从70年代惊悚题材影片再度抬头，到新世纪以多元化的方式呈现的新惊悚题材电影，它已然与繁荣经济下的商品娱乐本性思潮紧密相关，并成为反映市场与文化的晴雨表。电影史上像希区柯克的《后窗》、《精神病患者》、《西北偏北》，迈克尔·鲍威尔的《偷窥狂》，乔纳森·德米的《沉默的羔羊》的经典悬疑文本，早已被人们所瞻仰。而近期活跃在大银幕上的惊悚题材电影不在少数，但总体上却表现平平。此次，由李克龙自编自导，廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的电影《花咒》，将人物的情感充分融入其中，利用更加戏剧化的手法表现人的欲望与魔性，可谓是当下中国内地对经典惊悚影片的一次尚可的致敬与突破。

美国心理学家马斯洛说：“一切不熟悉的、朦胧感觉到的、难以理解的、隐蔽的、意外的东西，全都是有威胁性倾向的东西。把它们加工成为熟悉的、能断言的、易处理的、能控制的，即不可怕的和无危害的东西的一个方法，就是了解和理解他们。”作为本年度唯一一部具有商业潜质的类型片入围浙江青年电影节且被誉为醉美惊悚片的电影《花咒》，一开篇便采用悬念的手段引领观众进入惊悚的世界，更是利用观众的“会吓人”的期待，故意设置一种“独特罕见”的神秘东西，以此满足其心理期待，获得美感。

电影《花咒》以唯美的画面，错落有致的故事节奏，将惊悚元素处理得惟妙惟肖，并呈现出一种新恐怖类型。片中，以私人侦探上官天（齐志饰）和中药铺的小研（廖蔚蔚）被动介入贺书明（罗彬饰）与燕贞（张晓燕饰）、燕敏（田雨晴饰）、夏荷（杨紫彤饰）、苏岑（张梦恬）的爱情纠葛的故事。影片用非理性的刺激来制造观众观影时的快感，并充分调动音乐、光影和声音等元素来渲染出“鬼”的神秘气氛，从而带给观众无法期待、不可设防的感官刺激。片中，贺书明躺在床上，精神恍惚地看着死去妻子燕贞血色的模样与神情，以及侦探上官天看到飘忽不定的“女鬼”后开枪的举动，都将影片的悬疑度提升到了一个档次与深度。

近观最近上映的惊悚电影，《花咒》算是一部颇具意义的影片。影片的故事是围绕一片花海的别墅展开，又以爱情做叙事铺垫，以至于影片除了曲折多变的故事情节和扑朔迷离的恐怖氛围之外，导演还将爱情作为主要的“调料”不动声色地贯穿影片始末，因而更增加了戏剧性与观赏性。电影中，不管是上官云被抛弃后不相信爱情，还是几个女人纠葛在贺书明身边的爱情，都呈现出多线条的叙事模式。其中，每一个人物的消失（死去）与“女鬼”的出现，都在某种程度上满足了观众的求知欲与好奇心。电影人物与观众的距离，随着节奏一紧一慢地进行，由此，影片惊悚感在传播过程中，带给了观众强烈的生理反应和心理满足感。

编导李克龙能凭借相对高超的化妆术与强烈的节奏感带给观众非凡的视觉体验。无论是贺书明站在画前回忆与燕贞的浪漫爱情故事，还是夏荷讲述贺书明与燕贞、燕敏和苏岑的爱情，都具有一种唯美的情调。电影《花咒》中，上官天凿开墙壁看着一具具尸体的时候，导演创造性地运用了特效与音乐、敲打声等多种声音元素来烘托惊悚的气氛，并由人物的紧张表现的镜头，展现充满危机感的空间。而这种危险的空间，恰恰是吻合人物发展所引起悬疑的真实心态，它与本片的节奏是匹配的。

在国产惊悚电影中，《花咒》虽说只能算一部中规中矩的惊悚尝试，还有许多的不足，但其故事悬念的设置，镜头语言的多样化，还是在一定程度上为国产惊悚片的发展提供了一个范本。其实，电影《花咒》就是几个人在爱情火海中，利用醉心花来制造的一次关于爱情的“神话”，让人“伤”，让人“疼”，让人“惊呼不已”。

国产恐怖片/惊悚片在近几年时成为了一种主流类型，不过大部分作品因为粗制滥造等缘故而备受诟病，但也有一些比较用心的制作，以峰回路转的剧情、节节推进的悬念等，渲染悬疑惊悚气氛，比如这部由李克龙执导的《花咒》，便是以“醉美”的名义，铺陈出一段精心设计的杀人事件及较为可信的幕后真相。
影片《花咒》的时代背景是上世纪的三四十年代吧，带有浓郁的民国风。故事主要发生在一栋远在郊外、为花海所环抱的别墅里，别墅的女主人燕贞自杀身亡，男主人书明则遭遇一连串的神秘“鬼怪”事件，而燕贞的妹妹燕敏在数年前神秘失踪，后来燕贞的私人医生苏岑也不知下落。在警察对此案情难以查明之际，书明聘请了对灵异事件感兴趣的私家侦探上官天及他的助理小研前来调查，而在他们来到别墅的第一天晚上，上官天也亲眼“目睹”了“鬼怪”，他们则一步步的将调查深入进去……影片整体上采取的是侦探片、爱情片及惊悚片的混合杂糅的方式，把一段谋划已久的事件，铺陈的既有美景的渲染，也有对于人性的刻画。
其实，当初看到这个故事时第一反应是想到了民国时代轰动一时的阎瑞生案，姜文的即将上映的贺岁大片《一步之遥》便是取材于这件案子。特别是看《花咒》看到前面半小时左右而警察前来别墅调查，对别墅主人书明提出质疑那一幕时。不过整体来看《花咒》里也有杀人事件、警察等元素，但两者并不相似。《花咒》片如其名，把主要故事安排在花团簇拥的郊外或别墅里，即使是开场时奠定整体基调的母女情深戏，影片一方面是渲染出比较怪异的气氛，另一方面则可以看到周围的鲜花开放的很美好，而后来书明与燕敏、燕贞姐妹俩相遇的戏，还有高潮戏等，基本上都是在这花海里发生，这使得影片在惊悚气氛之余，也让人赏心悦目。而影片也安排女主人公小研是一个从小跟着爷爷上山采药、对花香有特别敏锐的嗅觉的女孩，这点使得影片的剧情、推理更加的合情合理，可以看出编导的用心创作。
对于人性的刻画渲染，则是影片的另一条线索，或者说，影片的前面一个多小时，都是为了最后高潮时的人性做铺垫。香水有毒，鲜花也可能有毒，而人性更可能是深不可测的深渊，因爱生恨使得人性扭曲到非人的地步，所以当最后的真相揭开时，几乎是让人倒吸了一口气，并也夹杂了惋惜之情。
作为一个年轻导演的作品，李克龙的这部《花咒》结合了侦探、爱情、惊悚等不同类型片的元素，把一段连环杀人事件渲染的唯美而让人唏嘘，再加上各种细节的铺垫渲染（比如小研在花海里对于“特别的香味”的敏感），可以看出李克龙的用心之处，远胜于一般的国产惊悚片，是近期里值得一看的惊悚片。

由李克龙编导，廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的爱情惊悚电影《花咒》，讲述了一位海外归来的画家与几个女子的纠葛故事。影片融合了血腥恐怖和心理惊悚电影类型，汇聚了黑暗、杀人、悬疑等元素，以精神分析学的人格分裂来诠释人世间的爱情问题。电影《花咒》将民间的灵异文化的面貌通过奇观化、打破禁忌的方式来展现人物之间的情感，以此更加生动地带给观众内心的恐惧与情绪体验。

在电影《花咒》中，导演充分利用画面色彩、构图、光线、配乐、蒙太奇等视听元素，建构一出阴森恐怖的情景，让观众随着剧情的走向，身临其境，浮想联翩，由此，在其脑海中勾勒出一幅幅惊悚的画面，达到惊悚体念。片中，大片的花海中，孤零零的秋千独自摇荡的场景，在音乐的作用下显得一丝丝恐怖，让人心里发凉。再者，上官天（齐志饰）喝醉后深夜捉“鬼”时看到飘忽不定的“鬼”后的恍惚状态的场景，都在导演的镜头语言下实实在在地构建出了理想的惊悚图景。

法国新马克思主义哲学家亨利·列斐伏尔，认为空间不仅仅是社会关系发展演变的静止的容器或者平台，更是一个动态的实践过程，还叠加着社会、历史和空间的三重辨证。电影《花咒》则是利用上世纪30年代的独处一方的古堡的“灵异事件”来制造出恐怖的悬疑气氛。电影首先以贺书明（罗彬饰）屋中遇见死去的妻子燕贞（张晓燕饰）血淋淋的面庞开始，而后又由上官天与小研（廖蔚蔚饰）的介入调查而引出古堡空间，进而跟随着一步步侦破的事件而表现人物之间复杂的关系，从而使得观众在一件件惊悚事件中，真切的感受爱情的魔力与魅力。

“据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为:无助等等，很显然，这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素。”电影《花咒》以黑暗制造恐惧，让人物在狭小的黑暗的空间里穿行，而随着镜头的一步步移动，一种来自未知的恐惧便袭上心来。影片的故事发生在较为封闭的别墅里，黑暗的影调使人感受到恐怖、压抑，甚至窒息。不管是一个接着一个莫名消失的人物，还是突然被割掉的“头颅”等场景，都是在导演忽明忽暗的灯光，以及随时而来的惊恐表情及嘶声裂肺的惨叫声，而将令人胆战心惊的恐怖氛围营造了出来。

    在电影《花咒》中，观众还通过体味死亡的来临感受到生命的力量与人性的恐怖。影片中，先以燕敏（田雨晴饰）失踪来牵引全片，而后的苏岑（张梦恬饰）失踪，以及夏荷（杨紫彤饰）死去的情节，都给予观众一种“瞬间”的惊颤式审美体验。而从地窖中的暗室凿出死去的人物，死亡的体味便越来越重，进而给人一种恐惧之时，另一种自我本真的体验也随之而出。或许，观众正是在死亡的“瞬间”和“断裂”中，真实地感受到了超现实，乃至穿越时空的灵异恐惧。

无论是爱情纠葛下的“灵异事件”，还是爱情梦幻下的追寻，电影《花咒》都给人一种欲望和焦虑的释放。或许，惊悚并不可怕，可拍的是黑暗中人性的复杂与丑陋。

12月12日，是众多网友网购美丽的血拼日，也是被称为“醉美”恐怖片《花咒》的上映日，在提前观看到这部影片之后，觉得它最美恐怖片的名头实至名归，在生物界，越美丽的动物毒性越大，该片在一片浪漫唯美的薰衣草庄园背景下，发生的关于情感、关于人性的故事也同样充满了致命的诱惑。

电影的场景设置突破了恐怖片一贯的阴气逼人，不再是冰冷的废墟，告别了昏暗的房间，《花咒》中成片的薰衣草庄园，富丽堂皇的别墅都让人感受到偶像剧般的梦幻气息，可偏偏在这样梦幻的环境中，一桩桩骇人的事故接连发生，巨大的反差并不显得突兀，反而将电影传递的恐怖讯息在观众心底烙印的更加深刻。

同时，该片的角色大都选用了90后的新人，男主角俊逸儒雅的气质和几个女演员靓丽的外表都提升了电影的可观赏指数，他们在导演的用心调教吓，表演丝毫不显生涩，极易让观众融入角色，感觉这好像就是身边的朋友身上会发生的故事。

《花咒》除了与众不同的恐怖外表，最吸引人的还是它所讲述的故事充满了曲折，有可看性，同时也对人性的复杂进行了深入的刻画。恐怖事件发生的背后，总离不开一个情字，在这部电影里，有爱情的背叛，有姐妹亲情的羁绊，有截然不同两种父爱的展示，导演李克龙面对众多情感元素并没有显得慌乱，而是有步骤有层次的将它们很好的融合在了一起。







虽然是一个新人导演，李克龙对《花咒》电影结构巧妙的安排叫人耳目一新，很多恐怖片用半数时间来营造气氛，最后才开始“吓人”，《花咒》的观影顺序却是，一开始就吓到了，中间跟着各种线索陷入迷惑，结尾揭开真相的时候被震撼。可以看出导演不想让观众一下就猜到结局的良苦用心。

电影还有一个非常特别之处，讲的是庄园里一个较封闭空间发生的鬼魂出没，离奇命案，但加入了两个局外人，一对行走江湖，破解冤魂奇案的师徒，故事随着他们二人的视角发展推进，便增加了更多的悬疑气氛，令电影生出了神探柯南和咒怨相结合的独特感。

另外，幽默机智的师徒二人组人物塑造非常讨喜，虽然薰衣草庄园的故事结束了，他们的故事却仿佛刚刚开始，继续奔赴下一个破咒征程，如果以他们为主线，完全可以拍摄一系列的恐怖片，《花咒》观众首映的成功，也让大家对导演李克龙发出寄语，希望他能将《花咒》拍成系列电影。

你今日种下的因，便是来日你得到的果，《花咒》用一段曲折离奇的纠葛情事再次告诉我们，天道有轮回，不是不报，时候未到的真理，当电影脱下花海营造的美丽外衣时，也请观众暂时打开自己的保护壳，和银幕中的主人公一起，直面人性中最深层次的矛盾与较量，一定会得到一次难忘的观影体验。

本片收尾部分让我想起今年热映《全城通缉》《女生宿舍》，同样是惊悸骇人的侦破悬疑，同样沉思情欲厮杀与恶性报复，不同的是《花咒》前面更像《京城81号》民国凶宅路线，却走向了大叔搭配萝莉的侦破路线，而大出所料的意外结尾，居然能圆得相对靠谱点，还有一个“爱情遭遇妒火便锐变成毒药”寓意，这都是难能可贵的。当然你不可能苛求《花咒》能有多高超水准，在内地审查制度叫恐怖片不能有“真鬼”和“大尺度血腥色情”的时代里，你根本看不到《见鬼》《双瞳》那种华语恐怖精品，连做到《催眠大师》都是不可思议奇迹，李克龙编导《花咒》不是绝对佳作，而是像向一部佳作靠拢的内地惊悚片。
　　
《花咒》的故事其实不复杂，讲述一个民国古宅女主人坠楼自杀，男主人请来私家侦探调查，而接二连三的神秘杀戮，仿佛有灵异在噬魂。相比其它阴森灰暗的恐怖片，李克龙编导尽管有暴力与情色元素，却在某种意义上，走唯美文艺路线。尤其唯美鲜艳的紫色薰衣草花海中，海外归来的年轻画家贺书明，同燕贞、燕敏姐妹相遇时，洋溢出旖旎浪漫氛围，而那断了线的蓝风筝，或许象征着情感纠葛的无常宿命。而贺书明为燕贞绘画时，对方除了拿草遮住关键部位，基本是唯美展现全裸，让人联想起《泰坦尼克号》中杰克与露丝。而那栋民国凶宅里，无论门窗、桌椅、锁匙，还是各位主角服装，都充满着古典韵味。
　　
纵观《花咒》人物，目睹厉鬼现身的贺书明、美貌女佣夏荷、失踪苏岑医生和燕敏、丑陋骇人花匠老袁、前来查案警局人员，简直都有作案可能，这样大量放出烟雾弹，迷惑了所有人。那场厉鬼半夜出没的戏中，漂浮半空的恐怖冤魂，迟迟跑来的女佣，更是引发侦探的疑窦丛生，越想抽丝剥茧，却发现手脚被鬼影牢牢束缚。而不断闪回追忆里，刚扯出贺书明与苏岑有一腿，马上便得知是对方老婆安排，好容易女佣在屋内试装，下面则横尸在酒窖，还有真相中妻子曾被养父强奸，这样出乎意外的各种反转，全片用得很巧妙。尽管就那么几个人物，你可能提前猜到谁是真凶，容易术、毒花、毁容、女扮男装等离奇元素现身，也让作品陷入不能推敲的尴尬，但因爱生恨、因恨复仇的杀人动机，仍不免令人唏嘘。
　　
当好莱坞恐怖片渐成体系，《电锯惊魂》《灵动：鬼影实录》等多个卖座系列红遍全球，我国电影市场随着飞速发展，内地恐怖电影由于风险小回报大，成为一种特定商业类型片。偏偏随着《魔镜》《B区32》《孤岛惊魂》等粗制滥造烂片，却赢得高额票房利益，败坏了内地恐怖电影名声，导致同类作品均被人不看好。今年暑期热映《京城81号》破天荒有女鬼复仇桥段，却都是模模糊糊、模棱两可去讲述，最终还是用迷药幻觉收尾，导致骂声与质疑。《花咒》呢？基本属于《死亡派对》《京城81号》那种稍微能圆点结局的作品，本片没任何大牌明星，多数青年演员有表演稚嫩弊病，插科打诨搞笑还有点生涩，但偷情、野合、手淫、厉鬼夜游、密室行凶、墙壁藏尸等重口味元素俱全，走推理悬疑路线，并没侮辱观众视听。
　　
这是一场情欲酿造杀戮？看似美丽爱情，被燃烧妒火焚烧后，换来毒药与噩梦？当女主角廖蔚蔚倾情演唱《你永远看不到》片尾曲时，甜蜜空灵、悦耳动听，“你永远看不到爱你多深....一针一针刺到我的心..你是否听到刺出血的声音.”，我认为这部败笔N多小片，尚能带来一些沉思。

文/梦里诗书

无以见真鬼的中国恐怖电影桎梏，不应当一直成为黔驴技穷的理由，如何寻找内容上的创新，剧情逻辑的夯实，方才是中国恐怖电影成长的方向，而对于电影《花咒》将侦探，惊悚，爱情契于一体，虽仍难免有其强差人意，但比之更多泛滥成灾的庸作，一场花为心生咒的破案迷局电影胜之有道。


《花咒》显而易见仍旧是一部低成本的小作，那故弄玄虚的音效，几场白衣女鬼眼口带血吓人的画面便构成了电影所谓的惊悚，在这一点上其显然仍旧是国产鬼片唬人如出一辙的标配，电影所能引人入胜的是有着一个剧情性充实发生在民国年间的侦探破案故事，这对比已经用烂了的荒山遇险，旅途奇遇等题材上伊始便有新颖之处，悲剧性的爱情是电影的脉络，为爱所不能延生的心咒怨恨则是电影的引索，毒花便是这怨而生的产物，而背景聚焦的则是一片花海中的豪宅，视觉上的美感为人眼前一亮，就是在这样一片田间花海中的恐怖阴霾，美与恶间所产生的视觉冲突，并未有恐怖电影惯用阴暗压抑的基色，确是未曾料想的。


一个中肯精练的故事，确能掩盖太多的瑕疵，电影在悬疑上出色的塑造，是今下许多国产恐怖电影所难能望其项背的，开篇私人侦探上官天和他的助理所接纳的仅是一个因妻子自杀的闹鬼案件，而后则演变为失踪迷案，最后真相揭开则是一场为爱生恨，令人寒暄不已的连环凶杀案，花的命题同样一直贯穿始终，它是爱的因由，也是咒的节点。电影的谜团并非开始就得以抛出，而是随着剧情的深入层层延伸，从而悬疑迭起，一直隐于暗处却又无时不刻的凶手，两女一男的人物主场，每个人身上都背负着自已不为人知的过往，直到最后真相揭开，方才让人恍然难料结局的全部，但这些节点却又都能暗合前篇的埋线契于情理之间，逻辑上回味虽有微瑕，但电影本身却有着值得被人认可的完成度。


惊悚只是电影的噱头，侦探才是剧情的发展，而落足则是花为心生咒，挣扎于爱与不爱间的悲情，电影碍于成本所限惊悚鬼吓人桥段确过于拙劣，但总是比之一无是处，纯以装神弄鬼忽悠人的鬼片强于百倍，矮子堆里挑将军，对此片的称赞也更是对饱受中国式鬼片种种天雷滚滚的无奈。（转载须注明：原作者梦里诗书)