好想好想谈恋爱

最后一集，毛纳那句“我老了，玩不动了”，听得我心凉了半截，愈发沉重。

也许处在过渡期的60代女人到了最后都会有那样的感慨。我好像感触到了一些似是而非的共鸣，但又觉得天差地别。毕竟，我和她们相差了整整一代，到了后现代，单身已经不需要再拿来反复咀嚼，而升格为人生的本质。

我最喜欢毛纳，本以为她会如《Sex and the city》里的Samantha那样至少能够逍遥到50岁，毫无惧色地宣称着“I'm forty fucking five!”。但这姐姐居然这样让我大跌眼镜，就这样平平淡淡地嫁了一个小老板，如同看破红尘一般遁入空门。一个人要彻底跟过去的自己决裂，最终会选择一种自己绝对不会选择的人生。

不知道为何，看了国内外那么多描述单身女人的影视剧。总觉得美国女人的睿智洒脱、日本女人的冷静淡然都是那样遥不可及。同样的宿命演变到中国女人身上，除了无尽的沉重与唏嘘，似乎再也跳脱不出生活这把钝刀的魔咒。

我不相信地气，但是，似乎这个外国人眼里的Sad Land，真的塑造了本土女人骨子里的悲悯与苍凉，也许我们真的缺了一颗“赤子之心”，太现实世故、太纠缠于生活本身难以超脱，最终落得个作茧自缚的下场。

国产剧看的很少，但这一部却是从头到尾老老实实看完的。我喜欢这种不抬高也不贬低生活的编剧态度，落在实处，方让人看得惊心动魄。

喜欢听黎明朗那刀子嘴一路见人骂人，见佛骂佛。那句“桌子底下还有一只猴子在袭击谭艾琳”把我笑到不行。

也喜欢看陶春小小爱情梦想在现实打压下毫不气馁的倔强。

至于谭艾琳和伍岳峰那一对就看得我头皮发麻，但也算出现了一种我最厌恶的爱情类型，满足我诅咒这种纠缠关系的愿望。

不过编剧借谭之口在片尾骂出的那句简直大快人心：

“太无聊了！一个男人或一个女人一辈子愤怒的是爱情、谩骂的是爱情、得意的是爱情、沮丧的还是爱情。一辈子就忙活爱情吗？！”

我想说的是，人要做到真正的幸福与平静，是绝对不能忙活爱情的。爱情只能把它融到水里，直到没有了一点味道，每天当白开水一样不咸不淡地喝下去，才能做到所谓的细水长流。

简单一点说，火热的爱情永远靠不住，而两个人老实过日子倒是有美满的可能。中国女人脑海里崇敬的不可能是外国女人们那种天马行空的历险与甘愿死在旅途中的壮美。中国女人要的是归宿，是安稳，那也就只有过日子才能实现基本的愿望。

不过，我们也在不知不觉中要迈入后现代了。现在像我这种20出头的女人，想的更多的反而是自己的前途与事业，对人的兴趣越来越淡，靠着自我营造的虚拟空间满足一切欲望，至于爱情，可得可不得，从不强求。

但的确在心底，存在着一种纯净高远的渴望。我想这是超越时间代际、种族国界的全人类女人的渴望。

那就是，和一个与自己灵魂契合的人，手拉手看尽人世浮沉沧桑、归寂于尘土，并留给这个世界，一个活生生的新生命。

那首许巍的《蓝莲花》，反复出现在片中，让人怦然心动、也黯然神伤。女人，无论所选择的是什么，终究还是女人，终其一生追寻着对于生命的那份安全感与归属感，这是永远无法改变的事实。

没有什么能够阻挡
你对自由地向往
天马行空的生涯
你的心了无牵挂
穿过幽暗地岁月
也曾感到彷徨
当你低头地瞬间
才发觉脚下的路
心中那自由地世界
如此的清澈高远
盛开着永不凋零

  今天.先说一下其他的男主角吧.
  首当其冲自然是和头号女主角配戏的有最多纠葛的伍岳峰.由孙淳饰演.前面已经说过他的一些优点,赞美之情不在话下.你看他的眼神可以是欣赏的,也可以是色迷迷的.因为这类男人对女人还是很有杀伤力的.而且因为年龄优势,可以大小通吃.上到三十多岁的风韵犹存的谭爱琳.下至二十几岁风华正茂的张芊芊.所到之处,无不迷倒一片.我觉得如果我是谭爱琳.我也会奋不顾身的爱上伍岳峰.虽然知道他自私,把自己包裹得如铜墙铁壁.但有些人,他在那里静静的,却可以散发出一种气味.这种气味无法阻挡,无法躲避.我们把这种气味称为诱惑.伍岳峰有句名言:每一个人爱的能力是不一样的.有的人他爱了一百分,但他还有能力再爱.可有的人只爱了六十分,但已经是他的全部了.他爱了五十分,但不是全部.谭爱琳不是不知道,也不是不明白.但她就是无法摆脱.因为知道他不会给她承诺,不会同她结婚.她反而想嫁给他.于是,他越跑,她越追.最后,她妥协.决定可以没有接受没有结果的恋爱.当然这个结果是走入婚姻.但后来,他离开了.我永远也不会忘记他离开的前一晚,谭爱琳问伍岳峰:你爱过我吗?不知道为什么,很多人在分开的时候,都会喜欢问:你爱过我吗?不知道是想给自己一个安慰,还是想给自己一个理由.付出的理由,离开的理由.我想我也会想,但不一定会问.因为往往答案是肯定的.谭爱琳也不例外.在得到肯定答案之后,她冲出了酒吧.伍岳峰赶过来,抱住她说:我不走了.她挣脱了,说总一天你还会去别的地方.是的.她终于醒悟过来.眼前的这个男人不是她能抓住的.总有一天还是会离开的.所以她再次选择了放弃.这个时候,背景音乐就是这首<Perfect day>.她一个人,独自走在灯火通明的街道上.背后站着注视她的她深爱的人.但她,却不能回头.这是怎样的伤痛.在北京的晚上,一个人走在路上,常常会听这首歌.体会着谭爱琳一个人,走在街上.满眼的繁华,却是无比的孤寂.伍岳峰没有去美国,而是娶了年轻貌美的节目主持人张芊芊.谭爱琳最后一道精神底线崩溃了.她怎么能接受?他说他不会选择婚姻.他说他会去美国.但是,他结婚了,也没有去美国.谭爱琳说:她只是不明白.原本那么相爱的两个人,怎么忽然就不爱了.言毕,满眼泪水.听到这样的话,总是令人心酸的.而蒋雯丽的表演又是入木三分.后来,谭爱琳找到了一个爱她的男朋友.伍岳峰难受了.于是回头找她.没有任何理由.只是因为他,忘不了她.谭爱琳明知道不应该受诱惑,不应该跑出去和他见面,不应该接他的电话.但是,他就像魔鬼一样牢牢的控制着她,让她不由自主的就范.后来,我开始明白谭爱琳为什么会像着了魔一样听从伍岳峰的安排.虽然她心里满是挣扎和愧疚.虽然她每次见伍岳峰都言辞坚决的告诉他不该这样.但是,说到底,她心里,还是愿意的.是的,愿意.我原本认为她是无法拒绝,无法抗拒的.但是我忽然明白.这些都是因为,她愿意.因为,她爱他.她愿意和他在一起.虽然有悖道德.虽然是伍岳峰给了她一次又一次的机会.可以认为自己是被勾引的.但是,她又何尝不想去见他呢.最后,终于.所有都结束了.他离婚了.她也分手了.他离开了,她也沉默了.伍岳峰每次离开的时候都回头来找她.她两次,都在家门口送走了他.她开始了解他了.说到底,他们是一路货色.都想得到他们得不到的东西.如果一个人犯一次错误是偶然.那么犯两次同样的错误则天性使然了.他们都不止一次的犯过相同的错误.他的第一次婚姻是因为他找了其他的女人.第二次亦然.他不是不爱自己的妻子,也不是不想拥有一个完整的家庭.他只是贪婪.只是想得到一切得不到的东西.我想以后伍岳峰是今生再不敢结婚了.他实在是,怕了.
  我发现孙淳拥抱的时候和其他的人不太一样.他不会像其他人一样一下拉过来或张开双臂.而是慢慢的靠近你.把下巴靠在你的肩膀上.等站得与你非常非常近的时候,才慢慢伸出双手缓缓的拥住你.非常温柔.我以为他是为了剧情需要才会这样拥抱.但看<阮玲玉>里他的拥抱方式也是如出一辙.至此明白.这个男人,就是这样抱着心爱的女人的.他不会像年轻人一样毛躁,不会像懦弱者不敢靠前.他慢慢的接近你,毫无觉察的.然后,把你拉入他设下的圈套.
  谭爱琳的第二个男友是邹亦凡.一个青年才俊的设计师.一开始就被谭吸引.并且没有任何曲折的相爱.这让谭又开始不安了.因为太顺利了,因为男朋友对她太好了.她不安份的因素又开始做怪了.她想尽各种办法来证明他们是否相爱.最后,她找到了.她知道她是在乎他的.也是爱他的.谭爱琳爱喝酒.而邹亦凡因为父亲是酒鬼,心里从小有阴影.极其讨厌喝酒的人.一开始也不喜欢让谭喝.但后来,他爱上了她.在电话里.谭说她喝酒了.他说,那就早点儿睡吧.谭哭了,问,你为什么对我那么好.他说.因为我爱你.很恶俗的对白.但是,我很感动.因为爱一个人,可以包容她的一切.包括自己不喜欢的.第二天的早上,陶春的婚礼.他开车来接她.在途中.她告诉了他,告诉他她和伍岳峰见面了.因为她不想骗她所以选择告诉他.他沉默了很久.说有事,让她先去婚礼.她知道大势已去,默默的下车.默默的流泪.默默的一个人前行.他说,你不应该告诉我的.
  然后是与黎明朗配戏的马小东.心地善良.内心包容.但即使这样,也无法忍受黎这样一个大女人作风.因为社会地位和财产收入相差悬殊,让他们无法站在同一个水平上.这也为他们之后的矛盾埋下了一个伏笔.其实周围越来越多的人开始承认门当户对的合理性和科学性.因为大家在相似的背景下成长.自然有着相同的观点和层次.交流沟通都会很容易.其实一个人的观念非常重要.因为这是很原则也很根深蒂固的东西.很难相互超越.看看自古那些嫁入豪门的灰姑娘,除非是男家出身贫寒,白手起家可能比较容易幸福长久.否则那些世袭制的家庭,想从此过着幸福的生活,谈何容易.女方必定要放弃自身原有的一切改朝换代无条件付出和接受才可安身立命.这是一个非常没有自我的生活方式.除非女方有着坚韧的性格和顽强的生命力.否则多半会选择中途退出.人生苦短,谁又何苦找这份苦吃.天涯何处无芳草呢.忽然想起张曼玉在离婚后有一次采访时说:她开始以为人一定要结婚的.但结婚之后才发现,人不一定非要结婚.同样,女人觉得这辈子一定要嫁给王子.如果嫁了,生活不幸福.会发现,其实也不一定非嫁给王子不可.因为马小东的顺从.同样让黎明朗无所适从.因为她想找一个依靠.而不是事事都向她乞求请示的人.这让我想起周围很多好朋友,经常抱怨说自己的男朋友最大的毛病就是太听自己的话.初听骇然.心想现在的女人真不知足.男尊女卑几千年,好容易妇女翻身得解放反而不适应了.但后来想想.也确实.一个女人找到一个相爱的人,是想寻求一个依靠和港湾.但这个依靠凡事都听自己的,你就会觉得有他没他有什么区别?因为不起任何作用.什么事情还是自己作主说了算.所以这样的男人离开也罢.其实人都是贱的.明明知道有好的没话说的,但就是不想要.非要那种自认为有个性有棱角的.其实,事实证明,凡是大多数的证明是适合生存的.而只有适合生存的才适合生活.那些千奇百怪的,可以让你有兴趣.但绝不会像普通的那样省心.也往往不会容易幸福.最后,马小东走了.黎觉得难受了,孤独了.但是,走了的人.回不来了.
  毛娜在大理认识了当地的饭馆老板.在一个适合恋爱的地点,遇上了一个适合恋爱的人.万事,皆有可能.毛娜只把他当成了当地的土特产.因为和她曾经的男朋友是完全不一样的人.但她同样把他当成了过客.直到回到她原有的世界中,直到有一天早上,她发现异常孤独时,直到她决定结束她之前的生活时,她没有告诉任何人.她去了大理,她找到了那个饭馆小老板.他们结婚了.并且,她觉得她嫁对了.那个小老板.正直,憨厚,单纯,有上进心.还有,爱毛娜.
  陈凯是与陶春一见钟的丈夫.他们迅速热恋.迅速结婚.也迅速试图离婚.这个演员不知道叫什么名字.但看过其他演的一些戏.不太喜欢他在剧中留胡子的造型.长得算是标准的帅哥.还很有男人气慨.如果放在平常生活中,所到之处也一定把周围女士迷得七荤八素的.但戏不是很好.大部分靠外形支撑.个人觉得还不如饰演他母亲的那位女士看得过瘾.一个典型家长作风的母亲.如陶春所说:我们还没有结婚,她就为我们离婚设计蓝图了.
  其他还有很多知名人士友情客串.因为戏份不多,或是印象不深在此不再细述.
  我看连续剧有一个毛病.就是喜欢一集一集的连着看.常常是看得昏天黑地.有的时候看碟看习惯了.偶尔看一下电视的时候,遇到有事离开第一个反应总是想按暂停.然后才反应过来这是电视,看不到就是看不到了.我记得第一次看这个戏的时候,看到最后一集是早上四五点钟吧.春天的那个时候已经天亮了.看着毛娜最后写的信,每一个人都变得沉默,无语,凝神,思考.同时,我发现,自己也泪流不止.我甚至不知道为什么自己会如此泪流满面.一个曾游戏人间的女子,最后选择了一个平凡的她从前不屑一顾的男子作为最后的归宿.她感到幸福.她离开的时候没有告诉任何人.跑到天边寻找到自己的幸福.一个,可以让人渴望天长地久的地方.
  这部戏是模仿美国的<Sex and city>拍的.我不知道如果没有这个榜样.中国的编导们能不能写出这样精彩的框架.但不管怎样.它还是让我动容的.有的时候,出发点并不重要.而过程和结果才是关键.
  片中还有大量许巍的歌.很喜欢他.从第一次听到他的音乐开始.有次在亲戚家看到电视播出一小段他唱歌的画面.我就大声说:我特别喜欢他.家人问,为什么喜欢他.我突然懵住了.是啊.我为什么喜欢他?因为唱得好听?因为长得帅?憋了半天.冒出一句:因为他能让我想起我年轻的时候.家人顿时晕倒.说,你想起年轻的时候,那我们还活不活了.又见眼前这位歌手人老个矮也不面善.表明态度:没感觉!
   Perfect day.是属于伍岳峰和谭爱琳的音乐.每次他们有幸福或不幸福的画面时,就会有这首歌轻轻响起.我觉得每一个人都会有至少一首属于你和他的歌.就像周华健的<有没有一首歌会让你想起我>.只要这个人在你的生活中留过些什么,就一定会有的.就像谭爱琳听到这首歌会想起伍岳峰.所以有次她和其他男人约会时,听到这首歌.不能自控.她选择中途退场了.一个人坐在路边.茫然,无措.不知何去何从.只能哭着给黎明朗打电话求助.每一个人都会遇到一个自己的克星.伍岳峰就是谭爱琳的克星.只要他一出现.她所有的脑细胞就会全部失灵.
  这部戏里面有都市里的浮华和脆弱.也同样有刻骨的爱恋和伤痛.如你.如我.如大家.
  如果.
  爱

第三遍看完《好想好想谈恋爱》，在三年后的今天。
你也许会说恶俗、无聊，我喜欢看就好。
不是因为女人之间的共鸣，只是，某一个故事，某一个情节，又或是某一段话，发人思考。
每一个流于社会大环境的女人，都会要去面对命理的那一条河流，对你来说，也许平缓，也许湍急，
不同的只是你的心绪。
三年前的所有日子里，我是非明朗，疾恶如仇，爱恨心知肚明。
三年后，女人的河流中，孰是孰非，对对错错，皆为瞬间过往，不再需要锤音定夺。
也许我们还在追求生命中的下一个更完美，回首时却还是遗憾连连，假使，有一天，我们趟过宿命
中的河流，那个让你朝思暮想的大树，只是丛林中再普通不过的一棵，而彼时，你才释然。
毛纳的信，就是一份释然。
从黄山回来总想描述一点什么，就像小学生命题作文一样，可是我却说不上来。
我感觉，只是结束了一个里程碑，当然我还有向往。
女人，应该拥有美好的向往，无需就犯，也无需宁缺毋滥，一切顺其自然。

        我也不知道这部片子陪了我多少年，看了多少遍。就如同身边带着《彼岸花》这本书，他们都在身边，这么多年。
     那个时候还年少，喜欢毛纳的敢爱敢恨。可是我讨厌谭爱琳，我觉得她太贱，为了伍岳峰可以做到那么下贱，我弄不清也搞不明白。
     后来过了最青春年少的那段时光，我也不知道看的是多少遍的时候，突然间我那么看的懂谭对伍的感情，就如同我自己，明明知道一切结果，但是又会贱贱的奋不顾身的去犯傻。

有一次我的朋友小芳兴高采烈地对我说，她看了一部喜剧电影，这部电影的名字叫《孔雀》。
我想了想，的确是这样。李樯有一颗潮湿而敏感的心，他对这个世界的悲观往往以黑色幽默的方式表达。《孔雀》里黑色幽默的例子就有不少，比如大哥手里的那朵向日葵和大哥相亲的情景。
对我而言，看演职员表是一件乐趣无穷的事，因为在那些不为人注意的角落经常会有意外的发现。在作曲一栏，我看到了窦唯的名字，便预感这片子有一些小众气息。然后编剧李樯的名字跳入我的视线。这让我感到很意外，因为这片子吸引我的首先是它有趣的台词。而在看片的过程中，我慢慢感到片中人物调笑背后的凄凉，潇洒背后的空虚。四个女人都怀着对爱情的美好憧憬在都市里寻寻觅觅，最终都在现实撞得头破血流。若说这片子幽默，也是黑色幽默。这一点与《孔雀》一致。一个悲剧，一个喜剧，怎会有相象之处？可能是因为悲喜相傍相生吧，很容易从一端走向另一端。这两个剧本比较起来，只不过《孔雀》更残酷，《好想好想谈恋爱》是《孔雀》的夸张化和喜剧化，是《孔雀》的肥皂剧版本。
都说李樯的编剧作品带有强烈的个人色彩，由他的剧本拍成的影片总能让人感到编剧的存在。我想这是因为他看世界的眼光与众不同，那是一双冷静的、敏锐的、像手术刀一样的眼睛，我们通过这双眼睛看到的世界，是经过李樯剖析解构过的世界。尽管《孔雀》和《好想好想谈恋爱》的亮点有所不同——《孔雀》有明晰而独特的故事架构，而《好想好想谈恋爱》以局部的精彩取胜，故事退居其次——但它们所映射出的编剧笔锋的凌厉是一致的。剧中的经典台词对女性一针见血，对男性毫不留情。若编纂起来就是一部“都市恋爱大全”，不一定实用，但那一个个精彩的小道理一定是洞穿世事的人才能写就的。
这部片子所给我的惊喜除了它的好玩儿、好看，还有它的精良的制作，在服装、灯光、置景等细节上都颇为用心，更不用说出色的剧本和导演技巧了。细节上时尚前卫的好处是让一大批土得掉渣的内地演员终于有了一点中西合璧的感觉。这部片子的叙述方式注定了他们要需要大量的演员，所以在片中可以看到内地的演员以不同于以往的形象轮番登场，要知道他们以前很可能常常以朴实的形象出镜。编剧在这部戏里玩的是小技巧、小结构、小智慧，故事可以是散乱的，但对白一定要不是迸发出火花。而导演最让我欣赏的地方在于，他太知道自己要什么了，他要拍一个类型片，这片子不同于大部分电视剧的写实主义或者说与生活同格化的风格，他要与生活有那么一点距离感。比如他爱用空灵和神秘的音乐加强这种距离感。如果贴近生活的电视剧是照片，那么这部电视剧就是漫画。四个女主人公不断更换的男朋友不过是一些符号，编剧要通过这些符号编写都市爱情宝典，而不是误导人们在感情生活上真的可以这样轻浮。从某种意义上说，这部片子才更像我心目中的《涩女郎》，因为两者的那种通透、那种幽默、那种犀利是相通的。
导演在对表演的掌控上也是细腻而冷静的。性格设定明确，一些细微的表情或动作的设计有些小剧场话剧的感觉。四个女人在谈话的时候，观众能明显感到兴奋点在她们中间有序的跳动。由此可见，本剧让我们莞尔一笑每一个细节都不是无心为之。
而导演拉开与生活的距离的这种努力并没有得到所有观众的认同，不知是不是考虑到观众保守的收视习惯，本剧的结尾还是回到了传统的家庭观念上，展现了一种朴素的婚恋观，它仿佛告诉人们，这部作品只是表面上出位，“内心还是在走淑女型路线”。于是前半部分的前卫一下土崩瓦解，剧情流于拖沓和世俗。另外，我对李樯一枯竭就让主人公到平常生活之外的环境感悟人生的写法深恶痛绝（《孔雀》是动物园，《好想好想谈恋爱》是大理）。前半部分，编剧是以出世的姿态俯瞰人世的，于是深刻；后半部分，编剧突然入世，向世俗观念妥协，于是整个剧本就像一场耍小聪明的写作游戏。至于恋爱是什么，恋爱为什么还是没有解答。
至于被指责为抄袭《欲望都市》，人物关系照搬，连用小标题分段也照搬等问题，装旧酒的毕竟是新瓶，再说人家说欲望，我们谈恋爱，纯洁多了。可能是我没见过世面，只爱在国内的小圈子里比较，就国产电视剧而言，这部片子已经做得非常好了。
2005-11-20