冰海战记第一季

情节的起承转合超乎我想象的精彩，人物的塑造令我惊喜咋舌，农场二少爷从一言不合拔剑的无能混子，成长为坦率承认弱小、接受投降所带来的屈辱的一家之主，这种角色、剧情的亮点不胜枚举，但本作最杰出的地方还要属对战争的反思。

第一季父亲所言“真正的战士是不需要剑的”，终于在第二季有了最生动的诠释，暴力是可以克制暴力，作为反抗的手段，暴力可以守护已有的事物，但它是一种瘟疫、是糟粕般的习惯，是北海男儿血管里的荣耀，是虚荣心带上铁皮的假面，它让惨叫与火光滋生在金黄的麦田上，它让人们除了憎恨，只剩一具空壳。

只有真正在田地里耕耘过、劳作过、期待过，才会知道没有一片土地应该被掠夺，就会知道小麦苗被碾后歪斜的样子是多么刻骨铭心，就会知道裂开的指甲盖下，被虫蚁啃咬、叶茎划破、伤痕累累的双手捧着滴答而下的泪水，是多么令人心痛。暴力的战争带来财富，财富带来害怕失去的恐惧，再用财富消除恐惧，就需要更多的财富…当我们将剑锋对准他人脖子的刹那，地狱的大门已经彻底打开。

战争下的奴隶，又能有什么手段去反抗这一切？两把短刀已经丢在了帝王驾崩的血泊里，我捏住双拳，克制的使用它们是最后的底线。但我想找到这一切灾难开始的原因，我要瞄准悲剧最初的理由，让它不复存在。当前只能妥协，看着朋友用苍白的嘴唇吐露：“这里已经没有留恋的人了，他们都在那一头。”望着一排排为了清点损失而拼凑的战士遗体，像是给新君主另类的朝贡。即使连挨百拳，也无法阻止任何一艘战舰靠岸；即使没做任何恶，也只能目睹珍惜的一切在指间溜走；即使想创造一方乐土，也只是让脚下人骨堆出的阶梯越垒越高。我们只能逃跑，这不是逃避，而是在一旁守望着，守望在乱世的漩涡中卷出的牺牲者，给他们递上一块够得着的浮木。

无法阻止战争的不甘已经不再值得我们长吁短叹，踏上冰封的土地，重回过往，孩童时的提问萦绕在耳边：何为强大？在我6岁时父亲已经给出答案：成为真正的战士，不需要剑的战士，去面对真正的斗争，因为我们根本没有敌人。

我会继续逃跑，将浮木建得尽可能大，大到能让每一个人相信：这个世上有比死亡更值得期待的事情。

低级攻击：

杠

居高临下（包含大量懂王）

先帮你立人设，再攻击人设

追求自我实现

貌似也没有100，还是托尔芬厉害。

凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧凑个字数吧

截止到第二十集，种田篇基本已经拉下帷幕，而其中有很多人物我觉得都很值得深思。种田篇因为文戏劝退了部分人，但我相信看进去的人一路追下来一定会为人物的命运与时代浪潮下注定的悲剧感到动容。

第二季是托尔芬蜕变的一季，从战场到农场，他一度失去活着的意义，随即埃纳尔的到来让他开始感受生活的一切，从勤勤恳恳劳动到收获粮食，冰岛出身的他以前自然没体会到这份感知土地的幸福，之后结识农场的老主人，与阿奴娜、蛇等人相逢，还有着只要好好干就能赎身这一目标的激励，生活似乎正在向好的一面发展。

然后哥达来了，他的到来仿佛一记响钟，震碎了之前表面的虚幻景象。凯特尔对奴隶还算优厚，但奴隶终究是奴隶，这是阶级的差别。哥达的反抗直接激化了这一矛盾，使托尔芬等人的命运指向了不同的道路。

哥达仿佛那个时代无数人的缩影，本可以过着幸福的人生但有意的无意的卷入战争，最终流离失所，一步一步走向灭亡。托尔芬如此，埃纳尔也是，或许这也是他俩会帮助他的一个侧面原因。

个人觉得凯特尔的人物塑造最为有趣，“铁拳”终其一生实际只对毫无还手之力的阿奴娜挥出拳头，作为高高在上的既得利益者，他平常的软弱和悲悯仅仅是上位者的优越心理，而当他被不公平的对待、失去一切后，就像条疯狗，扑向一切敢于反抗他的人。阿奴娜虽然无力，但和他相比是那么勇敢，她想要从男人挑起的战争中保护她尚在腹中的孩子，她独自去拯救濒死的哥达……可惜命运不会眷顾悲剧。

第二季真的远比我预期的还要优秀，mappa的制作影响不大，剧本的优秀已经让这部动画成为毫无置疑的佳作。

第九集的走向和我想象得确实不太一样。以为是tool芬悟道以后要振作起来，继续战斗，不过确实也是另一种形式的战斗，发表了不战誓约（不是

我知道肯定会有很多人对tool芬目前的表现不满意，明明是来看像第一季般恢弘大气的战斗的，怎么第二季全程一直在种田呢？

抛开什么反战的内核不谈。刻画一个角色的时候，角色内心的转变的刻画肯定是很重要的

艾伦和tool芬经常会拿来比较，都是苦大仇深的出身，都是残酷的世界观，都是一个懵懂的屁孩开局。现在的tool芬就跟发动地鸣的艾伦说不地鸣了，三立我们回岛上过日子吧。

艾伦不会停下，最大的原因就是设定中他能看到未来的记忆，这是这个角色最大的悲剧。而从我们生活的经验中也能得知，人最大的恐惧就是来源于对未来，未知的恐惧。尽管如此，人也有信念和信心去向往着更美好的未来。

tool芬悟道了，他抛弃不了那强烈的道德感，被负罪感所束缚，在第二季的开头，他如行尸走肉一般活着，经过这么多集的蜕变，他又重拾了生活的信心。

老实说，要是给tool芬一个上吊的结局，也不是不能理解。但描写一个在谷底的人重新振作起来，真是令人感到振奋。

tool芬逐渐转变成了一个真正的男子汉，敢于去面对自己的内心，这无疑是最勇敢的战士

总之都是为了解放「人类」而战，艾伦在了解到真相后，不惜动用暴力也要让故乡获得「自由」，而事实上暴力只会导致更多的暴力，帕岛也仅存了百年后灭亡。托尔芬放下短剑，从此再未拾起「在打斗之前，为什么不能先谈谈」，希望托尔芬可以找到托尔多梦中的文兰，我不希望这是一部巨人虚无式结局的作品，我更希望他是一部充斥着理想的，不切实际的作品

王子(已经是王了)之所以退兵,有一个很现实的理由,是他赢得太多了,他赢麻了.托儿芬治好了他的精神内耗.他不再被自己的内疚自责所吞噬.他得以从焦虑中解放出来,是因为他懂了托儿芬身体力行教给他的一个道理,也是我觉得这部作品的主题之一:

即对"零和博弈"的摒弃.

我承认这部番剧的说教意味重了点,也充斥浪漫化的情节.但是我还是看得很感动.

这部番剧之所以不被接受,我觉得第一个原因是,这是个剧情驱动的故事,不是工业流水线上被批量生产的以角色驱动的一般意义上的商业作品.第二原因是,他讲的其实是一个前现代性的故事.作为被城市&工业&消费主义浸淫的现代人很难再共情那种人与自然天人合一的情怀.这集就是个很好的例子.现代人习惯了零和博弈,在生存压力和随之而来的焦虑下,大家都卷得飞起.所以尔虞我诈兵戎相见存量残杀是能够被理解的.但是一个世外天堂和理想乡的童话是很难被想象和相信的.

但是我觉得这个故事并不是向前现代性的倒退.要走出这千万年蛮荒的冰雪,抵达生而为人的理智尊严和文明,就是靠要爱,靠诗与思.去建设,去创造,去给予和分享.幸村诚这部"冰海战记"我没看过原作漫画,但是他的另一部漫画"星空清理者"我是看过原作的.主题几乎如出一辙.

主角个人内化的精神探索也很让人动容.S02ep08&09集文戏的精彩,我觉得甚至要好过结尾这几集稍慢的叙事节奏和演出效果.但是整体上S01&02不亏是一部悠长隽永的史诗.既是个体的求道,也是文明的进步.

张艺谋有一部商业电影叫"英雄",跟这集的桥段颇为相似,但是那个宏大叙事下对个体意志的抹杀,跟这部比起来.我只能说,高下立判.