一本好书这个节目无疑是综艺节目的一股清流，但是书不仅仅有故事，小说，还有其他形式，图书馆的图书分类可谓琳琅满目。表演这种形式，很好的推广书，但是实际上要接受新媒体载体的出现。更需要年轻人去了解的，是科学，人文，还有历史，社科，甚至纪实文学，而不是虚构的文学作品。

希望一本好书增加其他部分的比重。

怀着忐忑的心情迎来了《一本好书》第二季第一期的播出，这一期是红色经典《红岩》，我演甫志高——中国最著名的叛徒。

《一本好书》第一季带给了我许多不一样的体验，《月亮与六便士》中的德克、《查令十字街84号》中的编目员比尔、《暗算》中的书记、《麦田里的守望者》中的老阿克莱……每个角色性格迥异。但我没有演过反派，即使《尘埃落定》中的拉雪巴土司和《无人生还》中的阿姆斯特朗医生严格地说也不算坏人——拉雪巴土司是个前来借粮又不想放下身段付出代价的“大尾巴狼”，阿姆斯特朗是个意图侥幸为求保命的帮凶——顶多算是灰色的。也可能是我外形条件的限制，从业以来演喜剧人物和正面人物比较多，有位老师也说过我“你演不了坏人，长得太慈眉善目了”，甚至一些抗战剧里的汉奸翻译都没考虑过我。但我始终觉得，演得了正演不了反，我就不是个完整的演员。

人越缺什么就会越想要得到什么，一直这么念念不忘，迟早会有回响。

我清晰的记得那天下午接到选角导演的电话“给你角色做个调整，也算是个机会，甫志高能拿得下来吗？”“能！”答应得干脆，工作可不好做。甫志高，不说他身上有多少标签，这名字本身就已经是个标签了，更何况从影视到舞台多少前辈对这个奸佞小人的成功塑造，我拼尽全力能望其项背就不错了。

坏人怎么演，没有哪个坏人会在脑门上写着“坏人”俩字儿，如果我演的面目狰狞，生怕别人不知道我是坏人那就成“雷剧”了，这可不是我们《一本好书》要的。坏人也是人，坏人自己不认为自己是坏人，要演好这个角色就得站在他的角度上去理解他，用他的眼睛和世界观去看一切，他做的每一件事在他自己看来都是有充分“正当”理由的。

说到这儿不得不提《一本好书》的总导演关正文老师，他在我眼中是个文化人、值得尊敬的智者，我在《红岩》中的那段被网友说“洞悉了人性”的独白就出自他手。关老师跟我说“你一出场所有人都知道你是个叛徒，这毋庸置疑的，咱们也不是要为叛徒洗白，咱们是要从另一个角度去分析，他为什么要叛变。”

首先甫志高是真心搞革命的，他把所有的热情都投入到革命工作中，这个不能否定。但他的革命是有条件的，他的努力工作是为了革命胜利之后自己的地位和前途，出发点不纯粹了信仰也就不坚定了，这就为叛变埋下了定时炸弹。也正是因为追求个人功绩，让他的工作方式很激进，把作为备用联络站的书店扩大、超越自己的工作范围、不经调查轻易相信别人，让敌人有可乘之机打入联络站内部。他就是被功利迷了眼，按理说他一个老地下工作者的警惕性还不如陈松林吗？即使在许云峰指出有暴露的危险并要求转移的时候他还不服、想反驳、甚至要求调去农村去前线——前线相比地下工作更容易立功啊！这种情况下，只要敌人以家人性命相要挟，并许以高官厚禄，叛变是一定的！至今我都记得电影《烈火中永生》甫志高反问江姐“叫我叛徒？你们党给了我什么好处？”只恨江姐手里没有一把枪，只是狠狠地给了一个耳光。

“一方面要打破观众对这个叛徒的固有印象，形象上与之前的瘦高个不一样，这也是为什么我选择让你来演。”关导跟我说，“从服化上，咱不穿长衫带黑礼帽圆框眼镜，就穿西装皮鞋打领带，你是个银行高管，放现在就是社会精英。戏上，你要真表现出来对革命工作的热情，‘要主动为党多做工作，坐着等着党安排工作，就不是真正的革命者’。另一方面，咱们的戏你就演到叛变之前，没有你叛变之后出卖同志的坏，跟徐鹏飞那种直给的坏不一样，要从细节上给他的叛变埋好伏笔，往内演，这个就看你的了！”

作为一个演员，碰上关老师这样的导演真的是一种幸福，他不把演员当工具，而是给你圈定一个范围之后，舞台交给你，任你自由发挥。

还记得录制完那天下午，我发了条微博“老天保佑，一个字儿都没错，过瘾！”这是说我那段独白，不怕笑话，即使准备充分，但还是怕一时控制不好太走进情绪里而忘词儿。

录制的两天几乎是连轴转的，从于震、曹卫宇两位老师到我的演员兄弟姐妹，从导演组到道具场工，大家尽全力做好自己的工作、默契地配合就为了播出的时候能对得起观众。

还记得某场戏结束，却迟迟没听到导演喊“咔”，当我们看向导演的时候，却发现他蹲在监视器前低着头，冲我们摆摆手，沙哑地说了一句“过”，当他抬起头的时候，眼眶是湿润的……相信大家在看到节目的时候也跟我一样几次泪目。

从小就听奶奶爷爷讲江姐、讲晋察冀游击队、讲百团大战，这次的经历之后，仿佛更懂江姐、更懂许云峰，更懂那些为了共和国奉献牺牲的革命先辈们，更懂他们信仰得那份纯粹。这期节目播出恰逢建国70周年大庆，1号阅兵的一个细节——有一辆阅兵车车牌号是1949，有人说它载着所有先烈的英魂。不论是否是这样，我宁愿这样相信。

这盛世繁华，正如你们所愿！

第六集王自健讲《怪诞行为学》，也是脱口秀的方式，评论基本就是吴伯凡一个人再讲，可能这方面研究的比较多吧，引经据典，信手拈来。提到低智商的人永远不会发现自己智商低，这就很惨了。现在的钻石恒久远，一颗永流传搞得大家更惨，知道是智商税，还必须得缴。

第八集《了不起的盖茨比》盖茨比和黛西的角色都不让人满意，也可能是电影中的形象先入为主。整个故事讲的比较乏力，尽管剧场中的几个演员都在歇斯底里。越来越喜欢吴伯凡了。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。苏轼这首词极好。

第七集王劲松演绎《悲惨世界》，这个小说太有力量了，看了一节就放下去看了BBC改编的6集迷你剧，也不能随便翻开这样一本巨著，原著已经是下一个大部头首选。是在地狱做一个天使，还是在天堂做一个魔鬼？现在的我也只能是困在这个问题里出不来了。

第二集李成儒讲述《骆驼祥子》，这也是中文小说里响当当的作品了，可惜也是没有读过。对于经典名著总是不敢随意打开，反而不如一些流行文学作品看的多，总是觉得经典名著需要一个恰当的时机，合适的心境，舒适的环境……其实这样不对，经典名著不应该是只读一遍了事的，而应该是常读常新，所以不该拘泥于许多，第一遍读到的是什么，第二遍第三遍总会读到其他层次的，时过境迁，斗转星移，终究都会不同。但每一遍，都不会白读。

现在是一个娱乐业大国，可现在综艺影视臭气弥漫，小鲜肉腐气冲天。 可这并不是娱乐本身问题，而是需要个好的风气好的导向，需要一潭清水饮鸩止渴而不是一池浊晦乐在其中痛不自知。如此佳作，弹幕里一条条不堪入目，总有人不合时宜的抖机灵扮做跳梁小丑乐此不疲。

这么好的一个节目，扎实的情节、卖力的出演、厚重的台词，为什么不是被代入某个喜欢的剧情，去买一本书籍或者从网上找一下TXT试着去读一读其中的东西和道理呢？就像贴吧、微博、抖音、弹幕等等这类东西本身是没有问题的，本应百花齐放，各取所喜，自由理性畅谈讨论。非搞那么低俗！媚态尽显！满脑子过度意淫、绿帽子、基腐、胸大、挑刺、讥讽等等。娱乐业的风力太大太容易把人吹偏了，不要用郭先生的高雅低俗论和我说，他那是相声供人开心，而且人家那是语言艺术是有技巧而不是张口就来！也不是我满眼这种东西，弹幕也有理性者发出弱弱的声音。现在的社会太像鲁迅先生说过的劣根性了，才刚刚稍微有点好转几年，便如此不堪。

这个节目从演出到间隔段落中出现的解读都是在接近大众，在拉进文化差异，懂的读过的可以品一品，领略一下晦涩的细微章节，没看过的可以获得一份知识体会一个道理，甚至获得一本好书。

这种带着解读、带着情景演绎、精准还原的布景、还有丰厚文化底蕴的好节目并不是高高在上，而是走下神坛伸出手扶着你把你送上一个境界。就像红字、骆驼祥子、月亮与六便士、三体我看过书，好多我没读出来的东西被解读一下瞬间豁然开朗，很多不理解觉得不现实的东西一下贯通，还有读书时脑子里呈现的画面也跟布景很相同。唉，算了，真的是个不错的节目只是希望看过的人不要就这么肆意消遣了之，多去看看原著。希望这种类型的节目主导娱乐风气，并不是说娱乐全这样的意思，而是希望主导，普及民众文化程度有待提高！很多人生哲理是上学教育触及不到的。

第二季的10本书分别为：

《红岩》、《骆驼祥子》、《红字》、《汤姆·索亚历险记》、《头号书迷》、《怪诞行为学》、《悲惨世界》、《了不起的盖茨比》、《简·爱》、《鲁迅杂文集》。

《骆驼祥子》

北京青年祥子的梦想，就是挣出一辆车，就像身经百战的武士赢得一颗徽章，可以使他自由、独立。他早出晚归、风风雨雨地拼搏，打动了车厂老板的女儿虎妞，泼辣的她设计嫁给了这个比自己小十多岁、老实勤奋的大男孩。就在祥子觉得离梦想一步步越来越近时，厄运却悄悄降临。岳父的刁难和失踪，虎妞的难产去世，社会局势的混乱，使得他举步维艰。困顿的岁月里，他与邻家女孩小福子由怜生爱，小福子因生活所迫卖身为娼，祥子说：“等着吧！等我混好了，我来！一定来！”

“可是，祥子你得从此好好的干哪！”他嘱咐着自己。“干吗不好好的干呢？我有志气，有力量，年纪轻！”他替自己答辩：“心中一痛快，谁能拦得住祥子成家立业呢？把前些日子的事搁在谁身上，谁能高兴，谁能不往下溜？那全过去了，明天你们会看见一个新的祥子，比以前的还要好，好的多！” 可是，命运啊……

《红字》

年轻美丽的妻子海丝特，独自在美洲新大陆生活，在这里和某个人陷入爱情，发生“通奸”，生下小女孩珀尔。

为了保护情人，海丝特始终没有说出对方的名字，自己承担全部罪过，被当众责问，并被罚永远在胸口佩戴象征耻辱的红A。代表Adultery，通奸。

“示众”过后，海丝特选择远离人群，只有珀尔在身边。海丝特用自己华美的绣工养家糊口，有余力就帮助别人。后来人看到海丝特佩戴的红A，以为这个A代表Able，即能力。

海丝特心中始终怀着对人的善意，竭尽所能对别人施以援手。以至于大家开始记不清，以为红A是Angel（天使）的缩写。

然而和她“通奸”的是谁？虽然由于海丝特的守口如瓶，他保住了自己的地位与名望。可秘密也让他不得安宁，秘密在他的胸口烧出一个无形却充满血肉之痛的红A。

《汤姆·索亚历险记》

一场从姨妈来的小小误会，让汤姆一气之下约上哈克贝里和乔逃到无人岛上，做起了自由自在劫富济贫的“海盗”，吃烤鱼、啃火腿，沐浴自然、大胆冒险，大人们以为他们出了意外，他们却神不知鬼不觉地出现在了自己的“葬礼”上。最后，心疼姨妈的小汤姆还是承认了自己的错误。

一趟原本快活无比的野餐活动，汤姆与他最要好的姑娘贝姬却在一个岩洞里迷了路，整整三天三夜的饥寒交迫和着死亡的威胁，让汤姆成了懂得安慰、勇于承担责任的小男子汉，也终于凭借着他的机智成功脱险。

一次偶然的墓地玩耍，汤姆与好友哈克贝里目睹了一起凶杀案的发生，凶手的狡诈使两名少年不敢造次、紧张万分。经过激烈的思想斗争，善良的汤姆终于勇敢地站出来，指证了凶手，还了被冤枉者一个清白。并且费尽心思和好友哈克一起找到了凶手埋藏的宝藏，成了小镇里的名人……

太多太多的故事，没法儿在这里一次讲完，只有在故事里慢慢经历啦！

《悲惨世界（上下册）》

冉·阿让因为偷了一片面包而要服十九年的劳役；芳汀为了抚养自己的私生女，竟然卖掉了自己的牙齿；窃尸贼反而成了死里逃生的将军的救命恩人。这是怎样的一个悲惨世界？

雨果用充满激情的文笔，再现了那段从拿破仑战争到法国七月王朝的深重黑暗而又荡气回肠的年代，勾勒出一群生活在社会底层的小人物的众生相。

《了不起的盖茨比》

一次偶然的机会，穷职员尼克闯入了挥金如土的大富翁盖茨比隐秘的世界，尼克惊讶地发现，盖茨比内心惟一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯——灯影婆娑中，住着心爱的旧情人黛熙。

盖茨比曾因贫穷而失去了黛熙，为了找回爱情，他不择一切手段成为有钱人，建起豪宅，只是想让昔日情人来小坐片刻。然而，冰冷的现实容不下缥缈的梦，真正的悲剧却在此时悄悄启幕……

《简·爱》

自幼失去父母的简爱寄人篱下，饱受舅妈一家的虐待。之后被送去条件艰苦的慈善学校，收获了友情与知识，并留校成为了一名教师。学校的生活稳定但枯燥，已无法填满简爱对未知的向往。她在报纸上刊登求职广告，一周后收到了一封米尔科特附近索恩菲尔庄园的来信，希望她能成为家庭教师。简爱离开了自童年时期一直生活学习的地方，开始另一段旅程。索恩菲尔这个名字，以及它的拥有者，即将与简爱发生紧密的联系，并伴随她的一生。

《鲁迅杂文集》

精选鲁迅先生1918年至1936年杂文写作经典58篇。自1918年发表第一篇《随感录》，到1936年离世，鲁迅先生写作的杂文，只付梓的杂文集子就有16部——从《我们现在怎样做父亲》《言论自由的界限》，大写世道；到《谈金圣叹》《论“他妈的”》，细察人心；再到《作文秘诀》《看书琐记》，谈诗论艺——兼容并蓄，无所不包。他是独一无二的“大先生”，因绝望而冷峻又因激愤炽焰燃烧的真男人——“有的人死了，他还活着”。

本片改编自《危情十日》是斯蒂芬·金对于人类心理的深刻理解，同事致敬希区柯克。

真正的恐怖不是假想的鬼神幽灵，而是真实存在却捉摸不透的人心。

本片中的安妮不是被简单地视为怪物，而是以细腻并通常感人的笔触加以塑造，使得绑架者和人质之间扭曲的互动关系真实可信。

人类总是擅长把自我处境合理化的动物。 有一种绑架，是以高道德和高标准将人包裹起来，让人无法喘息。

叶璇扮演的安妮像极了当代的家长，我知道你知道，但是我是为了你好，你必须听我的。

与粉丝之间的病态关系，直击盲目追星的病态热潮。