红色警戒999

文/梦里诗书

《红色警戒999》是一部几乎含纳所有犯罪片元素的电影，喋血枪战，飙车追逐，还有着警匪的尔虞我诈，而卡西·阿弗莱克、凯特·温丝莱特、诺曼·瑞杜斯等等合力的全明星阵容更可谓是星光闪耀，但从成片来说，电影却显然没有一个好的蓝本奠基，使本当热血澎湃的正邪对决，变的略显冗长。

作为曾以《末日危途》极具写实风格从而呈现末世悲情的导演约翰·希尔寇特，它将这种严肃写实的风格再次运用到了《红色警戒999》中，黑手党犯罪的猖獗，权钱交易的阴暗，一种带有宿命情愫的阴郁，使电影在伊始其实有着很好的氛围营造，而在随之的展开上，很多场面的塑造其实都有着很好的把控，甚至于给人一种佳作的凌厉，约翰·希尔寇特的执导使电影至少在观感上维系了流畅。

对于全明星的阵容，其实是一把双刃剑，诸多大片只是将演员沦为了走马观花的噱头，而没有在人物上给予与明星演员能力相称的内容，但约翰·希尔寇特却在电影中很好的在这一点做到了平衡，例如凯特·温斯莱特抛下过往优雅形象，将一个黑帮老大演绎的入木三分，全然令人难以认出她还是昔日《泰坦尼克号》中那个与杰克上演唯美之爱的名媛，能在诸多名角中仍找到契合人物的表现，并使某些演员完成过往形象的颠覆，没有一丝一毫的浪费，可以说是这场全明星阵容的难得之处。

电影所面临最大的问题，其实并不是执导能力的平庸，而在于这个故事其实本身就存在诸多的逻辑诟病，于此中其所更为匮乏的是一种有效的剧情推动力，整部电影在本很好的场面氛围营造下，却给人一种形魂分离的断层，诸多松散的线索最后都成为了无用功，使电影从头至尾不但没有能形成一个有效的燃点，更变的冗长起来，翻开此作编剧马特·库克的简历，这是一个几乎名不见经传的新手，这或许也就能诠释电影的剧情为何会这般生涩。

无疑这本是一个在摄影、配乐、演员都颇为中肯的作品，但最为重要的剧情却显得先天不足，没有燃点的尴尬，使《红色警戒999》这个热血的片名与成片背道而驰。

主线实在是没有，基本是几个小人物来凑时间。

勉强算主角的黑人特种兵，我实在是不能理解，你既然是老大，能不能做点老大该干的事情，首战，你谁也不带，带了最弱鸡的人，还明显知道这弱鸡会坏事，你还让他单独一人去干点啥。

弩哥如此厉害，在没有受到任何打击下，给对方套袋，没做出任何反击，你是特种兵好么，你是很厉害的好么，这么弱怎么对的起特种兵啊。

迷一样的俄罗斯妹妹，既然你希望绑住雇佣兵黑人，用禁锢他儿子真的好么，特别是这雇佣兵可是杀人越货啥都精通，把儿子给黑人雇佣兵，监视住他，不是更简单么，而且，这妹子明显是对黑人没感情，怎么会为了他生孩子呢？木有铺垫，感觉真虚啊，而且也不推倒剧情，设置这个角色好奇怪。

说了妹妹不能不提姐姐，老大是否要接货，你想要一锅端，你用点脑子啊，前面不是绑架了他儿子去海滩么，麻烦你在钱里面动点手脚啊，最简单，放点追踪器监听神马的，然后在他们不知情的情况下，把他们灭口好么，你是高智商黑帮，是黑手党，不是小混混啊，混蛋，最后给炸死了活该。

弱鸡弟弟把懦弱警察爆头，我真心想吐槽编剧，你能不能换一下，弱鸡弟弟简直就是补丁啊，警察怎么查到线索的，弱鸡随口和女友说的，警察怎么发现黑警的，弱鸡给了提示的，英雄警察怎么获救的，弱鸡补的枪，编剧是那里不顺，就补那里，弱鸡这人完全不合理好么，就是因为这条线，整个剧都在他去找英雄警察开始就乱了好么。

最后为了把所有的坏人，即使是混乱中立的叔叔都要死，就死剩一个啥都不干，就是傻傻的英雄警察，这合理么，英雄警察在得知谁是黑警，在对方背对自己，百分比安全，没有任何动作，目送对方上车，而且叔叔有那个时间在车上，完全可以在车外直接控制住对方，编剧生硬的要弄死混乱中立的叔叔啊。

整剧前部剧情流畅，铺垫也合理，中段忽然生硬扭曲人性真善美，结局宣传傻白甜，坏人死全家，实在是败笔中的败笔。

而反观夜行者，最后弄死自己的搭档，那段描写人性的丑陋，这才真实。

在电影《999》中，亚伦·保尔（《绝命毒师》Breaking Bad中的“小粉”）和诺曼·瑞杜斯（《行尸走肉》Walking Dead中的“弩叔”）饰演一群银行劫匪中的一对犯罪搭档，还有其他一些同伙是白天戴着徽章的警官。他们对于负责开车的罗素（诺曼·瑞杜斯饰）带着他弟弟（亚伦·保尔饰）入伙的事都比较反对，不过内部这点矛盾还算是小问题，因为他们正同时被警察追捕、被黑帮老大（饰演《泰坦尼克号》“Rose”的凯特·温斯莱特）追杀。

诺曼·瑞杜斯（以下简称诺曼）和亚伦·保尔（以下简称保尔）出席了电影《999》的圆桌采访会议，回答记者们对电影的相关问题。梦想蛋也参与了此次采访并就此片对两位主演进行了访问。诺曼参与的由AMC发行的《行尸走肉》仍在拍摄中，保尔则是刚结束《绝命毒师》的拍摄，正在录制美剧《马男波杰克》的配音并且即将进入Hulu制作的美剧《血径迷踪》剧组拍摄。

原本都是热播美剧中亦正亦邪的狠角色，结果采访起来两人的感觉两人的画风瞬间变了....以下为对他俩的访谈：


诺曼：大家注意啊，我身上又是沙又是土的。不过如果我冲你咳嗽，你不会被感染的。（刚从《行尸走肉》的片场出来，一身沙土。《行尸走肉》中被僵尸感染也会出现咳嗽的症状，此处他以此开了个玩笑）

问：在现实生活中，你们俩谁更适合在追车的时候开车？

诺曼：那肯定是他。

保尔：我觉得要看哪种车了。如果是一辆自行车，那肯定是他。

诺曼：（如果是自行车）那我会分分钟放倒你，开汽车的话….


问：你们有为这部电影做过什么军事训练之类的准备吗？

诺曼：我有一个堂兄在黑水工作（黑水是一家美国私人军事公司和安全咨询公司），我问了他很多这方面的问题。另外我刚刚拍完一个电影，讲的是矿井爆炸之后有某种对人有害的放射性元素但还是要继续执行任务的故事。

保尔：嗯，我没有进行过任何军事训练。这并不涉及到我演的故事情节，但是约翰希望我们扮演警察和前警察的演员都尽可能多花的时间和警察部门接触。所以我在洛杉矶警局混了一段时间，跟着去执行了几次任务，也见识了一些疯狂的事。我们有一天拦住一辆车，然后一个男人下了车。他刚刚被枪击的女朋友也下了车，这是她这几天内第二次被枪击。这男人的妈妈当时在后车座。他身上有一把磨掉序列号的枪，他企图把枪丢在车里（但没来得及）。因为他已经有过前科了，所以这回他会在监狱里待一段时间。后来我们回到警局，他们让我审他。问我“你想跟他聊聊吗？”我说，“我可不想！”但是这个男人显然是一个绝命毒师粉，我看他一直往我这边看，还给打手势，我就想，那就跟他聊聊吧。


问：诺曼，你之所以能参与这部电影，是因为它和《行尸走肉》在同一个城市拍摄吗？

诺曼：差不多是这样。我被邀请出演一些角色但是我不得不放弃因为我不能剪我的头发，我们有一个很长的拍摄时间表（指《行尸走肉》）。因为这部电影也在亚特兰大拍摄，所以我能出演。你还记得《行尸走肉》中一段我和卡尔（《行尸走肉》男主角）在面包车里的一场戏么？我俩待在一辆面包车里然后从桥上掉下去。这个场景就在《999》拍摄场地附近。你从《999》里也可以看到个背景。《行尸走肉》那里搞一些爆炸什么的我们这边就得等一等。我把头发撸到后面，贴上纹身，跑过去，回来把头发放下来，把血盖起来，继续开工。这还蛮有趣的。我想我们两边的排拍摄计划表的人都是好哥们。

保尔：我和诺曼说过，自从《行尸走肉》开拍，我一直都梦想着去剧里演一个僵尸。我认为去学学演僵尸是一件很有趣的事。

诺曼：那化妆需要用很长时间。你会在那里化5个小时的妆然后开始恨我带你来。

保尔：但是第一天的话我还是会喜欢的。


问：以你要饰演的这个角色来说，你觉得最难把握的部分是什么？

诺曼：我当时同时在参与《行尸走肉》的拍摄...... 阅读完整内容 这里是原文哦http://www.douban.com/note/543393318/

http://www.douban.com/note/543393318/ 此原文后附有原英文采访稿~ 版权所有梦想蛋电影，如需转载请注明。

最后结局都是坏人坏报，全部都死干净，可怜的猎鹰，半死不活还要被人本垃圾话，男主也是心理变态。保尔看完都没认出来，演个瘾君子，全然没有包袱，哪有极品飞车的帅气，被人殴打，毒瘾发作哪有人样。神奇女侠可惜不秀一把身材，实在可惜，就那么来了一下三点式，还是昙花一现，太遗憾。哈里森啥时这么老，接下来惊天魔盗团又变回年轻，反差太大，脑补不过来。男主不是我喜欢的类型，一副苦瓜脸，而且一看就被命运摧残和玩弄的人，还无法摆脱那种，反正就是各种悲催。最后计中计，结局如果是坏人活下来是不是更成功，看不得男主居然没死，帅哥全死光。无聊的剧情，不过利用报警去抢劫还是不错的。

很多时候，能力追不上野心是一件很折腾的事情。
当然，这个评价并不适合《九九九》的导演。约翰·希尔寇特是一名产量不高的导演，平均三年才会奉献一部作品，而且断然不会是那种受市场欢迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍摄的第一部美国电影，改编自2006年著名美国作家考麦克·麦卡锡的同名小说——据称影响了两年后发售的废土游戏《辐射3》——《末日危途》有着沉重和黑暗的现实主义风格，以及冷静而又情绪饱满的镜头和配乐，很是受到评论界的青睐。有趣的是，在那个十年间，我们见到过许多同类型的后启示录题材的电影：2006年阿方索·卡隆的《人类之子》，2007年威尔·史密斯的《我是传奇》，2010年丹泽尔·华盛顿的《伊莱之书》。《末日危途》也许不是最好的，但却是最低调和最耐看的那一个。2012年推出的《无法无天》，用了当年刚刚打响名号的老湿汤姆·哈迪和劳模杰西卡·查斯坦，以及还没有彻底崩坏的山姆·维特维奇，拍了一部没有那么狂躁的《秋日传奇》。巧合的是，转年又碰上了题材和年代相近的《匪帮传奇》，真可谓是资深撞车老司机。
《九九九》的身上，也一样有着许多前辈和小兄弟的影子。我们可以看到70年代经典警匪片《肮脏的哈里》、《法国贩毒网》甚至是西德尼·吕美特的精神遗存，可以看到迈克尔·曼的《小偷》以及骨灰级的《盗火线》所带来的风格和基准，我们可以看到《城中大盗》、《无间行者》、《局内人》、《布鲁克林警察》、《警戒结束》这些或近或远的同胞们的影子。凌厉的画面和手持摄影在导演和摄影的手中展现出了非同寻常的想象力，不同级别的明星人物也能够完美整合到了一起，丝毫不会有任何的脱戏感。
单纯从制作和表演上来看，这并不是一部糟糕的电影，而电影本身也有足够的潜力变得更好。
作为一部严肃和写实的警匪片，《九九九》并不令人厌恶，但，很难让人喜欢起来。
归根结底的大锅，就是编剧。
 
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首先值得提了又提的是，本片中所有主要演员的表现相当精彩。对于大多数稍有常识的观众来说，看到这一长串名字就已经有了一个至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗莱克，切瓦特·埃加福特，安东尼·麦凯，伍迪·哈里森，凯特·温斯莱特，盖尔·加朵，亚伦·保尔，诺曼·瑞杜斯，各个都是单拎出来就能独立成篇的主。在这个星光熠熠的大名单中，凯特·温斯莱特的俄国老妈展示出了相当的表演才华，但至于她是否是这个角色最适合的演员，相信观众心里都会做出评判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，无论形象如何，所有的角色几乎都是感情表达笨拙，手段果断，愤世嫉俗的冷幽默段子手；亚伦·保尔和诺曼·瑞杜斯的兄弟俩有非常不错的表现，尤其是靠脸就夺走了所有画面重心的后者；两位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安东尼·麦凯，和之前的电影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同样，尤其是经历了惨不忍睹的《圣诞前夜》的后者；至于马上就要变身女权ICON的神奇女侠盖尔·加朵，还是关心一下被严重低估的小克利夫顿·克林斯吧。
然而耀眼的全明星阵容，并没有让本片的气质变得更为浮夸，相反地，以上诸君都如同拼图一般完美地嵌入到了肮脏和阴险的亚特兰大当中，导演以极为优秀的平衡感将各位的表现拿捏得恰如其分，富有极强的戏剧张力。这在当下的导演中，尤其是产量不高的导演中，是相当罕见的。
你认得出他们，却又认不出他们。极其愉悦的代入感正是这部电影所需要和展示的地方。
《九九九》营造了一个充满敌意和犯罪猖獗的故事气氛，钢筋混凝土之下，隐隐透露出非常的悲观和庄严，最重要的是，显得非常真实。大卫·芬奇近年来的御用配乐师阿提戈斯·罗斯为本片打造的音乐充满脉动感，在无尽的黑暗之中，传递出一种坚韧不拔的意志力。
简言之，表演、配乐和摄影是《九九九》完美的加分项，各项既表现优秀，同时又只服务于整体，绝不喧宾夺主，共同维系了一个庞大和严肃的写实主义氛围。
但这部电影的致命伤，就是出在了剧本上。作为编剧马特·库克完成的首个电影长片剧本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人讶异地缺乏推动力，仅仅停留在了对诸如《撞车》和西德尼·吕美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散无核心多线叙事的模仿上。电影本身并没有很好的叙事逻辑，特别是在凯特·温斯莱特的角色出现并开始积极参与剧情发展之后。许多情节似乎仅仅是为了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，没有有效地去推进角色之间的关系，也没有去推进故事发展的意愿。各个角色虽然表演出彩，但在整个故事中并没有任何发展，最开始是什么样子，最后还是什么样子，仿佛整个事件不过是一场超大型的意外事故一样。
这倒是和迈克尔·曼不如人意的几部电影有点类似——比如《迈阿密风云》和《骇客交锋》。
几年前还有点追求的尼古拉斯·凯奇曾经翻拍过同题材的《坏中尉》，几乎就是这一题材的正面典型，因为是翻拍，逻辑和故事发展都有章可循。但当情节缺乏很强的推动的时候（尤其是警匪片），就会很快令人感到厌烦。《九九九》就是这样的例子，大量的细节到了最后并没有真正派上用场，令人感到困惑，不仅仅是银幕下的观众们，也包括银幕上角色们。

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《九九九》在生手编剧的操持下，显得非常原始，但还算有趣。打个不太合适的比方，就像是非喜剧的硬核向《十一罗汉》。同样是歇了几年才有新作，有的人就能把神话大片拍成烂俗撕逼，有的人就能用娴熟的技巧和气质将一个资质远算不上平平的剧本努力拉到及格线上。
这其中的差距和奥妙，还是和各位一起慢慢琢磨吧。