先说立场。就目前对剧集整体的思想，故事，情节都是很满意的。是比较出色的美剧。

以下正题。

关于这一集不能从剧集设定的故事内容去解析，，，其实这一系列的每集都不能这样去解析，这一系列故事外围都是先有一个主题作为框架去编故事的，关注故事细节正是掉进了导演编制的吊诡里面去。 第二集从大的方向上说，讲的是那个白人男性所代表的“过度自大”。这是美式文化的自我反思。从二战之后美国就建立起了辐射全球的世界格局，这个辐射的范围不仅仅包含经济科技，更重要的是政治文化上对全球国家的包围。美国文化形成一种入侵世界的强势文化，而“自大”就是这种文化很典型的表征。影片里其实有多处关于这一点的象征，飞机上有多个人种，白人小哥先是“干预”了中东人用飞机wifi看视频，而通过空姐的反应我们可以知道通过wifi是不影响飞行的，而这个白人小哥紧张的态度和中东人的不屑好像更加强化了“中东人就是搞恐怖的”这一形象。白人小哥对待“俄国人”和女性“空中将军”的态度也能反应出某种带有深刻美式烙印的刻板印象。这种美式刻板印象，干预他人行为，自大武断，神经质紧张，从不反思的个人特质就是影片中对美国强权文化的一种影射，而影片在最后故意让这位调查记者自导自演一场劫机大戏，并命丧阴阳魔界，又是一种美式反转，就是对自身文化的反讽和反思，当然这也不是什么新鲜招数，见诸各大报刊，文章和影视作品中。 另外最后一点，小哥不是被众位幸存者围攻，他是掉到阴阳魔界去了。一开始旁白就勾勒过阴阳魔界的大体特征，有物有形还有思想，只不过不通生死。而且那群人出现的场景也很诡异，不是活人出来的感觉，应该还是深陷自我的神经质幻想而自救不得。

Jordan Peele最近这两年有多火，只要说到电影节电影，说到最近这两年的奥斯卡，说到喜剧，说到政治正确，说到种族歧视，Jordan Peele是一个绕不过去的话题。这些标签也狠狠的卡在他的身上，从《逃离夺命镇》提名奥斯卡与金球，参与油管制作独立剧情《怪异城市》，最近正在上映的《我们》，还有预计过几天就会被各大公众账号吹爆的《新阴阳魔界》，Jordan Peele稳稳的站在了平权与环保的自由主义与绿左的阵营。

他的电影元素多为少数群体发声，在一定程度上是在对抗长期以来整个好莱坞电影电视行业少数群体集体失声的现象。

越来越多的亚裔元素和LGBTQ+元素的确在一定程度上是在对这些群体卖好，但是在绝大部分电视导演的心目中，这个好根本就没有必要卖，这样的元素不但不会增加收视反而有可能适得其反。这种主流对少数群体，无论是性少数还是少数族裔又或者是边缘群体的无视，从Jordan Peele开始有所改变。

因为Jordan Peele现在就是主流。

虽然他的《逃离夺命镇》，《怪异城市》和《我们》我都不喜欢，我还是满怀期待地试图欣赏《新阴阳魔界》。

目前为止一共看了四集，也不算特别喜欢。就是那种我喜欢您剧里的每一个元素和每一场statement，但是作为一个剧我欣赏不来的感觉。

先说最大的弱点：predictable，实在太predictable到无聊了。第一集的巴基斯坦小哥在成功elimiate 两个人之后，我就猜到了结尾他要让自己消失；第三集飞行噩梦，从作者开始神逼叨叨CIA附体与飞机上的乘客进行interact开始我也猜到了他一定是让飞机坠毁的根源；黑人男孩上大学是前四集里我最喜欢的，但是毫无意外与惊喜。

第一集The Comedian

可能是我最不喜欢的一集，我都觉得看完第一集以后我还能继续往下追我对Jordan Peele是真的期望非常高。

Jordan Peele是standup火起来。他和科甘-迈克尔·凯 （Keegan-Michael Key）的美国双口相声Key & Peele从2012年到2015年之间一共拍了五季，每一季的反响都不俗。Key & Peele我被身边的很多人安利过很多次，但是我一直没看过，主要原因就是我欣赏不来Standup。

后来Jordan Peele从standup转作电影，并在2017年凭借导演处女作品《逃离夺命镇》被奥斯卡和工会奖同时提名，成为了电影电视评论炙手可热的figure。

今年的《新阴阳魔界》第一集就是讲standup的，看起来是在致敬自己的老本行吗？并不是的，Jordan是在吐槽这个行业。

巴基斯坦小哥有着成为脱口秀喜剧演员的梦想，用小哥自己的话说：想给世界带来不同，想让世界变得更好。

通常会说自己“want to make a difference, or want to make the world a better place“的人职业上有两种选择 -- 要么去当了政客，要么去做了喜剧演员。当了政客的人往往发现他们不但没有让世界变得更好，反而在帮忙毁了这个世界；而当了喜剧演员的人则发现他们根本改变不了这个世界，没人想听他们talk big，对绝大部分人来说脱口秀只是stupid funny jokes。

我想这也是Jordan本人为什么放弃了脱口秀的舞台的原因之一。

巴基斯坦小哥起初上台必谈枪支管理，台下听众昏昏入睡；但只要谈起其实也同等无聊并且愚蠢的personal life，台下的观众就开始无差别大笑，并且获得了推特粉丝最高的喜剧演员之称。

根本不好笑的段子搭配台下的全民爆笑，只能被解读成对听众的嘲讽。而且这些并不好笑的段子是刻意为之的，Jordan作为顶级的脱口秀演员与制作，写几个真的搞笑雅俗共赏老少咸宜的段子放在剧里是什么很难的事情吗？没有这么做，就是要讽刺挖苦这些听脱口秀只是听蠢笑话的美国大众。

我在私下里曾经跟很多人争论过“喜剧”的问题。我不喜欢看脱口秀也不爱看喜剧，因为主流喜剧对我来说都不好笑。我的法国朋友和美国朋友都分别argue过我喜剧或者脱口秀的目的就是让人笑，是jokes，不应该考虑政治正确的问题，如果作弄一个女性或者一个黑人好笑那就是好的喜剧，因为喜剧的目的就是让人发笑，尽管这个玩笑本身可能是非常愚蠢愚昧的，但是玩笑就是玩笑不应该get offended。

而我正因为从来不喜欢愚蠢的玩笑，并且经常性的被愚蠢玩笑冒犯，所以选择不去看。

对于台上的巴基斯坦小哥来说，他也不喜欢去开这些蠢到家了的玩笑。他真正感兴趣的是让观众从一个不同的角度来思考一些对我们来说已经习以为常的话题。但是没有人愿意听他的talk，因为不够愚蠢，所以不够好笑。

这难道不是Jordan本人曾在台上面对的困境，和他停止继续表演的原因？

第二集Nightmare at 30,000 Feet

主角Justin Sanderson是个白人，是前四集里主角唯一是白人的一集。

这集其实故事讲的很好，连贯，丰满，紧凑，耐人寻味都有了。缺点就是没有任何反转。

主角是一个typical不能typical的美国白人荧幕形象：拥有大学文凭以上，接受过正规教育，体面的工作，有一定知识储备。而他充满求知与探索，以拯救世界为己任。最后一飞机的人，唯独他没有获救。

第三集Replay

我最喜欢的一集。

这一集的主题绝对不是美国的枪支管制，也不是警民冲突，更不是命运不可以被改变。

对Jordan最近这几年的动作稍微有点关注的人，会自然而然地把这一集联想到他的好基友著名的美国黑人脱口秀演员D. L. Hughley在2018年出版的畅销书How Not to Get Shot and other advice from white people （《如何不被枪杀，还有其他来自白人的建议》）这本书援引了大量最近五年以来美国发生的警察针对黑人的射杀事件，以及摘录了大量媒体报道。在这些媒体报道中，完全没有任何罪行也未持有枪支的黑人被警察射杀的原因包括了：当要求拿驾照的时候，“拿驾照行动太快速“，”拿驾照行动太迟缓“，”拿了一个手机让警察以为是枪“，”去拿驾照让警察以为是拿枪”，“太高让人觉得很危险”，等等等等非常相互矛盾甚至不想干的理由。

而每篇报道之后，白人记者（是的，你可以把这个白人记者想象成第二集里那个）都会给出其他黑人相应的建议（other advice from white people）被警察pullover的时候：不要移动太快，不要移动太慢，不要去拿手机，不要长得太高或者太魁梧让人觉得有危险和攻击性。

D.L. Hughley在书中说：我真不知道如何将这些建议同时全部付诸实践。

嗯，你说那警察让我去拿驾照我不拿可以吗？答案当然是否定的，不听从警察的指挥拒绝去拿驾照当然也是蓄意隐瞒，或者心里有鬼，看你长得这么高大魁梧一看就不是好人，还是先把你打死吧。

今年2月20日，加州的一名年仅20岁的黑人说唱歌手在自己的车上被六名警察近距离连续枪击25次。法医在报告中说子弹卡在这名说唱歌手的面部，喉咙，肩膀，胸腔和手臂，他耳朵的一部分被打打掉了。

美国警方给出的说法是：这名歌手当时正趴在方向盘上睡觉，出警警察请求了额外支援。支援警力到达现场之后他们试图叫醒这位歌手，歌手突然醒来，并且突然移动。

D.L. Hughley在总结了大量的报道和来自白人的建议以后，用半哭诉半幽默的口吻写到：在美国生存，黑人不被射杀的101指南就是别当一个黑人。

之前写的How Not to Get Shot and other advice from white people （《如何不被枪杀，还有其他来自白人的建议》）的书评传送门：//book.douban.com/review/10091254/

第四集几乎是对这本书的完美影视化，还有什么样的拍摄手法能把D.L. Hughley诙谐又搞笑的语言以及黑人遇上白人警察无法避免的悲剧完美的表达出来呢？

如果把第四集里的黑人家庭换成亚裔，换成拉丁裔，换成犹太裔，换成印第安人，换成印度人，都无法表达出同样的立意。因为这集讲的不是不可扭转的宿命，也不是借由少数族裔做一个立意，讲的就是生活在美国的黑人无法逃脱的来自白人警察的杀意。

第四集：A Traveler

这一集的反讽与政治意味更足了。很多symbolic的东西甚至不需要去解读了，因为实在太显而易见。无论是白人权力还是少数民族或者是亚裔，合情合理，符合社会现实。我以前就听过说美国49个州的段子，讽刺加州闹独立（旅行者在说自己在加州改名字的时候提到make this the great 49th state of Alaska）

整个第四集段子和梗额外多，而从一张面瘫脸的Steven Yeun嘴里说出来，这些梗……格外的不好笑。

旅行者说要给Yuka一份礼物。Yuka的第一反应是拒绝的，为什么，这与原住民的萨满文化信仰有关，我们是无法控制我们无意识的欲望的，而梦想成真也未必是什么好的东西。所以明知可能打开盒子就可以实现梦想，但是Yuka还是心怀警惕——这是一个双重潘多拉魔盒的隐喻，相对的是第一集里的印度小哥，为了实现梦想不惜一切。

Yuka来到cell问她的哥哥杰克：“你觉得如果圣诞节我可以得到我最想的礼物，可能会是什么？“

杰克说：我们不相信圣诞，🎄是狗屎。

Yuka说what if 呢？只是如果呢？对话进行到这里，隐约透露的就是人对自己欲望的不确定性，有的时候我们真的不知道自己到底想要什么，一个醉酒肥胖社会底层的生活旁观者反倒可能更冷静。

“那可能就是融入他们叭“（be one of them）

美国白人征服印第安征服因纽特，美国白人为了美国梦洋洋自得，美国人说我们是多民族国家我们是移民大熔炉，但是当我们说起美国，我们指的是白色的美国，我们用的中文动词是“融入”。

每次有人问我，“新移民应该如何融入当地社会？”我都在心里翻一个深深的白眼，恨不得回复一句：“我融你🐎勒个🐔“

这所谓的融入，不是融入那个我们以为的美丽的有努力就会成功的美国梦，而是融入白色中产生活方式中去。因为我们从最一开始就默认了that's better。

Yuka说：我知道我是谁（指血统，民族，文化），我为我是谁而骄傲。

杰克argues back - but in their way。民族融合是双向的，但是在美国，我们看到的是所有移民无论亚非拉欧都拼了命地向美国主流融合与学习，而第二代第三代移民除了鲜有不丧失原生文化认同的。

不论是第一集还是第二集，说讲述的问题都只是最基础的人性之一，和职业并无任何关联。难道轻而易举的成功伴随的不总是对虚荣与物质的不舍追求么？在自己看来有些太过分的为了这般而这般的感觉了。

而第二集则更是莫名，调查记者不调查本身，他是心理医生么，他调查自己？？？如果他可以调查自己，那他的职业应该是心理医生，而不是调查记者。这种基点的立意，感觉太强迫了，为了表达一个观念而尬着来。一整集只有一个主角，并且所有的立意都建立在他之上，完全经不起一点推敲的基点立意真的让人感觉莫名尴尬。

看整体是想要表达一个大的观念，可因为是玄幻剧所以可以去强迫人性彻底完美，去吹毛求疵人性上的缺陷是真的莫名了。相比之下黑镜对人性的刻画比这个入木三分的多，黑镜让人感觉是包裹着科幻的人性剧，而这个感觉就纯粹的是披着人性外壳的玄幻剧。在立意上不可同日而语

黑镜不论是从科幻角度的吸引还是人性角度的刻画都十分的完美。

而这部剧给人的感觉就真的靠的是脑洞，真心觉得还不如不去刻画这个人性，让人无比尴尬，太过浅薄。给人一种什么感觉？

第一集的感觉就像是一个郁郁不得志的人终于得到了关注，然后全世界的人告诉他你不应该得到关注，他选择继续得到关注最后的结果是被阴阳魔界给审判了？这难道不是阴阳魔界给他自己下的钩么。

第二集的感觉就是一个人被人博取了信任，然后出现了一个预知未来的播客，搅得他心神不宁，整集就仿佛播客在诱导一个人走向疯癫。最后让人感觉就是一个有职业素养愿意去调查未知真相的人被利用，还被所有人弄死了？？？

就两集给人的感觉就是，玄幻部分就纯粹是吸引普通人去作死，弄死普通人，还搞的像是这个人有非常大的道德问题一样。问题喜剧演员不应该想办法逗观众开心么？调查记者不就应该去调查事实么？要突出道德问题所以干的事情就是去诱导人按照自己的职业素养来，最后再来个反转强行用结尾表达主角这样有问题？？

真的令人觉得失望了

至少电影版本身批判的是行为的错误，是人本身犯错再被审判。这两集全是诱导犯错，然后就不得超生了。

网上看过电影版，哪个部分都比这两集强多了，立意也明显的多。希望会慢慢好，而不是更糟糕。

今天聊聊美剧《新阴阳魔界第1季》。

片名The Twilight Zone Season 1 (2019)，别名迷离时空 / 阴阳魔界 / 暮光空间。

1959年诞生的幻想电视连续剧《阴阳魔界》是诗选式美剧的开山鼻祖，各种各样的故事关注那些发生在超自然境地的奇妙故事。

1959年至1964年间，《阴阳魔界》播出150多集，收视率长盛不衰。随后，1985年和2002年《阴阳魔界》得到重启，在2019年《阴阳魔界》再次重启，乔丹·皮尔和西蒙·金伯格挑选原版故事中他们最喜欢的10个故事，拍摄了《新阴阳魔界第1季》。乔丹·皮尔还会在剧中客串担任旁白。

我个人很喜欢诗选式的剧集，除了《阴阳魔界》，像美剧《进入黑暗》《两句话恐怖故事》《恐怖大师》《爱、死亡和机器人》、英剧《9号秘事》《黑镜》、日剧《世界奇妙物语》都是很棒的作品。

喜欢此类型的朋友不要错过。

《新阴阳魔界》第1季一共10集，参考了老版的10个故事，分别是《怪物将出现在枫树街》（The Monsters Are Due on Maple Street ，1960）、《为人服务》（To Serve Man ，1962）、《时间终于够了》（Time Enough at Last ，1959）、《镜像》（Mirror Image ，1960）、《美好生活》（It's a Good Life ，1961）、《活娃娃》（Living Doll ，1963）、《两万英尺高空的噩梦》（Nightmare at 20,000 Feet ，1963）、《一种秒表》（A Kind of a Stopwatch ，1963）、《情人眼里出西施》（Eye of the Beholder ，1960）、《入侵者》（The Invaders ，1961）。

贯穿本季的一个小彩蛋是数字“1015”。

第2集《30000英尺高空的噩梦》中，故事发生在10月15日晚上10点15分起飞的1015航班客机。

第3集《回放》中，这是警车的车牌号码。

第4集《旅行者》中，这是进入牢房区的密码。

第8集《原点》中，这是对“朝圣者”的指定，也是进入朝圣者大篷车“领袖”居住的房间的密码。

第1集《脱口秀演员》（The Comedian）

脱口秀演员萨米尔将他认识的人融入到他的表演中，而被融入表演的人则会从他的生活中消失。

萨米尔第一次成功表演后，在角落可以看到一个假人。

这个假人不是普通道具，而是原版《阴阳魔界》中的假人，据说价值数百万美元。假人所有者是魔术师大卫·科波菲尔。大卫·科波菲尔同意出借这个道具的条件是，在《新阴阳魔界》中必须以某种方式提到他本人。

于是在这1集里，我们可以看到有台词提到了大卫·科波菲尔。

“撇号”（apostrophe）是一个双关语。

除了是一个标点符号之外，也是一个对死去或不在人世的人的讲话。

萨米尔三次提到“托兰斯”这个名字。

萨米尔本人最终也出现在壁画上，这致敬了《闪灵》，《闪灵》中杰克·托兰斯最终也出现在墙上的一幅照片中。

第2集《30000英尺高空的噩梦》（Nightmare at 30,000 FeetS）

一名记者乘坐飞机时发现了一个MP3播放器，里面有一个真实犯罪播客，详细描述了他目前乘坐的飞机即将发生的灾难。

在机场的报摊上，杂志封面照片是第1集《脱口秀演员》中的萨米尔和第5集《神童》中的奥利弗·福利。

本集最后，被冲上海滩的洋娃娃玩偶致敬的是原版《20000英尺的噩梦》(1963)中飞机机翼上的生物。

第3集《重播》（Replay）

一名妇女发现了一架具有时光倒流功能的摄像机，她要全力阻止一名种族主义州警杀害她的儿子。

摄像机上的品牌名称是惠普尔，这也是上一集《30000英尺的噩梦》中MP3播放器的品牌，也是《神童》里的有线新闻网。

摄像机上有一个标签“DIX A LA PROPRIETAIRE”，法语的意思是“十个给所有者”。这架神奇摄像机也一样，将为它的主人工作十次。

第4集《旅行者》（A Traveler）

圣诞夜，一名自称“旅行者”的神秘男子出现在阿拉斯加警察局的派对上，警察则要了解旅行者的真实目的。

桌子上的一个娃娃看起来像是原版《20000英尺的噩梦》(1963)中飞机机翼上的生物。

打开牢房的密码是3436。

这是一个宗教引用。

《马太福音》第10章34-36说:“你们不要想我来，是叫地上太平。我来并不是叫地上太平，乃是叫地上动刀兵。

因为我来，是叫人与父亲生疏，女儿与母亲生疏，媳妇与婆婆生疏。

人的仇敌，就是自己家里的人。”

（Think not that I am come to send peace on earth: I came not to send peace, but a sword.

For I am come to set a man at variance against his father, and the daughter against her mother, and the daughter in law against her mother in law.

And a man's foes shall be they of his own household.）

第5集《神童》（The Wunderkind）

落魄的总统竞选经理拉夫·汉克斯帮助一名孩子奥利弗当选了美国总统。

《神童》描绘了获得绝对权力的男孩奥利弗会造成怎样后果。男孩通过媒体获得了海量支持，摇身一变成了人民意志代名词，似乎支持率就代表一切，现实中同样如此，在民粹主义加持下，懂王成了神童的反证。

本集现实意义强烈，美国媒体人掌控了媒体，在自己的一亩三分地里竭尽所能编排懂王。

第6集《六维自由度》（Six Degrees of Freedom）

五名宇航员踏上飞往火星的征途，或许会成为首批登录火星的人类。

六维自由度指的是模拟器的六个自由度，分别是上下、左右、后前、俯仰、滚转和偏航。

本集的航天飞船叫做“布拉德伯里重型号”（Bradbury Heavy），这是以传奇科幻作家雷·布雷德伯里（Ray Bradbury）的名字命名。

他最著名的小说是《火星纪事》(THE MARTIAN CHRONICLES)，也编写过原《阴阳魔界》的《I Sing The Body Electric》那集。

本集中，宇航员们谈论世界之战，说数百万美国人认为地球已经被火星人入侵。

这指的是1938年奥逊·威尔斯（Orson Welles）的广播剧。这部广播剧的播出背景是二战期间，采用模仿新闻播报的形式，让许多美国听众信以为真，随即引发了恐慌，美国东北部和加拿大的居民纷纷逃离了家园。

以至于除哥伦比亚广播公司外的所有其他广播公司都中断了正常节目的播放，转而安抚群众说这只是一个虚构的广播剧。这成了传播学的经典案例，也叫作“火星人入侵地球”“火星人入侵”等。

第7集《不是所有的男人》（Not All Men）

流星雨降落在一个小镇，给小镇男性居民带来了巨大影响。

这集是一次关于“中毒男性”的讨论，反思男权社会对所有人的影响。

安妮的桌子上有一张便利贴，上面写着10:15，这是之前每一集经常重复的数字。

第8集《原点》（Point of Origin）

当一个家庭主妇被带离她的家庭时，她发现她真正来自哪里。

本集进入朝圣者房间的密码就是“1015”。

这是一次有关移民的讨论。

原著民希望得到的是移民无偿的劳动，并不想移民获得平等的权利，一旦移民有了权利诉求，立刻将他们驱逐出境。

昂撒人总想着把其他种族赶走，却不知道昂撒人有没有考虑过印第安人的感受。

第9集《蓝蝎子》（The Blue Scorpion）

一把奇怪的，难以捉摸的枪的出现改变了一位人类学教授的生活，他的思想正在慢慢地瓦解。

枪上的序列号是1015-59。

这不仅是重复出现了1015，而且致敬了1959年《阴阳魔界：丹顿先生论末日》（Mr. Denton on Doomsday）那一集，原版也是关于一把似乎有自己思想的枪。

这把枪有着自己的思想，会选择自己的主人，仿佛有生命一样，同时也能帮助主人获得成功，具有超自然的属性。

这很像《指环王》里的魔戒，这个物件具有强大的能力，也会渐渐吞噬人心。

第10集《模糊的人影》（Blurryman）

《新阴阳魔界》的编剧索菲·格尔森被一个神秘的模糊身影所困扰。

这一集一定程度上打破了第四名墙，乔丹·皮尔从旁观者变成参与者。

女主角索菲·格尔森则带着观众在阴阳魔界中穿梭。

游走光明与黑暗之间，

探索科学与迷信微妙。

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特别喜欢这类每集短故事的类型。

记一下每集的感想。

第一集其实刚开始看的我差点弃剧，后来发现他把妻子的生活改变了才觉得有点意思。其实这集有点套路，首先故事通过“交易”让男主角的脱口秀有意思，其实看起来是没意思的，起码我觉得叫猫的狗不至于那么有意思，所以说这都是恶魔的交易，用原本拥有的换取没有的东西，然后用他女友来故意刺激他，怎么看都是恶魔故意所为，所以会使故事有戏剧感和不真实感也是难免。

第二集是关于飞机失事，我觉得这集挺有意思，我本身很喜欢这种宿命的感觉，不过这个有bug，只有把这个广播定义为恶魔的广播才可以理解，毕竟刚开始说是不知道为什么失事了一飞机一百多人都失踪了所以不知道发生了什么，但是最后人都找到了，就说明是故意让他折腾引起骚乱和事故。

第三集这个指向性挺强的，像是寓言故事。首先是这对母子，他俩假定都是好人，有文化有钱且脱离自己的种族生活，然后他们被有歧视的警察找茬并且故意射杀，试过几次之后母亲就明白这是故意的，而且他俩的力量没办法与权利抗争，她就和儿子回到了自己的种族，在同胞的帮助下才得以让警察退缩，而且结尾意有所指，指十年后仍然不敢，生怕这种曝光的手段没有了就会遭遇不测。

第四集刚开始没看懂，只好找了讲解，大概意思就是说警长代表美国，其他人是附属，然后外星人代表异邦，试图用流言让他们互相怀疑。其实这集我不太懂，前面封闭政府那里看着确实有点像。

第五集给我的感觉还是不错的，不过也像寓言故事。他帮助一个心智不成熟的人成为了拥有最高权利的人，他是完成了自己的梦想，结果这孩子行为像个孩子，最终他食到恶果。

第六集觉得失去地球的宇航员就像没家的孩子。再说句题外话，黑皮肤浅棕色眼睛好好看哦，尤其是他们眼睛里亮亮的。大过滤和六自由度听着挺新颖的，所以说地球还没有毁灭。

第七集看的我挺害怕😂毕竟雄性基因出问题满大街发病确实挺吓人，然后突然来了个陨石喷泉给我整笑了，这是暗示过分的男性荷尔蒙让这些人变成蠢蛋吗？有点像看瑞克和莫蒂那个都是男人的地球。但是这个又有点像隐喻，因为她儿子就忍住了，果然，她儿子说自己做出了选择，所以说这就是素质低下的会变得更低。良心瘟疫，这个名字起的挺好。

第八集确实像隐晦移民，后面的主旨也说了我们都是移民。没啥别的感想，挺惨的。

第九集是一个关于枪的诅咒，这个枪自带一枚写名字的子弹，必须要杀了这个人才可以结束，这个脑洞挺有意思的。

第十集我看有人说这集恶搞编剧因为恐惧没有教条，她写的故事太教条了，但是我觉得教条点也没什么不好的。走向未知这个想法还是挺大的，毕竟一切恐惧都来自于未知么。

最后两集真的挽救了这部剧的水平，编剧用这两个故事证明了自己是能写好本格阴阳魔界风故事的。第九集是公认的优秀，这里就来谈谈第十集。

很多人说第十集不好懂，原因很简单：全集一直在强调隐喻，但事实上这个故事本身很难看出隐喻和内涵的指向。这正是本集的有趣之处。

这一集里的女主作为全剧的编剧，一直在强调故事的教化作用和内涵（她在前面几集中也确实是如此实践，把每个故事都塞满了政治和文化隐喻），大呼“《阴阳魔界》不是鬼故事集”“机翼上的鬼魂已经过时了”。但相信老版观众都非常清楚，阴阳魔界最有魅力的一些故事恰恰都是没有太多复杂隐喻的，而机翼上的鬼魂也正是旧版的经典镜头之一。换言之，本集里编剧的发言毫无疑问是盲目的。那么她为此付出了什么代价？

答案很简单：她被阴阳魔界拉入了一个纯粹的恐怖境遇中。她遭遇的大部分异象都是没有逻辑和内涵的直接的恐怖，而且这其中很大一部分都是她根本无法对抗的超自然力量。在这种恐怖面前，和她笔下那些努力斗争的新阴阳魔界主角不同，编剧被还原为了一个备受惊吓的个体，仓皇失措。这不能不说是一种讽刺。

更有趣的场景是，女主自认为领悟了“直面恐惧”的道理就能回归正常生活（这套路就和她笔下的故事一样），结果立刻被超然力量打回原形。真正的恐惧可不是什么教人成长的小课堂。恐怖没有意义，正因如此才格外恐怖。画面在此时变为黑白，几乎可以看作旧版给新版上了一课。因此老版主讲人的出现并不只是单纯的致敬，更是一种宣告：不要以为你可以完弄恐惧，不要以为你可以把恐惧改变成某种力量，恐惧是真实存在的，它终将会吞噬你。

这集让我对这部剧整体的印象好了很多，连前面塞满隐喻而牺牲剧情的集数而起死回生：你看，写出那类剧本的新时代编剧最终都会被真正的力量教做人的。