一个孤独女人的独白与思索贯穿了整部影片，让我在想这是不是根据书改编而成的。查了下简介，果然是以一位奥地利作家Marlen Haushofer最畅销的小说为蓝本而拍。
影片几乎无高潮，相信满屏奥地利的大好河山和女主角的喃喃自语能让不少观众昏昏欲睡。女主角跟随一对老夫妻来到他们的山间小屋度假。老夫妻开车去另一个村子留下她与他们的狗说晚上回来，谁知竟一去不复返。第二天女主角和狗出门去找他们，不料被公路中央一道莫名的隐形墙“弹”了回来。接下来的几天他们不断在野外碰到这面巨大的隐墙。女主角渐渐明白：她与原来的世界隔绝了，未来不知将发生什么，很可能她永远回不去了。更令她无法忍受的是，她是这里仅存的人类。
于是，她开始了一种新生活，一种日出而作日落而息的原始生活，割草砍柴摘野果打猎通通上手。她第一次如此直接感受大自然的春夏秋冬，忍受时间忽快忽慢的前进，而陪伴她左右的除了最初的那条狗，还有一只已怀有身孕的猫与奶牛。她找到了一叠纸开始记录每天发生的事，各种琐碎的杂事、心情与思考。这些动物对她而言早已如同朋友、亲人，她在日记里坦言，即使这样她还是想活下去，但是她的动力与其来自自身，不如说是因为那肩负着照顾动物们的责任感。所以，她必须打猎，这意味着她必须违背她原来的原则去杀生。影片拍到一只鹿被她打死抽搐了许久的揪心场景。她心情沉重地把鹿驮回家，无法安心入睡。她说，虽然打猎越来越顺手，但她至今无法习惯这样结束动物的生命。在此地，她是唯一一个有感知、有判断力、有思想，唯一一个知道对错、明白什么该做什么不该做又怀有怜悯与愧疚心的生物。然而，这种让她区别于动物得以成为“人”的品质似乎在此显得多余。她希望自己能与其他动物一样，单纯无辜，为所欲为。但是，她知道，身为一个来自文明世界的异类，她没有选择。
她在这座山中生活了三年，三年里，原来那只母猫和奶牛生下来的小猫、小牛还有那只狗相继死去。小牛和狗的死，可以说是本片唯一的一个高潮又有点匪夷所思的地方——女主角和狗从野外回家时，竟然看到一个胡子拉渣的男人出现在家门外屠杀小牛，于是狗上前反击，女主角在惊慌与愤恨之下冲进屋里拿了猎枪把男人一枪击毙。而此时那只狗已经被男人的刀砍得奄奄一息了。
影片没有交代为什么突然出现了第二个人、为什么他要杀了那牛，可能他也逃亡至此，发现一头可以吃的牛。影片也没有让女主角对此有疑惑。她开枪打死他时，完全没有像最初开枪打死鹿时那样犹豫、愧疚。她至始至终只是不明白那男人为何要杀她的朋友，而压根没想到：原来她不是一个人，原来还有一个同类和她处在同一困境中，他们也许能并肩“作战”或找个伴。我觉得，此时的她已经完全与动物们融为了一体，他们才是同类；而那个新出现的男人是一个异类，是一个杀了她同类的畜生。
影片的最后，依然没有奇迹，日子还是这样循环往复，看不得尽头。冬天阴冷的小屋里，女主角坐着写日记，母猫静静蹲在旁边。她说，今天是她最后一天写日记了，因为，纸都写完了。以后她将不再记录，继续生活。
这部电影的主题看上去与《鲁滨孙漂流记》相似，但仍存在着根本差异：鲁滨孙不是在一个封闭的地方，多年以后，他遇到了人类，并且终于回到了家乡。而这影片，并没有让我们看到这个希望。如果让美国人拍，多少可能会把它拍成悬疑灾难励志片。但奥地利人将它演绎成一部较为压抑的文艺片，真实呈现了一个女人、一个人类在一个封闭状态下有悲有喜但更多的是一种平静自然的生活、以及对自然、生命、孤独、自我的思考与追问。至于那堵“墙”，其实在现实生活中，它应该无处不在吧，我们往往感觉到了它，却触不到它。

      这应该就是那种不适合改编成电影的小说吧，让人思考的余地太大，即使多看几遍也很难理解导演到底想说什么。个人觉得本片是一部自闭症患者内心世界的缩影，女主角在片头也在暗示：带领她来到这个山谷的老人是一个抑郁症患者，“如果不是他在收藏生涯中患了抑郁症，也许我已经不存在于这个世界。”一个抑郁症患者给自己打造了一个与世隔绝的山谷，把自己柔弱的内心（女主角）禁锢在了这里。在自闭者的内心中，虽有日夜的更替，却无时间流逝的概念，一如邻居永远在接水的老人和长椅上的老妇。影片接近最后日记里也说：现在我相信时间是静止的，而我在其间穿行，有时缓慢，有时又极速前进。无法逾越的隐墙则是内心与社会的边界，对于这堵无形的墙，他们怀疑过，抗争过，影片中，每当女主角靠近这堵墙，就有一股嗡嗡声，仿佛发自脑海深——这种描述非常贴切。当一个人漂泊在外，置身于陌生的坏境，无助的面对茫茫的人海时，脑子里会有这种声音，让人无法思考。这应该也是自闭者准备走出内心步入社会的第一感觉吧。抗争的失败，带来对外在世界的绝望，孤独者们只能在自己创造的世界里摸索着自己的生存法则。而保持着记日记的习惯和与动物之间的感情互动应该都是一种渴望被理解的心理吧。最后，男人的出现代表着外界社会和内心世界的一次交互，一次冲突，当女主角抱起卢克斯，渴望被理解的心理最终逝去，她停止了日记的记述，断绝了仅有的能于外界敞开心扉的方式，在时而低沉时而婉转，倾诉一般的提琴音中走入了永远无法开启的内心之门。

就没有更好的表现方式么。
想起第一次和海虾Fighting, 好朋友发来这个词安慰我。

 每个人都有一个死角，
 自己走不出来，别人也闯不进去。
 我把最深沉的秘密放在那里。
 你不懂我，我不怪你。

 每个人都有一道伤口，
 或深或浅，盖上布，以为不存在。
 我把最殷红的鲜血涂在那里。
 你不懂我，我不怪你。

 每个人都有一场爱恋，
 用心、用情、用力，感动也感伤。
 我把最炙热的心情 藏在那里。
 你不懂我，我不怪你。

 每个人都有一行眼泪，
 喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪。
 我把最心酸的委屈汇在那里。
 你不懂我，我不怪你。

 每个人都有一段告白，
 忐忑、不安，却饱含真心和勇气。
 我把最抒情的语言用在那里。
 你不懂我，我不怪你。

 你永远 也看不见我 最爱你的时候，
 因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。
 同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，
 因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。

 也许，我太会隐藏自己的悲伤。
 也许，我太会安慰自己的伤痕。
 也许，你眼中的我，太会照顾自己，
 所以，你从不考虑我的感受。

 你以为，我可以很迅速的恢复过来，
 有些自私的以为。

  从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风雨。
  一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你。

  我不是为了显示自己的大度，
  也不是为了体现自己的大方。
  只想让你知道，感情不在，责备也不存在。

       最近看了《隐墙》。2012年出的片子。原著是奥地利作家的一部想说。其实你难以想象这部半个世纪前的作品可以这样的深刻，这样的具有跨时代的意义。以至于我十分怀疑斯皮尔伯格的《穹顶之下》完全是剽窃了它的创意。一道看不见的墙，阻隔了通往城市与喧嚣的路，原本美好的旅行突然间没有了同伴，于是女主人公只能在一条狗的陪伴下开始在原始的环境中生活，成为唯一有理性但是最好不要去思考的动物。“隐墙”的意义不是惩罚，而是一次自我反思和救赎的过程。一个人在墙中的世界生活，日出而作日落而息，最简单的生活方式甚至可以去忘掉时间的流逝。虽然今年大热的美剧把这个故事阐发的十分复杂，而且人物众多，我相信从Marlen的原著出发，再看看Martina主演的电影，就完全可以理解人性在一个特定时空下的畸变了。
       德国电影很无聊，看的时候确实需要点耐心，而且听着自言自语的独白简直就会怀疑这样的片子到底有没有意义。但是通常外面看起来不怎么样的东西，藏着很多值得去发掘的东西。就算是苦丁茶也有人爱啊，何况看多了大片稍微调整下思维也是不错的。Marina在这部片子里比在巴德尔麦因霍夫集团里的扮相好了不少。作为一个经验老到的女演员，她给我的感觉是过于硬朗，虽然大多数德国女演员都是这样的形象。但是在最无助的境地里，她的表现显的既符合理性又不缺失女性之美。
       片子的色调很舒服，一面尽情展现阳光下德奥山区的安宁幽美，一面铺设夜晚无人只有自己心跳相伴的压抑。我承认，大多数时间只有一个女人和一条狗的电影是很闷的，片名改成《那山，那人，那狗》倒是十分合适，但是比起只有两个人的《Gravity》，我觉得在节奏的把握上完全不逊色。
       早几年第十放映室还很火的时候，我时常能从中发掘出一些很赞的电影。有一部忘了名字的，说是一群人到野外郊游进了一个山洞，然后迷路了，他们开始争吵，开始失去理智，最后变成了活生生的“人吃人”的生存者游戏（饥饿游戏什么的都弱爆了）。对于这种题材我觉得不是口味太重的最好别轻易看，但是结局很值得思考，这也是为什么让我把两部片子联系起来的原因。一部让人看到希望的影片是烂俗的，至少它没有超越“大团圆”这种思维定式的束缚。以为走出了山洞和以为自己回到尘世的幻想是那么的美好，可惜那不是真的，哪怕支撑到了最后，对不起，你依然没有希望。好在，《隐墙》的导演还算是人性化，倒没有搞出这么惊悚的结局。但是结局还是不想剧透了，说出来大概过于肤浅苍白。
       回到现实中，这堵墙可以在任何时间地点下出去，立在我们的心口上，立在人与人之间无形的缝隙中。很多时候它包围了我们隔绝外界的打扰，而更可能的是它变成了一种障碍和自我的牢笼。但是生活就要这样义无反顾地走下去，习惯墙的存在，适应孤独是一个好命题。

       很多进口影片我们在观看的时候都感觉非常震撼，但大多数看过了许久之后再回想却想不起情节，我想这部影片的特别之处是它能让我们在看过许多年之后仍然能回忆起某些情节，无论看懂看不懂的人又似乎都能在其中找到某些共鸣。
       这部经由畅销小说改编成的电影如此之闷，又为什么能成为畅销？我很想知道原创的想法，但没有得到令我满意的答案，于是对于这部电影我开始有了自己的理解。
       影片的开头是一对老夫妻开车带着女主人公去度假小屋，女主人公包着头巾，似乎显得有些不自在，一路上与这对老夫妻之间没有交流，也可以说是没人理她，她的穿着打扮与环境似乎也显得有些格格不入。第二天老夫妻去村子里，女主人公被独自留在度假小屋，还有一条被丢弃的狗。
       在现实的世界里，当我们不能融入群体的时候便会被这样孤立了，而被孤立的原因有很多，也许是因为我们很特别，也许是因为比别人优秀，也许是因为软弱，比如那条可怜的狗，即使群体中偶尔有人愿意接受我们，比如那个老翁，我们依然还是被排除在群体之外，于是在这个时候，我们的内心世界会建立一赌隐形的墙用来保护自己，把我们与外界完全的隔绝，我们也曾争脱这样的束缚努力融入群体，但保护一旦建立则很难打破。
       影片以阿尔卑斯山为背景，那是一片神圣之地，就如同我们的内心世界一样神圣美好而不可侵犯，在这样的世界里我们仍然感到孤独，我们需要依靠某些信念和信仰才能有勇气生存下去，在影片中出现的那条比女主人公还要无助的狗，一头牛和两只猫成为陪伴着她在这片孤独世界生存的伙伴。
       我们仍然改变不了要面对生存的现实，为了生存我们要去做很多辛苦繁重甚至是我们不愿意做的事，就如同影片中女主人公的那些劳动和杀死鹿，可即便是为了生存， 我们仍然要思考，在我们的内心仍然有不可突破的道德底线，所以影片中女主人公放走了狐狸。
       我们同情跟我们一样遭遇的人或事物，就如同影片中出现的白色乌鸦。它是因为美丽而受到孤立，而这样的美丽在它的同类眼里是不被接受的，它生活在群体的边缘，就如同我们一样，一个无法脱离生存环境而又无比孤独的世界。
       我们曾经为内心的这片美丽景色而感动，然后从感动到木然。就如同女主人公第一次来到夏季牧场和第二次来到夏季牧场的感觉一样。此时我们发现自己已不再想争脱，而当突然有人闯入了这个世界，击碎了我们的信念和向往，无论他是谁也不管什么样的原因我们会毫不留情的反击，就如同女主人公开枪打死那个杀害牛和狗的男人。没有了信念我们的内心无比孤独。这就是影片的最后，没有结果也没有我们期望看到的女主人公争脱隐墙到外面的世界。
       当我们看完这部电影或是小说，最后却发现它是描写的是我们自己，我想这就是它成为畅销的原因吧！