李（梅丽莎·麦卡西 Melissa McCarthy 饰）曾是一位小有名气的传记作家，所撰写的作品屡屡进入畅销榜。然而，李是一位个性非常固执的作家，她不愿意为了迎合市场而改变自己的创作风格，久而久之，再也没有出版社愿意同她合作了，李的生活渐渐的陷入了窘迫之中。
入不敷出的李决定卖出自己珍藏多年的著名影星凯瑟琳赫本的信件，由此获得了一笔不菲的收入，之后，她又在机缘巧合下得到了另一位名人的信件，在经过了精心的改造后，这封信件自然也卖出了个好价钱。梅开二度让李发现了商机，她就此踏上了伪造名人信件牟利的不归路。
又是一个Loser的故事。
一个传记女作者，性子傲，脾气差，酗酒……全方位loser。
事业挫败：作品在书店被2.5折贱卖，被店员鄙视。写不出新作品，被经纪人唾弃。
社交挫败：没有朋友，没有家人，只有一只猫相依为命。
生活挫败：潦倒到房租都付不起，家里乱成垃圾堆，床底下都是猫屎，参加个聚会还要骗一件大衣穿回家。
人生挫败：年过五十，一无所有。
偶然的机会发现自己可以通过杜撰已逝名人书信，卖给那些收藏家来赚钱，这些收益可以让自己的人生逐渐回暖，这种感觉就像垂危的生命突然有了稻草，再努力一点还有回春的机会。
仿佛是有一种天分，或者是传记作者的身份使然，她能把这些名人来往的书信写得跟真的似的，那些语气和遣词造句仿佛就出自那些名人笔下，因而水涨船高，在市场上被不断抬价。这种以假乱真瞒天过海的本事，让她突然有了成就感。
除了钱，她还获得了朋友和酒。
那些收藏家为何热衷于收藏名人书信呢？大概优越感作祟，“人无我有”的虚荣心让人沉迷，所以容易被蒙蔽。对于这个圈子的人来说，名人书信就是一种高傲的社交资本，即便那书信是假的。可除了杜撰的人，谁又知道那是假的呢？
名人的亲信们吧。
事情总有暴露的那天，该发生的总会发生，毕竟谁也逃不过墨菲定律。 伪造了400多封书信，有些传到了名人亲信那里，就会被怀疑。
最后FBI找来。
庭审上，她特别坦诚： 我并不后悔。相反，杜撰书信的那些日子反而是这辈子最开心的日子，生命的价值在杜撰中被释放了，一个作者就此找到了自己的人生闪光点。
很丧。想起海边的曼切斯特，醉乡民谣，倒带人生…真几把操蛋。
豆瓣7.1分低了，可能大家都对丧逼失去耐性了。片子节奏微慢，但106分钟并不冗长，镜头没有一个多余的。太多看似漫不经心的细节都在加深这一个人物的悲剧感。
配乐突出，没有大喜大悲，就是伴着剧情缓缓流淌出的爵士骚灵小调也将那种无处安放的挫败感烘托得正好。
演员表演也精彩，喜剧出身的梅丽莎值得一个小金人影后提名。男配也给力，游刃有余。
人，都要生活，需要一份工作来赚取一份薪水。
前几天，我跟两个朋友一起吃饭。我们三个人已经有快大半年没有领到我们的薪水了。我还好一点，毕竟家里还有存粮，够吃。另外两个朋友就惨一点。我在饭桌上问他们这些日子是怎么过来的。他们都笑笑不语。
其实我是知道的。一个靠老婆的接济，另外一个估计就是光靠银行的贷款，然后信用卡、花呗什么的。我相信再过一段时间，他们的个人信用是绝对不可能好的。
以前我不能理解这样的生活，在市场上打滚两年后才知道创业的人不都是这样的吗？我这两位朋友印在名片上的头衔也是某某公司的总经理，在市场监督管理局去查一下，他们一定还都是法定代表人，俗称的老板。可惜，表面的光鲜掩盖不了口袋里没钱的窘迫。
但是人都要生活下去的。在没有办法的时候，不免就会做一些犯罪的事。你要说这些人会因此后悔吗？我觉得是不会的。不这么做，他们就会饿死。为了吃饭，人总是会突破自己的底线！像朱自清老先生那样饿死不吃美国粮，有骨气的人终究是少数！芸芸众生，都是凡夫俗子罢了！
说了这么多，那是因为这些感慨都是我看《你能原谅我吗？》这部电影有感而发。
作家李.伊瑟列尔（lee Israel）算是一个知名传记作家，曾经也有一部作品上过畅销作品排行榜。可惜，51岁的她，既写不出好的作品，又因为嘴巴坏丢掉了工作。没有工作就没有收入。人要吃饭，租来的房子要付房租，连心爱的猫得了病也要治。这一切的一切都急需要她想办法挣到钱。
读书人，能想什么法子挣钱呢？NO WAY!
可怜她最后把自己的书拿去卖，结果人家书店还不收，对待她这一个知名的作家像对待一个叫花子。有一个偶然的机会，她把著名作家写给自己的信卖给了书商，并从书商这里得到了一笔不菲的卖价之后，她开始觉得这是一条摆脱现在困境的法子。
于是她就开始伪造那些已经离世的作者的信件，然后把它们卖给愿意为它付费的收藏家。据说，她先后伪造了四百多封这样的作品。她用被伪造者的口气写信，冒充他们的签名，刚开始她还有一点担心被发现，后来她甚至喜欢上了这样被代入的生活，仿佛她就是他们，她沉迷于被伪造的人生之中。LEE israel最后在法庭讲，她并不后悔，这个工作她真心的喜欢！当然不是指她去卖信的这一段，而是她代入以作者的口气写信这一段。
纸从来包不住火。时间久了，lee israel的诈骗罪行就曝了光。她被判处有罪，受到了应有的处罚。最后她的刑期在我看来法官真的是很仁慈，并不太重。当然在美国那样的社会，一个人的信用破产了，那么因此带来的惩罚将远远比坐牢严重得多！这个人将失去她所有的朋友，正如lee路过朋友的书店，只能默默地看着，无法再推门而入了。
最后lee把她的故事写成了本人的传记并出版，纽约时报评论她这一本新作是“最卑鄙而又精彩的故事”。
一个作者，甚至是一个算是小有名气的作家，原来也会如此落魄！这对于有志于写作这一条上的年青人会不会是一大打击呢？
对不起，《你能原谅我吗？》 Can You Ever Forgive Me?
改编于李·伊斯雷尔Lee Israel的同名自传小说。
在美国真要当个作家不是件容易事。李（梅丽莎·麦卡西 Melissa McCarthy饰）就是这样一个专写文人传记的作家。尽管她的著作甚至在“纽约时报”畅销书列上过榜。可现在她已经过气了，也没有了工作，不单一无所有，还欠几个月的房租，自己宝贝的猫病都没钱治，日子一天比一天难过。
她往往醉醺醺的，再加上个烂脾气到处得罪人，把自己的生路都断了，因此51岁的她只能做得就是不时要耍点无赖，或者乘机小偷小摸。总的来说，日子过得结结巴巴或者更糟。最后她不得不把自己珍藏的赫本的亲笔信卖掉了。又过了两天，她在图书馆的书里看到夹着一封作家范妮·布莱斯的信。她把信又卖了个好价钱。当然这不是个长远过日子的办法。就这样，她开始了山寨名人信件的绝招。然后再出售给一个个旧书店。虽然没有致富，但也做到了衣食无忧。
在酒吧里，她还结识了个流浪汉杰克（理查德·E·格兰特 Richard E. Grant饰）。也是个不靠谱的家伙，不单酗酒，还吸毒，有时候还做点贩毒的生意。两个人臭味相投，因此谈的都挺投机的，成了好朋友。当李发现了自己不单被警察钉上了，而且上了书店老板的黑名单后，她安排了杰克去推销这些假信。
当然最后他们两人都被抓起来了。为了轻判她接受认罪。判决是监外执行五年。
她把这段经历写成了这本书。她于2014年74岁去世。
虽然有“窃书不能算偷”的说法，但李还是被抓了。不过总的说起来，她还是个雅贼。为了山寨这些信件，她还买了好几个旧打字机，模仿作家的签字，再凭自己对作家的知识而对信件添油加醋。判刑后，她还看到自己的假信在市面高价出售。所以她对自己一手还很骄傲。在法庭认罪时，她觉得这是她一生最得意的一段时间。
从李的经历来看，在美国当作家不容易。美国没有什么作家协会。一旦卖不出作品就要饿肚子。所以她有段时间靠救济过日子，当然这也不能作为她犯罪的理由。
由此可以得知，作假真是件技术活。连续剧《古董局中局》，就知道中国也有假古董。作者马伯庸的微博里提到以前上海藏书家潘明训先生收藏的《黄氏补千家集注杜工部诗》结尾处制版人的名字和制版日期被人删去了，这样一册元版古籍就提升到了宋版。造假这码事，古今中外雷同。
可以想象到当她刚从大学毕业出来后，意气风发，为作家名人写传记，而且上了“纽约时报”的畅销书榜。只因为一本失败的书而每况愈下，最后穷困潦倒。一步错，就走向了深渊。
李·伊斯雷尔令我想起另一部电影，《派克夫人的情人》“Mrs. Parker and the Vicious Circle (1994)”，朵诺西·派克也是纽约的犹太女作家，不过她一生要开心多了，她不是同性恋。结婚后仍然有无数朋友，她在自己文艺圈子几乎天天聚会谈笑风生，接着在好莱坞写剧本而大展身手。但最后回到纽约时，老友和丈夫都已离去，没有子女，没有广场舞，就剩下她孤身一人，醉醺醺的在街上晃来晃去，同样的令人感叹到她的寂寞。作为一个知名作家，这部电影也几次提到她。
本片得奥斯卡剧本改编奖提名。
导演玛丽埃尔·海勒 Marielle Heller曾经导过《少女日记》“ The Diary of a Teenage Girl (2015)”（见我的博文“《少女日记》不是《少女之心》”）
梅丽莎·麦卡西以本片和《伴娘》“ Bridesmaids (2011)”得奥斯卡提名，以本片和《女间谍》“Spy (2015)”得金球奖提名（见我的博文“《女间谍》”）。
英国演员理查德·E·格兰特以本片得奥斯卡和金球奖提名。
一个51岁的老女人，一只活了12年的猫，本来可以相依相伴，共度晚景。奈何老女人李酗酒成瘾，脾气火暴，出言不逊，导致失业；她本是个传记作家，也曾写出过一本畅销书，奈何目前已没有作品也失去市场。欠了三个月的房租要交，宠物医院还有82美元的债务要还，亲如家人的猫咪又生病需治——困境重重，怎么办？
从迫不得已卖出自己珍藏多年的名人书信，到机缘巧合在图书馆偷到一封名人信件，再到利用自己的文学天赋伪造各位名人的手迹，最后到铤而走险处心积虑窃取书信真迹，李在犯罪的道路上越走越远，不但治好了猫的病，交齐了房租，改善了自己的生活，甚至能帮助一个比她更穷困潦倒的老同性恋杰克——讲到这儿，是的，你发现甚至对这个犯罪者无法憎恶，只是同情。
读书多年，写作多年，李不能凭自己的名字让自己过上衣食无忧的日子，却依靠伪造名人书信赚取一笔又一笔丰厚的酬劳。这是讽刺，也是悲哀。
伊瑟雷尔先后模仿了400多封名人信件，虽然并不是什么巨额款项，但是可以改善她失业后的困境。但是这个事要两说：第一，伊瑟雷尔被出版业淘汰，可以看出当八十年代的美国，不再对出版物有文学性的要求，尚行偶像效应，作家笔杆子并未要求有多硬，包装和演绎大行其道。第二，伊瑟雷尔作为《纽约时报》的记者，曾出过畅销书，在她模仿名人信件的同时，可以看出她创作的实力，也做到了她笔下的每句话都十分贴合模仿对象。
生活一团糟的伊瑟雷尔，身边只有一只猫，因为年纪渐长，又不修边幅，出版发行公司果断放弃了她！养猫和酗酒成为了她打发寂寞的方式。最后她结识了一个浮夸又不靠谱的基佬朋友，他们虽然彼此都看不上，但是在患难时刻，他们成为了彼此信赖的人。虽然，伊瑟雷尔也是因为这位朋友的不靠谱，最后锒铛入狱。
他们再见面的那场戏，是 梅丽莎 麦卡锡 与 理查德 格兰特 最能打动人的对手戏。他们彼此疼惜着对方，也感谢着对方曾经的陪伴，但是终究不是一路人，同行一时却难以为伴。这种描写底层两个落魄人的电影，很像2017年的一部《无处为家》，都描述了小人物对抗着社会既得利益群体，虽然最后结局都不算好，也许这就是生活的真相，社会的规则就是如此，虽然极其不合理，但是你执意拧着来，最后终究会被社会淘汰。
这是一部比较轻松的剧情片，喜剧演员 梅丽莎 麦卡锡 完美演绎了这一个不得志的中年女作家，提取了人物性格中刚毅的一面，市井气加上街头痞气，同时也是十分看重感情的人。表演太过于细腻，都能感觉原型人物也就是这样吧！
五星好评呀，看了一半就忍不住赶紧写评论，电影拍摄风格，音乐，演员演技都非常不错，主人公的一举一动都很入戏。
而且，这是感觉最真实的电影，身在豆瓣混天天见的情景，豆瓣主力几乎都是女主角这样的人吧，蕾丝撸猫丁克社交恐惧，除了文艺无一技之长，交友圈都是gay，活在自己的世界里，目空一切。
造假这种事，中国人是老祖宗，外国人偶尔做一次就像发现新大陆一样，竟然没人去怀疑，而且造假过程，一点技术含量都没有，稍显遗憾。
看完搭车回家，看着路上裹着冬衣缩着脖子顶着寒风走的人们，突然想到这个故事其实和午夜牛郎很像呀。纽约的冬天可以是诺拉埃夫隆电影里温暖的圣诞树和毛衣，但也更可能是肮脏和孤独。一个是失意却不愿妥协的作家，只能靠仿写信件赚钱营生，一个是居无定所的只能靠睡遍曼哈顿来继续生活的同志，他们的关系很有趣（虽然电影没太拍出来），也注定不会是什么神仙犯罪组合，但纽约总会把人变成惨淡却高傲的刺猬，这一点几十年不变好令人感叹
一看发现编剧有Nicole Holofcener就明白为何如此纽约客式扎心了，Melissa McCarthy几处或高傲或动情或沮丧的泪水实在神迹。
好莱坞最被低估的正剧女演员终于决定放弃丈夫的导演棒好好演戏了。角色刻画和叙事节奏上都极上乘，McCarthy特写镜头前不刻意煽情的嗔怒、暗涌、诡算、沾沾自喜，尤其那jazz吧里被美好光鲜吸引挑起的希望之光的灵光一现，直击灵魂。
飞三亚的南航航班上看的，看完了飞机因北京大雪还没起飞。不过电影还是好看的，男女主精彩，获奥斯卡提名。真人真事，无奇不有；艺术再现，令人感慨！冬日纽约和怀旧歌曲十分协调。
Can You Ever Forgive Me，既是主角伪造信件中最常用的一句话，也是她对自己曾经伤害过的人的内心独白。片子属于越回味越觉得好看的类型，写不出新鲜感和性感的没名气作家为了维持生活开始伪造信件的故事，让我想起前几年的《鸟人》。主角的孤独感太让人产生共鸣了，51岁还是孤身一人，不愿意相信别人，觉得人还没有猫好，说实话我仿佛看到了几十年后的自己。片子剧情流畅，一气呵成，Melissa McCarthy意外地适合这个角色，丧感加上一点点的喜剧感使角色生动不少。
精彩走心的小暖片。不是什么烧脑巨案，但是可以阅读别样的人生。找到一生的角色就是梅丽莎·麦卡西扮演李的这种感觉吧。7
完成度很高。开头就黑汤姆•克兰西。Melissa真的不要再自己鼓捣那些烂喜剧浪费才华了。
被导演拍的毫无灵气
整体都很文艺气，包括配乐。孤独、落寞的同时，又有点冷幽默。梅丽莎麦卡锡确实变化很大，完全没有谐星影子了，一个非常冷淡古板的女人形象。
真人真事的文学犯罪故事，老基老姬的灰色组合。既有同志老无所依的写照，也有文字工作者的创作共鸣。Melissa McCarthy的表演浑然天成，看完让人不会对角色投入大爱大恨，但却能生出淡淡的怜悯和莫名的贴近。可能是今年完成度最好的女同电影了。
原来当个女作家再养只猫，老了是这副惨样。我不当了行了吧ಠ_ಠ。
赝品届，画家对应的是画，作家对应的却不是书。名家书稿，名目有限，均记录在案，更何况页数太多成本极高。所以片中女主伪造的是无法速辩真伪的单页书信……女导演海勒四十岁作品，片名已在自行归类：你能原谅我吗vs你能抓到我吗，后者又名――猫鼠游戏。三星半
把漫长岁月里潦倒的写作，凝缩成一人一猫的促狭，千疮百孔，都是寻常风雨。长期躲在叙述背后的作家Lee直言自身懦弱，怕抵不住袒露自我后的批评。惊觉这也是我长久以来龟缩不动的借口之一。很能理解当他人不再相信你能用文笔叱咤风云，而你却可兴风作浪得不惜铤而走险也要顶风作案的疯狂。人有时差的不是天赋，而是运气，以及为了抓住那种足以闪耀的运气，愿意走得多远。这电影也好，这人生也罢，真的都是卑鄙无耻，却又精彩绝伦。麦卡西和格兰特都很赞。
导演要讲的东西其实很多，比如女人在职场上遭遇的性别歧视，LGBT的凄凉晚年，社交恐惧症患者错失机会怀才不遇，女主角很毒舌，竟然还养了一只猫。这些特点放在一个女人身上，感觉她来混豆瓣会比较受欢迎，可惜片子并没有想象中没有好看，主要是角色缺少明确的戏剧目标，伪造名人信笺被FBI调查的主事件也没有戏剧张力，感觉是导演想要兼顾的点太多，结果芝麻和西瓜都丢了，最终你理解这个人物，只是无法在情感上激起一点波澜。本来是个好项目，可惜剧本太烂。
一般能达到票房台柱的喜剧演员，演技都不会差，这部戏也证明梅丽莎不演喜剧也是能发挥出精彩的演技。这个故事是讲一落魄女作家跑去违法犯罪各种作死操作的，观看下来并没有太多的恶感，一方面是各个演员出色的表现带给角色更多层次，另外一方面是导演表现手法轻松诙谐再配上合适的音乐使整个作品的提亮不少。总体是不错的的，tiff看的第一部比较触动我神经的作品。
nytimes的"sordid, and pretty damned"是最精准的评价了。主角如此可爱，就在于她毫无愧疚感的自负，也让影片和聚焦作案动机和过程的常规犯罪片划清界限，它有某种女性视角的灵动。换个角度看，这不也是melissa mccarthy本人在好莱坞处境的一种投射吗?
2.5 / 男女主的化学反应是挺强的。但面对这样一个优秀的题材，主要的观感还是看到无数个可能的闪光点在我眼前飞速划过然后被导演一一精准避开变成最空泛的"C'est La Vie"式抒情，除了唤起我对原事件的好奇心好像啥都没做到。
生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。看着凸起的肚子和下垂的奶子，狗屁的文艺，都会变成狗屎。
女主简直我瓣典型：社恐鳏寡孤独养猫酗酒除了真文艺无实用生存技能，朋友都是LGBT。全场笑声不断，上座率不比隔壁皇后乐队少。配乐超棒。最近看了好几遍预告片，今天一刷竟然上映了超开心⸂⸂⸜(രᴗര๑)⸝⸃⸃Jack帮忙打扫卫生那段恶心到了，床下猫屎让全场的叫声此起彼伏，非典型性洁癖的我躲在虫虫背后看不下去，确定Jack对Lee真爱无疑。
独身、老年、女性、写作、贫穷、养猫（后来还死了）、社恐、肥胖、酗酒、偷窃、诈骗、嗑药+艾滋的Gay蜜…所有的元素摞在一起，感觉闻到了人生脱轨的灾难气息，但是，能拍得演得这么喜感，辛苦你了啊导演，辛苦你了啊梅丽莎。