一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

一条狗的回家路

惊险，刺激，还有真实感，还有原型。导演技法熟练。让观众身入其境。并体验不同视角。

现实战争多残酷啊。命如草芥。

男主真帅。梦中情人型的。好像只主演过好片。忘记看的第1部是不是断背山了，一直喜欢到现在。

美丽国的政府机关也是官僚气重啊。把男主气疯了。最后走的还是人情关系网。虽说到头来，也走关系，也花钱，但这里面处处体现着情义无价。这才是美丽的价值输出呀!话说一千W刀，最后买到的军事协议服务，也是很震撼了。反观前段，8人特别行动小组，命丧不值?一个任务牺牲六名。每一名精英士兵，光培养出来有花费的的人力财力物力，超过1000W刀吗?

站在电影的角度来看，这就是一部很优秀的电影，节奏该紧凑的地方毫不拖泥带水，该放缓的时候又不发一语无声胜有声！

从剧情上看，男二的沉稳从一开始就表露无遗，这也成功打下了这个形象的基底，如果是碎嘴唠叨或者是对米军卑躬屈膝，那就与后面的人物事迹不符了，开篇就告诉观众，这个翻译不简单，有头脑有信仰更是有一说一的人老实人，为之后的信守承诺铺垫。男主这个角色其实并不好演，可以出彩的地方不多，如果说信守承诺是贯穿本片的主题，那么男主就是一条人形线索。是他带着观众去探究故事中的承诺与约定，在这个过程中他也成为了承诺的一部分，无论是米军与当地翻译的承诺，还是男主与男二之间的承诺，甚至后面还加入了诸如上校与男主之间的债，男主与私人武装帕克之间的协议，这其实都是大大小小的承诺，有约必践本是人与人之间最起码的道德标准，然而身处纷扰的社会与现实中，很难真的做到，像男主这样的人也需要突破层层阻碍才得以实现。

片中最令人动容的有三个场景。

第一个是男主队友全部阵亡，男主坐在地上欲哭无泪，而身后的男二数次想说些什么，都欲言又止，最终还是选择了沉默不语，因为他知道在这个时候无论说什么都无法让男主得到一丝宽慰，况且他的身份本就尴尬，与男主的关系既不是朋友也不是战友，国别还不一样，尽管前面已经通过一些事情初步获得了男主的信任，可那又如何？男主对之前的翻译也曾深信不疑，从大环境来看，他两人的关系更像一对主仆，试想主人遭此大难，作为一个仆人又能说些什么？所以这个成熟的所谓“仆人”选择了最正确也最明智的做法，用男人们成熟的方式闭上嘴，那些痛苦悔恨不甘需要他自己承受，别人代替不了也开解不得。

第二个场景是，男二用简易拖行架艰难上坡的时候，面对围追堵截的敌人他沉稳应对，但120公里危机四伏前途迷茫，他为了信守承诺的心不曾动摇，在他推着拖行架上坡的时候，透过阳光可以看到他的汗水从头上滴落，在跪地祈祷后，他继续顽强上路，真的是一步一个坎儿的挪上去的，他不累吗？累！昼夜温差大的时候他冷吗？冷！有烟有水有水果都先给男主，他在尽自己最大的能力让男主活下来，而仅仅是因为在他看来他们是盟友，抛弃盟友等于背信弃义，这样的事他做不出来。

第三个场景是，与敌人在大坝上激战，在弹尽粮绝时男主回头去看男二却没有一句对话，从镜头里我们看不到男主的眼神与表情，但从男二的眼神里，我们能读出两句话，男主：对不起我没能守住约定带你离开。男二：我知道你尽力了……而在众人获救最后登机的时候，男主对着男二轻轻颔首，意思是我们完成了对你和自己的诺言带你离开，而男二也在摩挲了签证与护照后感到恍如隔世……

整部电影看下来没有一丝一毫想去快进的想法，因为主题的情感一直贯穿始终，生怕错过了一点大音无声的场面。动作戏拍的真实又残酷，M4与AK夹杂着迫击炮以及最终战的AC130炮艇犁地，看的血脉喷张，尤其是剧情先抑后扬的经典手法让观众的心情可以在此得到释放。相比之下情感戏却寂静无声，无论是两个男人之间的默契，还是妻子对丈夫的理解，都是那么令人震撼！甚至在看男二推着男主上坡的时候，仿佛看到了《血战钢锯岭》的影子，那种守承诺尽责任的精神！

从男二对男主的称呼就不难看出心境和性格的转变，开始是叫长官，后来是叫军士，再后来叫头儿。长官是比较生硬的称呼，是不夹杂任何情感的，是不想跟你有进一步沟通的。而男主要求他叫军士，也不是喜欢那种高高在上的殖民者称呼，最起码他把对方当平等的人，职位有区别但人本身没有高低之分，后来男二称呼他为头儿，这就是认可他是一名称职的长官了，也愿意发自内心的听其差遣，直至最后两人在心中已经把对方当成了朋友甚至生死兄弟。

饱经风霜的男主其实内心很脆弱，他一遍又一遍的在梦中惊醒，他挥之不去的片段全是男二在救他，他嘴里说的是我不想欠别人的债，在债没还清之前我无法正常生活下去，而实际上看似“矫情”的表面其实就是被男二的战友情戳中了内心中最柔软的部位，在异国他乡危机四伏，随时一个IED或者不知道哪飞来的一颗子弹都可能要了他的命，作为军人他不需要懂得zz，他需要的仅仅是服从命令，身处其位他没得选，作为一个男人他不愿把脆弱的一面流露出来，作为一名丈夫他忍受来自内心的折磨与愧疚，他彻底装不下去了，疯狂酗酒妄图抹平伤痕，然而在面对孩子的时候他依然要装作没事人一样，在他退伍后回到妻子经营的修车店，员工叫他boss时他愣了一下，也许这句简单不能再简单的称谓又再次让他想起了服役时的日子，也许当初他的队员也会叫他boss，他好几次对妻子表示这个修车店经营的很好根本不需要我，在佩服妻子经商能力的同时何尝不是在自嘲呢？众所周知从前线退伍回家的老兵，尤其是因伤退伍的老兵，都会有PTSD症状，无论是心理上的还是生理上的，更多的是他们除了战斗好像什么都不会，他们无法融入正常社会，在他看到妻子渐渐的成为女强人之时，他自己也很憋屈，他觉得吃软饭并不是值得称赞的事情，他也觉得自己不知道该怎么回归这个家，白天对着移民局狂吼，晚上灌酒消愁，现实就是这么不堪，枪林弹雨都不怕的他，此时却觉得无助觉得自己窝囊，有时候男人真的挺难的，有外界的压力，还要抵御自己内心的压力。思来想去他觉得要做点什么，其实他决定去救人的时候内心也是有一半抱着“把命还了”的想法。

作为妻子每晚看见丈夫逐渐崩溃，她做出了很大的牺牲，她没有去指责，更没有带着孩子回娘家躲清闲，而是一次一次的去谈心，希望可以把丈夫拉回现实，在最后一次谈话中她表示：我本来以为你已经死了，结果你后来活着回来了。其实她后面还有半句话没说：好不容易活过来现在又要重返战场，你让我怎么办？我跟孩子怎么解释……但是看在丈夫日渐憔悴她还是毅然决然的选择支持丈夫，在她看来如果没有男二的以死相救，她现在也看不到丈夫，这份恩情得还！作为妻子她深明大义，作为一个人她也懂得知恩图报，她心里再不愿意也要这么做，一半是为丈夫另一半是为了报恩。

在细节方面本片也做的很到位。各种枪械的使用，弹片的飞溅，血浆的喷洒，搭配地方特色的装饰，甚至当地人对话的开口白都力求细节还原。男主因为头部曾受到钝器重击，在后面重返战场救人的时候需要戴眼镜才能看清地图，时隔几个月而已，他就从一个骁勇善战的战士变成了这样，命运本就多舛，谁能说的好呢？

非常值得称道的是，导演并没有落入俗套，让男主深深自责，把队友的死全归咎于自己的指挥失当。很多话不用说，观众心里都清楚，能把潜台词和镜头语言用到这个地步非常难，如果不是因为现实中米国名声太臭，这片子评分绝不应该这么低！

大音无声，大悲无泪，颔首既承诺，赴死亦如归

另外，叨逼叨米军zz立场的走开吧，人家看电影悟情感，你跑那说一堆臭大街的陈词滥调有什么意义？那点破事儿蓝星上谁不知道，可那跟那些仅仅是服从命令的士兵有什么关系？这就好比你当着兵呢，能跑到长官面前说“你们让我做邪恶的事情，这不是正义的战斗，劳资不干了！”别天真了，正义不正义不是谁说了算的，所有国家都一样，谁也别说谁，战争是zz的延伸，是通过zz手段不能达成目的才选择打的，能动嘴谁动手？况且人家片头片尾都已经表明立场了，人家这都明着怼了，还需要暗戳戳的讽刺吗？就这勇气就足以甩我们好几张地图！敢于说话，敢于说真话，允许说真话，这不值得学习吗？

也许这就是“出格与背叛”的精神，条条框框世界上哪都有，这不是教你欺师灭祖，是告诉你知错能改善莫大焉啊！有错误不管多难都要纠正它，能勇于直面并付诸行动，说来容易做起来困难重重，不管是电影情节还是现实生活都是如此。电影里主角们反抗不公，枪林弹雨九死一生，现实中我们很难做到，但也许我们可以做一件小事，比如碰上缺斤短两就刚到底，插队加塞就刚到底，得一碗水一餐饭就回报人家，答应人家的事情就麻利儿的践行……这就够了。

盖·里奇的新作《盟约》是一部以美军在阿富汗作战为背景的反恐战争片，不见其一贯的多线叙事、密集台词、绚烂火爆的动作场面，以及令人忍俊不禁的黑色幽默等带上个人印记的风格化技巧，类型和题材的严肃性大幅限制了盖·里奇自我发挥的空间。

于是，影片的整体观感平稳，符合现代战争片讲究写实的美学标准，形式上采取线性叙事、镜头冷静克制、台词密度锐减、人物刻画完全集中在两位主角——美军中士约翰·金利（杰克·杰伦哈尔）和阿富汗翻译员艾哈迈德（达·萨利姆）——身上，而部队里的军官和士兵、塔利班敌人、两位主角的家属等配角与人物关系，也因为要迁就和突出约翰与艾哈迈德跨越国籍的战地情谊而「退居二线」，成为推进剧情的背景板，描写只能流于表面。

但，这是一部非常耐人寻味的政治电影，或者说，含义明确的美式主旋律电影。

《盟约》的故事主要由两部分组成，第一部分讲述中士约翰征召熟悉民情的翻译艾哈迈德，以便协助他的小队寻找和围剿当地塔利班的武装据点。

艾哈迈德甘愿成为当地人眼中的「叛徒」，帮助美军对付塔利班，目的则是为了替死去的儿子报仇，争取一家人移居美国的特殊签证。

这里需要简单补充一下相关背景，美国军方在阿富汗战争期间雇佣了5万名当地翻译，主要负责与当地人沟通联络、收集或提供敌人资讯、协助美军维持区域治安等工作，并许诺他们有权获得特殊移民签证移居美国。

后来在一次捣毁塔利班武器工厂的军事行动中，约翰中士的小队遭到敌人伏击，近乎全军覆没，只剩下约翰和艾哈迈德两个人。

信守誓约的艾哈迈德把中弹受伤昏迷不醒的约翰救回来，历经千辛万苦，躲过塔利班的日夜搜捕，最终将约翰安全带回美军基地。

第二部分讲述伤势严重的约翰返回美国休养，并于退役结束后在家乡经营起汽车维修生意；艾哈迈德的英勇举动备受当地人的称赞，却被塔利班视为眼中钉，高额悬赏通缉之下，过着四处逃窜藏匿的危险生活。

当得知自己的救命恩人不但没有得到美国签证，更因为帮他脱困而身陷险境时，约翰义无反顾地抵押房产，透过雇佣兵重返战地，成功营救艾哈迈德。

由此可见，电影名称「盟约」（Covenant）第一层意义指的是约翰和艾哈迈德之间互不放弃、兑现承诺的深切羁绊，片尾的解释再清楚不过：一条纽带（A Bond）、一个誓言（A Pledge）、一种承诺（A Commitment）。

「家庭」让两位主角建立起超越血缘国籍的牢固纽带。影片初段，约翰坚决要求告密者在完成任务后才会获得剩下的酬劳，但艾哈迈德二话不说便拿出自己的家当，让美军能够获得准确的情报。

约翰了解到艾哈迈德并不像刚加入时所说的贪钱，一切都是为了家人，对于同样作为一位丈夫、一位父亲的约翰来说，能够同情及理解艾哈迈德遭受的痛苦经历；之后艾哈迈德果断揪出潜伏在美军之中的「卧底」，逐渐加深了两人间的情谊。

两位主角的「优秀品格」则让基于不同纽带而立下的誓言／承诺付诸实行。艾哈迈德冒险拖着约翰翻山越岭的几组镜头，充分表现出刚毅、忠诚、向往新生活的精神特质，而更重要的是他对誓约的无比重视——替家人弄到移居美国的签证、将约翰安全带回军营——化作人物在困难之中能够支撑下去的坚强信念。

回家过上平静生活的约翰，本来可以置身事外，却始终没办法做到。因为在约翰内心，对冒着生命危险拯救自己、没有得到任何回报的艾哈迈德感到非常愧疚，这段记忆一直在脑海里挥之不去（「心里有一个看不见的钩子」），欠下别人的恩情无论如何一定要还，可谓人物本身的性格与形象使然。

有恩必报，有债必还，恰恰是美国传统牛仔精神的鲜明体现。

盖·里奇在《盟约》第二部分对于约翰不顾他人反对，不惜倾家荡产也要重返险境拯救恩人，以及在缺少火力支援下，单枪匹马深入敌后等英勇举动的正面描绘，完全符合美式主旋律电影宣扬的个人英雄主义价值观。

与此同时，正是由于艾哈迈德不畏艰险，以身作则践行美国价值观，所以他在最后亦如愿获得入籍美利坚大家庭的资格。

鉴于最近有不少观众在豆瓣就《盟约》到底是给美国洗白还是讽刺吵得不可开交，促使我认为有必要借这部影片对「美式主旋律」的定义及其所包含的内容进行一个大致梳理。

首先，《盟约》是一部不折不扣的美式主旋律电影，因为影片反覆歌颂且输出标准的美国文化价值观，如崇尚个人主义、平等自由、守望相助、努力拼搏、冒险精神等主题思想；影片全程紧扣基于「善恶/正邪」（美国发动的一场正义之战）道德观的战争叙事。

其次，影片不乏盖·里奇对美国政府政策失败的批判与讽刺，其中最明显的就是白宫从阿富汗仓促撤军，导致塔利班重新掌权，当地民众继续身处水深火热的困境。此外，有超过300多名与美军合作的翻译，由于没能获得美国政府应允的签证，和他们的家人被迫滞留当地而惨遭塔利班杀害，另外数千人还在躲藏。

约翰尝试通过正规途径替艾哈迈德一家人申请移民签证，然而美国移民局推诿拖延，行政效率极低，迟迟不发签证，最后约翰还是要动用到私人关系，问题才得以解决。换个角度想，导演似乎藉此告诉我们，若非艾哈迈德的意志力足够坚强，帮助的对象是像约翰这样与军方高层关系密切的人物，他只会成为留在阿富汗的那几千名翻译中的一员。

这就构成了「盟约」的第二层意义：讽刺美国政府不守信用的虚伪作派，利用翻译的现实价值许下虚假承诺，一旦情况有变，又会马上撕毁盟约，任由塔利班疯狂报复无助的盟友。

如此背信弃义、唯利是图的作风还体现在美国雇佣兵对待约翰的态度上面。当约翰以假名请求雇佣兵首领埃迪·帕克派遣人马前去阿富汗营救艾哈迈德，尽管已经按合约付清酬劳，帕克却以保护联合国官员为由临时变卦，约翰无奈只能孤身潜入敌方阵地寻找艾哈迈德的踪迹；而在得知约翰和艾哈迈德的真实身份——依靠名人效应——帕克才肯尽出精锐，上演「最后一分钟营救」。

再者，盖·里奇在片中针对美国政府的冷嘲热讽，准确来说，矛头实际指向以拜登为首的民主党政府，因为是拜登政府下令美军仓促撤离阿富汗。

在共和党人眼里，毁约弃信、阴险奸诈、不管不顾绝对是民主党的所作所为；而一诺千金、感恩图报则变成保守派人士的「淳朴民风」。

故此，我们也可以将《盟约》视为在野共和党（右派）利用一场已经输掉的战争，藉由好莱坞电影文化的再加工，对当权民主党（左派）发动的一次意识形态攻势。

举例而言，亚当·麦凯执导的《不要抬头》表面上看是一部以毁灭全人类为最终目标的灾难喜剧片，实则是自由派把好莱坞电影当作对抗白宫（特朗普政府）、以极端方式宣扬「美国优先」（美国中心主义下的全球性灾难）的政治机器。

老保守派伊斯特伍德导演的《美国狙击手》则从「战争」和「反战」这两个看似互相矛盾的主题出发，患上战后创伤的传奇军人重返伊拉克为死去战友复仇（有仇必报），传递出牛仔精神对于美国价值的重要性，而《盟约》只不过是将里面的核心内容进行大幅简化后又重述了一遍而已……

经过以上分析，大抵能得出这样一个结论：今时今日所谓的「美式主旋律电影」不仅包含着向全世界宣传美国主流价值观，以及透过极力塑造个人英雄形象弘扬国家整体形象（《壮志凌云2》），同时亦能容纳一些面向政府或党派的批评声音，总括而言，是「好士兵／个人，坏政府／国家」。

美国电影人嘲讽、谩骂、攻击官方，彼此间的共识是决不能跳脱或损害美式民主「驴象之争」的制度根基，所以务必保证相关言论是安全的。

如果以此标准来看《盟约》，也就不存在洗不洗白美国官方的问题（作为一部美式主旋律电影，其本身就是白的，问题是有多白），真正的重点反而是电影对美国霸权主义、难民问题等政治性议题的关注是否深入而全面。

批判（政府、战争）反思的力度是否足够，而一旦尝试从这两方面去思考，《盟约》完全是一部平庸至极的战争片（《美国狙击手》起码能带出强烈的反战意义）。

因为，比起对移民局踢皮球现象寥寥数笔、隔靴搔痒的讥讽，又或者是几段简单的文字说明，影片最令人印象深刻之处恐怕就只有美国大兵为报恩情千里走单骑的英勇事迹了。

本文首发于「虹膜」

1是🧠不好呢，还是找存在感？

从头到尾反应的都是两个人的关系。所谓“盟约”。结尾还特意黑屏字幕多国文字解释盟约。明显指政府不讲信义。主角按流程看要把人拖死，自掏腰包15万美金，冒生命危险去救翻译。政府许的合同不管用，得靠个人去办。结尾字幕明确写出300多翻译死，1000多藏洞。还安排个空荡荡的大飞机给几人坐，明显给政府上眼药。竟还有人说主旋律，这些人是不是看就知道个主旋律？

关于阿奸走狗啥的就歇了吧。当时全球反恐。塔利班支持我国境内恐怖分子。干过啥事自己查查。谁不符合教义直接就杀。死老婆闺女的不反塔利班，还得欢迎他们？到某些人那就成走狗了~

我结论是这帮人脑子不好，还处处想靠着大大旗获赞寻找点成就感。就这脑子这小心思现实生活中…就不多说了

惊闻阿富汗塔利班突然发动对伊朗的袭击，扬言要打下伊朗，清除什叶派异端？！这还没执政几天啊，看来本性难移，不打浑身痒痒。

两位老朋友互相打起来了可如何是好？两败俱伤让美帝钻了空子可就坏事啦！再发挥大国影响力调停一下？

正巧昨晚看了英国佬盖·里奇导演的好莱坞战争拥军主旋律大片《盟约》，讲述正义勇武之美军与阿富汗反塔志士之间的感人情谊，以及战争结束后，反塔阿富汗人处境危险，凸显美国在阿富汗战争中的进退失据的无奈——美国没有留下一个珉煮自由的阿富汗，又被塔利班夺权了，正如前些年美军飞机撤离机场，阿富汗人拥堵机场扒飞机的震惊世界的一幕，美国付出了巨大代价却没达到预期目标，感到快感不足、勃起不坚、淋漓不净、少精不育。

片名Convenant，立约、盟约，显然美国并未达成建立一个核心价值观阿富汗的约定，失败了，大量反塔拥美的阿富汗人也未能如美国承诺的、优先去美，美国忘了他们。片中杰克吉伦哈尔饰演的美军小队长要报答阿富汗翻译的救命之恩，极力寻找其下落，接他来美国。

往往是这样，你要搞个美国左派导演，肯定拍成反战批美的《全金属外壳》，搞个外国英国导演拍，就拍成拥军煽情片，毕竟是外人。

片中着力渲染美国大兵和阿富汗胖翻译的鱼水情，美军小分队中了塔利班伏击，美国队长身负重伤，阿富汗人随军翻译不抛弃不放弃，扛着背着推着拖着美国大兵穿越阿富汗山区，炎昼躲敌，寒夜同寝，跨越艰难险阻，几次涉险突破塔利班封锁，终于送回千里之外的美军基地。

农用双轮小推车，风尘仆仆山路难，这还不是赵本山推工友尸体回老家的《落叶归根》，这不正是我国1979年煽情主旋律《小花》嘛！这段山路送伤员的桥段，一模一样。

美国大兵杰克·吉伦哈尔和阿富汗胖翻译的脸，幻化为了唐国强老师和刘晓庆老师，耳旁回荡着《绒花》感人肺腑、荡气回肠的歌曲，妹妹找哥泪花流，受压迫的牧民盼美军，跪抬担架送伤员，千里山路送美军，军爱民来民拥军！可惜阿富汗翻译是男的，路上还有卖矿泉水（馁别说，美军去了资本主义就是强，不仅矿泉水能买，通行货币还都是美元）不然真怕掏出怀抱奶大兵的戏份也会有。