赤壁(下)

遥想公瑾当年，
小乔出门鸟，
过江找操。
　　
操，此处读阴平，切忌读成去声。

也就是说，小乔此去，并非想让曹操的水大音希声地在她的身体里激荡。（参：于丹、谭盾对话：http://book.hexun.com/2008-12-31/112975076.html）她乘一叶小舟渡江、独闯曹营，在江上的那一番独白，道出了她的心声，也成了本片最令我感动的三场戏之一（另两场后表）。
我没把台词背下来，只记得大意是：“我是东吴人民的女儿，我深情地爱着我的祖国和人民...一条长江波浪宽，风吹稻花香两岸...朋友来了有汤圆，若是那豺狼来了，迎接它的有啊...一呀一杯茶！”（如果把台词中的地名换成“台湾”二字，未始不是林志玲小姐的心声。）

她要去倒空曹操满满的茶杯和满满的心。

吴宇森本可以把茶艺表演的时间拖得更长。
因为那时人们是煮茗为羹。
按三国魏张辑《广雅》，“荆巴间采叶作饼，叶老者，饼成以米膏出之。欲煮茗饮，先炙令赤色，捣末置瓷器中，以汤浇覆之，用葱、姜、桔子芼之。”
试想小乔一边捣茶，一边叫唤：“操，来点葱...操，来点姜...操，再来点桔子皮”，江那边的东风，还不更刮得哗啦啦地？

但有些人就对这一段不满意了，说，怎能没有黄盖的苦肉计？其实，要依《三国志》说起来，黄盖还真是只有诈降而没有苦肉计（注一）；曹操也没走华容道，没被关公吓唬“你来、来、来试一试某的青龙刀”。（京剧《华容道》，关公唱词）这些，都是《三国演义》“戏说”的。

按照怀特的观点，“历史可以说是一种语言的虚构物，一种叙事散文体的论述...其内容为杜撰的与发现到的参半，并由具有当下观念和意识形态立场之工作者（亦即，历史学家和行止宛如历史学家的那些人），在各种反观性的层次上操作所构建出来的。”（詹金斯《论“历史是什么？”》，P214）

那么，“行止宛如历史学家”的罗贯中先生，他在“构建”什么样的历史观呢？

毋庸置疑，他的历史观基于一种“脉络决定论”：“话说天下大势，分久必合，合久必分”，作为“天下”的中国，在“分－合”之间循环，自成一个封闭的体系。在这个封闭的体系里，“统一”和“正朔”占据政治正确和话语优势，因此代表“统一”冲动的曹魏（及其继承者晋）和代表“正朔”的蜀汉成为天下三分中主要的对抗关系，而偏安江东一隅的孙吴在这种叙事模式中只是较为次要的陪衬。孙吴整体言之尚且如此，遑论周郎？

于是乎，这出突出了周郎（和小乔）的电影《赤壁》，就显得有些离经叛道了。虽然，在《三国演义》以前，周郎本就是赤壁故事的最佳男猪脚：
二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。 烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。（唐·李白）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（唐·杜牧）
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（北宋·苏轼）
赤壁矶头，一番过、一番怀古。想当时、周郎年少，气吞区宇。（南宋·戴复古）

周郎地位的高开低走，究其因，正是历史观演变的反映。随着宋明理学的兴起，原本是一个模糊的地理概念的“天下”以及“天下”的“统一”被高度政治伦理化并取得广泛认同。力图使“天下归心”的曹魏和始终不放弃争夺正朔的蜀汉，遂在后世各有拥趸；务求偏安、时而联蜀时而联魏的孙吴系统则只能在历史叙述中被边缘化。不顾实力“六出祁山”的诸葛亮以其“知其不可而为之”的“老臣心”日益获得推崇。小说家言取代史传，孔明取代周郎，成为赤壁故事的主角，其中自有“脉络”决定之。
但是这种“一厢情愿的‘天下观’”（葛剑雄语）毕竟不能因应如今的时代，“历史学家在现在和过去的世界之间，建构了一种华而不实的连续性，这对任何人都不会有用处的”（怀特语），用关羽的话说就是：
“你过时了”。
“中国已经走出传统，进入了现代多体系竞争的世界中。过去那种（政治体系、经济体系、文化体系）三重叠合的情势已不能长期延续。中国是分、是合，已不易断言。”（许倬云《观世变·体系网络与中国历史上的分与合》，P111）
在这种情势下，颇具国际化视野的导演吴宇森（或者John Woo），在《赤壁》中采用了一种超越“天下”、“统一”的价值，假若非要给它一个叫法，那就是：
“平安”。

如果同意把“平安”当作高于“天下”之“分－合”的价值，那么我将周郎最后总结陈词“我们都输了”当作本片最令我感动的三场戏之二，读者也许会有同感。

是的，“我们都输了”。
公元208年的赤壁之战，疾疫和战争使将士平民死伤无数，为公元2008年的银幕留下壮观的历史题材。领了盒饭的群众演员只是躺在地上装死，公元208年的赤壁，躺下的却是一具具真正的尸体。怀特还曾不无讽刺地指出，“历史‘本身’或许是无意义的，就如同将历史视为崇高事物的理论家所认为的那样。”对于公元208年留在赤壁的真正的尸体，那一战，谁没能“一匡天下”（注二）何憾之有？谁和谁“奠定三分”又有什么意义呢？
公元2008年，我们也都输了－虽说“奥运会成功是中国人民的伟大胜利”，抗震救灾也“取得重大阶段性胜利”。
遭遇地震的输了；买错奶粉的输了；炒股的输了；买房的输了，连开发商也输了；被裁员的输了，裁员、弃厂的同样也输了。
葛剑雄在《统一与分裂—中国历史的启示》中说过：“昔日的天下的历史完全证明：在统一政权中产生的消极因素和社会弊病的根源并不是统一本身，更不是统一带来的和平安宁和经济繁荣，而是政治制度，或者说是用什么制度来实现统一，如何统一，统一到什么程度。同样，分裂社会中存在的积极因素也不是分裂本身带来的，更不是战争和破坏所能造成的，而是冲击、消弱了旧制度的结果，是外力迫使中央集权制度暂时或局部解体的副产品。”他更看重的是制度及其后果（“治－乱”），而不是“分－合”。
因此，若揆之以制度和“平安”，我们都输了。
208年如是，2008年也如是。

还不如Bu-zheteng。

在2009年的年初看《赤壁（下）》，我看到的不仅是周郎和小乔，不仅是影片对周瑜历史地位的“拨乱反正”，更是影片中所包含的历史观的颠覆和悲天悯人的情怀。这些都是国产大片中前所未见的。
因此，我不吝为本片打满五星。

还有，差点忘了说本片最令我感动的三场戏之三（相信读者必定更有同感）：
赵薇自称“肥猪”，佟大为对曰：“我娘管我叫饭桶”。
命名是一项神秘的技艺。（魏国）国家足球队队长及其所代表的国足，经由一句雷人的对白，获得了恰当的命名。
把女球迷、敌友不分、打群架、最后三分钟身中乱箭死得不明不白－没错，国足就是地道的“饭桶”！



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注一：黄盖诈降事见《三国志·吴书·周瑜鲁肃吕蒙传传》。“时刘备为曹公所破，欲引南渡江，与鲁肃遇於当阳，遂共图计，因进住夏口，遣诸葛亮诣权，权遂遣瑜及程普等与备并力逆曹公，遇於赤壁。时曹公军众已有疾病，初一交战，公军败退，引次江北。瑜等在南岸。瑜部将黄盖曰：“今寇众我寡，难与持久。然观操军船舰首尾相接，可烧而走也。”乃取蒙冲斗舰数十艘，实以薪草，膏油灌其中，裹以帷幕，上建牙旗，先书报曹公，欺以欲降。（江表传载盖书曰：“盖受孙氏厚恩，常为将帅，见遇不薄。然顾天下事有大势，用江东六郡山越之人，以当中国百万之众，众寡不敌，海内所共见也。东方将吏，无有愚智，皆知其不可，惟周瑜、鲁肃偏怀浅戆，意未解耳。今日归命，是其实计。瑜所督领，自易摧破。交锋之日，盖为前部，当因事变化，效命在近。”曹公特见行人，密问之，口敕曰：“但恐汝诈耳。盖若信实，当授爵赏，超於前后也。”）又豫备走舸，各系大船后，因引次俱前。曹公军吏士皆延颈观望，指言盖降。盖放诸船，同时发火。时风盛猛，悉延烧岸上营落。顷之，烟炎张天，人马烧溺死者甚众，军遂败退，还保南郡。（江表传曰：至战日，盖先取轻利舰十舫，载燥荻枯柴积其中，灌以鱼膏，赤幔覆之，建旌旗龙幡於舰上。时东南风急，因以十舰最著前，中江举帆，盖举火白诸校，使众兵齐声大叫曰：“降焉！”操军人皆出营立观。去北军二里馀，同时发火，火烈风猛，往船如箭，飞埃绝烂，烧尽北船，延及岸边营柴。瑜等率轻锐寻继其后，雷鼓大进，北军大坏，曹公退走。）备与瑜等复共追。曹公留曹仁等守江陵城，径自北归。”

注二：曹操《短歌行·其二》句，“九合诸侯，一匡天下。一匡天下，不以兵车。”典出《论语·宪问》：“管仲相桓公，霸诸侯，一匡天下，民到于今受其赐。”

    《三国演义》里周瑜在赤壁之战前，说曹兵犯了四大忌：一是马腾、韩遂未灭，后方不稳，二是北方兵不利水战，三是马无草料，四是北方兵水土不服。《赤壁下》里的曹兵，仍然犯了四大忌，只是与演义中已经不同了：

兵家大忌之一：任人唯傻
    曹操手下多饭桶。不，何止是饭桶，简直就是弱智，例如蔡瑁、张允。不要说兵法韬略这样高深的问题，这俩人根本就不识数。
    诸葛亮草船借箭，最后得了十万零几百枝箭。这是一捆一捆清点出来的，数字估计错不了。江那边曹操问蔡瑁、张允被人骗了多少枝箭，蔡瑁、张允说有十万枝左右。乍一看数目能对上，实际差多了。首先，曹操是通过一条掉队的草船发现诸葛亮借箭之计的，这条草船上怎么也得有几千支箭。可这还只是小数，大数在后面呢。蔡瑁、张允命人射箭的时候，恰逢大雾（否则也不会中计），只知道方向，看不到具体目标，所以大部分箭雨都落在了江面上——这不只是合理推测，影片中也有这样的画面——照这个比例来看，曹营损失的箭一定是在二十万枝以上的。可是蔡瑁、张允汇报损失的时候，只报了十万枝，有比他还不识数的么？
    当然，也有另外一种可能：箭雨射过来的时候，诸葛亮在船舷上画了跳线。鲁肃问他要干吗，诸葛亮说，这里是箭雨落到水中的位置，等我们船靠岸，可以派人下水把箭捞上来。鲁肃大惊失色，难道这就是传说中的“月亮走我也走我送阿哥到村口”？诸葛亮说，这叫刻舟求箭。
    曹操新提升的千夫长孙叔才，看起来好像是郭靖那种又单纯又厚道孩子，实际上就是傻子。一个当兵的，对军衔完全没有感念也就算了，被封了官，却不知道手下为什么跟着自己，还跟被巡逻兵称为奸细的人，玩“骑高高”，送对方出营——单纯和傻之间隔的不是一条线，而是一堵墙，但是孙叔才还是轻松的翻过去了。

兵家大忌之二：士兵嗑药
    《赤壁下》里，曹兵远征劳顿，水土不服，好多士兵因为瘟疫而死。曹操移祸江东，把病死的士兵尸体运到对江，希望东吴瘟疫蔓延，不攻自败。可是曹操错了，他手下的士兵不是因为瘟疫而死，而是因为嗑药而死。证据就是诸葛亮的银针试毒。
    银针试毒这玩意，大家都在武侠小说或者武侠电影里面见过——怀疑食物有毒，就拿银针插一下，银针变黑了，说明果然有毒。银针为什么会变黑呢？这是因为银针跟毒物中的硫化物发生了化学反应，表面生成了硫化银。换句话说，只有遇到硫磺和硫化物，银针才会变黑，遇到“病毒”，银针是不会变黑的。不信的话，你身边亲戚朋友谁要是得病毒性感冒了，你拿银针扎他一下试试，黑的肯定是你的眼眶，而不是银针。
    可是诸葛亮拿银针一插曹兵的喉咙，银针又的确黑了，这只能说明士兵服了硫化物。我们都知道，三国两晋时候的人喜欢嗑药，用他们的话叫“服丹”。想服丹就得先炼丹不是？炼丹就离不开朱砂，也就是硫化汞。看，银针变黑的原因终于被我们找到了。
    那些死于“瘟疫”的曹兵是集体嗑药而死，活着的也未必就干净，这样的部队，又怎么会有战斗力？

兵家大忌之三：军纪涣散
    不提士兵集体嗑药的事，从孙尚香去曹营当细作的经历，就能看出曹兵军纪涣散到什么程度。孙尚香跟着一队巡逻的曹兵后面，就进了营，这是完全难以想象的，不相信的人可以试着去尾随一下负责升降国旗的仪仗队。佟大为扮演的孙叔才被封了千夫长，先不管东汉军制里有没有“千夫长”这一说法，基层的伍长和什长是肯定有的。伍长就管那么五个人，扳扳单手的手指正好数过来，队尾多了个人伍长还不知道，唯一的解释就是伍长是个六指儿，数错手了。
    后来孙尚香偷画营图，被巡逻的曹兵发现了，孙叔才不管三七二十一就帮孙尚香打了一架。前面咱们已经说过了，孙叔才是个傻子，他做事不合逻辑也就算了，难得的是他的手下不问青红皂白就帮他跟巡逻兵打架，更难得的是，细作逃掉了这么大的一个事，在曹营居然没有任何后遗症，也没有人追查。军纪涣散到这种程度，活该被人当猪烤。

兵家大忌之四：操练不当
    曹操用蹴鞠来操练士兵，希望能借此提高军队的战斗力，实在大谬特谬。蹴鞠练的是什么？练的脚下功夫，最多再加上头上功夫，一旦动手，那就犯规了。让士兵成天耷拉着膀子练蹴鞠，按拉马克“用进废退”的观点来看，这帮兄弟的手算是废掉了。就算最后把士兵都练得腰不酸了，腿不疼了，走路也有劲了，到战场上有什么用？拿北腿大战南拳？除了张飞，《赤壁》里哪还再有一个煞笔空手上战场的？人家一刀砍过来，练蹴鞠出身的曹兵就得琢磨琢磨了：我丫是拿脑袋顶啊，还是脚底抹油，凌波微步啊？可不管选哪样，赢得了么。

    其实，说到底《赤壁下》的曹兵只犯了一大忌：导演是煞笔——真理总是这样言简意赅，我是怕字数太少发不出来，才码前面那几坨字凑数。

     我是在看到周瑜吃汤圆的时候睡着的，那一刻陪我去看电影的我的美女同桌问我“他们为什么每人分给周瑜一颗汤圆？”，我回答她“那是因为周瑜老婆跑去找操了”，当然，我读的一声，随后我就很香甜的睡了过去。等我再一睁眼，我发现号称百万大军的混战居然变成了周瑜领着一帮小弟在和曹操单挑，而且此刻坏人们居然还绑架着男主角的女朋友，当曹操一点技术含量都没有地对周瑜说出“跪下，我就不杀你的女朋友”时，我不禁心头一颤虎躯一震，耳边再没有金戈铁马，眼前也放佛不是赤壁，我仿佛又听到了那放鞭炮一般的枪声，又看到了那熟悉的庙街和油麻地。我实在是太激动了，我们的吴宇森，我们期待的他的拿手港片套路，终于又回来了。

 

     所以我郁闷的是他为什么要拍赤壁之战，他可以拍淝水之战，可以拍马陵之战，甚至可以拍牧野之战，因为赤壁之战我们实在是太熟了，高中课本上那段“群英会蒋干中计”是必背的，随后那个“操，你妈好么”和“干，你娘好么”的流行更是让大家对这段历史烂熟于胸，于是我们看到孙尚香居然跑去曹营，小乔孤身去找了操，两军开战孙权居然冲了上去，而没等打呢，提议联军抗曹的刘备居然先跑了路，这种悲愤的心情终于让我在周瑜干了那碗汤圆的时候睡了过去，不过等电影散场后，我想了想才平衡了一下，这不过是部好莱坞的电影，跟他们是没有道理和历史可讲的，他们可以让秦始皇变成木乃伊和2000年钱说英语的中国女巫大打出手，也可以让三个中国女人说英语演出日本艺妓的回忆，这么看，他们对赤壁下手，还是轻的呢。

 

    最可惜是我钟爱的结局没有出现，影片中出现过好几次周瑜和诸葛亮两大帅哥缓缓的对话的场景，此时屏幕上只剩下他们两个英俊侧脸的大特写，如果这时候他们的脸越说越近，越说越近，最后终于象唐伯虎和对穿肠一样情不自禁，在“啵”的一生中结束整个电影，该有多完美啊。

本着LV同学有始有终、赤上赤下的原则，我、宜家、夏夏原班人马又在原地——工人影院夜看《赤壁下》。请允许我首先鄙视广电总局，回来上网才发现原来许多经典台词都被删了。比如“周郎还爱他的小马。”这样有爱，又很萌的台词。你以为大家去影院看《赤壁下》为的是什么？还不是这些雷点么！难怪看完电影，有人当即说：“没有上好看，下不好玩。”看，你以为大家真的来看大火怎样烧了赤壁？


左手经丝，右手纬丝
我坐在宜家和夏夏的中间，坐下后才发现自己错了。因为一个是“经丝”（金城武的粉丝），一个是纬丝（梁朝伟的粉丝），最终就是我的双手吃螺丝。只要银幕上，小金同学戴着美瞳闪啊闪的出场，宜家就激动的掐我的左手；转脸换梁周瑜一脸严肃地回答如何制胜，说：“专注”，夏同学就抓我的右手。


饭桶和胖猪谈情说爱
赵薇的孙尚香这次当了卧底，和佟大为演一对恋人。两人经常玩“骑高高”的游戏，纯情得很。这种纯情从他们第一次对话就表现出来了：佟大为说：“你是南方人？南方人热情！”赵薇说：“北方人潇洒！”佟：“我是挺傻的，我妈喊我饭桶！”“我妈喊我胖猪！”真是天生一对啊！


心系奥运，情忧萌萌
“同一个世界，同一个梦想”是奥运主题，也是周瑜的，本集中周瑜继续延续“梦想”，第一次说的时候没人打断他，第二次黄盖就不客气了“打仗光靠梦想是不行的！”
但是电影还是跟奥运息息相关，赵薇在马厩中跑，边跑边学刘翔跨栏。胡军的赵子龙进城墙，别人用爬，他直接把长枪竖地上，撑杆跳过去的，还是背越式。至于射击、掷标枪这样的运动项目，因为跟战争有关，我们就不追究了。
当然还有马术，不过呢，因为萌萌在上一集就被赋予了“不让它作战马”的特权，因此本集中它只能被诸葛亮给牵着走了。


其实诸葛亮是小三
周瑜果然是不折不扣的男主角，这表现在他被所有人爱。女的里面小乔自不必说，男的里面，当然是……赵云。那诸葛亮呢，只好委屈他做小三了。因为只要这两个正宫不在，他就迅速上位。小乔去曹营，诸葛亮就陪着周瑜谈情，不对，是弹琴。赵云呢，因为他一度跟着刘备走了，走前还对周瑜恋恋不舍“后会有期！”回头见到他：“我说过我们后会有期的！”两人又相亲相爱并肩上战场了，谁让诸葛亮“什么都略懂一点”，就是不会武功呢！


曹操万钧雷霆化作一句娇嗔
《赤壁下》中的雷人台词多来自曹操。草船借箭后，周瑜说：“曹操一定疯了。”下一个镜头就是曹操的“周瑜一定以为我疯了。”转脸问属下“你们看我疯了吗？”杀了蒋干，他恶狠狠的说：“你蠢也就罢了，害得我跟你一样蠢！”小乔去曹营拖延开战时间，跟他一语不和拔出剑来，剑拔弩张之下，曹操宠溺而娇嗔的说：“别闹！”千斤坠也要化成绕指柔，根本就拿她拼命当儿戏嘛。我要是小乔，当场杀死他的心都有了。不过这话到了“一个小蓝孩爱上一个小吕孩”的夏同学嘴里就成了“别涝”……好旱（汗）！最终战败的曹操还对战胜的刘备他们大喝：“跪下！”结果没人理他，这时关羽一本正经说：“你已经过时了！”这一句的风头被关二爷抢去了！
另外，你知道诸葛亮天文地理知识都是哪里来的么？金城武说：“根据我多年种田的经验……”并且骄傲地说：“什么都略懂一点，生活更精彩一些！”


周瑜没被气死，也要被汤圆噎死
电影中有一个场景是过冬节了，大家都都在搓汤圆吃。张飞搓得很大颗，关羽语重心长地说：“搓这么大，你想噎死人哪！”不过这还不是最雷的，最雷的是接下来，大家为了表示对周瑜孤身一人的慰问（因为小乔去了曹营），从孙权开始，每个人都从碗里捞了一个汤圆给他，我无聊的数了一下，加上他原来碗里的三只，一共得有十几颗，满满一碗。可是那场面被这样整得实在悲壮，于是周瑜只好将汤圆……一饮而尽！居然没有被噎着！真是福大命大！


当他们距离最近的时候，只有0.01公分
《赤壁下》中金城武的诸葛亮继续延续上一集的“美瞳闪闪”的眼神，对着梁朝伟演的周瑜搞暧昧。两人说话总是距离非常近，影院中不时听到有人哀叹：“亲上去算了！”两个人还打赌，这个说如果对方三天内弄不来十万支箭，就要军法处置。那个说，如果对方不能想到击退曹操的办法，也要军法处置。结果诸葛亮草船借的箭差了几百支，周瑜要杀他，诸葛亮看着他说，好啊！简直就是挑衅……不，是挑逗！后来他的箭全了，又对周瑜说：“这下看你怎么办。”别人劝，他说：“他刚才要杀我可不是开玩笑的！”非常哀怨！
而借完东风的诸葛亮更是默默对着远方说：“周公瑾，我能做的都做了……”就只差说“为你”了！
当然最有爱的台词还是出现在电影结尾，周瑜跟诸葛亮告别，两个人简直是在利用最后的机会互相告白，这个说我会记得你，那个说：“亮永生难忘！”好一个永生难忘啊！

怀着对上部赤壁满怀的好感，希望听到更多林志玲的台词的我，在丰台青少年文化中心简陋的中厅里，失望了。
我是一个庸俗的人，一个低级趣味的人，我真的是把赤壁当成非诚勿扰来看的。老子看电影就是图个乐子。

宏观的评价在看了张公子评论之后（http://my.hoopchina.com/594/blog/27340.html）就没太多可说了，只剩下一些细节可以聊聊。
其实全片我最大的念想是诸葛亮何时会戴上那个标志性的帽子——如果按照胤祥流的分析，那个帽子本应该是他人生的分水岭，从一出隆中天下惊、火烧博望新野、舌战江东群儒、装神弄鬼借东风的旷世天才的青葱岁月，到那个入益州主持大局、白帝城托孤、以一人之力撑起蜀汉大局的以赏罚分明执法严格深思熟虑而著称的一代贤相的分界限。
从此后那个总在千钧一发大厦将倾时刻天马行空起死回生的风流倜傥的白衣鬼才，蜕变成担负一国重任的完美和谐中老年大叔。
都是因为那个帽子。
——————就在我以为自己要失望了的时候，在最后一个场景中，帽子出现了。金城武戴着帽子翩然出场。我对本片所有的失望都烟消云散，真的，虽然他们几乎伸出舌头就可以添到对方的脸，我也不在乎。
我只要那个帽子。

剩下的评论，都是臣服在帽子之下的细节。
1.最后张丰毅的形象很不曹操。大家想起了谁？《乱》？还是黄金甲？其实我想起来《九尾狐与飞天猫》里的大boss，就是被永远不死搞死的那个。
  按照正常逻辑，当时场景应该如下
  曹操：我才是天下第一！！！（张开双臂，仰头高呼）
   【狂风大作，地上的纸张、枯叶、武器都往天上卷，好人们互相扶持，勉励挣扎，刚才受伤的几个伤口飙血】
       你们都去死吧！！
   【所有人胸口埋藏的小型摔炮都炸开，把衣服和摔炮下面的小血包都炸开一个小洞】
  ————————
  这时候如果是徐克电影，应该响起荡气回肠的英雄主题音乐，好人们集中所有功力于周瑜身上，他举着剑飞过来，从曹操体内穿过，曹操四分五裂，炸开。
 —————
 如果是吴宇森常规电影，赵云和刘关张孙等人一拥而上，都被弹飞，最后赵云上去死死抱住曹操，周瑜在地上翻滚着抄起一把逐个连弩，在慢镜头下呲牙咧嘴的怒喝着，去死吧！!然后发射出一串串正义的弩箭。曹操吐血，挣扎，死掉。
————————
 现有的最后结局，你不觉得像张艺谋吗？
 一句故作高深，故意拔高主题的话————妈的，既然你要这么说，底下不能配个更长尸横遍野镜头吗？
特写—近景—远景—全景—最后连燃烧的船的划拉进去。要是没这技术，就一个40秒长镜头环扫战场一周不行吗？
  表现战争残酷就一定要把肥猪和饭桶放进去吗？
  nnd，挤出点苍凉感容易吗，又损失了。

2.
    真拍不了冷兵器的大场面么？
    拍摄宏大的战争场面非要用焰火爆炸古代榴弹炮吗？难道只有爆炸才是大场面么？还是吴宇森只会用爆炸的。
    上一次是张艺谋用满天箭雨给了大家一个启示，下一个启示何时能来呢？不得不说，黄金甲里的气势虽然有点土，但还是很吓人的。

3. 我不要配音版林志玲
    我要萌萌！

4. 找一个男人，尝试一下美男贴面的感觉，很有趣的。

5. 懒得写了。但刘备假逃那场戏，我是全然被吴宇森骗了。
   我觉得这点很牛逼

6. 借东风那几下，真是帅。
   

假期旅行的途中在宾馆数字电视的点播里看了赤壁，比想象中的好看，我说的好看，是指能看得下去的意思，大概是对吴宇森本身就没有什么太大的期待，所以才觉得也没有太失望，看到著名的天凉扇扇子的桥段也有笑到，看到萌萌也有被“萌”了一下，但是金城武还是很帅，梁朝伟还是很闷骚，战斗开始的时候，刘关张等个将领你方唱罢我登场的武侠片方式，让人忍俊不住。对于一个拍了一辈子类型片的香港娱乐片导演来说，好像路数变化不多，只不过黑社会老大们当初拿枪，现在拿了刀叉剑戟，虽然使了这么大劲个东西几乎没有什么圈可点之处，但是因为类型片套路的熟悉，拍得中规中矩，反倒比这几年来的夜宴啊，无极啊之类的顺畅得多。前两部是完全被装模做样的假深沉给搞得很烦躁。这部到还好，会看出诚意来，看得出大家都尽力了，水平就是如此，所以就还可以，还可以啦。

 

和邦妮说，整个的过程中，我一直想起黑泽明的《七武士》，邦妮说，那是黑泽明，这怎么能放在一起比。但是我还是自己仔细想了想这个问题，其实就是自己比较着玩，因为有时候如果不这么比，想想到底差的差在哪，好的好在哪，就不知道这个世界上，好东西是怎么来的。

 

《七武士》这个电影，我第一次看的时候，完全给震惊到，它的好，从镜头，到演员，到音乐，到人物刻画等等每个角度来说，可以写一本书出来。但是我会在看《赤壁》的时候想到《七武士》，则是因为和《赤壁》一样，《七武士》也是一个以少胜多，以寡抵众的战争题材的电影。不同的是，七武士完全是一个虚构出来的故事，却被讲得真是无比，而赤壁之战，大家都知道，这是中国历史上的经典之战，它的的确确曾经发生过，所以没有人会怀疑他的真实性。

 

然而，正是因为没有人会怀疑它的真实性，所以才让吴宇森没有抓住赤壁之战这件事的本质吧。因为故事是现成的故事，情节是现成的情节，真实性毋庸置疑，所以，导演就把重点放在很多场面上，姿态上的东西的表现上，而当年赤壁之战到底发生了什么，到底有过什么样的细节上的事情，到底为什么会以少胜多，可以看出来，吴宇森并没有下功夫去研究过。因此，这部电影，如果抽离了所有中国人都知道这个事是真实战役的这个前提，那么吴宇森所讲的这个赤壁之战的故事，就是一个成立不起来的故事。而正因为他对这个战役没有最本质的研究和把握，所以很多地方，它拍出来是很避实就虚的，比如真正到了战争场面，这场仗到底是怎么打的，就会用最惯常的好莱坞套路的避实就虚法，给每个英雄人物一段表现自己英勇的戏，表现局部，然后大远景。表示战争的胜利或者失败。

 

而看《七武士》，就会明白，大师的伟大之处，则在于，他在考虑一个故事的时候，不仅直抓事物的本质之处，而且也敢把它扎扎实实的，明明白白的表现出来，以《七武士》中的战斗场面为例，七个武士，一群农民，几个山贼，这个仗是怎么打的，弱势的一方是怎么赢的，看完电影后，让我佩服到无以言表，恍然大悟，哦，原来他们是这么打赢的啊。所有的战斗场面，竟然基本上都用的是没有办法取巧的长镜头，远镜头，没有一个地方是跟观众玩花招，虚招的，群戏不好拍，群架更不好打，打群架打得这么结结实实的，看似一场真实的乱战，仔细品味，却又有层次，又有节奏，真不知道导演当时是怎么调度演员，怎么拍出来的。一个导演如果没有底气，没有魄力，对自己要表现的东西没有胸有成竹，没有抓住他想要拍摄的事物的本质，是断不敢这么玩的。

 

说起来，这和我们写东西也是一样的道理，要写你知道的东西，不要去写你根本没有想清楚的东西，这是我近几年来明白的一个道理，从前我想到十分，下笔只能表现出两分，而现在我能想到五分，下笔就能达到五分，这已经是很令我个人欣慰的进步了。如果一件事，你自己都没想清楚，没搞明白，那么写出来的东西，也会空，大，虚，底气不足，缺少生活的底子。搞艺术创作，这些道理都是相通的。这也就是《赤壁》的问题所在，现成的素材直接拿过来用就可以了，然而，这些东西放在小说里还可以，放到电影里，要结结实实的展现给人们的时候，就太不够了，需要填充太多细节了，需要太多底子，这时候，面对有限的素材，需要一个导演去填充更多的细节的时候，挖根溯源是是一种填充方式，添油加醋是另一种填充方式。伟大的导演选择的是前者，平庸的导演选择的是后者。因为想不出，想不透，所以就有挖笛子啊，生小马驹啊这些边角料的东西填充了进来，而看完了电影，我就是明白了一件事，吴宇森讲出来的都是我已经知道的，那些貌似我不知道的，都是他瞎编的，也无关紧要的在兑水而已，赤壁之战到底是怎么一回事？吴宇森其实是真的不知道，也根本没有去想。他的精力都放在搞大场面，造声势上去了，或者水平有限，再挖破脑袋，也是勉为其难了。那到也无可指责什么。

 

可能有人会问，吴宇森不知道赤壁之战是怎么回事，难道黑泽明就知道了吗？黑泽明来拍赤壁又能怎样？这让我想起绿老师那天讲给我听的一句话，大意是（出处我忘记了）：一个伟大的艺术家，不要去看他做了什么，而要去看他没有做什么。开始的时候我有点费解这句话，但现在说道黑泽明却自己也明白了，那就是，一个真正的大师，通常都是有大老实的人，如果没有想清楚赤壁之战是怎么回事，他驾驭不了赤壁的题材，他就不会去拍赤壁。如果他只能驾驭得了《七武士》的故事，他就只去拍《七武士》，并把他拍得扎扎实实。他知道他自己知道什么，不知道什么。而一个平凡的人总是以为自己什么都知道，没想清楚，也什么都敢拍。黑泽明难道就知道赤壁之战怎么回事吗？他当然未必知道。所以，吴宇森敢拍的东西，黑泽明未必敢拍。

 

因为吴宇森不知道，黑泽明知道的事。



PS：闲扯句题外话，这电影当娱乐片来看我没意见，但是汤唯也是个高妹，林志玲也是个高妹，怎么梁朝伟上了汤唯的床还是很霸道，虎虎有生气，不觉得是个小矮子，可上了林志玲的床，就让我觉得，哎呀，伟仔的腿儿怎么这么短啊。这个这个，吴导这点是有点责任的啊。