了A群众，进入了B群众，某天又回到A群众，“我”就这样过完了一生；4.果然，男人成功幸福的秘诀之一就是啥也别做，先选好老婆！
把别人当做傻逼瞧不起普通人的自命不凡的我所要的只是一个机会的有一点歪才能打动女人的蓝领的爱情闪婚婚后有了两个小麻烦的平庸的生活 在最后三十分钟，剧情急转直下，孩子被撞伤，老婆孩子热炕头的生活终结，一度消沉的男主最终找到了此前他嘲讽过的小丑工作，我一向快乐。最后靠花与音乐赢回女人心
构图颇具心思，两处倒等腰梯形第一次是John Sims走上楼梯面对父亲的死亡，而另一处则是医院病床所引导新生命的诞生。最悲剧的可能就是成为自己曾嘲笑鄙夷的人，结尾主人公一家看着小丑表演笑得没心没肺，镜头后拉，整排整排同样欢快的人们着实可观，生活所迫逃避现实的可怜人一直充当着群众的角色。
35毫米胶片放映+现场配乐。一部影片却几乎包容了后世所有涉及家庭、婚姻、事业等典型现实主义平民题材的常见拍法，甚至还有对小丑形象的启发，实在是伟大的作品。另外实在无法同意结尾是“俗套大团圆”：现实中哪有那么多drama结局，反而是认清现实继续生活才是最常见的