故事发生在位于加拿大的一个小村庄中，菲奥娜（菲欧娜·戈登 Fiona Gordon 饰）是个一辈子都生活在这里的姑娘，同时也是镇上图书馆的管理员。一天，菲奥娜意外的收到了玛莎阿姨（埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva 饰）的来信，这位九十多岁的年迈亲戚向菲奥娜发起了求助，如果菲奥娜不能够前往巴黎照顾她，那么无依无靠的她将会被送进老人之家。
无奈之下，菲奥娜只得踏上了前往巴黎的旅途。在一场意外中，菲奥娜不慎落水，失去了所有的财务包括她的身份证明，更糟的是，当她抵达目的地时，却发现玛莎阿姨失踪了。在这座繁华但冰冷的大城市里无处可去的菲奥娜遇见了境遇和她差不多的流浪汉多姆（多米尼克·阿贝尔 Dominique Abel 饰）。
相较于俊男美女的男主女角标配来说，这部电影的男女主外貌并不出彩，甚至优点也没有那么明显。他们是一个被忽视的群体，在人生的道路上小错频出，但因此而更显真实。
影片中的男女主人生经历简单，心思也无比单纯，对于爱情的表达坦率直接，没有婉转曲折的追爱片段，只有看起来有些荒诞的小误会。
整部影片中我认为最出彩的地方是菲奥娜、东、玛莎三个角色的夸张表现。电影中没有大片大片的对白，他们将普通的情感用夸张的肢体语言放大，达到此处无声胜有声的效果。
所以即使这部影片没有颜值担当，但我仍被主人公微小的喜悦和平凡的爱情所打动。毕竟大多数人的人生都是如此平凡，微小处得见真爱。
今天中午吃饭想看个电影抚慰一下来姨妈的心情，就找到了这部，随便找的，没想到好对我口味呀！今天中午看得可开心了！
风格是比较荒诞的黑色幽默，但是不冷，我好几次笑出声来，男女主演绎的非常自然、合理，就更好笑了。镜头很美，配色明亮鲜艳（我又要学来用作穿搭了），滤镜是典型的法国电影，疯狂截图！故事很可爱，没有太多的套路，经典的HE，但还是会有很多出人意料的意外，尤其是在三个人物线都交汇在一起的时候，还有那些笑点的设计。
男主好可爱哈哈哈，追女主的时候小心翼翼的。女主也很可爱，好美好美哦～姑妈更是可爱极了！
因为女主是加拿大过来的，不会说法语，我终于看到这种讲到法国完全不懂的样子的电影了，法语语速初学者也能听懂哈哈哈。
下面又是我的存图时间了。
喜欢北欧的性冷淡风，在电影的开头，每个人默默地在图书馆工作着，一种独特的幽默在这里延续，菲奥娜收到姑妈的来信没能让这寒冷地带热络起来。
因为女主当时穿戴，并没看清长相，其实欧美文艺片看多了，从最初南韩的可爱甜美，到本国的各种少女气质，已经变得有点不相信自己的审美了，唯一没变的就是可爱，玛莎老奶奶跳脚舞的可爱菲奥娜拍照，说话，擦鼻涕，走路时的可爱，即使弹幕评论她很丑，但是却让人有想要跟这种人恋爱的欲望，虽然我是女的.
在说说东，在一些地方，对于居无定所的人，或多或少都会有不好的看法，但男主真的很自我，虽然偶有食不果腹，衣不蔽体的时候，他有他的生活方式，从不觉得自己与别人有异，你嫌弃你的，我追求我的，那种自信让人讨厌不起来，因为他做到了尊重别人，看，最后不是有女主愿意跟她共舞嘛.
很喜欢这种法式幽默的电影，虽然笑的时候很多，但菲奥娜在塔顶找到姑妈并抱住她的时候，有点想哭一下，随着年龄增大，明白有太多的无奈，有时候只是想跟亲近的人抱一下，所有的委屈都会瞬间不重要了
电影的结尾不好也不坏，姑妈没有去疗养所，菲奥娜和东也开始了新的故事，图书馆的人还是那样幽默，但已经变得不那么北欧性冷淡风了.
生活总是一个接一个都不如意，可是这样才是生活。在每一个难过的时刻哭哭啼啼哔哔赖赖，大骂生活，又在每一个阳光明媚欢声笑语的日子里大喊我爱你，这样才是生活呀，所幸我们总会被那些美好治愈，还是会因为雨后的阳光，清晨的微风而感到幸福。会因为看到可爱的小猫小狗而感到幸福，会因为好吃的午餐而感到幸福。所以呀“欢迎来到糟糕的现实世界，但你会爱他的”。
心形宝石耳环别在胸前
捡来的黄色女士毛衣
门卫给的被棺材夹掉一截的香槟色领带
毛绒袜子套上捡到的自己侄女的凉鞋
稀疏的红色的头发盘成两个小揪
在餐厅突如其来的跳一支舞
相比之下在埃菲尔铁塔栏杆上等待日出变得都没那么令人惊讶了
巴黎永远是 这个世界最美的城市
wow
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故事的开头，像极了随手翻开的一本童话故事，就连扉页上插图都一模一样。
这夸张的、舞台剧般的表演方式真的很儿童文学有没有！🈶️🈶️🈶️
fiona先是收到一封“好心人”的腰封：介绍自己从邮筒边的垃圾桶里捡出来了一个东西，看上去像是一封信，于是就好心拿出来放进了邮筒。
是不是很fairy tale？
这很巴黎。起码是世人印象中的巴黎：浪漫。
因此fiona才得以收到88岁高龄的anutie 玛莎从巴黎寄到加拿大小镇的信。信里描述到：
开什么玩笑！你见过哪个88岁的老太太舌吻壮汉，只为躲避养老院年轻护士的屡次上门抓人；你见过哪个88岁的老太太流浪巴黎，翻垃圾箱、捡拖鞋、别人吃一半的香蕉；你又见过哪个88岁的老太太独自一人扛脚手架爬树翻墙进埃菲尔铁塔，甚至爬上了最高楼。
这些都是后话。
Anyway，我们的fiona兑现了儿时的承诺，她踏上了巴黎之旅。
出师未捷身先死，fiona拍游客照时，一个后滚翻，一头栽进了河里，不得不暂时放弃掉身上的行李挣扎着浮出水面。lucky fiona，被路过的观光旅游船捞了上来。
紧接着我们可爱的dom就出场啦！电影采取的是欲扬先抑的拍摄手法。使得dom出场的形象可以说是很糟糕，比如酗酒、翻垃圾桶，对着载有fiona的旅游观光船撒尿。
fiona下了船去到了大使馆，看她可怜，大使馆工作人员送了张晚餐券给这个身无分文、无处落脚的姑娘。
但因这该死的缘分，流浪汉dom在堤岸口发现了fiona遗失的行李。他随即换上了包里的毛衣、并用包里的现金给自己安排了一顿烛光晚餐。虽然他的位置被安排在了厕所边上。
摘自豆瓣uu摩卡的一段影评：
“在巴黎，与其说随处是绅士淑女，不如说事不关己目不斜倚，这大概就是巴黎人建立在自命不凡之上的“包容”吧。而东并不在意厕所边的加桌、工作人员的打扰，大概他也学会了“包容”巴黎人不自知的优雅的无礼。”
的确，身穿女装的流浪汉dom，邀请在场女士跳舞，但都被拒绝，因这该死的缘分，fiona收到的晚餐券就是这家的，而她也刚好在现场，所以当dom邀请她跳舞时，她犹豫了，看出了她的犹豫，dom一把子拉起fiona。
故事就这么进展下去。
情节不多说，热评已经将剧情非常详细的介绍过了，再次不多赘述。就几个印象深刻的点展开谈谈：
1.姑妈的自由
姑妈是一个非常自由的人。
摘了一段某豆友的评论，表示强烈共鸣：
“而此刻坐在塔顶88岁的巴黎客人——玛莎，也许才是那个活出巴黎灵魂的人：那不必是追逐摩登、时尚流行，也不必是流浪街头、放任德行，那不必是雏菊碎花连衣，也不必是香奈儿的小黑裙，那不必是塞纳河岸咖啡书香，也不必是蜗牛鹅肝与香槟……那更应该是一种自由自在、无拘无束的处世之道，不被陈规杂音限制，不受他人眼光左右的人生选择。就像巴黎自由女神像与埃菲尔铁塔的建造初衷：崇敬自由、仰望爱情。”
她真的太自由了，她好美。好可爱。
玛莎在流浪途中看到了报纸，知道自己认识的一个舞者去世了。她赶过去还见到了年轻时的爱人诺曼。
两人此时早已白发苍苍，但心中依旧怀念彼此，还应了那句：
“永远年轻，永远热泪盈眶。”
2.死亡不是终结，是一扇门，通往另一段旅程
不要把希望寄托在子女身上，什么儿孙满堂，也不用期待什么乌泱泱一片人给你送终，因为很有可能一场大暴雨，也可能是一场疫情，你走了就是走了。
后面的生人会继续过他们自己的日子，也不会每天沉浸在你死去的悲痛之中。至于棺材的材质、样式那就更不是重点。
爱要大声说出来，朋友们，就现在。
还是那个样子，荒诞和幽默，从来不是开怀大笑，但还是会在看电影的过程中保持微笑。只是忽然发现他们都老的太明显了，希望以后还是可以看到他们的电影…
看到的是自由、孤独、爱、面对衰老与死亡。很好，很存在主义。
长椅双人舞那段太可爱了，爬埃菲尔铁塔好笑又迷惑，有几个场景有la la land的感觉。
法式浪漫，法式幽默。
其实挺好看的 准备去纽约 哈哈哈
古怪又浪漫的小品
新年要看喜剧哒！荒诞幽默的寻亲记，三人爬巴黎铁塔看风景的浪漫。看过多米尼克和菲奥娜的《伦巴》就很喜欢他们电影里明快的配色和欢快又有创意的舞蹈。上次的影子舞还记忆犹新，这次最喜欢的是两位老戏骨坐在长椅用小腿和脚跳的踢踏舞。肢体语言表达的效果真有美感，喜欢这对比利时夫妻导演的电影风格
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈天哪，我现在是有多喜欢这种尴尬的无厘头喜剧，全程笑到崩溃，有回忆起自己爬埃菲尔铁塔的辛苦，还有我也被地铁闸门卡过背包哈哈哈，超级尴尬别扭。
有种默片的独特美感，台词和表演则接近于漫画式的幽默。荒诞，怪异，令人忍俊不禁。
菲奥娜是生在加拿大的澳大利亚公民，学表演的时候遇到了来自比利时的多米尼克，两个人现在定居在比利时。他们的第一部短片《爱上冰山的女人》票房只有19万美元，他们的作品基本没有对话，就像栩栩如生的彩色连环画，到了第二部作品《仙女》，票房翻倍到了38万美元。虽然美国人对这种法式幽默是不怎么感冒。。。多米尼克和菲奥娜创作不停，这部作品，终于让票房翻了二三十倍。。。这种从雅克·塔蒂一脉相承的高级的法国式的幽默，真让人喜欢。
8.0/10 分。很有动漫感的喜剧片。。。开门进风的那一段好玩。。。女主长得好怪，再特意打扮一下，好像动漫里的袋鼠一样。。。简直太有喜感了。。。
比《爱乐之城》好！
两位导演自导自演的喜剧电影，充满各种荒诞元素，景色拍得不错，几首音乐选得挺好
哦是“La fée-2011”那两位
所以那只袜子到底在哪儿？
女主决定来巴黎时那激动的样子想起曾经的自己
fun
RIP Emmanuelle Riva
Dom越看越顺眼是咋回事，两段舞蹈真开心，丑美丑美的
Emmanuelle Riva遗作，一出荒诞不经的巴黎寻亲记。导演秉承了《伦巴》、《仙女》的一贯风格，多处可见雅克·德米的痕迹，大量运用肢体语言，笑料不断，但是默片与有声片的结合有些不伦不类，整体节奏不是很好。