本季月九进行到第二集时，还只是调侃一下片名、村花低成本的服装和男女主“好想急死你”的感情线。
到了第三集，好像明白了坂元给男女主安排的使命。

应该是奋斗中的相濡以沫，而不是感情线里的长相厮守。

高良小哥演的曾田练，说好听点是待人温和，直白一点就是不知反抗任人欺负的从乡下来东京的小角色，平凡得像你我一样。（到目前为止）没有什么特长，从事的是搬家的工作，被前辈欺负，被同乡占便宜，最大的目标是挣了钱回乡下帮爷爷买回土地。尽管如此，他还是温和的生活着，吸引着一些在冷漠中爬行、渴望温暖的人们。

这次，他搬完东西在路边休息，看见了道路缝隙里挣扎长出的小花，拿出手机拍了下来。
大概是看见了自己，以及和自己类似的夹缝中生存的人们了吧。

打算和女主去坐摩天轮，却发现已经过了营业时间。两人无意间走到巷尾的角落，听到楼上传来音乐会的演奏，就收拾了一旁放杂物的平台，坐下来欣赏。
“这里还有位置吗？”
“A15和A16两个位置哦”
这样苦中作乐地说道。

在<moon river>的轻柔的旋律中，练说：
<图片1>

 “这种事情，或者类似的事情，每天都会发生一点。但是，我光是自己的事都要忙不过来了，做不了什么，就只好视而不见了。来东京已经六年了，胸口总是有一种我也说不出来的感觉。”
因为是一个善良的人，才会注意到这些生活中他人的不经意的恶意，也因为是一个善良的人，才会因为自己在艰难中打滚却无能为力，而觉得难过。
女主刚刚来到东京的时候，也曾注意到这点，两人都是，当遇到有人跳地铁导致停车的情况，旁人咂舌不耐烦时，他们却会觉得心里难以形容的，善良的人。

女主听完练君说的话，掏出了手机。
<图片2>

出门寄信的时候，在邮筒的旁边的夹缝里发现了开着的小花。
女主不知道应该如何表达才好，只好说着“只是这样而已”。
但是练想到了自己早上拍下的，同样在夹缝中开出的小花。
<图片3>

女主大概是想说，虽然周围都是泥潭，至少夹缝里还能开花吧。
没想到，练也注意到了这些微小的希望。

两人都是从不堪回首的过去逃出来，向着也许根本不存在的光明努力爬着的人。都感受到了大城市的冷漠，也知道这样渺小的自己不仅无法做什么，大概连说出这些感受都会让旁人觉得麻烦。
只能捡回饲主随意丢弃的柴犬，只能拍下挣扎求生并绽放的小花，大概只有这样，才能让自己不会迷失吧。

这集没有日剧里惯用的嘴炮，甚至男主的表达能力连“嘴刀”都算不上，我还是被这两个人给感动了。
男女主太相似了，都是希望即使满身泥土也要保持自我的人，这样相似的两个人，只能成为彼此了解的朋友，而无法互补相爱吧。

也许坂元想表达的，就是这个。

【1】
　
拝啓　坂元先生：
　
光是打下開頭這幾個字，我就考慮了很久很久，因為我知道這是一封你不會看到，但還是要提筆寫給你的信。
　
就像是你會讓奈緒寫信給繼美、讓結夏寫信給光生、讓青柳信寫了封給小春的信，你知道，他們看不到這些文字但你還是會提筆讓這些角色寫信，因為這些文字，與其說是要給別人看，其實全都是「為了自己」而寫。
　
這些角色，有必要透過某種形式，來整理出那些感情，不管是愛情、親情，那些準備要寫給誰的文字，就像是一面鏡子，最終照出的自己心中的一切，即使有觀眾說那太煽情了，但你還是決定寫出來。所以，接下來要寫出來的東西，比起說是《追憶潸然》的劇評、還是說是寫給你的信，雖然我不知道到底有誰會熱心的讀著它，但我想，那應該更像是要寫給自己的信吧。
　
「信」，好似也要總結了你寫給所有母親的文字，那是要離別的時侯，寫給女兒們的信。《Mother》裡像侯鳥般回歸母親的松雪泰子寫了，《追憶潸然》，即將離開孩子身邊的滿島光寫了。
　
你知道嗎？當我聽見滿島光以媽媽的身份，唸著自己寫給女兒的信，我覺得老師你真的跟當年完全不太一樣了，即便你知道那有些煽情、而且並不會提高收視率（事實證明好像真的也滿低的），但你還是寫了。而且還是請了當年在《Woman》未亡的媽媽滿島光，獻上自己的聲音（雖然我知道她是你最喜歡的女演員之一）。
　
我想，你在思考要不要準備重回月九時段的時侯，你這幾年累積下來的題材，你專注面對的那些母性，第一集就告訴觀眾了，你的的確確正走在這條路，然後，你現在要繼續下去了。
　
那是不論遇到什麼樣困難，都要堅持下去，「新的力量」。
　
去年在《問題餐廳》，那些新的、即將起飛的演員，你用了幾個，有些女演員也是因為你寫的角色，然後就開始一路紅起來。
　
所以，當我知道今年你用了有村架純跟高良健吾當主角，我不太意外，因為我知道比起打偶像牌搶收視率這件事，你更在乎的，是讓他們表現一種「在逆境中依舊充滿希望」的感覺，有村架純會做著粗重的洗衣活、高良健吾會不停地當苦力，一個人奮力地搬完整櫃的罐頭。
　
我覺得這非常了不起，老師，你要知道，前兩檔富士月九的名稱都跟你寫的一樣，有「恋」這個字，但他們的偶像牌打的太明顯了，而你，直接讓主角從社會底層開始（甚至讓之前在你寫的戲都演形象不錯角色的高橋一生、安田顯及柄本明也來演壞人）。
　
我想，無論遇到什麼樣的事情，為了要去遇見那個獨一無二的人，所以要活下去。
　
「儘管如此、也要活下去」。
　
所以你寫了這齣戲，對吧？
　
【2】
　
拝啓　坂元先生：
　
「這世界從來不善待努力的人，但是知道自己正在努力，就夠了」。這是我在這集滿滿五十七分鐘內，唯一看見你刻畫的滿滿的理念，你甚至讓其中一個角色用戲謔口氣對著主角唱著ZARD的「負けないで」（別認輸）的副歌。
　
老師，真的是這樣嗎？
　
雖然，唯一可以向你溝通的公開管道instagram上，似乎沒有人提到，但我稍微看了一下許多網路上的評論，似乎有些觀眾認為「都過了２５年還這麼老哏？」、「這麼狗血還這麼虐未免也太無趣了吧」，但是我卻不覺得如此，因為你的細節卻決定了一切。
　
你說，「東京不是一個實現夢想的地方，東京是一個讓你忘記自己並沒有實現夢想的地方」，但即使如此，「為了不忘記」，我們還是得在這個都市裡努力「實現夢想」。
　
雖然在社會底層中一定會有人嘲笑著，他們的天真、他們的認真，但是，這就是他們的態度，「為了認真活下去」的態度。因為，他們什麼都沒有，他們只有「努力在這大都市奮力活下去」這個簡單理由，他們認真、不草率、仔細面對。最終的最終，兩個曾經交錯過的孤獨直線，又再度交錯了
　
這集最讓我感動的部份，不是被前輩冤枉努力咬著牙做伏地挺身那段、也不是他們抱著狗相遇那段。而是，練明明知道自己沒有錢還女友木穗子，只能笑笑地感謝她，最後卻連餐廳結帳時的帳單都付不出來。
　
當他一個一個地拿出自己錢包僅有的銅板，那是「難堪」跟「尷尬」，隨後木穗子有些不好意思地翻了翻皮包，發現自己沒有零錢，只能在滿滿幾張萬元大鈔中抽出一張溫柔地夾在帳本中，並緩緩地收下他那身上僅有的零錢，她淺淺地笑了一下，說了一句「謝謝款待」。
　
所有的情感，都在這一來一往的細節中都交待清楚了。你知道嗎？老師，這才是你跟許多腳本家最大的不同，你的細膩會慢慢地匯成豐富的感情。
　
你有時用了很多長台詞說了很多理念，卻是句句真實貼切，但你有時卻不需要多餘的台詞、幾個動作幾個表情就是感情，慢慢地集結成情感。放在洗衣店的「北海道觀光廣告」、坐在椅子上會發出奇怪的聲音、一起聽見狗狗的叫聲（狗的女主人是《馬賽克日本》的主角吧？）、音寧可淋雨，卻不願花五百日元買把便宜的傘。
　
你讓觀眾跟音站在同一個角度，聽著練跟爺爺的電話聲，我們只能聽見練「嗯、嗯」的回應，聽不見爺爺親切的聲音，但是音是一個離鄉背井、身處都市的孤獨女孩，她只能想像著久以未見的家人聲音，她想像，所以她流淚，而你，讓觀眾想像，所以我們感動。
　
我想，就是這麼簡單吧。
　
【3】
　
拝啓　坂元先生：
　
如果說，老師的每齣戲都要有個轉折處較多、充滿故事感的角色（去年是雨木千佳？），那我想這次就是第二次在老師劇本出現的，高畑充希的木穗子角色。
　
我一直認為，要怎麼將同一個演員在自己的作品中，「呈現出不同的樣子？」，我想這是你給自己的課題。
　
《儘管如此、也要活下去》的憂鬱瑛太，跟《最高的離婚》的龜毛瑛太，是兩種極端對比。《Mother》的糊塗婆婆田中裕子，跟《Woman》的帶有一絲溺愛、過份冷淡的田中裕子，是兩種極端對比。《最高的離婚》的冷艷、總是讓人難以捉摸的真木陽子，跟《問題餐廳》的直來直往、總是笑臉迎人的真木陽子，是兩種極端對比。這次，是高畑充希。
　
《問題餐廳》的高畑充希，是一個時刻都保持著「最完美的可愛瞬間」的，時刻在追蹤著帥哥的動態，也總是在逞強、總是在「強顏歡笑」的女服務生。但《追憶潸然》的高畑充希，卻是一個神秘、不太表露出自己感情的，她喜歡用錢來滿足自己、想用各種高鮮亮麗的商品填補自己心中的傷悲，最後她竟也是個「強顏歡笑」的女人。
　
這也許，是你對高畑充希這個演員、覺得她最能恰如其分表現出各種「強顏歡笑」這個詞的，最好讚美吧。一切所表露出來的，都是為了隱藏自己內心的難受。
　
老師，是嗎？
　
她可以不在意其他人的目光，一個人站在便利商店喝啤酒，也可以在看到音的第一眼時，瞬間在她的面前對練親密起來（仔細地看見練頭髮沾東西了、車來了勾住練的手臂），告訴練「你應該跟她講呦、『這個女人喜歡其他人、而對方卻是個有婦之夫』、很可憐吧？」這些看似冷淡卻非常傷悲的話語（更深的意思就是「我很可憐呦、別離開我」）。
　
她可以為了練，毫不猶豫從ＡＴＭ提出三十萬來裝飾他的家，但這卻是種用錢來滿足對方、其實她真正想滿足的是自己，的想法。
　
她卻輸在，音跟練在坐公車時在窗上寫了「今天辛苦了」、高興地坐在垃圾桶旁邊聽著不用錢的音樂會、各自拿著過時、早已傷痕累累的折疊手機、傳統手機拍下路旁的努力生長的「小花」，這些都是在沒有物質享受之下，才能體悟到的愛情。用錢堆出來的距離感（還有青梅竹馬為了時尚衣裝而陪唱、賺了的那「十萬元」）、跟貧窮卻反而貼近彼此的，兩種感情。
　
這是一道，給男主角練的選擇題。
　
但更讓我佩服的是，你讓觀眾看見音跟練的吻戲，以為他們的愛情會大幅前進（奶奶說「堅持五十年的單戀也很寶貴呦」、但真的會停了五十年不前進嗎？），最後卻在木穗子傳給練的一封簡訊（這又是老師的驚人手法：利用寫信吐露面對面不敢說出的話、還有「感情」），雙向並行，最後停在木穗子傷痕累累、沒有任何「強顏歡笑」的笑容下，說著「這樣還能認出我嗎？」。完全沒有一絲真相大白的愛情，只有越纏越緊的複雜交錯，這的確是老師最高明的一處。
　
但我想，其實不論是心靈還是物質，也許，他們都很貧窮吧。
　
（我正期待著，老師您要如何將「東北大地震」寫進劇本呢？我想那應該是個非常重要的轉折）

【4】
　
拝啓　坂元先生：
　
這集的最終，音在回家的路途中，看到木穗準備要去找練的時侯，木穗微笑地說「月が綺麗ですね」（今天的月亮真美），音也微笑地說「是啊」，然後一個笑著走往戀人處，一個卻只能在背影中聽見她的啜泣聲，老師，這是一個高明到令人難過的細節。因為，那是夏目漱石的「我愛你」。
　
但是這兩聲「我愛你」，最終能聽見回聲的，卻只有一個。
　
你讓音跟木穗都愛上了練，但我們都知道練與音的身份相近、他們都是從位居底層、在職場上總有被人欺負，遭受苦難的時刻，而他們的興趣、所有的「善良」，一切的一切都變成他們的默契，那只要跨出一步就能修成正果的愛情，卻也因為「善良」而止住。
　
木穗內心的自卑、木穗內心缺失的安全感，都被練的「善良」包容，他不捨不忍心，就像老師你寫了「他會帶遭受拋棄的狗狗回家」，但難道他對木穗真的有那份，看見音的悸動嗎？當他們在黑暗的病房相擁時，我們看不見練的表情、也看不見木穗的表情，他們就只是相擁了而已。
　
音沒有錢買暖爐、考慮很久買了章魚燒後掉到公車外，她什麼都沒有了，連她最後一絲「向練告白」的愛意，也都隨著練告訴她「我也喜歡妳，但是對不起」後，笑著吃掉熱騰騰，那個我們以為練沒看到掉到公車外的「章魚燒」時，失去了一切。
　
所以，她的背影，笑著哭泣。
　
練以為對著音冷淡，會消逝一些對她的愛意，但他卻不知看到她脆弱的一面時，卻又是那份「善良」讓自己猶豫，他不忍心看到任何一方受到委屈，明明告訴了對方的心意，卻一針又一針地刺進音的心，所有的「冷淡」，都是自已內心的「不安」。
　
所以，他的背影，充滿猶豫
　
木穗聽見練的電話、看見信箱中的鑰匙，她終於露出真誠的微笑，她再也不會露出像老鼠般的笑容，她再不會有害怕失去練的那份心痛，她的自卑跟沒有安全感的不安，都在她緊緊抱著練的那一瞬間，消失了。練，救了木穗第二次，所以她再也不會鬆手。
　
所以，她的背影，充滿著她以為「她已經擁有的幸福」。
　

此時，在「美麗的月亮」底下，另一個男孩告訴她「我愛妳」，即使他知道他一定沒辦法得到答案，所以他拭去女孩臉上的淚珠，他問女孩「我會讓妳得到他的，答應我好嗎？」，女孩點頭。
　
老師，其實你早就已經告訴我們答案了，對吧？

那是，第三集結尾的那句「要是能愛上喜歡自已的那個人，那該有多好。」
　
我說「我愛你」，但我愛的人，內心卻都不是我。
　

【5】
　
拝啓　坂元先生：
　
看到戲的中段，至今才能了解老師到底想利用那個刻意略過的那個「東北大地震」，做出什麼樣的轉折。
　
老師，你刻意不明述「2011年3月11日」這個日子、刻意不寫「那天」之後對所有人的影響，那是因為這場像是送別練回故鄉福島會津的「火鍋會」（也許老師你會形容成「修羅場」），就是一場分崩離析的「大地震」。
　
他們不需要那場大地震，因為真正的地震，是從晴太跟小夏的口中，那一次又一次的言語，震裂所有人的虛假關係。
　
　
晴太是看的最清楚的一個，他對小夏說「戀人有兩種，一種是因為互相喜歡才會在一起，另一種是不知道怎麼分手所以還在一起」，他馬上就看清練跟木穗的關係是屬於後者的，而他也比小夏自己還要更早看清，她跟練的青梅竹馬關係，那既單純又不單純的仰慕。
　
她說「練是我的初戀」，晴太回，「如果沒辦法，我就把他喜歡的人從台階推下去什麼的」，小夏驚訝，晴太說「我是開玩笑的啦」，但語畢她的眼神若有所思，因為在那一瞬間她可能突然真的希望晴太把誰給推下台階，她自己沒察覺到，但晴太看的比誰都還要仔細，就像井吹朝陽一樣。
　
井吹朝陽一句話都沒說出口，即便他馬上就察覺到，看的清清楚楚的。
　
他為了音，默默放下所有身段，甚至犧牲自己，只為求音能留在療養院，他奮力地、安靜地一個人在洗車，音來幫他，他依舊一句話都不說，音體貼地跟他一起洗完車（這邊讓我想到《Woman》裡滿島光跟小栗旬那場一起洗游泳池的戲，因為他們都露出了辛苦卻快樂的笑容）。
　
在吃火鍋前夕，井吹朝陽馬上就觀察到音對練的目光「非常不一樣」，但他依舊一句話都不說，安靜溫柔地陪在音身旁，他唯一開口的那句話，是對著那場「大地震」的主因「晴太」生氣的問，「你去哪裡？」，因為他看清了全部，「晴太才是主導一切的源頭」。
　
　
晴太知而開口，而且他知道對於小夏而言，音在練的心中，遠比木穗來的重要，所以他的攻擊只對了木穗，因為晴太知道小夏必定會攻擊練所有目光的中心，「音」，所以他眼睜睜看著小夏兩敗俱傷，因為這樣一來自己才能重新擁有小夏，一切破壞殆盡後，「她沒有路可以走時，一定會回來找我的」。
　
朝陽知而沉靜，而且他知道對於音而言，練的存在可能遠比愛情還要來的重要（練送她的那個「桃子罐頭」，是她除了媽媽的信之外唯一從北海道帶出來的東西，也許她已經把它當作「母親的骨灰罈」了），所以他安靜，音急著想圓場時他依舊陪在她身旁幫著她，最後他能做的，就只有像練幫助了音逃離載離開北海道般，他也只能幫助音逃離載離開了這場「大地震」。
　
這是他們的立場。
　
　
木穗在聽見音來自北海道後，她大可不必說「一年前練也去過北海道」，說完後馬上轉移話題又跳離了問題核心，因為那更接近一種「試探」。
　
難道木穗真的會不知道，練喜歡的是音嗎？
　
先前總是一個人坐著昂貴的計程車的木穗，擺脫自己的自卑後，幾次陪著練開始坐上公車後，難道她真的會不知道，練的目光總是看向後頭的音嗎？她當然早就知道了，一切的一切，碰巧都在小夏的那句「妳為什麼轉移話題？」，全都炸裂開來。
　
在那場震裂所有人的「大地震」後，她又再次鬆開練的手，一個人再次坐上，那關上所有門的計程車，揚長而去。
　
這是她的立場。
　
　
音跟練，就像《最高的離婚》的結夏與光生，他們在處理自已情感前總是會先採取幼稚舉動，那種近似小學生的幼稚舉動，讓這種不經意之間的小細節，感情也會隨之熱烈。
　
音當然是希望練回去故鄉福島會津（因為她已經回不去了），音對著練是一種帶著親情般的愛情，就算在那場大地震後，依舊沒有震裂他們的感情，音寫了一整本滿滿如何照顧爺爺的筆記，給了練。練在看著木穗離去後，音看了他幾眼，練疑惑，「為什麼會是這樣？」。
　
練無解，音也沒有給他答案。
　
　
老師，真的沒有答案的吧。就像親切的八千草薰老奶奶也早就知道，這真的沒有答案，這些都是人生，也是回憶，也是歷練吧。
　
她在一旁看著這些年輕人的「大地震」後，最清楚傷的最重、傷的最深的，其實是兩敗俱傷的小夏（她問音「為什麼不說『練我喜歡你』，但唯一沒跟練說這句話的，只有小夏，她唸著這句話其實也在刺深自己的傷口），所以她抱著小夏，第一個安慰著她。
　
她告訴音「如果真的喜歡的話，用點小心機也沒關係的」，音告訴奶奶，也說了老師寫這劇真正的主題，「為什麼回憶起這段戀情會哭泣呢？」。
　
因為「這一刻」，我愛過。
　
　
所有人都會不停變著，練會變成聽見「發生交通事故了」馬上就「咂」一聲的，那個自己曾經討厭的那種人。音會變成「知道開始工作前一定要先去廁所」的，自己一直在默默追求的那種人。
　
第一章結束了，他們變了，「這一刻」也結束了。
　
老師，我知道這戲還沒結束，而且也才要正準備開始吧。
　
【6】
　
拝啓　坂元先生：
　
二十七歲的媽媽告訴還沒滿二十七歲的音，「所謂的戀愛呀，就是即使沒有家也沒有工作的人無處可歸後，最後的歸屬」。
　
已經滿二十七歲的音，從傷痕累累的折疊手機換成了智慧手機，有錢買了洗衣機所以再也不用下了班還去自助洗衣店，她也開始跟朋友一起開心地喝著酒笑著，但她卻告訴自己，「來到這裡過了五年我也早已適應了東京，但五年後的馬桶圈卻和五年前一樣冰冷」。
　
她的歸屬，不是智慧手機，不是洗衣機，也不是一起笑著的朋友，而是停留在五年前，在她要搭上朝陽的車時，練看了她的那幾眼。
　
沒有他的東京，永遠都是冰冷的。
　
老師，《追憶潸然》的劇本，你足足從去年八月寫到今年二月，這半年的成果，現在已經展現了一半，戲的前半部你稱之為「第一部」，戲的後半部你從滿島光的部份開始寫，我想這比較像是你一種回到原點的感覺（再怎麼說第一集的劇情也是因為滿島光寫的信而開始的）。
　
回到原點後，有一些人變了，有一些人沒變。音遇見木穗時，那一絲客氣底下卻帶有一種難以開口的試探，兩個女人一點一點的講出「那個男人」的事情、講出「那個男人」的姓、講出「那個男人」的名字，最後彼此說著「我以為他跟妳在一起呢」。
　
假如沒有地震，「他真的會跟妳在一起嗎？」。五年前的火鍋修羅場後，終於目擊到青梅竹馬的私心後，他怎麼可能會跟妳們再有什麼連繫呢？
　
木穗拿起手機說要打給練，音的表情很微妙，是擔心五年前在同一張桌子上發生的事情又再度重演嗎？還是擔心著「要是木穗真的把手機拿給我接，我該說什麼？」。
　
即便她知道朝陽早就在平常的相處中，慢慢地一點一滴變成「彼氏」的身份，但朝陽那遲遲不敢拿出的婚戒，就正象徵音永遠都沒辦法像當年跟練的相處那般，對待朝陽。
　
但是朝陽變了。他不再是當年那洗著車的溫柔男人，幫助別人的理由從「想要改變這個社會」變成「因為她是我女友的朋友」，慢慢地一點一滴變成「勢利」，因為他害怕，他沒有父親，所以他想要父親，他以為他早就已經抱著了音，但他也卻沒有真正擁有過音。
　
因為父親，所以朝陽要變成人力仲介公司底下的「邪惡」。
　
因為小夏，所以練要變成不良人力仲介公司的「邪惡打手」。
　
他們是如此的相像，但是音卻從來沒有走進他們的心中。
　
練再也不露出笑容，只是冷冷的問音，「找我有什麼事嗎？」，但他在橋上那想要走開卻捨不得、充滿猶豫的腳步早就把他封閉起來的心情表露出來，就像當年在他公車上早已看見掉在車外的章魚燒，跟知道她想買那台打了折的小暖爐。
　
他不說，但是其實不說也是知道的。
　
即便練以為音早已變成當年的「木穗」，外表富足美麗，跟窩在這個小黑心公司的自己相比是多麼的悲慘，他再也不會為錢而做伏地挺身，他再也不會為了善良而去幫助被欺負的人。因為五年前他對小夏做了那個「冷冷地關上門」的動作，所以五年後他對所有人都「冷冷地關上門」。
　
老師，五年前的地震，讓有一些人變了，有一些人沒變，你不寫「練到底在地震時發生什麼事情？」、「為什麼爺爺會因此喪命？」、「為什麼小夏會變成這個樣子？」、「為什麼練會依照晴太的計畫，緊緊地伴隨在小夏身邊？」。
　
這些問題、這些留白、這些轉變，都在練煮了兩份咖哩的敲門聲，及只對小夏露出的微笑裡，越讓人越發疑惑。
　
也許，真正能永遠不變的，只有永遠停留在二十七歲的媽媽，跟當時練送給音的，雖然早就過期卻永遠都不打開的，白桃罐頭吧。
　
【7】
　
拝啓　坂元先生：
　
婆婆說，「看著音，就會知道音的媽媽是什麼樣的人。看著你，就會知道練的爺爺是什麼樣的人」。已經逝去的人最後會留下來的事物，一定會傳承下去。
　
這是，上一齣老師你為了滿島光而寫的《Woman》，放在最後一集劇末的重要台詞，我想「傳承」這件事，對老師你而言，的確是一件非常重要的概念。
　
練的刻意冷漠前後不到兩集就結束，他冷漠的原因原自於「爺爺的死亡」，因為爺爺的死，他再也不相信任何人，也不需要再對任何人伸出手來，他把爺爺的遺物放在每天工作都看的見的地方，但掉到地上也只是冷漠的放到最高處。
　
看著一個個受騙的人露出笑容後坐上車，他想「我都沒有笑容了，又何必讓他們還能開心地笑呢？」。
　
但是夾在漫畫中的家庭照、一個人坐著輪椅奮力地過著馬路的老爺爺、被受騙的年輕人推下樓梯、撫摸著搬家公司常用的三角錐，每個就在眼前發生的事情，難道他真的還能如此冷漠下去嗎？
　
　
老師，在這集不得不佩服你加上了「爺爺的收據」這個細節（簡直就要對你五體投地，連唸收據上的商品名稱都能讓人感動，的確是只有老師才做的到的小細節）。
　
藉由爺爺臨終前所買的東西，慢慢地回溯爺爺當時的想法、當時的心態轉折，他並不是帶著怨恨一點一滴地咒罵著這個世界而死去，而是他一輩子永生追求的態度，「刻苦奮力」。
　
「原來到臨終前，他這輩子掛念著的事物，他並沒有遺忘」，練是這麼想的。
　
所以在這集的劇末，當練聽見受騙者打給故鄉的母親報喜時，也許他想起的，是第二集後段他打給爺爺的那通電話，當時我們沒聽見爺爺的聲音，正如我們也沒聽見現在這通故鄉的母親的聲音，但我們知道，那是被傷害的「故鄉」，也是練的不忍心，所以他退錢給受騙者，重新坐上公車（在戲中，角色坐計程車跟坐公車的細節，一則反映貧窮的程度，一則反映出是否對他人開放心靈）。
　
　
朝陽拿著新買的花瓶，替音把「花」（花是媽媽的象徵，因為當初媽媽寫給音的信總是出現了許多花）（信紙上的花瓣、及那句「葡萄的花是葡萄味的，香蕉的花是香蕉味的」）換上了新的家。
　
「花」是音，「花瓶」是新的家，朝陽沒辦法替音換上了新的花瓶、新的家，正如他永遠也沒辦法走進音的心中。朝陽問，「為什麼要問我可不可以去找他呢？要是妳能暪著我去就好了」，木穗告訴她，「『心配』（日文擔心的意思），就是妳的心裡還裝著他」。
　
朝陽很早就知道，早在五年前的那場火鍋會就知道了，木穗也早在五年前坐上計程車後就知道了，但是音卻還是不知道。她只能把花分成兩束，一束插在舊瓶子，另一束插在朝陽買來的新花瓶中，哪一束才是幸福的呢？
　
她唯一有把握能給他的，只有當初遇見練的時侯，遞給他的那顆吃起來甜甜的糖果。
　
她問，「要吃糖嗎？」，然後看著他吃下糖果，笑了出來。
　
但是我想，老師，真正糾結的戀愛，並不只有讓你笑著吃糖果的那個喜悅吧，真正的斷捨還沒開始。
　
【8、9】
　
拝啓　坂元先生：
　
老師，我的信寫到至此，越寫越緩慢，有一些部份是我一直覺得，我不應該執意將戲裡的所有細節想全都放在這些文字裡頭，但我每次想要開始替這些想法寫成文字時，還是不免得總是不停寫著你想出來的細節，「細節」構成你的，所有故事的一切。
　
要保持這種初衷，用各種細節不停寫著劇本的老師，就像那些角色，「變」與「不變」。
　
練跟音會說著各自喜歡的事物，就像六年前你寫《Mother》的繼美一樣，這個早熟的小女孩會把自己喜歡的東西寫在貼滿貼紙的小筆記本上，這些角色在老師你的心目中，好似不像個幼稚孩子，卻也不像個被社會渲染的成熟大人，他們很純真，永遠都是那麼純真。
　
就像音在第一次遇見練的時侯，給了他一顆糖果，直至至今。
　
朝陽說他已經回不到過去那個純真的自己了，他選擇告訴音所有的真相，他現在是已經不再有夢想、自己曾經最討厭的那種人。
　
當聽完這個真相的音，一個人失魂地走在街上（路旁的人在吃著當年他們一起吃的「章魚燒」），看見了練遇見迷路的小弟弟，準備要帶他去找媽媽，那不正也像當年練遇見了迷路的音，拿著媽媽的信，帶著她到了東京？
　
音的眼眶含著淚水，原來朝陽變了，而練卻依舊沒變。
　
而音她也依舊沒變，她看見了就像她當年從鄉下初次到東京、無助的女孩迷失在馬路中，熱心的詢問了她，「原來包包被搶走了，那我帶妳去找警察吧」（第一集練會遇見了音，也是因為要找回遺失的包包），那個無助的女孩看見了同樣無助的小偷男孩，大喊著「小偷！」（第一集裡音對著練大喊的第一個稱呼也是「小偷！」），女孩選擇原諒他，但音卻在慌亂中跌落台階。
　
很多人都說這段非常狗血、整個崩壞，但我覺得這邊，才是老師的細節。
　
第三集，木穗在傳給練那封簡訊之後，被「一名男子推倒」後受傷（但這段被刻意略去、只有木穗被送到醫院後的劇情轉述）。
　
第七集，當時黑化的練好意想把「夾著家庭照的漫畫」還給被詐欺的男人之後，被他推下台階。
　
在角色的性格準備轉換，老師你會在他們的「轉變」之前，若有似無地寫出他們的「意外」，所以第九集的音跌落台階，我想，那正是她也決定要「轉變」的一個前兆，也是老師寫給觀眾的提示與細節
　
然後，在倒數第二集老師你就直接把這齣戲的最後解答告訴觀眾，木穗說「音就該跟練在一起啊」，音搖頭。
　
為什麼？
　
我想，解答就寫在「不變」的母親、那個「不變」的音寫在透著光會有花瓣圖樣的，那封信上面吧。
　　
問題是「為什麼回憶起這段戀情就會哭泣呢？」。
　
我想，這封信是你的正解。

【10】
　
拝啓　坂元先生：
　
這封信很簡短，但我想，它很重要。
　
我不知道別人是怎麼看待《追憶潸然》這稍嫌清淡的收尾，但看到最後六分鐘的台詞時，我是真的被感動，因為在我心裡，這就是老師你的心聲。
　
「杉原，妳並不是回到原點，以前的我在這裡遇見的妳，和現在的妳完全不同，雖然也是歷經艱辛，但妳跟以前完全不同，也許表面上看來沒有什麼變化，但妳已經不是從前的妳了。
　
人只要曾經努力過、曾經為了活下去而拼命奮鬥過，即使表面看不出來，內心也會留下痕跡，在妳心裡、那些跟妳相遇的人們心裡、還有我的心裡」。
　
回到富士電視台寫純愛月九，雖然表面也許看來沒有什麼變化，但是戲的本質卻跟以前寫過的月九完全不同，因為老師你心中要寫的，就是「人要為了活下去而拼命奮鬥過」這一句簡短卻意義深遠到，你花了好幾年離開你的起點月九「純愛」題材寫出來的各種劇本裡頭，最後，一定會留在心裡。
　
　
這齣戲的最後對話是，練問音，「是抄近路嗎？」，音回答，「不，是繞遠路哦」。
　
你的這條遠路，繞過一個喜歡水藍色的六歲女孩，繞過一個最終憶起當年沒歸還錄影帶的亡者家屬、繞過一個想要孩子的太太、繞過一個牽著自己幼小兒女的單親媽媽、繞過一個用力吶喊「在絕望的彼岸祈禱著」的AV女優、繞過一個「已經完成自己的孤獨」的家裡蹲主廚。
　
這些，都是你的一部份。
　
你並沒有白走這條路。
　
【0】
　
拝啓　坂元先生：
　
這是最後一封信了。
　
你寫了這個象徵回到「原點」富士月九劇本寫了七個月（去年八月到今年二月），我跟著你的腳步跟了兩個月，在習慣每天都會寫一些各種形形色色的「努力」文字的我（寫了很多愛抖露），也好像隨著你在慢慢地累積點什麼東西，最後那終將會形成一種可能連我自己也不知道會變成的某種事物。
　
這讓我想到一句話。
　
在老師你十二歲的時侯，村上春樹在他第一本入圍芥川賞的處女作《聽風的歌》的開頭寫著：「所謂完美的文章並不存在，就像完美的絕望不存在一樣」。
　
我想，如同這句話，這世上也沒有所謂完美的劇本，每個故事必定有缺陷，當你想寫你關注的重點時，就必須捨棄某些部份（大地震後第二部的劇情有很大的缺陷，人物情緒轉折又像兩年前你寫《馬賽克日本》般的急促轉變，甚至變成一種突兀斷烈），正如我在這邊寫著一堆字，就必須捨棄某些部份。
　
「完美」不存在，「不完美」卻只能一直被創造出來，這很古怪，那為什麼要寫出來呢？我想這也只能用你在這齣戲的結局來解釋吧，「主角又回到了原點」，繞了一圈，看起來好像沒變，但其實已經成長了。
　
所以，我現在也只能用我在寫給你的第一封信裡頭的句子，來解釋我這最後一封信，「這些文字，與其說是要給別人看，其實全都是為了自己而寫」。
　
所有的創作，都是為了自己。
　
然後在最終，都會在原點看見自己。
　
老師你很喜歡的楊德昌導演（我想你最近應該在看ＣＣ版剛出的《牯嶺街少年殺人事件》修復版吧），在他的兩部作品裡，將很細膩地把結尾的細節放在電影開頭，其實我們早就已經看見了，就在「原點」啊。
　
《一一》的開頭，少女婷婷說奶奶最近一直在說「自己老了」，那個像是楊導化身般的小洋洋，在最後一幕唸給奶奶的信中，最後一句竟是，「我也老了」。
　
《牯嶺街少年殺人事件》的開頭，是小四的爸爸聽著廣播唸著的大學榜單，他渴望裡頭會出現小四的名字，卻從沒聽到，在電影的最後一幕，小四的媽媽看著小四的制服、聽著廣播唸著的大學榜單，她知道，她再也不會聽見小四的名字了。
　
所以這戲的原點一開始就設在北海道的「苫小牧市」，我想那更像老師當初到日本電視台寫《Mother》時，以北海道「室蘭市」一樣，當作侯鳥起飛的起點，在戲中那無血緣的母子，也竟像侯鳥般，回到原點找尋母親，一如最後音也回到了苫小牧市。
　
我想，這也許就是很多人說的，「宿命」吧，中間行往的「東京」之行，才是「宿命之旅」。
　
　
老師寫了，「東京不是一個實現夢想的地方，東京是一個讓你忘記自己並沒有實現夢想的地方」。夢想在哪裡？音跟練來到了東京努力著，夢想慢慢地很多辛苦給磨平，充滿熱忱的自己好似也有一天會發現，原來「自己並沒有實現夢想」，東京就是這樣的地方。
　
小夏忘了自己的造型師夢想，木穂從來不曾有過夢想，朝陽的夢想也被自已渴望父親關注而消逝，一如搬家公司的前輩佐引，他失敗過，他不敢再有過夢想，所以他囂張、輕視、鄙視著一切，但他卻不是壞人，他會在別人需要幫助的時侯獻出自己那一點微薄的力量，一點點的善意在這個不會實現夢想的「東京」，已經足夠了。
　
那樣的地方，我想在我居住的「台北」也是這樣吧，我曾看過，在白天熱鬧的麥當勞，一到了深夜卻變成無家可歸的人們夜間的去處，他們是那樣在這個城市找不到自己的去處，只能坐在二十四小時開放的麥當勞，盲然地看著這個城市，到底有沒有實現「夢想」？我不知道。
　
在老師你可能不曾走過的路上（上次你來台灣我只有看到你在忠孝東路自拍了一下），因為在一向熱鬧的市民大道中段上的誠品電影院有高倉健影展，所以這個月的每個禮拜天，我一直在這邊走著，走過漂亮的誠品松菸、走過漂亮的京華城、走過正在建造的大巨蛋、走過殘破的台北機廠、走過市民大道上一些遊民用紙箱蓋出的家，我突然發現，這麼大的反差，這個城市必須有一些我們從未看過的黑暗、在閃亮亮的夢想底下的「絕望」。
　
在各處有著「夢想」的人，到了這個城市又會變成怎樣呢？然後回到了故鄉又會變成怎樣呢？
　
練的爺爺沒有了土地，自暴自棄地充滿「絕望」，練原先的「存錢買土地」目標也消失了，練在那一瞬間也充滿「絕望」，當音告訴他爺爺的收據背後的意義時，那是做為一個沒有「夢想」的人，唯一僅存的人性。
　
東北大地震，宮藤官九郎在《海女》裡將它視為重生的轉機，你在《最高的離婚》裡視為戀愛喜悦的起點，但是在這裡，卻變成了「絕望」。
　
岩井俊二說他拍《被遺忘的新娘》的原因，是因為所有日本人在東北大地震後都深知「這世界終將會滅亡」，當整個社會都充滿著「絕望」的時侯，我們還能相信這世界仍有「夢想」嗎？
　
所以你寫，「回到原點吧」。
　
練又追著音回到了北海道，走到了當初的那個家庭餐廳，音早就沒有留戀了，她唯一留在東京的「愛情」也托給喜歡花的媽媽保管了，東京留給音的絕望，卻在練一點一點提起的東京事物中慢慢消逝，就像她告訴媽媽，「快樂會變成兩倍，悲傷會減半」。
　
重點是，「戀後」的追憶，一切開心的回憶會越發喜悅、難過的回憶卻日漸消減。
　
老師，這齣戲變成史上收視率最低的「月九」，你會後悔嗎？後悔自己寫了這麼多絕望嗎？後悔自己不像當年寫第一個劇本《東京愛情故事》造就富士月九的起點嗎？
　
我想，你絕對不會後悔的，就像這戲的最後一句台詞，「繞遠路吧」。
　
戲的開頭，當年喪母的音對著路旁的小花說著，「我不要壓歲錢了、你讓媽媽回來好不好」，叔叔對她說「從現在開始妳就是『林田音』了」，戲的結尾，音在寫給媽媽的那封信，署上了自已真正的名字，「杉原音」。
　
音繞著遠路，到了東京又回到了北海道，練告訴她，「即使表面看不出來，內心也會留下痕跡」。那件黃色外套不變、當年飄著雪的馬路不變、路旁的小花不變，但音的確已經變了。
　
地震過後，即使是繞遠路，即使是所有事物都在變化，而我們也只能，繼續走下去了。
　
　
手嶌葵唱著「明日への手紙」（給明日的信），「如果故鄉的街道／是你的歸所／它就在這裡啊就像最初／一直沒有變改／等待著你歸來」。
　
「為了描繪明日而努力活著／而朝著夢想前進／將無形事物的光輝／輕輕的輕輕的抱進懷裡／向前邁進」。
　
//www.youtube.com/watch?v=CIx8ts2TbZA
　
　
因為，我們仍相信，繼續走著就算是回到原點，將會不再「絕望」。
　
因為，我們仍相信，繼續走著，渺小的「夢想」，一定會隨著回憶，一點一點地化成喜悅。
　
坂元老師你的信寫到劇本結束，手嶌葵的「信」唱到播出完結後結束，我想，我的這封名為「0」、像原點般的符號的信，也要在此結束了。
　
　
坂元先生，謝謝你。
　
你會讓練說，「只要有路、只要我們仍擁有約定，再加上一點點運氣，我們一定就能再見面的」。
　
你會讓音回，「會再見面的」。
　
所以我說「再見了」，你會說「會再見面」的，是吧？
　
再見了。

【ep01】
1.片头的60秒倒计时唯美清新 各位卡司颜值赛高！但是希望本剧结束可以看到主角有第二套衣服→_→
2.最重最累的活都是男主做 得了辛苦费全被同事拿走 被社长扣了手续费也只好任劳任怨……这人设真的不是第二个永尾完治吗 编剧似乎偏爱这类温吞老实型的人设 连男主的厨房都让我看出了莉香房间水池的缩影 东爱2.0诚不欺我
3.以后我也要口袋里装喜欢吃的糖 随时抽出来给我喜欢的人吃> <
4.对着小孩没素质按喇叭的暴发户未婚夫 和上了菜后主动切牛排的高良小哥形成鲜明对比
5.我私心真的非常喜欢家庭餐馆那一段 反复看了好几遍 两份都点分着吃的idea 笨拙地想要安慰村花的样子 被村花无法改变的现状感同身受低下头的样子 让我一下子就被台词戳中 懂了什么是 喜欢他眼睛朝下看的样子
6.喜欢的人 不是他在那所以才看他 而是望过去的时候他就在那
7.喜欢那句在雨中的台词“我能跑着穿过雨和雨的缝隙”
8.我想人之所以会寂寞 一定是为了和某个人相遇吧/人生虽时而残酷 但恋爱时能够忘记这一切 能够在某天遇到独一无二的那个他就好了 他会回答你所有的问题 听你的故事 为你的出生而感到开心/爱就是 以心传心
9.给不了你特别好的东西 但是带着这个桃子罐头去见你的朋友吧 高良卷起卫衣一角仔细将罐头擦干净递过去。这一幕好戳我啊

【ep02】
1.怕女朋友冷到 急急忙忙开门的样子 既真诚又傻气
2.把他脏兮兮的帆布鞋摆正 留钱让他业余消遣 默默地帮他还掉20万的赔偿 为了保护他的自尊心 用钱包挡着整钱 最后还笑着说谢谢你请客 这个女朋友是好女人啊
3.东京不是实现梦想的地方 东京是让人忘记自己没有实现梦想的地方。大城市中的人 容易失足丧失本心 才更显得固守本心人的珍贵
4.看直播时被高级餐厅里曲奇的一个特写吸引 后来才发现男主特地拿面巾纸包好去喂小狗 细节好评
5.我想但凡有过孤身一人在外经历的 都可以对给爷爷打电话那段感同身受吧 报喜不报忧一边掉眼泪一边笑着回应听筒那边人的场景 太戳泪点
"人总要一个人踏上旅途
总是要背井离乡后回首故乡
有些寂寞 就算回首
那里也只会有一缕清风吹过"
6.两个同类 两个孤单的人 他曾经形单影只寂寞孤独 但是现在你来了

PS.虽然收视低迷 但真的是我从为了N之后最喜欢的一部剧了 希望能顶着2016版东爱的头衔 成为口碑之作

【ep03】
写在前面：讲真的 这剧出了三集我哭了三集 要是再这么惨下去我……我要养肥了再看了TAT太虐了 求村花给我发发糖
1.会请女生看天文馆展览和等在公司楼下的纯良boy真的不多了 尤其展览的名字还那么美“星空的旋律”。想到以前看过的一本书里提过 约会的话 是更喜欢约在图书馆还是更喜欢去甜品店呢 当然这两个地点只是意象化的表述 实际情况下在图书馆讲话毕竟还是不太礼貌的行为 但是比起吵吵嚷嚷的歌舞厅或夜店 我也是更喜欢安静的看一次星空的旋律的
2.弹幕一直有人急着要高良请村花看展览 其实我想说 剧里的安排才是更妙啊 约不到人才勉为其难换一个人约 就好比到了饭点被爽约只好再叫另一个人出来吃一样 对后面的那个人都是不公平的吧
3.公交车上一人坐一边 在窗户上写字这种桥段 真是老套狗血又温馨
4.两个人一起听“露天”演奏会这段真是好喜欢啊 有种学生恋爱时下狠心买一杯贵贵的奶茶两个人分着喝的窝心 甚至连你拍一我拍一的广播体操都配合的刚刚好 这就是爱情呀。是因为你懂我眼睛朝下看的样子的意思 是我懂你对社会冷漠感到力不从心的难以言表 是我们不约而同地为一朵花驻足 为一段旋律而感动 不是因为人很体贴工作能力强家里有几套房 那不是爱
5.看到你上公交车就粲然一笑 问你狗狗的散步怎么办？谁买狗粮？狗的名字是什么？这些问题 其实都是村花在找借口跟你同路啊笨蛋 怕你看到女朋友劈腿伤心 怕破坏你们的关系而迟疑 对你的温温吞吞感到失望 都是因为村花喜欢你啊笨蛋（被村花一跺脚一扔包萌cry啦）
6.曾经看过海女 剧里有我很认同的一个价值观 到大城市真真实实的感受过了 在大城市努力的拼搏过了 可是最后还是家乡最好 自己的家永远是最棒的地方。在物欲横流的地方最容易迷失自己 有时候宁愿自己只是夹缝中的一朵小花
7.希妹短信：
……去见你的时候 我会在车站的洗手间换衣服 在洗手间的镜子前化妆 从日阴变成日向 我的爸爸也是做会计类的工作 妈妈是全职主妇 同学看到我父母的笑脸 说跟动画里老鼠的笑脸很像 之后我就不再在人前露出笑容了。进入东京的大学 交了男朋友 他从不会将我介绍给他的朋友 第一次上床后他说‘我饿了 去给我买饭团’我想 大概一辈子都这样了吧。我是一个在买新笔的那天就会想象它不能写的那天的人 既然无法成为他人特别的存在 那么从一开始就抱着这个想法交往好了…我早上起床后 首先会放弃今天 但是在我心底 断念还不够吧…我很开心能够在你面前成为另一个自己 很开心能够成为日向木穗子 。我能够拥有笑容 不是老鼠的表情 而是笑容 但是为了随时能和你分开随时能从梦中醒来 我设了保险。但是 我决定不再这么做了。我想跟你在一起
想用新买的笔 尽情在纸上写下对你的喜欢
呜呜呜呜呜呜希妹捂着脸问“还认得出来我吗”的时候我在屏幕前也呜呜呜呜呜嚎啕大哭 站不稳cp了啦

【ep04】
大家新年快乐 虽然这集惨惨的 让大年初二的我哭花了脸 但是祝福大家猴年都能找到合拍的人 和有趣的人做有趣的事~
ps 一个无聊的发现 北海道的养父的扮演者的儿子 和高畑充希是大亲友哦~以前还追过希妹呢 哈哈哈哈这复杂的love line~
本集我个人不是很喜欢 因为有两处安排 我觉得没有处理好 一是公交车上的冲突 固然怀抱小孩的乘客与冷漠的路人显得很真实 然而为了将冲突集中体现所添加的电车痴汉这段……总觉得有点用力过度啊。二是章鱼烧氛围下的表白 通过前几集的铺垫不难发现 男女主这种心灵的契合 已经让彼此都暗生了情愫 但是“我喜欢上你了”就已然足够 后面加的“很喜欢”“很喜欢” 却太过突兀 因为我们并没有感受到这个程度之深啊……买电暖器 做章鱼烧 和为她解围 这些事还是表现的是平淡中所滋生的情愫 我个人认为还没有到很喜欢的程度
下面是 其他的一些感悟
1.有自己的房间 还是 回到自己的房间?不难发现音所向往的是独立自主地有自己的房间 而练却觉得自己住在东京的房子像是在做客 更想回到家乡的老房子。这是本剧第一次出现男女主有如此大背道而驰的观点。
2.倾听别人 还是 倾诉自己？练跟日向相处时 更多的是担当倾听者的角色 他默默地听日向说话 再给出笃定的回应 反而是面对音时 滔滔不绝 很乐意分享自己童年的故事和真实的心里想法。至于倾听者和倾诉者有何不同 建议大家在b站搜av号3731146揣摩一下
3.一样的人 还是 互补的人？弹幕上看到一个“相似的人适合做朋友 互补的人才适合陪伴在一起”感慨不已 深以为然。
4.不知道为什么 练眼睛发光 振奋地提到家乡的景色的时候 总让我想到东爱里 永尾完治提到自己的故乡爱媛的样子。想要去喜欢的人成长的地方 感受他曾经呆过的地方 走他走过的路 看他也看过的风景 是每一个人心中矫情的浪漫。
5.“今晚的月色真美啊”
同样的月色下 强颜欢笑与拎着两罐啤酒的人寒暄而过留下落寞的背影 却也有人在这样的月色下 得到了爱的吻
有时候我们呆的城市真的好大 大到你个人的情绪 显得如此渺小

【ep05】
1.即使前一天再不堪难过 再颓废沮丧 第二天还是要打足精神上班。平静地面对喜欢的人在自己面前恩爱。冷静地看待解雇和工作变动。这是大城市的节奏 也是成年人无法选择的生存方式。
2.坂口简直是金句担当 “东京不是让人实现梦想的地方 是让人忘记没有实现梦想的地方”“东京的夜晚好亮 明明暗点更好”“情侣分为两种 一种是两情相悦 另一种是无法提出分手”
3.自言自语的“对话‘ 揪毛衣球的局促 用肢体表达放在柜子里的最深处珍藏的回忆 这段真棒。
4.本集get到高桥一生的演技。就像在外地念书听到对方是江苏人时心里涌出的亲切感 同样的水土同样的饮食孕育我们长大 讲话的口音 做菜的风格 食物的烹制方法 都是故乡带给我们的烙印。女二第一想法是问练 还会回来吗？音却极力劝说练回去看看 甚至熬夜画了养护本。谁更契合练自然不言而喻。
5.btw 男三给女三剪头发时开玩笑说以后把练喜欢的人推下去 那一刻女三的表情好意味深长……
6.曾经坐在漏风屋檐下 心疼自杀陌生人的温吞男人 最终变成了被自杀事件干扰无法搭电车 不耐烦地”啧“了一声 盐一脸的高富帅（？）
片尾这个反转给我的shock比修罗场还大……
这神展开 看下一集怎么圆

【ep06】
一些碎碎念写在前面
1.恭喜村花花拿下了SK2代言！希妹也即将当上晨间剧女主爆红预定 希望从这部剧走出的你们能够登上更好的舞台 > <.
2.拍摄花絮提到第三集听音乐会的阿尔卑斯一万尺那段 是一遍过的 没有NG哦！好厉害 震惊于高良和村花的默契
3.佐香智久发推特说“听说当了搬家小哥就能被有村架纯桑喜欢了，这是真的吗”被网友回复“如果颜值有高良健吾那么高的话还是有可能的” hhhhhhhh果然不管是霓虹还是天朝 看脸的准则一成不变啊笑
4.推荐大家去b站搜3901505来看~有月九拍摄现场的侧拍可以看！就是希妹和村花在老奶奶家中久别重逢的那段。希妹原本是有些强势地询问男朋友的处理方式 导演希望改成略带试探的 希妹立即领悟 呈现出了我们看到的 眼神左右躲闪的演技！真的很棒
5.这篇影评也很厉害哦“看不懂《追忆潸然》？嫌节奏慢？我来给大家做个解析。” 楼主预测的女三会出事 第六集果然被猜中了！
6.一个猜想：年龄梗不会是说村花最后活的没有妈妈长吧？不要啊QAQ

这集真的拍的太好了 很残酷 却又那么现实。
1.失去了家 失去了工作后 给没有地方回去的人的港湾 ——恋爱是什么？
就像麦兜里的一个片段 跋涉高山 倾听大自然的声音 走出去很远 最后发现需要的其实只是一碗加了荷包蛋的方便面。
爱是港湾
2.努力做一个不会浪费钻石的女人吧！
3.间隔了五年 男二女一却只交往了两年？看来村花花了很久才重新接纳别人呀。不过比起在餐厅里被围观的求婚 我也是喜欢片尾那种只有两个人的求婚方式呀。nissy的人设好温柔 不晓得会不会因为哥哥和父亲的关系黑化
4.高桥一生换了发色好帅啊啊啊啊啊！！五年过去了 你怎么变嫩了？？
5.眼神这么冷漠 还是会在被骗小哥说谢谢的时候感到内疚 变得这么决绝颓废 还是会心软 会在有危险的时候第一个想到保护别人
说你变了 其实有些地方 还是没变
6.公交站台旁路人的打量其实就像 以前女二去搬家公司给赔偿金 老板娘形容的那样“衣着得体 很漂亮 像是很有钱的小姐”
然而难得的打扮却无巧不成书 所以这也就不难解释为什么阿练最后靠在墙上 沉下头说了那句”你已经不会懂的了“
同样是20万的装扮 女二的大衣没有让阿练失落 音的包却让他这样低沉。所以之后赶音走并不是自卑 而是双方都误以为彼此变了吧。曾经一起坐在寒风中互相鼓舞的两个人 误以为人生轨迹就此不同 那场地震究竟发生了什么 编剧在这里并没有直接展现。却通过一个又一个给生活留下的烙印 平静却赤裸的揭露了一切
7.第一集的家庭餐厅背景乐是teardrops on my guitar这一集三个女生聊天的餐厅背景乐是shake it off 不知选泰勒的歌是否是巧合 然而看到剧里的这个镜头还是忍不住截了图

让我一下子想到了那句歌词
You got that James Dean daydream look in your eye.
你有着詹姆斯迪恩般迷幻的眼神（詹姆斯迪恩是以一个文化形象存在的 这个形象颓废、自丧、让人怜悯惋惜但是又极富男性魅力）
所以啊 当之后音发现练变成这样是为了给小夏赎罪后 只会让音越陷越深
毕竟这么有魅力的 是自己喜欢的人 再也无法越推越远
8.最后用希妹的推特来总结这一话
太聪明就谈不了恋爱，太笨又难以从恋爱中自拔。
虽然爱情是剪不断理还乱，但是被创造成能谈恋爱的人还是觉得很好。
恋爱既心动，又多姿多彩。视野会一下变得开阔一下变得灰暗。

【ep07】
没什么感悟 所以这集不写

【ep08】
然而真实人生不是美好的爱情电影
没有人会在五年一成不变 像练那样还跟以前一样温暖善良真诚的人只存在于纯爱的剧情里
生活会推着彼此前进
就算是到老钱夹里都留着你的旧照片 也已然于事无补
单相思的悲哀 让我在看到男女主心灵契合互相告白之际 在屏幕前 流下了不甘心的泪水。
原来喜欢是没有不得已，是希望你比我快乐。
分开前还想问你最后一个问题
然而答案是什么早已不重要了

【ep09】
村花主演的垫底辣妹下个月要在天朝各大院线上映了。也许对大众来说这是一部没什么宣传肯定会扑街的电影 但是对于这么多年的日饭来说 在电影院看到日本电影真的太不容易了。
我不清楚是中日关系缓和 还是文化交流放宽 但是在当今government 这样严格控制文化输出交流的情况下 能允许日本影片无配音直接原声加字幕呈现出来 这是难能可贵的一个讯号啊。
终于不用等上海电影节 不用在网上苦苦等盗版资源 所以希望无论大家有没有看过 都能去电影院贡献票房。
——写在前面

没想到即便是下周就大结局了 仍然看不到男女主在一起 甚至如果抛开那个狗血的结尾 可以预见到 剧情会朝向女主狠心拒绝男主为ending
“他不会受伤 因为他懂我”
最互相懂得的人却没有办法在一起 这真是成人世界的无可奈何
生活中我们很多人都做过井吹 深爱到把自己放的很卑微 即使我不是你心里的第一也没关系 就当你第二个想到的人也好 这样我就很知足了
多少人将真心喜爱的人放在心底 多少人并没有和自己的最爱走到一起
我想 正因为相爱很难
遇到“合拍又很喜欢的人”才更珍贵吧

人的感情无法倾其所有只附诸到一个人身上
所以面对两个都很善良的人 女主才会纠结 选择哪边都会伤人
人也同样是有血有肉有感情的动物
长久的陪伴 即使不是爱也会为之动容
音心有不舍。小夏也略有动容

若是感情能轻易地非黑即白 这样容易地一分为二
必须是喜欢和不喜欢两个议题
这才真的好选很多吧

【ep10】
既然是最后一集那我就不再为编剧挽尊好好的谈一下这部剧走向烂尾所带给我的痛心疾首吧。
前后半章仿佛不是同一个人写出来的
后半章更是一集不如一集
男三女三的感情莫名其妙
女三的精神状态变好变坏莫名其妙
全员变善良莫名其妙
男二女二的突然退出莫名其妙
帮助路人遭遇小偷制造冲突莫名其妙
甚至就连男一女一的感情进展都莫名其妙
到了最后一集才在一起 怎么就是回想起这段恋爱定会哭泣了？？
哦对了第一集他们回到东京 小夏的出场导致男一女一走散原因到最后也没说？？
白桃罐头质量逆天保质期堪比军用粮食
最后一集的唯一亮点竟然只有前辈的爱心便当和希妹的求婚
这硬扯的happy ending 注定让这部剧成不了经典
我为曾经给这部剧打五星而反省
虽然村花的确演技尚缺火候 但是我认为收视低迷很大程度上是编剧有意要创作宏大的背景 奈何篇幅有限无法面面俱到 所以这个情节快进 那个情节突兀
细节虽多奈何整体欠佳

真的好失望好失望

比起直白的剧名《某天想起这段恋情一定会哭泣吧》，伟大的字幕组达人们用“追忆潸然”四个字便巧妙地译出日文总共三行字的剧名。汉语言的博大精深，一次次地给人们带来惊喜。
 
当然你也可以叫它《东京，东京》，主题曲可能要这么唱：
 
当我走在这里的每一条街道
我的心似乎从来都不能平静
除了发动机的轰鸣和电气之音
我似乎听到了它烛骨般的心跳
我在这里欢笑我在这里哭泣
我在这里活着也在这儿死去
我在这里祈祷我在这里迷惘
我在这里寻找在这里失去
东京 东京
 
不好意思跑题了。剧情大概是这样：
 
女主杉原音与母亲死别后，便与养父母一同生活。虽抛弃梦想，还是活泼开朗地过着每一天。但却由于家庭贫困，被逼迫与年长20岁的资产家结婚而苦恼着。而被祖父拉拔长大的男主曾田练，则是在许多不同职场间徘徊，梦想着有天能买回田地，与祖父一同经营农业。两人在因缘际会下一同前往东京，彼此惺惺相惜，但却在抵达东京后在人潮中被冲散。抛弃梦想的音、以笑容面对都会现实苦涩的练、诀别过去、身着谎言的日向木穗子、挑战强势的井吹朝阳、拼命想染上都会色彩的市村小夏、以及以自身外表为武器在都会的夹缝中求生存的中条晴太，来自各个城镇的六位青年男女，由于各种原因而集合在光鲜亮丽的「东京」，经过时间的淬炼和交织，上演了一幕幕刻骨铭心的恋爱物语。

这是《东京爱情故事》的编剧坂元裕二的又一部虐心爱情作品。上个世纪创作的《东京爱情故事》，写出了敢爱敢恨的女神赤名莉香，这次他为我们呈现的是男女主角各种错过、见不着面。坂元一直擅长用淡化的手法去处理悲惨的情节，比如故事开篇女主角读妈妈的信：“妈妈说，香蕉花有香蕉味、橘子花有橘子味”，寥寥几句就把女主角悲惨的身世和盘托出。被养父改名、改掉关西口音，如佣人般地生活还不够，接着又以一部卫星电视的代价被许配给老板，编剧用一系列细节，将原本鸡毛蒜皮的小事，放大成一碗荧屏苦瓜汤。
 
也许很多观众会抱怨《追忆潸然》的情节演绎得过慢、男主角老实懦弱扭扭捏捏，尤其是杉原音和曾田练的几次别离与重逢，中间跨度好几年。因为其他男女朋友的出现和种种机缘巧合，让二位主角始终没有真正在一起。偌大的东京城，外来打拼的年轻人，映射出各种各样的欢笑与依恋，艰辛与苦楚。这分明就是青年小人物在大都市背景下生活的真实写照。
 
《追忆潸然》走的正是编剧坂元最擅长的温情苦药路线，越苦越令人欲罢不能。女主角已经够苦了，原以为男主角的出场，会如超人般拯救女主角，殊不知他的亮相却是以“比惨”的姿态出现——被公司拖欠工资、开车出门遭遇抛锚、搬家时弄坏了客户的古董，在大城市艰辛打拼，梦想不过是回乡继续耕种爷爷留下的土地。
 
这也许就是“致郁剧”的迷之所在，两人相濡以沫抱团取暖，他们哄对方开心的方式不是送名贵的礼物，不是浪漫的烛光晚餐，而是开着搬家公司的大货车看东京夜景，靠在音乐厅的外墙下听演奏。极度悲惨的命运才显得为彼此带来生活希望的男女主角之间感情更带有一种宿命感，加上恰到好处的煽情，泪点一集猛过一集，不把观众看出眼泪决不罢休。

有一条以背景突出的线索值得回味。五年后两人再次见面，其间发生了“311”地震及核泄漏事故。灾难之后，人们遭受到的心灵上的创伤，在细微之处影响着剧中人物的成长，也推动了剧情的发展。暗恋着练的小夏，因为练的失误，使她震灾后留下后遗症，严重之时，害怕见光，恐惧直升机的轰鸣；练的爷爷因为地震，没法种田，在对土地深深留恋和不舍中死去。虽然剧中说明了“311”的发生，但坂元基本上没有直接的描写。第5话里，练回到会津的那天是311的前一天，除了从日历上看得出是3月份之外，对于地震的发生，只有知道的人才能知道。
 
第7话中，静惠奶奶对练说：“不可以责备活着的自己，我们要和死去的人和以后出生的人一起活下去，努力活下去。”这句台词，包含了坂元桑对“311”想要传达的信息。灾难带给我们的，不仅仅是淡漠，它让我们认清所处世界的残酷与无助，也促使我们检讨往日的生活，端正从前丧失的人性坐标，努力活下去，是对现实世界的最好抵御。

以此剧总体舒缓的节奏，精致的剧情细节，配乐以及布景来说，如果做成一部电影应该更加完美。这种感觉我看第一集时其实就有了。不过此番评价似贬实褒，原因后表。令人颇有些耿耿于怀的是，第六集五年后全剧主要人物粉墨变装后的再会本来令人极为期待，但从第八集开始所有人似乎穿越时间完全回到五年之前的心理状态。从观众对坂元裕二一贯高水平创作的肯定来看，这一突兀转变想必不在编剧最初设计之中。兜了个地震的大圈子回到原点于情令人费解，于理不合规律。姑且认为是编剧想用地震作文章的打算触及了一些日本观众心中最脆弱的部分，于是不得不戴上镣铐起舞。花了两集尽可能将剧情写圆之后，全剧在第十集回归最初的水准。

小夏放弃了对练的执念转而接受了晴太的深情；木穗子欣然接受了男友的求婚；朝阳被杉原妈的信点醒，向生活妥协；练与音相遇在两人曾经的起点，终续前缘。如此的结局更像生活经历的浓缩——每个人都历经困难并获得成长，不可避免地做出妥协，但也都或多或少收获了自己的幸福。所谓“幸福”，未必是自己最初设想的，但一定是历尽淘漉留下的、我们真正可以守护得住的东西。朝阳放弃音在我看来并不只是出于对其的成全，更是出于对自己的解放。本就不处于同一世界的二人只可共苦，不可同甘。随着朝阳扶摇直上，二人的龃龉在朝阳父的催化下必会被日益放大。全剧最后音帮助初来东京女孩的桥段虽有突兀之嫌，但确是音会做出的选择。尽管六年东漂将她的心磨得生出了一层冷漠与坚韧的角质，差点让她像典型的东京人那样匆匆从女孩儿身边不闻不问地走过。但她还是选择了去帮助女孩儿，也是去帮曾经的自己，像练帮助街上与妈妈走失的男孩儿一般。音摔下台阶入院一段实为点醒朝阳而设。在他看来，音颇为愚蠢地为了一件可有可无的事伤了自己，必须赶紧抓住“犯人”。练却深深明白音的真实想法，于是继续帮助女孩儿，为音完成她如果醒着便会去做的事。朝阳只道是练因不堪尴尬而提前遁走。木穗子为练离开提供的“旁白”以及音妈的信让朝阳明白，一直以来的桩桩件件他之所以不如练做的得音的真心是因为他从来就没有真正进入音的世界。放弃实乃明智之选。值得玩味的是，除去必要的妥协，剧中的每个人最终都获得了成长，活出了自我。朝阳虽然没有获得最初想要的感情，却继续了自己原本的善良，不再一味遵循父亲的旨意变卖收购公司的资产。小夏长大了，少了任性，学会了理解和接受别人的感情。木穗子更加成熟稳重，不再因内心的脆弱而脚踏两船，拿练的好心当避难的港湾。练与音自不必说。

除去部分剧情缺陷不谈，此剧的细节如电影般值得细细回味。至今仍记得一个细节：第四集音因为没有暖气而受凉病倒，朝阳去买电热器时音之前关注的那款已经被人买走，后续剧情显示其实是练买走了电热器想找机会给音。类似细节还有太多，比如多次出现的蓝色野花。曾经删去野花照片的练在五年后找回自己时又拍了一张存起来。恰到好处的配乐也为此剧增色不少。主题曲并不像一般纯爱剧那样大秀柔肠百转，而是含蓄蕴藉，给人一种清冷孤寂中有阵阵暖流传来的感觉，一如此剧的剧情。能在以娱乐大众为主要目的的电视剧中能看到这样一部给人电影般观剧体验的“异类”，实在令人高兴。至于瑕疵，在如此多而明显的优点面前，不提也罢。毕竟瑕瑜互见才是常态，看得对胃口就好。

题外话：最后两人在北海道相遇的镜头估计是跟第一集一起拍好的，所以两个人打扮没变，而且吻戏有点放不太开。最重要的是有村架纯又瘦回去了！