《蓝色茉莉》是伍迪·艾伦在2013年执导的一部美国电影，主演凯特·布兰切特凭借此片荣获了第86届奥斯卡金像奖最佳女主角。

记得第一次看这部电影是在那年奥斯卡刚刚过去，当时我并不了解伍迪·艾伦是谁，倒是被凯特·布兰切特精湛的演技所吸引，至此便成了“大魔王的粉丝”。

然而，在如今重看的时候，却发现伍迪·艾伦的剧本如此精妙，Jasmine这个人物像是剥洋葱般一层层褪去优雅华丽，只剩下可笑的虚荣。我很难说伍迪·艾伦对剧本里哪个人物有同情，情节与情节之间严丝合缝，过去同现在平行展开，在遥相呼应中形成了绝佳的讽刺。喜剧中的笑点永远是来自于人物或情节前后的落差，这部电影便充分体现了这一点。

凯特·布兰切特 饰 Jasmine

莎莉·霍金斯 饰 Ginger

在这部影片的剧作设计上，近乎每一处都在体现“落差”，这种落差并非直接展现，而是通过片段与片段的拼贴，达到了讽刺的效果。

“白富美”这个词真的听太多了，有时候我会在提出这个概念的时候去自我质疑一下，我是不是真的明白，有没有误解，是不是存在误判。

“白富美”就真的是“肤白、富有、美丽”这么简单？

当然，我身边也有白富美，我也一直隐隐觉得白富美和公主病之间，是有很微妙或者很明显的差别的，但就是没能很直观地抓住那个点，找到那条鸿沟。

看完《Blue Jasmine》，我第一个想起的故事是豌豆公主，荒谬得不像话的故事里，真正的公主是能够隔着几层床褥察觉到那颗豌豆的存在。

也许你觉得这是没事找事，是作，是矫情，谁能够察觉到这么厚的床褥底下有什么特别的设置？

但是对于真正的公主而言，那不是“特别”而是“异样”。

打个比方，就好像你平常吃的某一款菜式，从不会放某种味道显著但量少的调料去烹调的，但有天你吃到了让你觉得“不对劲”味道，然后你会问这里面放了什么？

味觉不灵敏的人，自然会觉得“差不多”，而豌豆公主告诉我们的就是“差不多”其实“差很多”。但就我们生活而言，味觉是一种很细微的感受，甜点、菜肴、酒品等各种能食用的东西都会因为培植的土壤、气候、水分、栽培的模式、烹调的手法、温度、时间等各种变量而变化，会产生质量不一的各种食品，再者才是价格不一的各种情形。

而上述情况，对于味觉不灵敏的人，显著的区别就是难吃和好吃，便宜和贵；对于味觉灵敏的人而言，才能从好吃中判别一般好吃、比较好吃、和特别好吃，以及这是怎么个好吃法和好在哪里。

例子点到为止。

《Blue Jasmine》在我看来，说的是一个白富美（公主和白富美之间也是有区别的）变得落魄并不得已地浮沉在屌丝和直男世界里的故事（且不评判这是悲剧还是喜剧），Woody Allen的《Magic in the Moonlight》让我差点在飞机上发脾气，也是因为那部差点烂到让我发脾气的电影，让我拖了很长时间才真的把《Blue Jasmine》收了也给看了。

很多弹幕是冲着Woody Allen或者Cate Blanchett去的，但我其实是最近终于看了《The Curious Case of Benjamin Button》被“女王”的颜值所迷倒，而最后下定决心看片的原因，大抵还是因为这是奥斯卡最佳女主角所在的片子。

人物设置方面，名字改得就很有意思——Jasmine（茉莉）、Ginger（生姜）、Chili（辣椒），而故事的主要人物，也是这三味“Ingredients”，故事的气氛和味道，也可以从这三味“食材”理解一二。

故事里我自认为的最好看的部分，从Chili介绍俄罗斯矮子给Jasmine认识，到被Jasmine吸引的牙科医生带着自以为是两情相悦的心强吻Jasmine为止。实际上，我不太能分辨“屌丝”和“直男癌”，也不想过分强调“圈子不同”和“阶层不同”的问题，毕竟我说的是如何辨别“白富美”，我还是争取不跑题吧。

看完电影第二天，我仔细地分析了我身边认识的、我自认为是比较接近“白富美”这个概念的女性，继而发现了“白富美”之间有着各种惊人的相似性，例如：

1. 对金钱没有过分明确的概念：

这种情况在她们追求所用物品的质量和对待身边朋友的慷慨时尤为突出。

很多人会用东西价格是多少钱来衡量一件物品的价值，而她们则会从价值本身（设计、用料、品质、效果等等）来确认价格是否合适，受惠于她们，我获得了很多非常有用的产品推介。

对朋友慷慨的情况多出现在于聚餐、聚会各种活动时候，如遇到要结账，或者要额外自费增加项目时，她们会相对主动地表现慷慨，但不张扬。

2. 父母背景通常不是普通工薪家庭：

我们经常提到女孩子要富养这个概念，这样的想法是很好，出身在父母是普通工薪阶层家庭中的我，实际上也算是被富养的，但资源也同样是有限的。

所以，我对金钱的概念，对生活质量的追求，也是有一定的制约和客观限制，个性发展到一个稳定的阶段时，自然也会产生一定的自我约束力。

而上面提到的“白富美”对金钱没有过分明确的概念，就在于他们父母在对其付出的时候，并不会有像要富养孩子的工薪父母那样的吃力感，普通工薪背景父母觉得或认为那是：力不从心、奢侈和不必要的养育方式，对于“白富美”的父母而言，一般情况下，应该是属于：轻松、寻常和应该的。

在“轻松、寻常和应该”的父母养育心态下，“白富美”自然不会对金钱产生过分强烈的概念，不会觉得追求品质是值得羞愧、需要内疚，甚或是根本不必要的。

就好像豌豆公主，并不会觉得告诉主人家觉着床褥有异样会是一种羞愧。

3. 与他人的互动：

实际上，我身边的“白富美”们一般很少干预她们周边朋友的事情。

绝大多数情况下，她们的态度是开放和中立的，但如果我们主动向她们发起问询，希望聆听她们的意见和建议时，她们又会很直接，黑白分明地表达她们喜欢和厌恶的点。

她们通常会很直白地表达自己内心的感受，因为她们内心对事物是有非常明确的标准，不然她们又如何具备衡量具体某些物品的价值所在呢？

待人处事态度比较分明，是她们好品质，也是容易别人诟病的特质。毕竟不是所有人都能得到她们的欣赏、爱护和关怀，于是乎很多被白眼和漠视的人，会颇为努力地宣扬着她们的傲慢和冷漠。

但要记得，因为很少人能与“白富美”产生利益冲突，一般而言她们对人没有什么坏心，比较善良。

其实在我心里，没有什么人天生就是邪恶的，很多人是在利益面前选择了更有利于自己的形势，而这样的选择，会必然或者偶然地对他人造成负面或悲剧的影响，而并非无缘无故的主动加害于人。

4. 事业发展：

“白富美”们不一定总能赢在人生的起跑线上。

但她们会有比一般的人有着更多的机会去听从自己的内心、兴趣来规划自己的人生蓝图，事业和学业，除了有可能是家庭影响而选择现实且功利的行业，也会受内心需求驱使去做一些获利不高，或者时间成本较高的事业。

除了出于兴趣爱好、家庭责任而选择工作或事业，“白富美”们也会出于打发时间而从事薪酬水平非常一般的工作。

但有一点，在职场上能够清楚辨别“白富美”这一存在的，大概就是她们的心气，“心气很高”这个词，很多时候被人误解为“趾高气昂”，而实际上，站在国内外，不少用身体和青春资本来换业绩、职位的职场恶态里，“心气很高”在我看来是一个褒义，是一种不会为了眼前所谓的工作，而作出不必要的个人出卖（请注意，是指不必要的情况，工作上，绝大多数的情况，都是就事论事公事公办也是能把事情做好的）。

毕竟，要脸，这是“白富美”们的首要品质。

5. 个人兴趣爱好：

根据我的观察，“白富美”不一定热衷于讨论名牌或者各种高大上生活，网络上有一句话很是能够从反面解释“白富美”的日常生活和品性——“一个人炫耀什么，就是其真正缺乏的东西”。

通常情况下，个人比较少见“白富美”买了名牌货品后第一时间晾晒出来，并清楚明白地告诉你这家伙是有多贵。多数情况下她们会把你也许没见过、不知道、不了解，但后续查了价格会吓一跳的东西放出来，告诉你这是好货她觉得不错。

当然，如果她们有自拍（例如全身照），我们通常会在照片里找到某些昂贵的小细节。

由于没有过多的生活压力，“白富美”通常可以比一般人更能够坚持追求个人志趣，也有可能会在一些没有过多实质收益的学科上比一般人更能够专注其中，我们通常都会看到时尚和精致生活这个光环，时尚所涵盖的事物有很多，从服装、配饰、室内装潢、家具、雕塑、摆设等生活的方方面面，同样的精致生活也是，从居家到旅游，都可能会有别人觉得是向往的生活，而她们是当做某种个人的兴趣爱好。

而部分“白富美”会把这样的兴趣爱好，进化为自己的终生事业，并为之奋斗。

6. 交友圈子：

经验所得，我不认为“白富美”的朋友圈子就一定只是“白富美”、权贵们，可能会有“绿茶婊”（要知道这个群体是防不胜防的，而且很难定义），可能会有工薪家庭的孩子，但不会有绝对意义上的“屌丝”和“Loser”。

物质条件不是绝对的定义，“屌丝”和“Loser”最致命的，是某种心理上的缺失，这群人很难进入或者融入到所谓“白富美”的圈子——“屌丝”和“Loser”会把远高于自己能力所及的当做自己的目标，把个人不自强的当做是社会的亏欠，把融不进的圈子拿来仇视，我从来不认为这样的心态有什么可取之处。

---好吧，终于来到剧透环节，还没看电影的盆友可以放弃阅读了--- 《Blue Jasmine》确确实实是给了我一个引导，让我重新定义“白富美”这个概念，Jasmine是个典型的“白富美”，但她不是天生的公主，也许收养的家境不错，给了她很好的成长和发展环境，成长背景决定了她将会与怎样的人相遇（因为人会因其出生和成长环境具备能够判别同类的能力）。不可否认，哪怕是个经济罪犯、商业骗子，Jasmine的前夫都是一个非常有能力的人，也因此能够在一段相对较长的时间里给予Jasmine非常富足甚至奢华的生活，并让她习以为常。

哪怕是她落魄到要去投靠那比她原本生活匮乏得多的异父异母的妹妹Ginger（同一个孤儿院出身），她也是条件反射地选择了坐头等舱，且没有变卖她手中的Birkin，也没有将她身上穿的穿著佩戴的衣服鞋袜各种首饰拿去折现。

要知道，对于“白富美”而言，这些精致地着装是她们的皮肤。

很多不痛不痒的评论质问到为什么Jasmine变卖手上仅存的财物来实现独立却不至于太过于落魄的生活，他们大概不懂这层含义。

他们也认为Chili包括Chili介绍的哥们虽然有各种明显的缺陷，但是起码是个“过日子”、“懂真爱”的人，却看不到粗俗无礼对他人生活的影响可能是地狱式的。

Jasmine一再向Ginger表示认为她值得更好的人，也应该找更好的人。大概是她自己也明白，目前或者一直以来Ginger所生活的环境那就是一片沼泽和泥淖，不可能会更好，一定会更差。

确实最终在Ginger偶遇了人渣后放弃追寻而与Chili重归旧好时，给了我们每一个人一记当头棒喝：你以为你出于好心，想让别人过得更好一些，但每人都有因为自己固有心态所造就的命运，一切都注定只是徒劳。

在Jasmine和Ginger的关系里，我也曾有过一瞬间疑惑，到底这对姐妹花是不是真心的。

因为表面上Jasmine让Ginger的前夫将全部积蓄用来入股自己那骗子前夫的项目，亏得一塌糊涂，还导致了Ginger和前夫离婚；落魄后一再希望Ginger和Chili分开，并且领着Ginger去了酒会，导致Ginger遇上渣男。但是放在Jasmine的身上，投资骗子前夫的项目是希望他们跟自己一样过上稍微体面的生活，希望Ginger和Chili分开是她清楚看到这个男人的缺陷，而且都是些致命的缺陷。

领着Ginger去酒会是一半一半的，她需要有人陪着她重新去这样的场合，同时也觉得通常在这样的环境，毕竟能遇到象样的另一半，而为什么Ginger遇到的是渣男，而Jasmine遇到的是优质男，这个原因真的不言而喻。

我是越往下看越喜欢Jasmine这个角色的，别忘了她挥霍之余，对于给小费这种本可以吝啬的事情，她一点都不含糊，她知道这是应该的。

特别是那句“对服务生，小费得慷慨点，他们可是指着这小费活的！”的教诲，直接让我给她打了满分。要尊重每一个为你提供服务的人，我觉得这个是一个人最起码的涵养。

而为什么我特别喜欢Jasmine和Chili以及Jasmine和牙医那段冲突，而不是后面Jasmine为了掩盖过去而对优质男撒谎直到真相败露的那段，原因真的很个人，毕竟我也是曾经与到过这样的相亲男。

那自以为个人条件很不错，单方面物化女性的男性，才会天真地觉得，一个女人哪怕过去有多辉煌，现在落魄了，要被介绍和一个loser相亲见面，也是应该尝试交往的。

毕竟，他们会愚昧地认为女人只要有男人喜欢，不管男人是不是loser，都是一件值得感到荣幸的事。

而牙医暴露的也是差不多的情况，他觉得女人在有他出现的场合穿着得体（甚至是非常好看），就是在向他传递“我宣你，做我男票吧”的信号。

殊不知“女为悦己者容”的同时，也有人是出于礼貌和自我讲究，而在意自身的打扮和搭配。

加之以自认为作为牙医，有自己的小小的牙医诊所，就坚信自己发动的追求和表白一定会成功（强吻的态度，往往就是证明了这样的心态），但其实，并不是。

我不能很好地分辨“直男癌”和“屌丝”以及“Loser”，我觉得通常这三种特性会在同一个个体上出现，偶尔是前二者，后二者，1和3的组合，很少见到单独出现的个案，这真的导致我至今无法分辨三者的区别。 不管，反正每个人都有自己的造化啦。

我更愿意相信Jasmine的悲剧结果是电影也许为了传递Jasmine个性重大缺陷（数学不好、对丈夫生意放任不管、放弃学业、不具备独立生活能力、遇事不冷静、手段不够狠）对她的人生必然带来的灾难（哎哟，这一段分析让我完全想起了易卜生《玩偶之家》和鲁迅的《娜拉出走以后怎样》），同样是女性为了掩盖自己过往经历而撒谎，Jasmine显然没有《Hors de Prix（真爱无价）》里柯德莉塔图的幸运。但我至今也会想，两个装逼的屌丝最后以真爱为名走到一块儿了，是不是真的是幸福的事。反正《Hors de Prix（真爱无价）》我给低分，《Blue Jasmine》我给高分。

片子最后Jasmine肯定是疯了，而且相信后面的生活一定每况愈下，故事没有继续演下去，但我们显然也应该已经知道结局了。

【Spoiler Alert! 以下内容涉及剧情泄露，可能影响观看】 《蓝色茉莉》是部好戏。不过，这并不是说它有多完美，而是说电影的戏很足，有趣、好笑，演员很有味，内容挺出彩。 女王范的凯特·布兰切特演活了一个可笑的名媛——同时也是一个虚假又虚弱、精神濒临崩溃的女人。她陷入人生低谷，严重依赖药物。她跟陌生人倾谈，自说自话。由于实在无处可去，她从高贵的东区纽约来到了接地气的西区旧金山，从高高在上的名流生活掉进了社会底层的普通生活，即便如此，她始终不愿接受人生落差，对妹妹等人冷言冷语，认为周围人的存在都是对她的羞辱。面对人生难得出现的亮色，她又上演了过去的恶习，编织起脆弱可笑的谎言。 自然而然，面对这样一个喜欢撒谎的人物，电影也撒起了谎。对于名媛为何破落，众叛亲离，形单影只。电影一直隐瞒了真正原因，以为她的境况只是人生的恶意玩笑，直到最后皆大欢喜之际，突然来了个致命一击，推翻了之前所有。 伍迪·艾伦把故事编得滴水不漏，一般电影里，经常会出现废的人物，比如妹妹的前夫，这种倒血霉的角色，很多导演只会把他当做真正的倒霉蛋，数落完就遗忘了他的存在。结果，他到最后又跑了出来。还有那个神出鬼没的儿子，看起来好像也是一个无足轻重的角色，岂不料，电影的最大谜底由他揭开。 与此同时，导演还擅长制造反差，令观众产生错觉。 先是开篇，名媛和老太从飞机上到飞机下，一路侃侃而谈，甚至大谈性爱花样，令人错以为她们是最大年龄差的姐妹淘，结果下一处，老太原来根本不认识她，勾起了观众对名媛的好奇心。然后是一百八十度的反转，原来名媛和老公是闹掰了，无力挽回，根本不是什么意外被抓。就连老公的出轨曝光也非常戏剧，蒙在鼓里的就名媛自己。 名媛与妹妹关系冷淡，即便落了魄，她也不忘用过去的三观来对妹妹进行洗脑，否定她的一切切。当观众以为，通过一次偶然的社交活动，姐妹俩都要找到真爱，人生翻开新篇章，结果，就像《赛末点》的网球，命运的天平突然倾斜向另一边，人生还是没有变化，甚至更见惨淡。最后，连听名媛倾诉的人都没有了。这个时候，《蓝色茉莉》不像伍迪·艾伦风格的爱情喜剧，而是不留情面的嘲弄讽刺。 在故事行进过程中，电影会比较随意地切入到过去的生活当中，有些是充当插叙，有些是记忆闪回，而有些就是借他人之口，将名媛的过去和现在缝合在一起。所有这一切，构成了“名媛之所以会变成这样”的戏肉。近乎意识流跳跃的处理方式，也像极了名媛的精神状况，她无法摆脱过去，不受控制地掉进其中。 布兰切特制造了名媛的两面生活，一度目中无人，嫌弃亲戚，不可一世。知道丈夫出轨后，无能无力地抓狂，浑身抽搐，以至于神经抽风到歇斯底。她确实演得非常卖力跟用力，从头到尾都处在一种可怜但更可恨的状态。这个憎恨过去的女人，她终究还是留恋过去，无法自拔。她所害怕的，只不过是失去那种生活，尤其是失去构建上流生活的关键人物——她丈夫。她越是否定，越是痛恨，愈发暴露自己的苍白，躯壳内一无所有。 在故事以外，《蓝色茉莉》很像伍迪·艾伦电影的名流代表，夸夸其谈，自诩贵族豪门，结果不堪一击。这样一个人，突然掉进了迈克·李的底层人民生活当中，处处不对劲，制造着笑料。莎莉·霍金斯继续出演脱线的小人物，姐姐虐她千百遍，她却一直充当傻呵呵的老好人。 这个故事最可爱的，反而是妹妹一家。她的前夫，没有过激的反应。她的男友，在超市里留下了热泪。她的两个儿子，居然也充当了姑姑的人生听众。与之相反，在名媛的世界里，她自己的冷漠虚伪就不用多说了，老公更是一个自私可笑的人物。至于他儿子，到头来还是摊着手，认为一切都跟自己没关系了。显然，伍迪·艾伦否定了上流社会的光鲜，借男女之事，令他们的丑态现行，丝毫不留情。 一直到最后，名媛还是无法忘怀过去。她试图哼起跟丈夫相识的那首《蓝月亮》，无奈，她好像连歌词都记不起来了。恐怕，没有比这还可悲的事情了。忧郁的蓝色，忧郁的茉莉。【名牌】